非同凡响 不可貌“箱”——TECSUN德生SP-60书架音箱

原创 文/连梓然 新音响New Audiophile

德生TECSUN这个品牌想必大家都非常熟悉，他们的收音机产品可谓是行业内如雷贯耳的存在，而且在数年之前德生便也开始筹划进军发烧音响行业，如今在经历了数年研发设计与积累，德生旗下的发烧音响产品已经基本涵盖各个方面，从音箱到功放，再到音源，事实上真正标志着德生进入Hi-Fi之路的器材正是一台数码音源——德生HD-100数码音频播放器。

以高性价比产品走HI-FI路线的德生

HD-100推出之后在圈子中还算是引发了一场小震动，不过德生似乎并不急着在HI-FI方面走得太急，在HD-100之后他们推出了“草根耳机”这款产品，这款耳机如果不明确告诉你这是德生推出的，人们会以为那是某个新牌子推出的产品，因为耳机上、包装上没有任何与德生有关的标志，甚至耳机左右声道的“L”、“R”标识都没有。不过或许是如此接地气的产品才能打动音乐爱好者的心弦，在“草根耳机”之后德生的发烧产品开始走向全面化之路，推出了PM-100合并功放、SP-80A书架箱与SP-901落地箱等饱受好评的发烧器材，本篇文章要介绍的就是继广受好评的SP-80A书架箱之后德生再次推出的最新书架箱产品：SP-60书架音箱。

第一次见到SP-80A这对书架箱的人基本上一眼就能看出它的设计源自于著名的BBC监听音箱LS 3/5A，不过在宣传上德生并没有大肆利用LS 3/5A的名头，甚至就连型号也不沾边，能够看出德生对于SP-80A这款产品还是有自己的设计思路和理解在其中，当然最终的市场反馈也证明了这点，SP-80A并不只是一款效仿BBC LS3/5A的书架箱。此次的新品SP-60书架箱依旧采用了全封闭式的设计，但是在喇叭单元的使用上却与SP-80A有很大不同。采用了一颗1英寸的钛振膜高音单元和6.5英寸的特制涂层纸盆中低音单元，阻抗依旧是8Ω，灵敏度较SP-80A略有提高，达到了88dB/W/m。

尺寸上SP-60是220*240*370mm，说实话我对德生的型号命名产生一定的误解，我原以为SP-60会比SP-80A更小一些，毕竟惯性思维会认为数字更大的型号尺寸也会更大一些，但在德生这里似乎并不是这样的，达到这个尺寸的SP-60已经不能算是小型书架箱了。外观部分采用实木贴皮材料，四四方方的设计就像一台放大了的LS 3/5A，但在这简朴的外观下德生并没有简单用料，就连背面板上唯二的两个接线柱都是采用的纯铜镀金材质，不得不佩服老牌音响公司在细节上的把控。

不简单的自主设计高低音单元

而在高音单元部分SP-60不仅仅是较之SP-80A更换使用了钛振膜高音这么简单，我们能够看到在球顶单元的顶部似乎是带了个“帽子”一样的设计，同时单元开口处向内凹陷设计成近似号角的形状，而这个“帽子”则是相位器、扩散器。德生官方的设计理念是如此设计的目的是改善声压特性和指向性，同时起到保护振膜的作用；而号角设计能够用于改善声音的指向性，提高声音的效率。

这个高音单元应该是与德生SP-100M音箱使用的同一款，之前本刊便有评测过德生SP-100M这款音箱，当时就提到过其高音单元背后的故事，资深一些的发烧友大概还记得广东新会的何氏音响，他们公司就在梁启超故居旁边，这个高音单元便是出自何氏音响掌门人何玉庭先生之手。在高音单元之下则是6.5英寸的中低音涂层纸盆单元，在德生官方的介绍中是使用了特制涂层，其主要作用是吸收边缘反馈回来的杂波，能够让声音呈现得更加干净。这些细节都能看出德生的发烧产品技术积累是远比我们想象中还要更加充分的。

我本来是想使用胆机来搭配这对德生SP-60书架箱的，毕竟这种经典的密闭式书架箱设计总是让人想到BBC LS3/5A，似乎搭配上一台胆机才更能品尝出SP-60的味道，只不过办公室内现有的胆机价格最低的一台也足以买十对SP-60，如此搭配实在太过于“头重脚轻”了，在众多功放器材中挑选了一番之后，一款同为国产的优秀合并功放出现在我的眼前。上月期刊中由陈主编评测过的来自KINKI STUDIO精彩音频旗下的CHoco Sound EMei（峨眉）小型全平衡合并功放，在评测文章中陈主编毫不吝啬地将赞美之词给予这款国产功放，同时其售价也符合SP-60的定位。音源部分使用的是深圳艾美的DMP50数字播放器，这款数播已经无数次出现在本刊的评测文章中了，其声音表现得到众多编辑的一致认可，也是国产数播市场中一台精品机器。

