HIFI精选代购 DL AUDIO LAB DL-150 合并式放大器

DL AUDIO LAB DL-150合并式放大器

DL-150DL ADUIO LAB甲类功放声音温润醇厚？甲乙类动态凌厉高解析？场效应管更有胆味？单对功率管输出声音更精致但缺少力量？多对功率管输出动态更好但声音偏粗？方牛声音比环牛更耐听？电流级供电一定要超过60伏中频才饱满？XX品牌的电容比XX品牌的电容声音更通透？机内银线高频好？... ...以上这一切说不完、数不尽的老师傅们总结出来的经验，也许，并不完全适合这台DL-150功放，因为，它就是它，特立独行的线路设计，依靠完善的参数化设计，而并不依靠传统经验的“知其然而不知其所以然”的补偿拼凑式搭配设计。

我们并不盲目相信经验本身，而是更相信经验背后的科学性。对于许多流传于Hi-Fi圈子里的传说，通过理论验证和多次的试验摸索，寻求背后的真相，以及其对音质影响的根本原因和参数。在排除一些毫无根据的“想当然”后，对宝贵的经验进行参数提取，使我们在设计过程中，更有依据，也更能把握其本质，找到提升音质重点环节，然后用“好钢用在刀刃上”的方式，以极其优惠的价格设计出音质远超其本身定价的产品。因此，DL-150并不是那种不惜成本堆料的贵价旗舰产品，但你却能在它身上找到本不该奢望的惊喜。

DL AUDIO LAB DL-150合并式放大器+Vibrato Swing书架音箱展示，两万元精选HIFI组合示范。

DL-150如其命名，是一台150瓦的功放，可做合并机使用，也可通过切换按钮，绕过第一级的前级放大，直通后级，变成150瓦的双声道后级。更具可玩性的，是DL-150还可以作为500瓦的单声道功放使用。这让DL-150成为了有很大升级潜力，入门玩法可以单台机驱动一对音箱，而想进阶升级，又不需要丢弃这台机子，只要再入手一台同型号的DL-150，就可充分利用，组合成每台功放驱动一个音箱的单声道组合。

DL-150作为500瓦单声道功放使用时，这并不是简单的桥接，而是从设计初始，就按照真正全平衡功放的标准来制作，精心布线。高度对称的两组放大电路，互相推拉驱动音箱，失真特性也互相抵消。应该说，150瓦的立体声工作模式是一个附赠的精美礼物，500瓦单声道模式，才是战斗力全开的样貌。转换率翻倍，瞬态和细节更优秀，即使出名难推的音箱也能轻松打开声场，没有压缩感。

音箱潜力挖掘机—撑饱“大食箱”何为“大食箱”？相信好多发烧友都发现，某些品牌的音箱，非常难伺候。驱动不好，死气沉沉，一旦驱动良好，音质水准非常高，但所需的功放瓦数几百甚至上千瓦，非常夸张。投资在功放上的价格可能会数倍于音箱本身。“大食箱”如此难伺候，发烧友们却要去死磕，其实还是被这类音箱巨大的潜力所吸引。通过大电流高功率驱动的音箱，内部产生的电磁场更强，功放输出的力量可以牢牢“抓住”音圈，照着声波信号的轨迹运动。当然，这里还涉及磁芯的磁通磁路，振盆的重量和材质，分频设计等诸多因数，并非难驱动的喇叭一定好声，也并非易驱动的音箱就比不过“大食箱”。但总体而言，“大食箱”是有很大潜力的。DL-150能稳定自如地驱动“大食箱”，小食量的音箱更是轻松喂饱。

DL-150的设计，就像是一台潜力挖掘机。本来就中性的独家增益电路，加上我们申请了专利的低内阻输出，不牺牲瞬态的同时，阻尼系数达到2000以上。即使是工作在150瓦的立体声模式，也足以挖掘“大食箱”的潜能，让烧友听到音箱本真的声音，而500瓦单声道模式可以“打怪兽”了。DL-150的设计，非常注重电流放大。为了大电流能尽量无阻力地顺畅输出，我们独特设计的电路和布局使得我们的输出阻抗仅有3毫欧左右，与此同时还能保留音箱保护电路。

低阻输出和音箱保护电路并存，说得轻巧，却是很多设计师想尽办法也难以实现的。我们通过研究论证，“大食箱”真正需要的，并不是持续的大功率输出，而是瞬间的“聚焦发力”。大功率功放和一般的小功率功放，同样能将“大食箱”驱动至正常听音音量。说明，两者的持续功率都足以驱动“大食箱”。而造成听感上“推力”的差别，正是因为其“聚焦发力”的能力的不同。

为何150W即能驱动“大食箱”? 因为DL-150强劲的大电流设计，拥有0.1毫秒内从电容储能爆发超过2000瓦功率的“聚焦发力”性能，全平衡单声道模式更是可以爆发出超过4000瓦的瞬间能量。

