Allnic Audio T-2000 30周年纪念版 合并功放 测评
Allnic Audio T-2000 30周年纪念版 合并功放 测评
音特网 作者: MAREKDYBA图片: Allnic Audio 及 Marek Dyba
ALLNIC AUDIO是一家来自韩国的公司，由朴康秀创立，30年来一直专注于生产电子管器材。
其产品包括放大器、前级、唱放、唱头和线材。我们正在测试T-2000 型号的新版本，即30周年纪念版 ，使用热门的（字面意思和象征性的）新产品，KT170电子管。
KT = KINKLESS TETRODE束射四极管
KT系列束射四极管中第一个取得重大市场成功的是KT66，由英国马可尼-欧司朗 电子管公司于1937年推出。这些电子管从一开始就被用于收音机和放大器，包括吉他放大器，总之它们已经与音响工业有关，这一点值得强调，因为许多电子管，甚至今天所谓的“发烧”电子管，都是为其它用途设计的。在1956年，GEC提出了KT66的一个更大的版本，今天可能仍然是最常用的和最著名的KT88。经过较长时间的停滞，迟至20世纪90年代，由于Ei品牌的出现，KT90被引入市场，后来又出现了KT120。21世纪又见证了这一家族的两款电子管的首演，都是来自Tung-Sol公司。首先是2013年的KT150，最后是2020年的KT170--KT系列束射四极管中最大和最强的代表。新的电子管主要意味着为设计者提供了新的可能性，使他们能够设计出更强大的功放。
最早在放大器中使用KT170电子管的是Audio Reveal的MICHAŁ POSIEWKA。这是一个奇特的情况，因为KT家族的最新代表，在MICHAŁ POSIEWKA的设计中是工作在单端电路中。
其它的，有法国Jadis（I-70型号），以及Allnic Audio，本次测评的型号。它们都走向了这些电子管的主要目的方向，即“榨取”高功率，从而创造出真正替代晶体管的放大器（当然，他们说的对付更难驱动的扬声器的能力）。也就是说，是推挽式放大电路的方向。
ALLNIC AUDIO
让我们先简短了解一下公司的信息。Allnic Audio已经存在了三十年，然而在讲述这个品牌的故事时，其创造者几乎可以追溯到20世纪初。1916年，西电的一位工程师创造了一种铁和镍的合金，今天被称为Permalloy坡莫合金。它很快就应用于音频行业，直到今天，它仍然被热衷于使用，被认为是最好的非晶变压器。正是这种材料和它在所有信号变压器中的使用，才有了这个品牌的名字：Allnic - All Nickel ， 全镍 ， 这表明该制造商使用的所有信号变压器的铁芯都含有镍。
事实上，这个韩国品牌的历史始于每声道使用两只300B的立体声放大器。随后，立体声和单声道放大器，以及前级相继推出。直到2008年，Allnic Audio的第一台唱机放大器进入市场，型号为H-1500。2014年，这家韩国制造商推H-5000 DHT（DHT代表直接加热三极管）唱放，我在自己的系统中使用了几个星期，它给我留下了极好的印象。
2020年，该公司推出了两款新的动圈式唱头，即Rose和Amber，今年又推出了H-5500唱放等。Amber和H-5500是我最早有机会测试的两款Allnic Audio产品，这两款产品的任何一个，以及两者一起，都证实了我在几年前使用的记忆，并使我期待着有更多的机会来聆听这个品牌的产品。
T-2000 30周年纪念版
MICHAŁ POSIEWKA的KT170放大器并没有改变他的理念，制作的放大器仍然为单端，功率不大。另一方面，负责Allnic Audio品牌的朴康秀先生也没有改变方向，在T-2000 25周年 纪念版的基础上，这位韩国设计师用KT170取代了KT150，这不是唯一的变化，但却是最明显的。