平衡、真实却不失落地箱的规模感

不知为何见到SP-60这款密闭式书架箱，总想试试重播小提琴的声音如何，因为它使用钛高音振膜与纸盆中低音单元音色是否统一，钛高音单元重播小提琴是会不会不够温润。索性调了一张意大利Dynamic唱片的帕格尼尼小提琴与吉他二重奏作品，这张唱片在录音时几乎没有对弦乐做过多的修饰，透过SP-60书架箱听来带着很真实的黏滞感，特别是小提琴擦弦时独特的延展性，实体感与重量感的表现都令人十分满意。

这只德生自主研发的钛高音单元听不到一些金属高音的那种金属质感，与纸盆中低音的衔接也比较顺畅，没有因为注重高频延伸特意强调高频延伸，因此不会有一些同价位音箱重播小提琴比较尖锐刺耳的质感，但其细节还是比较丰富，帕格尼尼小提琴与吉他二重奏作品的泛音与质感表现比较出色，仿佛乐手真的在面前演奏一般。虽然是密闭式书架箱，但SP-60这对音箱都能很称职地将声音的残响再生出来，通俗一些的讲法就是环境的空间感非常优秀，音场的能够得到充分的延伸，音色虽然质朴但真实耐听，高中低三段也比较平衡，比较好搭配前端器材。比起它尺寸更小的前辈SP-80A，大尺寸中低音单元在这个方面显然能够将声音的音场表现得更加得心应手，低频能量也好上一截。

赖总编曾经更我们介绍过，德生的梁总非常喜欢德弗札克的第9号《新世界》交响曲，想必在研发SP-60的过程中应该没少用这首曲子做参考。我找到由库柏利克(Rafael Kubelik)指挥柏林爱乐演奏的版本，没想到在SP-60上竟然听出了小落地箱的感觉。弦乐的大规模气势、定音鼓的猛力狠擂以及铜管的咆哮怒吼，虽然因为是密闭箱的关系，但并没有感觉低频能量不足，能将交响乐的恢弘庞大之气势表现得入木三分。

再次联想到SP-60极低的售价，不得不感叹现在的音乐爱好者是幸福的，一对德生SP-60书架箱，再加一台数千元的功放，最多再加上一台不错的数播或者CD机，两万多元的投入就可轻松享受好声音，只要您不介意它们是国产品牌，那么一切都简单太多了，换做进口品牌，恐怕得多投入两三倍价格了。

中频饱满反应敏锐，音色鲜明清晰

再来试试人声方面，由Torsten Nilsson指挥版本的《Now the Green Blade Riseth》，又称《麦田之歌（黄教堂）》，由于其是在教堂中录音的，有着宽阔深远的声场，特别是丰富的残响表现得几近真实，一听就知道是源自于自然空间的真实残响，通过SP-60的重播隐隐能够感觉到试音室的天花板竟成为了瓶颈所在，如果能够将天花板的高度再拔高几分，或许这首曲子能够更加真实的表现出教堂录音时自然声学环境下的声学状态。

即使如此，这对售价平实的6.5英寸密闭书架箱中高音整体轮廓比较清晰，定位也十分准确的同时离箱感也做得非常优秀。当然也有不足之处，在表现《麦田之歌》估计是数播中这音乐版本的问题，可是低频下段的部分总觉得下潜的程度不够，音场会显得较为平面一些，缺少纵深方向的拓展（后来经过用马兰士KI红宝石纪念版SACD机播放SACD碟论证，的确是数播中音乐版本的问题）。

再听一段人声，有“情歌小王子”之称的钟明秋的新专辑《是时候》，这张唱片属于是近年来发烧人声中的精品，演唱和声音效果都是比较自然不做作的。SP-60书架箱系统重播出的伴奏乐器工工整整排列在音场内，音像的凝聚力不错，这种小型录音棚分轨录音的痕迹SP-60还是能分析出与现场录音或者在教堂这种广袤无边的环境空间感不一样之处。SP-60密闭式书架箱重播男中音有一个优势，就是中频的反应敏锐，音色质感鲜明且清晰，当然不会缺少中频厚度感与饱满度，男声的气概和声线的特质丝毫不缺，情感表现力非常不错，中频不会过分粘滞而导致鼻音过多。

SP-60密闭式书架箱诠释下的钟明秋演唱时的技巧拿捏都恰到好处，这位星海音乐学院毕业的科班歌手用心演绎的细腻情感都得以很好释放，当然在我使用SP-60重播之前也没想到这对如此不起眼的书架箱竟然能在人生方面亦表现得如此均衡，再次感受到音响界果然是“箱“不可貌相。