控制力&声线清晰的秘方聚焦发力我们知道，音响系统发出声音，是靠喇叭的震动。而震动并不是依赖喇叭材质本身的谐振特性，而是由功放提供驱动力，让喇叭在受控的情况下，根据声音的波纹往复运动的。喇叭内有线圈和磁铁，通过线圈产生磁力驱动喇叭，比如我们常见的风扇，设备电机，电动汽车等，也是线圈和磁铁作为动力。区别在于，多数设备是单方向运动，而喇叭是需要来回运动的，而且频率非常的快，一秒内几十至数万次。

我们回忆一下日常情景，尤其是附近使用大功率电机设备时，启动的瞬间，能感到灯泡突然暗一下。可以看出，这类设备在启动的瞬间，需要非常大的功率，而正常运转后，消耗的功率恢复正常。这主要是因为启动的时候，电机是静止的，而克服惯性，需要非常大的扭力，此时功率输出极大。同理，汽车在启动和加速时消耗最大，匀速行驶消耗较小，少许马力即可维持速度。为了更清晰表达其中原理，使用下面的声波图更直观。

理想的情况下，喇叭的运动轨迹应该和声波一致。图中曲线表示可以每个瞬间，喇叭所在的位置。中间的横线代表没有信号时，喇叭的初始位置。声波曲线的所有拐点，都以红色标出，因为这个时间内，正是喇叭最需要扭力的时刻，喇叭为了在拐点改变运动方向，克服惯性，需要一个很大的反向作用力。而蓝线区域，可以近似看成是靠惯性的匀速运动。喇叭就是这样一个处在不停地启动和反向启动的工作状态中的，正方向电流和反方向电流来回交替。

(注：因喇叭震动质量口径比、Q值、频率、顺性等因素，发力点可能稍有变化，本文只作为原理示意)从图片中可看出，绝大多数的功率消耗，集中在了很短的时间内。即使一秒的平均功率是150瓦，而这一秒钟内的能量消耗分布是非常不均匀的，里面经历了几十至数万次的拐点功率爆发，蓝色平缓轨迹却仅需恰到好处的少许功率即可维持。因此，真正考验功放推力和控制力的，并不完全是平均功率，而是瞬间的“聚焦发力”的能力。DL-150的大扭力输出能力，换来的，并不是粗暴的声音，而是极佳的控制力和微动态，丰富的细节和信息量以及清晰的声线。

年轻的烧友可能会觉得高频清晰就叫作“有解析力”，事实上中频乃至低频都饱满清晰才是解析力的高难度目标。因为中低频需要非常大的能量来控制喇叭震动。

常规参数输 出 功 率500W 8Ω（全平衡单声道模式）150W 8Ω （立体声模式）300W 4Ω （立体声模式）THD/IMD 失 真THD：0.0006% （Free @1kHz）THD+N: 0.05% （80W@1kHz）IMD+N：0.005% （60Hz&7kHz）频 率 响 应0.8Hz~1.2MHz （-3dB）20Hz~20kHz （-0.05dB）注：信号频率过低可能触发保护电路信 噪 比 96dB@max swing

中性纯美音乐、更显丰富中性，也许被部分人认为是白开水，没有味道。其实并非如此，事实上，从另一个角度看，中性更有味道，而且非常丰富。听什么都白开水一样的中性，其实是因为“素质不够，味也有”。一旦中性的器材，做出了素质，则可以表现千变万化的韵味。可快可慢，可刚可柔，各种味道的音乐都可以表现到位，而没有过多渲染某种感觉。因有能力所以宽容度高，可以包罗丰富的音乐风格，配什么器材，就出什么声音。而“素质”一词，却又难以定量。Hi-Fi音响算是电子产品里面比较“另类”的。手机、电脑等产品，看完CPU速度，内存容量等参数，基本可以断定它的性能或者说“素质”。而Hi-Fi音响，看完失真率、信噪比、功率、频率响应范围等参数，还是不知道声音好不好。这的确是很头疼的事。

事实上，这些常规的参数，更适合普通的电声产品，却不足以反映Hi-Fi产品的音质，而是需要常规参数和其他多组动态数据组成的一系列图表、数据组及动态的特性数据才能大概反映出来，其中涉及的数据量之大，知识面之广，并不是一般发烧友可以看懂，也并不是所有设计师都能完全摸透的。目前的各知名品牌也是在这庞大的技术体系中的某些领域，找到了自己的特长和突破。其实这些性能中，有不少指标，是互相牵连甚至矛盾的。比如输入阻抗、信噪比、频响范围，通常都是此涨彼落。因此，我们并不追求把某个指标做到极致，而是考虑整体的均衡性。在没有明显的短板的前提下，努力提高对回放能力贡献较大的指标。