另一方面，T-2000 30周年纪念版 是一台推挽电路的强大的机器，五极管模式下功率从100瓦增加到120瓦，三极管模式下从50瓦增加到60瓦。因此，我们得到了驱动扬声器方面具有更大能力的器材。这当然很重要，因为它增加了消费者可以选择音箱的种类。
在T-2000 30周年纪念版的输出级中，每声道两只KT170管子在工作。在输入级，或如制造商所称，第一增益级使用了两只6J4三极管，第二增益级使用了四只D3a五极管（但工作在三极管模式）。这是T-2000强调的特点：只有两个增益级，但实现了40dB的电压增益。
第二增益级的D3a负载为9 kΩ阻抗，而大多数更流行的12AU7或12BH7电子管，则为47 kΩ负载阻抗，工作电流为12 mA。该电路的设计是为了尽量减少声音的染色。Allnic使用电子管的耐用性由软启动电路来保证，由于每只KT170输出管的偏压都是单独设置的，所以制造商并不要求使用成对匹配的四只管。我没有机会在实践中检查这些差异是否真的听不出来，但理论上，这意味着如果一个管子出现故障，只需更换这一个就足够了。
放大器保持了Allnic的特色外观设计，独立的、透明的电子管保护罩。将功放从坚实的双层纸箱中取出后，要拧开十几颗螺丝，从保护罩内取出运输过程中的保护纸板。该放大器有银色和黑色两种颜色版本。Allnic的另一个元素特点是顶部侧边的金属把手，这使得它易于搬动。这很重要，因为30周年纪念版重达36公斤，远超25周年纪念版。
一方面，这台放大器看起来名气不如近藤的ONGAKU等，但另一方面，应该知道它的制作和完成度是无可挑剔的。在厚厚的铝制前面板中间，有一个大的音量旋钮，功放配备了金属遥控器，可以控制音量和选择输入。
音源输入有五组，包括3组RCA和2组XLR。经过几周的使用，我不得不说，T-2000的唯一一个稍微令人讨厌之处，是每次设备开启时输入都位于line 1。
音量控制器
T-2000 30周年纪念版的音量调节是通过制造商提供的61阶步进式恒定阻抗衰减器进行的。正如Allnic Audio所保证的那样，这是一个独特的解决方案，保证在任何音量下都能实现精确的音量控制和通道之间的完美平衡（我确认！），因此不会对音质产生负面影响。前面板上有一个较小的旋钮作为输入选择器，还有一个选择输出级模式的小按钮，在三极管模式下每声道60瓦，或者在五极管模式下120瓦。
模式可以在功放运行时进行切换，这是T-2000 30周年纪念版一个独特的功能 。通常情况下，改变模式需要关闭设备，因此每次都要经过数分钟的时间，在此期间，它必须恢复到最佳工作温度。起初我有些抵触，至少在切换模式时停止播放音乐，后来我放心了，毕竟，“即时切换”的建议来自制造商，他知道自己在做什么。
该设备的主电源开关被放在右侧板上。在后面板上，依次有3组RCA插座，2组XLR插座，电源插座和扬声器端子，中间有一个阻抗开关（4/8Ω）。整台设备采用相当硬的橡胶制成的机脚。正如我经常提到的，在某些时候，我把放大器放在三个IC-35石墨角锥上，由特殊的富含石墨的聚合物制成，它给出了积极的结果，所以值得考虑在这些防震垫材上投资。
在放大器的顶部有两个显示功率管偏置的指示表，后面有三个变压器，中间最大的电源牛和两侧的输出牛。偏置表在工作中测量偏压，附近的两个小旋钮用于在需要时进行调整（在整个测试期间我不需要进行任何调整）。
输出变压器不仅使用大直径的坡莫合金磁芯，而且还使用制造商描述为“完全接合”的解决方案。通常，胆机的输出变压器具有不同阻抗的单独抽头，当使用低阻抗抽头会降低变压器的效率。Allnic Audio 为其变压器配备了四个抽头，但它们始终保持连接状态，因此无论我们选择哪一个，变压器的效率都不会降低。
聆听