总结

如果说以声论价，笔者觉得德生品牌旗下的HiFi产品定价都太厚道了，估计狠狠涨价一波相比很多同类产品来说也还有性价比可言。不论是笔者之前接触过的德生其他产品，都是极具性价比和可玩性的优秀器材，再加上他们亲民的售价，主要针对的客户就是是对音响有一定要求的音响爱好者，当然也包括在音响圈发烧多年已经成为发烧界大玩家的，也有不少收藏把玩德生产品的。德生SP-60是一款值得一试的产品。如果还想听到更完美的音乐重播，可以考虑在超低音方面做些，例如添加一个主动式超低音，这样或许能够替德生SP-60音箱的低频延展再加一些分数。

END

德生PL660680的爱与恨 (万字箴言，慎点)

我玩机喜欢玩到电路原理器件工艺的层面，所以但凡有技术特点的经典机型，无论是国产还是进口，我都会重复玩很多台，体会不同版本不同批次的个体差异，研究它的电路特点。拿便携机举例，典型几个便携机型号例如德劲1103，飞利浦1875/1835，飞利浦L4X25T，德生PL660（680）,索尼7600系列等等，每种我都玩过N台，因此这些机型我都写了详细的电路分析和维修打磨经验分享给大家。其中德生660/680是我最近玩的最多的机型，也是分享文章字数最多的机型，我粗略算了算关于它的文字累计足有1万多字了。由于文章篇数比较多比较分散，我想还是把它们整理一下 编辑成一篇最全面的文章比较好，便于读者能一次性全面了解这台机，这就是这篇长文的来由。本文主要涵盖了以下主要内容：

特点概括

调频电路

调幅二次变频

同步检波和单边带

立体声解调

功放的改进与打磨

频偏的校正

DC-DC模块设计问题

660与680的异同

概括

PL660大概是德生继PL600之后于2010年发布的旗舰机，该机采用了全新的弧型面板造型，电路构架和功能都有革新性的改变。然而这台旗舰机也并非完美，一直以来在争议中坚强的存在 目前都还在产，例如有人抱怨按键细小狭长 高低不平 行程深手感不好，圆弧型面板虽说创新但缺乏阳刚，调频调幅音量差异，声音发闷，近几年的新款660个体性能差异大，偏频问题多等。抛开这些主观的评价，客观来讲，660算是国产便携机里功能最完善的全模拟机器，尤其是带同步检波和航空波段接收。调频短波性能强悍，电路模块化屏蔽措施完善，料足，机器拿在手里沉甸甸的，一流的操控等这些都符合它的旗舰机定位。 660的弧形面板造型可能是与国外的德根或者eton合作研发的，我觉得很好看，但是很多人看不惯，所以德生为了迎合大众口味，后来又推出了经典方正造型的PL680，只是外观的区别而已，机芯并没有变。660常用功能按键都有，并没有设计太多复合功能的按键， 而且排布比较合理，所以操控比较友好，可以单手操作，比起德劲1103更容易上手让人接受。材质方面和装配从里到外都还不错，所以裸机将近有一斤重，拿在手里有沉甸甸的感觉，尤其是主板大概有2mm厚，屏蔽措施和防潮措施很到位。整机模块化设计做的比较好，便于拆卸和维修，特别赞一下控制板和主板之间的排线，比较结实而且两头的插座都有锁定销，跟索尼7600G或GR类似，排线不容易弯折断，这一点比德劲强太多了。塑料按键帽是整体固定在面板上的，拆机过程中也不会散落下来，而且跟PCB上的按键开关配合精度也有保证，不需要贴纸调整键和帽的配合间隙。因为按键帽比较细小狭长，个别按键会高低不平，键程比较长，按下去声音也比较生硬，不过这些对于国产机来说都不是主要问题。飞梭编码器是焊接在控制板上的，有个塑料卡件支撑着转轴将它固定在机壳上，但是只是支持并非完全紧固，所以飞梭旋钮还是有轻微松垮，不过不算严重。飞梭旋钮的高度有1cm，比德劲1103更突出，很容易误碰到导致频率调乱。它的背光灯支持关闭，操作自动点亮5秒和30秒延时关闭三档，不支持常亮。总的来说，不管是操控还是性能，660都是便携机佼佼者，对我本人来说，调频短波是由于洋机的，唯有中波比较弱，甚至我认为有严重设计问题，下文会有详细分析。