可能的话，采用特殊设计，尽力打破“此涨彼落”的牵连。一味追求某些极限参数，容易陷入片面，和谐平衡，才能中性。例如，我们发现，当功放信噪比达到90dB时，底噪已经不是影响听感的主要因素。甚至很多录音本身，都没有达到90dB，尤其是老录音和黑胶唱片更低，却也能让人感受到安静沉稳的音乐。因此，我们在保证信噪比在90dB以上的前提下，将频宽做到了惊人的0.8Hz~1.2MHz，目的是为了更低的相位偏移，高中低频时间偏差极小。获得的结果是，在听感上比信噪比110dB、频宽20Hz~20kHz的的功放更安静，声音协调不凌乱。

世上无完美之物，音响也是如此，妥协是必须的，然而对一方面的妥协，获得另一方面的提升 ，使之平衡，妥协就有价值了。

精准电流控制精准与力量并存

热情而不失理性

精准~基于优秀运放LME49720是一枚难以驾驭但综合性能拔尖的运放，然而由于输出能力较低，连驱动耳塞都还比较勉强，通常只用在前级或者唱头放大器内。但其指标却是大功率电路望尘莫及。力量~基于大电流MOS管DL-150采用VISHAY公司出品的大电流MOS管共20枚，其中每声道仅一对作为最终输出。天马行空，奇思妙想的连接方式，融入LME49720的精确性，形成我们的原创专利，精准而有力量！热情~能量充沛情绪随音乐而动，能量为动态爆发，高潮怎能不够热情？丰富的音色，意味着瞬息万变的起伏，“聚焦发力”涌出来的能力，需要填满高中低所有频段。充足的功率储备和20枚MOS管，令音乐动如脱兔，充分表达音乐感情。理性~始终掌控在电流输出级，融入LME49720作为精准控制，可在百万分之一秒内修正输出误差，实现精准的“聚焦发力”，阻尼系数大幅提升。喇叭震动轨迹尽在掌控之中，能量与精准碰撞产生密度，不散不乱，热情而清晰、层次分明，是理性，亦是中性。

用料与音质毋庸置疑，任何优秀的产品，必须建立在品质优良的零部件之上。我们对每一个元件都精挑细选，没有合适的，就定制。为了把产品做好，这是理所当然的事。在Hi-Fi领域，某些零部件的作用显得非常关键。元件的品质是重要的，但却不能决定音质，单一元件本身不发声，并无音质可言。合理的使用，正确的参数把控，优秀的技术设计，才是决定音质的重点。达到一定素质的元件是必要的，而把元件和音质直接挂钩的说辞却多有不严谨之处。

关于DL-150的其他数据：

机身重量：21.5KG机身材质：铝合金+304不锈钢尺寸：450mmx420mmx132mm (宽x深x高)输入阻抗：100KΩ输入电平：0.5~2Vrms（推荐）、4.5Vrms（最大）增益：27dB（合并）26.44dB（纯后级）放大类型：甲乙AB（输出）、纯甲A（增益驱动）变压器：定制全屏蔽800W（专供音频）、定制全屏蔽30W（控制）机内线：OFC镀银PTFE接线柱：CMC镀厚银输入端子：镀厚金RCA一组（双声道）平衡端子：一路瑞士NEUTRIK镀金NC3FD-H（全平衡单声道）主电容：定制低阻抗2枚共7万uf供电：190V~240V（超出将跳闸保护）线路板：军规FR-4沉金板电源处理：瑞士SCHURTER（DD12系列）遥控功能：音量（仅合并机模式适用）、开关过温保护：散热器65℃跳闸喇叭保护：0.7VDC断开（5Hz以下超低频也可能触发断开）其他材料：DALE军规电阻、WIMA电容、ELNA、Panasonic电解等

新音响杂志评测

文/魏珏

本文是一篇较为特别的试听报告，因为试听的地方不是在本刊试听室，也不是在代理商或是经销商那，而是在广州时艺音响科技有限公司位于广州市黄埔区科丰路31号华南新材料创新园（国家级科技企业孵化器）的总部DL音频实验室，所有时艺音响的放大器都在此完成设计与生产，这里还有一间设计良好的音响室及办公室，从2015年12月成立以来，顶尖的设计与杰出的声音表现让时艺音响科技有限公司发展的非常快速，目前在这不到十位全职的员工，每个员工都非常忙碌，毕竟要满足全国的订单，而每台放大器的生产工序都需相当长的时间，

只能说请大家耐心的等待。华南新材料创新园这里看起来有不少工厂，但完全没有一丝工厂污染的感觉，相反地空气非常好，就连噪音也几乎感受不到，看来广州市黄埔区对于环保是相当重视的。为何把总部设在华南新材料创新园（国家级科技企业孵化器）？DL音频实验室的主事人兼设计师刘广斌认为时艺音响与其它的音响公司不一样，我们的工程师们怀抱着热情，专心致志要把音响产品做到最好。