我们如何聆听 在测试期间，T-2000 30周年主要与GrandiNote MACH4扬声器 一起搭配，但期间也将它与Kharma Elegance S7 和Ubiq Audio Model One Duelund Edition 一起使用。放大器被放在BASE VI机架的顶层，另外还放在Acoustic Revive RST-36石英平台上。在测试过程中，我在设备下面又增加了垫材，即波兰品牌Graphite Audio的IC-35石墨锥，它做得非常好，以至于它们一直在系统中，直到测试结束。
我的J.SikoraStandard Max配KV12和Air TightPC-3唱头作为模拟源，模拟路径由ESE Labs Nibiru唱头放大器完成。在数字方面，主要是由LampizatOr Pacific参考DAC/播放器从David Laboga音频服务器上读取资源。
正如我经常做的那样，开始了与被测试的放大器的冒险，但不是100%在我自己的系统中。先是在完成测试的Kharma Elegance S-7扬声器，一对体积不是非常大的2路落地箱，铍高音/7英寸低音，后倒相。它的阻抗是8欧姆，但效率勉强达到86dB。
在我自己的系统中试听了它们之后，我决定试一下60或120瓦的Allnic在驱动这对不容易的荷兰扬声器方面会有什么表现。我还应该补充的是，对于它们的尺寸来说具有坚实的低音基础，所以需要一个能够控制它们的放大器。从纸面上看，T-2000 30周年纪念版即使在三极管模式下也有足够的功率来应对。
在这种模式下试听，给我的印象是矛盾的。一方面，放大器提供的优秀、精致、干净、精确、有漂亮共鸣的高音，与Kharm的极富分辨率、精确和表现力的铍球顶完美匹配。这些完美结合，实现了高端的展示，非常令人印象深刻，而且一点也不浮夸。另一方面，对那种特点强烈的、活跃的低频部分的控制，并不像我希望的那样好。
三极管模式带来了它自己的重量、音色、良好的分离度，但也带来了在这种组合中的柔软度，当然，对我的耳朵来说是如此。换句话说，低音扬声器的控制不够好，这导致了额外的、我不喜欢的低音反射的效果，或低音的拖动。它不是特别明显，对于习惯于这种声音的人来说可能不会觉得干扰，但它足以让敏感的我有意见。
只有切换到五极管模式，才有理想的效果。良好的、虽然不是完美的低音控制回来了，这是我对比过GrandiNote Shinai晶体管放大器后知道的。低音仍然是丰富多彩的，密集的，但也足够紧密和快速。高音失去了一点三极管模式独特的、对我很有吸引力的细腻、空灵，但它仍然获得了能量和清晰度，例如在铜管上敲击鼓槌时可以听到。
整个听起来很有活力，连贯性强，就像好的电子管一样流畅、温暖。对绝对中立的偏离确实很小，没有任何人工添加的温暖和平滑的东西，而是自然的乐器声。聆听这一组合的结论是，这是一个好的组合，即使不是最理想的。我最想把这个结合起来，甚至更好：三极管模式的高音和中音，与好的晶体管的低音控制相结合。
在我进入聆听的主要部分，即涉及MACH4扬声器之前，我将Ubiq Audio Model One DuelundEdition连接到Allnic Audio。提醒一下，这是一对大型的三路封闭式箱体设计，但肯定比Kharma更容易驱动。然而，即使使用这对扬声器，我也更喜欢五极管模式，它对低频段的控制略好。诚然，即使在三极管模式下，低音也足够紧凑和快速，我不能抱怨，但在五极管模式下，它的区分度好，更精确，在频段的最深层也有更好的重量感，因此更有趣。
在这种模式下高音诚然更有表现力，比三极管模式的冲击力更明显一些，但判断这种差异更多的是个人偏好、品味问题，而不是客观的、更好/更坏的一类考虑。在三极管的优点方面，我当然要算上中音，更有色彩，更轻松。这最后一个特点后来在GrandiNote套装中得到了证实，五极管模式有其优势，但三极管使声音更友好，更“in”，更适合于数小时的长时间聆听。显然，我的个人喜好在这里起了作用，但其他人可能也会同意这种说法。