电路框架

核心收音电路使用了4枚集成块：惯用的7358负责调频和航空波段的接收和变频，7343负责立体声解码，1622作为低放，最核心最神秘的是中放检波鉴频同步检波芯片，德生虽然抹去了芯片型号，但是有经验的爱好者从外围元件的排布和功能上，不难发现这枚神秘芯片就是德生版的索尼CXA1376，只是为了区分索尼，它比索尼芯片多了两只空脚，下文称之为1376。这枚1376芯片，索尼第一次装备的机型应该是SW77，后来大量使用在自家7600G, GR，SW07，SW100等机型上，是一块全功能芯片除了涵盖基本的调频调幅中放鉴频检波功能，更是少有自带同步检波的单芯片。德生是如何取得许可复刻的就不得而知了。而且还不惜成本为这个芯片增加了一个IC插座，这个做法也是极其少见的，原因也不得而知。近年来出厂的新机，这块集成电路已经从最初的双列直插变成了贴片封装，体积减小了很多，降低了成本，只是看起来弱不禁风的样子。显示屏显示的信息比较全面，信号指示动作灵敏 而且可以显示调频信号强度，这点比1103好。显示背光是一成不变的黄色，可以换白色LED，效果也不错。 调频头芯片7358负责调频信号和航空频率接收 本振和混频，这枚东芝芯片可谓是随处可见，最普及的调频前端芯片，平衡混频 变频增益高，性能优异，中外很多机型都在采用，德生使用的是华晶版的CD7358。高放滤波器部分屏蔽的很好，很狭长，我没有进一步打开屏蔽罩研究，但是保守估计这个部分应该有4连甚至5连调谐，因为集成了调频段和航空段的频带调谐要求，这已经是非常少见的设计。整个调频中放通道上使用了3只带宽230Khz的滤波器，插入一级三极管预放大，以保证足够的中频强度进入1376。另一路中频输出被场管放大送往调幅部分做航空信号的解调。调频鉴频移相没有使用陶瓷滤波器，而是使用的传统电感线圈鉴频，因此很多660用户反应调频频偏问题就不难理解了，只要微调此鉴频线圈或者更换电感内的瓷管电容或者干脆改为陶瓷滤波器鉴频就可以彻底解决，一劳永逸。

调幅部分

调幅部分使用了二次变频常规设计，与德劲1103，乐信2100等类似国产机一样，电路构架与索尼7600G/GR雷同，也可以翻看我对7600的电路分析。中短波都带场管高放和完善的滤波电路，通路中并没有AGC措施，只有3档灵敏度开关，通过对地衰减输入信号避免过载，值得一提的是这个灵敏度开关对所有波段都是适用的。第一变频为场管平衡混频，平衡混频可以更好的抑制本振的谐波等干扰进入中频，变频好得到55.845Mhz高中频再经过两个滤波器和场管放大后进入1376。 第二次变频由1376完成，采用的内差式，二本振由晶振产生。输出455Khz二中频经过宽窄带切换滤波后再解调，德生用的两枚滤波器没有使用高端的5脚滤波器，而是三脚的后缀分别是E和I，对于455E，猜想它的6db带宽在7.5Khz左右。为了实现同步检波必须要产生一个标准的本地载波。为了实现边带解调，中频还要与拍频信号做混频后解调，这里的实现方式是通过微调二本振（相当于改变拍频）来实现上下边带的解调。1376芯片使用了锁相环技术来实现载波恢复和锁定。这个原理非常类似于锁相环控制的立体声解调电路，立体声解调流程的核心也是38Khz副载波的恢复，利用本地产生的标准信号通常为76Khz左右的自由振动频率，4分频后得到约19Khz信号，锁相环鉴相器将这个基准频率与复合信号中的19Khz导频做相位对比，对比差值来驱动VCO改变振荡频率直到与原导频严格同相，然后再倍频产生38Khz副载波，这个副载波会开启解调开关电路实现立体声解调。同样的，要实现同步检波的前提是必须准确的生成一个与原载波同频同相的载波，然后才能做混频进而分离出所需的上下边带。660跟索尼一样 第二次变频为内差式，一中频为55.845Mhz，所以二本振频率为55.39Mhz，从而得到455Khz的中频，所以要恢复的载波就是455Khz中频频率。第7脚外置3.64Mhz晶振振荡经过内部8分频后产生455khz锁相环基准频率，这个自由振荡频率还受VCO控制，VCO再受内部鉴相器与载波对比后得到差值DO控制直到差值为0时VCO锁定，也就产生了新载波，同步检波完成。这个新载波移相0和90°分别与二中频混频后得到边带信号的和差，再经过加减法运算后输出上下边带，我们只要根据邻频干扰情况选择效果最佳的边带。为了实现单边带解调，1376用在不同机型的做法也不同，但是大概有两种。一种是例如索尼SW07，通过MCU控制二本振变容管偏置电压，在大概正负3Khz范围内改变二本振频率，这样生成的中频就会在452-458Khz之间，边带信号还是可以通过中频带，这时CXA1376的第8脚VCO control是固定的也就是拍频不能手动调节，靠锁相环在小区间内捕获； 另一种是相反的做法例如7600GR，二本振是固定不变的55.39Mhz，通过偏置电路和可变电位器手动调节CXA1376的第8脚VCO control的电压也就是BFO，从而改变锁相环的捕获区间，实现更准确的锁定。德生660采用的是第一种，通过手动调节拍频电位器改变变容管偏压从而改变二本振频率实现单边带接收。