这里还有另一个好处，在年轻又有活力的新材料创新园更容易找到各式各样的人才参与时艺音响的研发团队，而且各类基础建设更好，想要进出口产品也容易许多。目前公司在全国售出的量大约是100多台，不过刘广斌也说很希望能够成长到1000台，但是不可能，因为公司没有这么多人力、硬件资源和厂房可以支撑，所以他们不会去想这么多，而是专注在每一个小细节并且做到最好。刘广斌很谦虚地表示，公司成立时间虽然不算很长，但是对于一个音响品牌来说，已经是非常不简单的事情。

不过千万别误会年轻的刘广斌是个音响菜鸟，实际上他在这个音响研发领域已经有超过6、7年以上的资历。他说：我从小开始就喜欢拆家里的电器，还是初高中物理奥赛奖项常客；大学转文科，有文理兼修的好功底，跳出电子科班生的惯性思维，设计天马行空，与众不同。作为音响发烧友，在大学期间制作过静电喇叭试验品，因极其难以驱动，便萌生了自己研究放大器的想法。

毕业后在苹果公司的电路板供应商就职，积累经验后，启动放大器设计的项目，不知不觉越钻越深，拥有多个国家专利，已经获得授权的专利有“低输出阻抗的大功率场效应管互补输出电路”、“功率放大器的直流输出电位的控制装置”、“低内阻低波纹的并联直流稳压电路”等，还有一部分专利如“电信号的超线程传输装置”还在实审、公开阶段。历经7年的沉淀，刘广斌开发出DL-150合并式放大器。并在三年前注册DL AUDIO LAB (DL音频实验室)作为品牌，希望代表中国自主新技术的HiFi走向世界，给“MADE IN CHINA”正名！

刘广斌介绍说：毋庸置疑，任何优秀的产品，必须建立在品质优良的零部件之上。我们对每一个组件都精挑细选，没有合适的，就定制。为了把产品做好，这是理所当然的事。DL-150采用VISHAY公司出品的大电流MOS管共20枚，其中每声道仅一对作为最终输出。在电流输出级，融入LME49720作为精准控制，可在百万分之一秒内修正输出误差，实现精准的“聚焦发力”，阻尼系数大幅提升，同时又不失去鲜活感。

DL-150强劲的大电流设计，拥有0.1毫秒内从电容储能爆发超过2000瓦功率的“聚焦发力”性能，全平衡单声道模式更是可以爆发出超过4000瓦的瞬间能量。DL-150并不是那种不惜成本堆料的贵价旗舰产品，但你却能在它身上找到本不该奢望的惊喜。DL-150如其命名，是一台150瓦的放大器，可做合并机使用，也可通过切换按钮，绕过第一级的前级放大，直通后级，变成150瓦的双声道后级，更具可玩性的是DL-150还可以作为500瓦的单声道功率放大器使用。

DL-150是一个很“实在”的音响品牌，经由DL AUDIO LAB推出的产品将永远可以升级，而且从不退役。DL-150有很大的升级空间，入门玩法可以单台机驱动一对音箱，而想进阶升又不需要放弃这台机子，只要再购入一台DL-150，就可以了。把DL-150作为500瓦单声道功率放大器使用时，并不是简单的桥接，而是从设计初始，就按照真正全平衡放大器的标准来制作，精心布线。高度对称的两组放大电路，互相推拉驱动音箱，失真特性也互相抵消。应该说，150瓦的立体声工作模式是一个附赠的精美礼物，500瓦单声道模式，才是战斗力全开的样貌。DL-150的设计，就像是一台潜力挖掘机。

本来就中性的独家增益电路，加上DL音频实验室申请了专利的低内阻输出，不牺牲瞬态的同时，阻尼系数达到2000以上。DL-150的设计，非常注重电流放大。为了大电流能尽量无阻力地顺畅输出，DL音频实验室独特设计的电路和布局，使得我们的输出阻抗仅有3毫欧左右，与此同时还能保留音箱保护电路。低阻输出和音箱保护电路并存，说得轻巧，却是很多设计师想尽办法也难以实现的。

播放斯德哥乐摩尔大教堂合唱团专辑，“上帝，当你呼吸我们的地球”中乐器演奏虽然仅仅是陪衬，但在音像清晰度与定位上毫不含糊，DL-150放大器轻松带出音场的宽度与深度，合唱部分很漂亮地带出了悠扬、有味道的音色。DL-150演绎萨拉萨蒂《流浪者之歌》的作品，弦乐音色浓烈厚实，余韵十足，犹如诉说往事，声音绵密，速度动静皆宜，气氛营造一流，它在音乐内容的表达上非常成功。

《李斯特：匈牙利C小调第2号狂想曲》的规模庞然，气势浩瀚，沉着厚实的低频段仍然带着细节，中高频段的弦乐则突显出了演奏的巧劲，DL-150在控制能力、场面规模与细节重现上都发挥了十足的水平。接着播放《被歌吻》，这是一张每首歌曲都彷佛被歌手在耳边亲吻的精选辑，其中“令人惊异”一曲在许多系统播放都不是很好听，但是DL-150播得出黛安娜潘頓演唱时细腻甚至带些挑逗的口吻，必须要将歌手好似在耳边呢喃的感觉重现，才更能感受到这首歌曲的音乐内容，DL-150在音色上带有一丝妩媚与浓情，先天就占得优势，而在乐器演奏的分离度与定位又准，更拉出了歌手的既视感。

另一首由王苏珊演唱的“亡命之徒”， DL-150演唱得有味道，音色上很讨喜，歌手口型的转换，呼吸之间的细节都很充分，情感上的流露更是绵密。播放《梁祝小提琴協奏曲》，整个聆听空间都成了乐团演奏的范围，面对复杂的编曲，DL-150以厚实的声音为基底，展现了高阶音响器材的解析力、音场规模、音像定位以及三频均衡度，在缓慢处表现了细腻深情，在高潮处又展现了令人振奋的澎湃与控制能力，能够在同一首曲子当中展现速度慢与快、力道轻与重、音场小与大的分别与特色，整体的节奏不疾不徐，就像一个老练的乐团在演奏。

总结

在聆听DL音频实验室DL-150放大器，无论任何音乐类型，都可以明显感受到她所释放出的每颗音符，弹性恰到好处，感受像是舞者轻盈的跳动，伴随着旋律与乐句的线条。特别是当你闭上眼睛细细地聆听由DL-150播放出来的声音，人声可听见的比重较为明显，而听起来的感受像如没有经过处理的原始声音，每段字句播出来像是在诉说着歌曲的故事，如果你喜爱听音乐，在夜深人静时将心情放松，DL-150播放音乐会特别对歌曲所表达的倾诉特别有深刻感触。一个音符都了然于胸，信手拈来。

Allnic Audio T-2000 30周年纪念版 合并功放 测评

Allnic Audio T-2000 30周年纪念版 合并功放 测评

音特网 作者: MAREKDYBA图片: Allnic Audio 及 Marek Dyba

ALLNIC AUDIO是一家来自韩国的公司，由朴康秀创立，30年来一直专注于生产电子管器材。

其产品包括放大器、前级、唱放、唱头和线材。我们正在测试T-2000 型号的新版本，即30周年纪念版 ，使用热门的（字面意思和象征性的）新产品，KT170电子管。

KT = KINKLESS TETRODE束射四极管

KT系列束射四极管中第一个取得重大市场成功的是KT66，由英国马可尼-欧司朗 电子管公司于1937年推出。这些电子管从一开始就被用于收音机和放大器，包括吉他放大器，总之它们已经与音响工业有关，这一点值得强调，因为许多电子管，甚至今天所谓的“发烧”电子管，都是为其它用途设计的。在1956年，GEC提出了KT66的一个更大的版本，今天可能仍然是最常用的和最著名的KT88。经过较长时间的停滞，迟至20世纪90年代，由于Ei品牌的出现，KT90被引入市场，后来又出现了KT120。21世纪又见证了这一家族的两款电子管的首演，都是来自Tung-Sol公司。首先是2013年的KT150，最后是2020年的KT170--KT系列束射四极管中最大和最强的代表。新的电子管主要意味着为设计者提供了新的可能性，使他们能够设计出更强大的功放。

最早在放大器中使用KT170电子管的是Audio Reveal的MICHAŁ POSIEWKA。这是一个奇特的情况，因为KT家族的最新代表，在MICHAŁ POSIEWKA的设计中是工作在单端电路中。

其它的，有法国Jadis（I-70型号），以及Allnic Audio，本次测评的型号。它们都走向了这些电子管的主要目的方向，即“榨取”高功率，从而创造出真正替代晶体管的放大器（当然，他们说的对付更难驱动的扬声器的能力）。也就是说，是推挽式放大电路的方向。

ALLNIC AUDIO

让我们先简短了解一下公司的信息。Allnic Audio已经存在了三十年，然而在讲述这个品牌的故事时，其创造者几乎可以追溯到20世纪初。1916年，西电的一位工程师创造了一种铁和镍的合金，今天被称为Permalloy坡莫合金。它很快就应用于音频行业，直到今天，它仍然被热衷于使用，被认为是最好的非晶变压器。正是这种材料和它在所有信号变压器中的使用，才有了这个品牌的名字：Allnic - All Nickel ， 全镍 ， 这表明该制造商使用的所有信号变压器的铁芯都含有镍。

事实上，这个韩国品牌的历史始于每声道使用两只300B的立体声放大器。随后，立体声和单声道放大器，以及前级相继推出。直到2008年，Allnic Audio的第一台唱机放大器进入市场，型号为H-1500。2014年，这家韩国制造商推H-5000 DHT（DHT代表直接加热三极管）唱放，我在自己的系统中使用了几个星期，它给我留下了极好的印象。