立体声解码与功放

立体声解码使用的CD7343，这块芯片是东芝TA7343的华晶版，早期流行的东芝TA三片机中的一片，在9700DX上也有使用。这块芯片是基于VCO控制恢复副载波，因此外围元件很少，只需要调整一个可变电阻改变VCO的自由振荡频率使其位于捕获区间，它的失真度0.08%，分离度指标45db，信噪比74db都是很好的。用在660上立体声效果有些暗淡，因为它的解调输出不能像大机那样设计严格的LPF滤波电路滤除导频等高频干扰，我们能做的只是将解码通路个关键的锁相环LPF电容更换为优质钽电容，这对于降低立体声解调失真度有利，输入输出电容更换为专用的优质音频电容即可。早期的660功放电路使用的索尼CXA1622M，大约从2013年版本开始使用华晶版本的CD1622CB。此处是有打磨空间的，可以将其更换为索尼的1622并连同周围关键电容一并更换为优质电容，对音质有进一步提升。值得一提的是功放芯片对声音的影响远小于电容，多次实践证明更换电容已经足够，更换芯片的效果有限，更换了索尼芯片之后，声音会略大，需要加大音量电位器对地的电阻来降低最大音量避免失真。当然还有一种说法就是华晶的CD芯片相对于日本原产芯片都做过优化，例如CD2003就是典型，各项指标均强于东芝TA2003。解码芯片和中放芯片我都尝试换过日本原产的1376和7343，效果并没有质的改变 甚至还有一些奇怪的问题，不建议爱好者尝试了。660的声音继承了德生一贯的风格，那就是过分强调低频，可能出于改善调频听感的考虑。但是这样做压制了高频 给人低噪声的错觉，所以声音不那么明快，尤其听调幅弱台时会很模糊。这个问题可以通过更换喇叭，降低输入电容容量或者直接加宽中频滤波器带宽等措施解决，方法并不唯一，需要多尝试找出最佳方案。660早期版本在电子音量控制电路周边加入了一个三极管，用来控制音量电位器冷端对地电阻，在调频时候三极管不导通，在调幅的时候导通，这样就改变了电子音量控制的起始电压，从而使得调频调幅音量更趋于一致，在波段切换的时候不用调节音量了，可惜的是不知道为何，德生在2013年后取消了这个三极管或许有了别的解决办法。关于声音的处理还有一点，1376芯片的音频输出端是调频调幅共用的，德生并没有针对调频和调幅分别设计衰减滤波电路，不难想象一个电路是很难同时满足调频和调幅对声音的还原要求，后果就是调频合适了，调幅就闷了。我记得索尼7600GR在输出端就有针对调频和调幅的high cut电路。

电容必须更换

功放的一些问题

1662功放电路似乎很简洁应该没什么问题，但是仔细观察发现电容C143音频输出电容极性居然是错的，丝印和实际焊接都错了，正确的接法应该是正极接芯片输出脚而德生把负极接了芯片。电解电容极性接反了 后果可以想象，声音肯定打折扣 严重的是长期使用还会导致电容鼓包甚至爆浆。功放部分还有不合理的地方，这个问题恰恰跟之前的PL450如出一辙(可以翻看我对450的电路分析和改进一文）那就是在喇叭外放的时候，功放工作于BTL模式，BTL是不需要隔直电容的，但是德生并没有把喇叭直接跨接到功放的两个输出端，而是接到了输出电容之后，这显然是不合理的，加入电容理论上会影响频响 两个电容与喇叭串联起来会造成奇怪的相位变化， 无法完全发挥BTL的优势，有网友说这是为了防止功放芯片损坏或者品质不良导致中点电压偏移，有直流串入喇叭从而烧毁喇叭。我认为这种解释有点牵强，因为索尼推荐电路就是直通的，集成电路左右一致性很好，坏的可能性不大，索尼自己的收音机也是直通，还有德劲1103，1107等机型也都是直通的。因此除了更换优质电容外，还需要依照450的改法对660电路做改进，具体的改法请参照附图，总的来说就是把喇叭直接接到输出电容之前。改之后声音更加透亮，动态十足，这才是BTL该有的样子。另外减小输出电容到47或者100uf，这样OTL模式驱动32欧耳机时候声音更明快一些，不那么沉闷了，德劲1103 1107等机甚至索尼也都是这么做的。2013版德生660的功放部分，相比2010和2011版，还有一些不同，说明德生是在持续的求变 改进，可惜实际效果并不明显，反而还被用户怀疑是在偷工减料，尤其是比较新版的机器。举几个例子，从电路板上看，功放输出电容丝印标注1000uf，2010版确实是使用的1000的电容，而这台2013版使用了470uf的，我觉得这未必是倒退，德生使用这么大的输出电容确实有些没必要，而且大容量小体积的电容成本很高，德生用的电容质量很差，很难出好声，若干年后的今天拆机会发现，鼓包爆浆的多是这些小体积大容量的电容，以470和1000的居多，必须更换。

2013版后确实这两个元件

喇叭直接改接到功放输出脚

电源与DC-DC模块

最后说一下电源部分和升压模块。PLL控制的数调机普遍都很耗电，因为数调机功能模块大大多于指针机，除了模块自身的耗电，每一个模块都需要稳定电压供电，还需要开关管控制通断，因此很大一部分电能被稳压部分和开关管给消耗掉了。德生660做的比较好的是，他的高电流部分的开关管都使用了MOS管而不是晶体管，例如功放部分和3.3V稳压模块的控制管，这些地方工作电流大，如果使用晶体管控制，那么管压降带来的能耗是不能忽略的，并且晶体管是电流控制器件，要想降低导通压降必须增加基极电流，相比之下MOS就有天然优势了 因为它是压控器件，几乎不消耗电流。另外，660对于每个供电支路的LC滤波措施是比较完善的，这点来看，设计还是很严谨的。另外，PLL控制的数调机都会有一个DC-DC升压模块产生14V以上的高电压，这个高压再由锁相环控制改变调谐电压。大部分机型的升压原理都是基于三极管加LC电路形成振荡然后再整流稳压，这种方案简单，但是带载能力差，容易有谐波干扰。660使用的是一枚专用的升压芯片CD1561，它设计用于LED恒流驱动，因此带载能力强，但是它的缺点也是致命的，并不适合用在收音机中，个人认为这个DC-DC模块的设计是660/680最大的败笔，因为他直接导致中波的信噪比下降和个别频点哑音问题。我会在下面中波问题的分析中细说。

中波问题的分析探索

660的调频和短波无疑是很强大的，但是它的中波就比较中规中矩了 在我看来甚至是很差的。我在同等条件下做过对比，也发过视频，660的信噪比要差于例如1103和索尼。在900Khz-1000Khz区间内的某个频点，还有明显的假响应或者哑音问题，表现为信号条满格但是没有任何声音或者有奇怪的单音，这显然是由于某种谐波干扰导致的，我在很多台机器上都发现有这个问题。我还用正常的1103收音机调到中波段靠近660，1103居然也能收到这个干扰，出现了一模一样的哑音问题，频点也一样。我问了其他使用660的网友，他们测试了以后也发现有同样的问题。看来这个谐波干扰不但引起了某些频点哑音，很有可能它也会导致整个中波段信噪比差，因为谐波干扰和广播信号是竞争关系，交织在一起会发生复杂的互调干扰，引起信噪比下降。

在某个频点出现啸叫或者假响应，说明有一个真实存在的信号通过了机器变频级，中放级和检波级，解调出了音频信号（电平为0即哑音），只不过这个真实的信号有时没有被调制，没有搭载任何的声音信息，所以喇叭是放不出声音的。有时候，这个真实的干扰信号会与广播信号例如981Khz央广台一起进入变频级发生互调，在检波级被检出正常广播节目外还伴随1Khz左右的干扰声。用另一台中波机验证发现660的这个干扰信号源与其所处的波段和频点无关，只要一开机就会有，那么电路上共用的部分就成了重点怀疑对象，这个怀疑对象还必须是个振荡电路，很容易就可以锁定控制MCU，锁相环和DC-DC升压模块，其中DC-DC嫌疑最大。实际证明用另一台中波机磁棒部分靠近660按键下方也就是这个模块附近时 干扰会加剧，这个区域正是DC-DC模块。为了进一步确定我的判断，我用维修电源3.3V只给这个模块供电，用1103来接近模块，果然有一模一样的干扰，所以实锤了是它的问题。

DC-DC模块是几乎所有PLL数调机几乎都有的一个升压模块，它的原理类似开关电源，靠开关管驱动LC振荡后整流出高压直流电，送往PLL锁相环电路，经过锁相环控制转换为合适的调谐电压送往本振级高放级。这个升压模块有屏蔽盒包裹，按理说干扰不至于大到影响接收，带着这个疑问，我再次将其拆开从电路层面理解它为何谐波干扰如此严重。可以看到屏蔽盒里有两个芯片和一些电感阻容元件等。一个是贴片运放LM358, 另一个就是负责升压的CD1561，后者就是那个罪魁祸首。358在这里负责直流电压变换，它受控于调频和航空波段MCU控制电平，将1561升压后的16.5V电压按负反馈设计的比例变换后送到高频头，因为高频头是调频和航空波段共用的，需要输入不同的电压实现调谐放大，这里不是本文的重点。升压模块的输入电压为3.3V，经过LC滤波后送到1561芯片，这个芯片其实是一个LED专用恒流驱动芯片，它工作在1.2Mhz的开关状态，此处德生将作为恒压模块使用，通过搭配电阻阻值比例就可以使它恒定输出约16.5V。这个高压一路会作为358的电源电压，电流约1mA，第二路作为调幅的调谐电压受控于锁相环，电流为uA级，第三路作用是送到调幅二本振，配合变容管，三极管和可变电阻调节上下边带拍频，电流约0.2mA.