2020年，该公司推出了两款新的动圈式唱头，即Rose和Amber，今年又推出了H-5500唱放等。Amber和H-5500是我最早有机会测试的两款Allnic Audio产品，这两款产品的任何一个，以及两者一起，都证实了我在几年前使用的记忆，并使我期待着有更多的机会来聆听这个品牌的产品。

T-2000 30周年纪念版

MICHAŁ POSIEWKA的KT170放大器并没有改变他的理念，制作的放大器仍然为单端，功率不大。另一方面，负责Allnic Audio品牌的朴康秀先生也没有改变方向，在T-2000 25周年 纪念版的基础上，这位韩国设计师用KT170取代了KT150，这不是唯一的变化，但却是最明显的。

另一方面，T-2000 30周年纪念版 是一台推挽电路的强大的机器，五极管模式下功率从100瓦增加到120瓦，三极管模式下从50瓦增加到60瓦。因此，我们得到了驱动扬声器方面具有更大能力的器材。这当然很重要，因为它增加了消费者可以选择音箱的种类。

在T-2000 30周年纪念版的输出级中，每声道两只KT170管子在工作。在输入级，或如制造商所称，第一增益级使用了两只6J4三极管，第二增益级使用了四只D3a五极管（但工作在三极管模式）。这是T-2000强调的特点：只有两个增益级，但实现了40dB的电压增益。

第二增益级的D3a负载为9 kΩ阻抗，而大多数更流行的12AU7或12BH7电子管，则为47 kΩ负载阻抗，工作电流为12 mA。该电路的设计是为了尽量减少声音的染色。Allnic使用电子管的耐用性由软启动电路来保证，由于每只KT170输出管的偏压都是单独设置的，所以制造商并不要求使用成对匹配的四只管。我没有机会在实践中检查这些差异是否真的听不出来，但理论上，这意味着如果一个管子出现故障，只需更换这一个就足够了。

放大器保持了Allnic的特色外观设计，独立的、透明的电子管保护罩。将功放从坚实的双层纸箱中取出后，要拧开十几颗螺丝，从保护罩内取出运输过程中的保护纸板。该放大器有银色和黑色两种颜色版本。Allnic的另一个元素特点是顶部侧边的金属把手，这使得它易于搬动。这很重要，因为30周年纪念版重达36公斤，远超25周年纪念版。

一方面，这台放大器看起来名气不如近藤的ONGAKU等，但另一方面，应该知道它的制作和完成度是无可挑剔的。在厚厚的铝制前面板中间，有一个大的音量旋钮，功放配备了金属遥控器，可以控制音量和选择输入。

音源输入有五组，包括3组RCA和2组XLR。经过几周的使用，我不得不说，T-2000的唯一一个稍微令人讨厌之处，是每次设备开启时输入都位于line 1。

音量控制器

T-2000 30周年纪念版的音量调节是通过制造商提供的61阶步进式恒定阻抗衰减器进行的。正如Allnic Audio所保证的那样，这是一个独特的解决方案，保证在任何音量下都能实现精确的音量控制和通道之间的完美平衡（我确认！），因此不会对音质产生负面影响。前面板上有一个较小的旋钮作为输入选择器，还有一个选择输出级模式的小按钮，在三极管模式下每声道60瓦，或者在五极管模式下120瓦。

模式可以在功放运行时进行切换，这是T-2000 30周年纪念版一个独特的功能 。通常情况下，改变模式需要关闭设备，因此每次都要经过数分钟的时间，在此期间，它必须恢复到最佳工作温度。起初我有些抵触，至少在切换模式时停止播放音乐，后来我放心了，毕竟，“即时切换”的建议来自制造商，他知道自己在做什么。

该设备的主电源开关被放在右侧板上。在后面板上，依次有3组RCA插座，2组XLR插座，电源插座和扬声器端子，中间有一个阻抗开关（4/8Ω）。整台设备采用相当硬的橡胶制成的机脚。正如我经常提到的，在某些时候，我把放大器放在三个IC-35石墨角锥上，由特殊的富含石墨的聚合物制成，它给出了积极的结果，所以值得考虑在这些防震垫材上投资。

在放大器的顶部有两个显示功率管偏置的指示表，后面有三个变压器，中间最大的电源牛和两侧的输出牛。偏置表在工作中测量偏压，附近的两个小旋钮用于在需要时进行调整（在整个测试期间我不需要进行任何调整）。

输出变压器不仅使用大直径的坡莫合金磁芯，而且还使用制造商描述为“完全接合”的解决方案。通常，胆机的输出变压器具有不同阻抗的单独抽头，当使用低阻抗抽头会降低变压器的效率。Allnic Audio 为其变压器配备了四个抽头，但它们始终保持连接状态，因此无论我们选择哪一个，变压器的效率都不会降低。