鉴于1561的设计用途和它的技术原理不难想象谐波干扰很可能是由于它内部的高频率开关电路导致的，尽管它的输入输出电路有一些EMI抑制电路措施，但是这芯片毕竟设计初衷是用来驱动LED的，EMI设计指标不能满足调幅收音机尤其是高中频二次变频的要求，更何况它离磁棒很近。我进一步尝试了一些EMI抑制办法，结果都不理想，看来只能更换这个模块，想到索尼7600的升压模块是已知没有干扰的，而且工作电压和体积都跟660的一样，应该可以完美装入屏蔽盒 无需大改动。说干就干，于是把660的1561芯片和其他周边元件拆除，把索尼模块接入，开机后可以正常收台，特别试了中波，果然没有了频点哑音问题，而且背景干净了许多，很是欣喜，心想基本可以大功告成了。然而全部装好后再试机，悲催的发现两个主要问题: 一是开机后要等2秒钟才能收台，二是调幅的同步检波不锁定。

先分析第一个问题，原1561工作在恒压状态，而且它的负载回路有一只10uF的大滤波电容给358运放供电滤波，还有调幅本振附近的三极管和变容管。这个电路结构说明升压电路是需要一定带载能力的，所以难怪德生会选择一个LED恒流电路，估计也是为了兼顾体积和功能而做的妥协。开机等2秒才收台正是给这个大电容充电的过程，说明索尼升压电路带载能力太弱，这时心里已经有了一丝不安。(后来测得索尼高压最大输出电流只有0.4mA而德生原电路至少需要1.2mA) 将这个10uF电容去掉后，开机收台延迟问题果然得到解决。第二个问题其实还是跟模块带载能力弱和输出电压略低有关。因为同步检波电路和边带调节电路是对电压敏感的，他们设计的工作电压是16.5v左右，而索尼这个模块只能提供14v电压，并且因为它带载能力差，在路电压还会下降。所以不难理解它为何不能同步锁定了。为了验证，我也用维修电源作为高压输入到1561输出端，当电压下降到16V以下，同步检波即失锁。

索尼拆机模块准备植入

索尼模块的这个带载能力弱是致命的，所以不得不放弃了这个替换方案。针对这个特殊的应用场合，我还没有找到更合适的替代，也尝试过改变1561的电阻匹配网络，这样会略微改变它的输出电压，同时也会改变芯片内的振荡频率，这时候干扰的频点就会跟着发生移动，使干扰频点避开常听的广播频率，但是这终究不能彻底解决问题。数调机内部振荡电路多，谐波频谱复杂，干扰是很难处理的，例如索尼 德劲甚至在产品说明书里都有承认过这个技术问题可能影响接收，但是德生为何不能把这个干扰频率控制在中波段以外呢，这个应该不难，这是我最不能理解的地方。总之这次尝试还是比较有意义的，进一步证明了德生的这个设计问题和潜在的改进方向。等找到谐波干扰小的专用升压模块后再作尝试吧。

频偏问题

我在其他文章里也多次提到频偏问题的解决办法，总的来说调频频偏比较容易解决，原因多半都是鉴频器谐振频率偏移了中心导致，只要稍微调整鉴频中周就可以了。对于调幅二次变频有频偏，由于第一本振是可变的或者受PLL控制，所以频偏多半都是因为二本振频率偏移导致的，例如德劲1103，索尼SW55等机，只需要重新调节二本振的微调电容使得二本振振荡频率达到标准值，例如55.39Mhz即可。业余调节时，无法也不需要测量二本振具体频率，只要调到能准确收台 声音最好，并且在标准电台频率前后人为偏调正负3Khz，如果这时声音或者信号衰减是对称的，就说明二本振准确了。

然而，由于660电路的复杂性和特殊性，它的频偏调整就没那么简单直接了。以下结合我自己的实例说明一下调整步骤。在说步骤之前，首先明确一台完全正常的660应该是什么表现呢？标调后的正常机器应该满足（接收一个没有邻频干扰的电台例如15125Khz）：

1. 窄带模式下，标准电台频率前后3Khz范围内即15122-15128之间，电台的噪声水平应该是随着频率偏移量对称递增的或者信号强度是对称递减的；

2. 标准电台频率下，开启同步检波，宽窄带模式下，上下边带都应该能迅速锁定，并且切换上下边带时 声音不应该有明显区别；

3. 窄带模式下，关闭同步检波，开启SSB上边带，调整拍频BFO旋钮找到一个语音没有变调的点，然后切换到下边带，这时候语音应该同样没有明显变调；

4.重复开启关闭SYNC，切换SSB，广播语音音调都应该没有特别明显的差别。如果能满足以上条件，说明机器电路状态是基本正常的。

网络上能找到的660的电路资料与实际电路出入很大，而且跟索尼7600GR设计还有不同，所以有些地方只能凭经验推测。我这台660接收性能很好，但是仔细观察尤其是在窄带下，短波有1Khz的频偏也就是上偏调1Khz声音效果最好，宽带模式下体会不是很明显，其实完全可以不去理会它，但是好奇心还是驱使我再次拆机检查调试，所以有了这篇文章。上文说到，频偏问题自然就会联想到二本振，但是660的二本振并不是独立的振荡器，它跟同步检波和单边带电路都有联系，没有微调电容，这使得调整难度增大。我的做法可能并不严谨甚至不正确，但是的确解决了问题，仅供参考。图片中主要调整元件编号 ①锁相环基准频率75Khz微调电容 ②同步检波本地基准频率3.64Mhz微调电容 ③上边带微调电阻 ④下边带微调电阻

切记，操作以下步骤前一定要拍照记录下各个可调元件的原始位置，如果调节失败便于恢复原位，否则可能导致机器变砖！！！操作的时候尽量用电池供电，并远离干扰。

首先解决显示问题，以接收15125Khz为例。电台频率调整到标准15125，灵敏度开关置于中，窄带模式，飞梭慢速，这样设置便于更清楚的感觉到调节带来的变化。微调锁相环基准电容①使得声音最大最圆润，底噪最小，然后前后旋转飞梭验证15125是否效果最好，前后3Khz偏调效果是否对称，如果不对称，还需要继续调整①，再重复以上步骤，直到确定15125效果最好。

进行完以上调节后，同步检波的基准频率和上下边带也要跟着改变，否则同步检波无法锁定，单边带无法解调。在15125窄带模式下，打开同步检波SYNC USB，这时候同步检波是无法锁定的或者锁定很慢很困难，缓慢微调②，使得同步锁定，反复切换USB/LSB，开关SYNC，验证同步锁定是否迅速，否则继续调整②直到锁定正常迅速。关闭SYNC，继续调整SSB，调整目标是USB/LSB模式下，调节BFO旋钮到某个位置要能消除差拍声，与普通模式听广播语音语调基本一致。将BFO旋钮置于中间位置，在USB模式下，调节③直到差拍声消失；在LSB模式下，调节④使得差拍声消失。到此基本上就调节完成了，需要重复验证同步检波和单边带功能是否正常，如果不正常需要将②和③④结合起来调，重复多次 直到正常。

660与680的区别，哪个年代的660好

680和660其实并没有本质区别，电路机芯是通用的，680就是直接沿用的660机芯，只是外形的区别，这一点德生官方也是承认的，680是为了迎合一部分爱好者不喜欢660的弧形面板，而特意保留PL600那种传统的方正造型才诞生的。

我手头这台680是19年的机器，电路板丝印打印的660，主芯片已经从原来的双列直插变为了小型贴片，因此芯片附近有轻微的走线改动。其实新出的660都这样。可以说680和660相比性能上没任何区别。倒是新出的机器个体差异比较大，我这台就有调幅频偏1khz的问题，或许德生生产线的仪器用久了不校准 跑偏了吧，可见用户普遍反馈新出的机器不如老机，原因或许就在这里。说到哪个年份的660好，我只能推荐2010/2011年的，原因是那时候的机器使用的是原装的索尼功放芯片，喇叭除了有胶水粘还有铁片和螺丝紧固保证不会松脱机震，再有就是哪个年份的机器功放周边的电阻和三极管没有缺失，它的作用见上文的功放章节。但是年代久远的机器会有电容鼓包爆浆和鉴频器跑偏的问题，这些问题也是致命的，总之没有完美的东西。

除了电路上，其他地方还是有些区别的。680定价很高，所以配件自然要好一些，皮套是黄色的笔记本式，就像990一样的硬材质，而660用的软PU蒙皮皮套，时间长了开裂掉渣。680的拉杆天线比660要硬一些，光亮，强度高。按键区域下方680有硅胶垫子，起减震防尘作用，这个硅胶垫600也有使用，而660啥也没有。最大的区别在于喇叭不同，德生660的喇叭是16欧姆，680变为12欧姆，初听感受是680喇叭更加绵软一些而已。顺便说下，德生这个77mm喇叭还有25欧姆的，有的边缘刷胶 有些又没有，比较乱 搞不懂。除了这些之外，没别的区别了，680贵一些，到底值不值呢？

PL680的内部图

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