聆听

我们如何聆听 在测试期间，T-2000 30周年主要与GrandiNote MACH4扬声器 一起搭配，但期间也将它与Kharma Elegance S7 和Ubiq Audio Model One Duelund Edition 一起使用。放大器被放在BASE VI机架的顶层，另外还放在Acoustic Revive RST-36石英平台上。在测试过程中，我在设备下面又增加了垫材，即波兰品牌Graphite Audio的IC-35石墨锥，它做得非常好，以至于它们一直在系统中，直到测试结束。

我的J.SikoraStandard Max配KV12和Air TightPC-3唱头作为模拟源，模拟路径由ESE Labs Nibiru唱头放大器完成。在数字方面，主要是由LampizatOr Pacific参考DAC/播放器从David Laboga音频服务器上读取资源。

正如我经常做的那样，开始了与被测试的放大器的冒险，但不是100%在我自己的系统中。先是在完成测试的Kharma Elegance S-7扬声器，一对体积不是非常大的2路落地箱，铍高音/7英寸低音，后倒相。它的阻抗是8欧姆，但效率勉强达到86dB。

在我自己的系统中试听了它们之后，我决定试一下60或120瓦的Allnic在驱动这对不容易的荷兰扬声器方面会有什么表现。我还应该补充的是，对于它们的尺寸来说具有坚实的低音基础，所以需要一个能够控制它们的放大器。从纸面上看，T-2000 30周年纪念版即使在三极管模式下也有足够的功率来应对。

在这种模式下试听，给我的印象是矛盾的。一方面，放大器提供的优秀、精致、干净、精确、有漂亮共鸣的高音，与Kharm的极富分辨率、精确和表现力的铍球顶完美匹配。这些完美结合，实现了高端的展示，非常令人印象深刻，而且一点也不浮夸。另一方面，对那种特点强烈的、活跃的低频部分的控制，并不像我希望的那样好。

三极管模式带来了它自己的重量、音色、良好的分离度，但也带来了在这种组合中的柔软度，当然，对我的耳朵来说是如此。换句话说，低音扬声器的控制不够好，这导致了额外的、我不喜欢的低音反射的效果，或低音的拖动。它不是特别明显，对于习惯于这种声音的人来说可能不会觉得干扰，但它足以让敏感的我有意见。

只有切换到五极管模式，才有理想的效果。良好的、虽然不是完美的低音控制回来了，这是我对比过GrandiNote Shinai晶体管放大器后知道的。低音仍然是丰富多彩的，密集的，但也足够紧密和快速。高音失去了一点三极管模式独特的、对我很有吸引力的细腻、空灵，但它仍然获得了能量和清晰度，例如在铜管上敲击鼓槌时可以听到。

整个听起来很有活力，连贯性强，就像好的电子管一样流畅、温暖。对绝对中立的偏离确实很小，没有任何人工添加的温暖和平滑的东西，而是自然的乐器声。聆听这一组合的结论是，这是一个好的组合，即使不是最理想的。我最想把这个结合起来，甚至更好：三极管模式的高音和中音，与好的晶体管的低音控制相结合。

在我进入聆听的主要部分，即涉及MACH4扬声器之前，我将Ubiq Audio Model One DuelundEdition连接到Allnic Audio。提醒一下，这是一对大型的三路封闭式箱体设计，但肯定比Kharma更容易驱动。然而，即使使用这对扬声器，我也更喜欢五极管模式，它对低频段的控制略好。诚然，即使在三极管模式下，低音也足够紧凑和快速，我不能抱怨，但在五极管模式下，它的区分度好，更精确，在频段的最深层也有更好的重量感，因此更有趣。

在这种模式下高音诚然更有表现力，比三极管模式的冲击力更明显一些，但判断这种差异更多的是个人偏好、品味问题，而不是客观的、更好/更坏的一类考虑。在三极管的优点方面，我当然要算上中音，更有色彩，更轻松。这最后一个特点后来在GrandiNote套装中得到了证实，五极管模式有其优势，但三极管使声音更友好，更“in”，更适合于数小时的长时间聆听。显然，我的个人喜好在这里起了作用，但其他人可能也会同意这种说法。

当到了最终聆听时，也就是意大利MACH4扬声器时，我毫不犹豫地再次比较T-2000 30周年纪念版的两种模式，尽管音箱很容易驱动。同样，事实证明，我更喜欢三极管模式。这对音箱快速、动态、干净、相当直接，因此五极管模式增强了这些特性。干净、有活力的，有绝对自信驱动的低音，非常好的区分，紧致，因为低音的质地不那么丰满、饱和，所以在三极管模式下就丰富多彩。

三极管模式的高音和中音也更饱满，更有色彩，并具有独特的“三极管”的细腻。在五极管模式下，中音和高音有点硬调性，更直接，尾音的衰减较少（不是很多，但仍然是），乐器周围的空气感少一点。在三极管中，表现得不那么精确，对录音的每个细节都没有那么好的洞察力，但它更有存在感，有形的，以一种更可塑和更宽敞的方式呈现。

这不是说某种表现形式在客观上优于另一种，因为两者都很出色，不同的是，足以清楚地说明我对声音的偏好和期望在某种模式下得到更充分的满足，这并不奇怪。至少在我听原声乐器和人声音乐的时候是这样。

嗯，是的，声乐......实际上我还没有提到它们。无论何种模式，它们都充满了情感，集中了我的注意力，成为展示的中心。但无论何种类型，在三极管中更为明显

另一方面，当涉及到需要在大尺度上播放的音乐时，比方说交响乐、歌剧，但也包括摇滚乐，我所要做的就是按下按钮，切换到五极管模式，我得到了非常好的元素，比三极管更加令人信服。

在试听过程中，我经常改变音乐类型，这最能说明：能够改变输出级模式而不需要关闭放大器、等待它再次升温，这是多么神奇。

总结

毫无疑问，Allnic Audio T-2000 30周年纪念版是一台相当昂贵的胆机，一台合并式放大器，没有内置DAC、唱放、数播等等。这有其优势，在其开发中投入的所有时间、精力和成本都集中在获得尽可能好的声音上。就像Amber唱头和H-5500唱放一样，朴康秀先生没有让我失望，甚至超过了我的期望。他创造了一个放大器，对许多人来说，这可能是他们生活中最后一台传统的放大器，在绝对高端的系统中。

它不仅有足够的功率来驱动大多数的扬声器，而且你还能得到“两台”功放。我的意思是，当然，两种输出级模式，都很出色，有足够的差异性，可以根据喜好、心情或播放音乐类型来使用它们。T-2000 30周年纪念版提供了一个精致的声音，从最好的录音中提取大量的信息，将它们编织成丰富多彩、极其连贯、流动的音乐故事，让人难以自拔。特别是在三极管模式下。

当音乐需要 冲击力的时候，五极管模式的效果非常好，有很大的动力和能量，此时控制是整个频率范围的关键。T-2000像很好的浓缩咖啡一样，使四肢在听音乐时运动起来，不由自主地跟随节奏。这种情况甚至在播放不是发烧级的唱片时也会发生，因为大多数摇滚、硬摇滚甚至蓝调专辑都很难归类。Allnic并不关注这些，而是试图将听众的注意力集中在音乐和享受乐趣上。

T-200030周年纪念版是一台优秀的放大器，是我迄今为止听过的最好的合并式放大器之一，它的设计、做工和声音将完美地融入许多高端系统，并将被使用很久、很久。

技术参数

• 120 W (8 Ω/1kHz) – 五极管模式• 60 W (8 Ω/1 kHz) – 三极管模式总谐波失真：0.17% (1 kHz/10 W)频响: 20 Hz-20 kHz信噪比: -80 dB (CCIR, 1 kHz)Damping Factor: 8 (8 Ω/1 kHz)电压增益: +26 dB输入阻抗: 100 kΩ灵敏度: 1.3 V尺寸: 440 x 480 x 300 mm重量: 36 kg

参考系统

- Oppo BDP-83SE多格式播放器（BR、CD、SACD、DVD-A），包括新的模拟级和独立的电子管电源，由Dan Wright修改- ArtAudio Symphony II集成放大器，输出变压器从Diavolo型号升级，由TomWillis制作- Modwright KWA100SE功率放大器

- Modwright LS100电子管前级放大器

- DAC: TeddyDAC, 和HegelHD11

- USB转换器：BerkeleyAudio Design Alpha USB, Lampizator

- 转盘：TransFiSalvation配TransFi T3PRO Tomahawk音盘和AT33PTG（MC），KoetsuBlack Gold Line（MC），Goldring2100（MM）唱头

- 唱放：ESELabsNibiru MC，iPhono MM/MC

- 音箱：BastanisMatterhorn

- 耳机放大器：SchiitLyr

- 耳机：奥德兹LCD3

- 信号线 -LessLoss Anchorwave; Gabriel Gold Extreme mk2, Antipodes Komako

- 音箱线 -LessLoss Anchorwave

- 电源线 -LessLoss DFPC Signature; Gigawatt LC-3

- 数字电缆：USB电缆AudioQuest Carbon，同轴和BNC电缆Audiomica Flint Consequence

- 电源：GigawattPF-2 MK2和Furutech TP-609e；通过GigawattLC-Y的专用线路；墙面插座Gigawatt G-044 Schuko和Furutech FT-SWS-D（R）。

- 器材架：RogożAudio 4SB2N

- 防震配件：ROGOZ-AUDIOSMO40平台；ROGOZ-AUDIO CPPB16平台；ROGOZAUDIO BW40MKII防震脚和Franc配件陶瓷盘超薄脚。

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