当到了最终聆听时，也就是意大利MACH4扬声器时，我毫不犹豫地再次比较T-2000 30周年纪念版的两种模式，尽管音箱很容易驱动。同样，事实证明，我更喜欢三极管模式。这对音箱快速、动态、干净、相当直接，因此五极管模式增强了这些特性。干净、有活力的，有绝对自信驱动的低音，非常好的区分，紧致，因为低音的质地不那么丰满、饱和，所以在三极管模式下就丰富多彩。
三极管模式的高音和中音也更饱满，更有色彩，并具有独特的“三极管”的细腻。在五极管模式下，中音和高音有点硬调性，更直接，尾音的衰减较少（不是很多，但仍然是），乐器周围的空气感少一点。在三极管中，表现得不那么精确，对录音的每个细节都没有那么好的洞察力，但它更有存在感，有形的，以一种更可塑和更宽敞的方式呈现。
这不是说某种表现形式在客观上优于另一种，因为两者都很出色，不同的是，足以清楚地说明我对声音的偏好和期望在某种模式下得到更充分的满足，这并不奇怪。至少在我听原声乐器和人声音乐的时候是这样。
嗯，是的，声乐......实际上我还没有提到它们。无论何种模式，它们都充满了情感，集中了我的注意力，成为展示的中心。但无论何种类型，在三极管中更为明显
另一方面，当涉及到需要在大尺度上播放的音乐时，比方说交响乐、歌剧，但也包括摇滚乐，我所要做的就是按下按钮，切换到五极管模式，我得到了非常好的元素，比三极管更加令人信服。
在试听过程中，我经常改变音乐类型，这最能说明：能够改变输出级模式而不需要关闭放大器、等待它再次升温，这是多么神奇。
总结
毫无疑问，Allnic Audio T-2000 30周年纪念版是一台相当昂贵的胆机，一台合并式放大器，没有内置DAC、唱放、数播等等。这有其优势，在其开发中投入的所有时间、精力和成本都集中在获得尽可能好的声音上。就像Amber唱头和H-5500唱放一样，朴康秀先生没有让我失望，甚至超过了我的期望。他创造了一个放大器，对许多人来说，这可能是他们生活中最后一台传统的放大器，在绝对高端的系统中。
它不仅有足够的功率来驱动大多数的扬声器，而且你还能得到“两台”功放。我的意思是，当然，两种输出级模式，都很出色，有足够的差异性，可以根据喜好、心情或播放音乐类型来使用它们。T-2000 30周年纪念版提供了一个精致的声音，从最好的录音中提取大量的信息，将它们编织成丰富多彩、极其连贯、流动的音乐故事，让人难以自拔。特别是在三极管模式下。
当音乐需要 冲击力的时候，五极管模式的效果非常好，有很大的动力和能量，此时控制是整个频率范围的关键。T-2000像很好的浓缩咖啡一样，使四肢在听音乐时运动起来，不由自主地跟随节奏。这种情况甚至在播放不是发烧级的唱片时也会发生，因为大多数摇滚、硬摇滚甚至蓝调专辑都很难归类。Allnic并不关注这些，而是试图将听众的注意力集中在音乐和享受乐趣上。
T-200030周年纪念版是一台优秀的放大器，是我迄今为止听过的最好的合并式放大器之一，它的设计、做工和声音将完美地融入许多高端系统，并将被使用很久、很久。
技术参数
• 120 W (8 Ω/1kHz) – 五极管模式• 60 W (8 Ω/1 kHz) – 三极管模式总谐波失真：0.17% (1 kHz/10 W)频响: 20 Hz-20 kHz信噪比: -80 dB (CCIR, 1 kHz)Damping Factor: 8 (8 Ω/1 kHz)电压增益: +26 dB输入阻抗: 100 kΩ灵敏度: 1.3 V尺寸: 440 x 480 x 300 mm重量: 36 kg
参考系统
- Oppo BDP-83SE多格式播放器（BR、CD、SACD、DVD-A），包括新的模拟级和独立的电子管电源，由Dan Wright修改- ArtAudio Symphony II集成放大器，输出变压器从Diavolo型号升级，由TomWillis制作- Modwright KWA100SE功率放大器
- Modwright LS100电子管前级放大器
- DAC: TeddyDAC, 和HegelHD11
- USB转换器：BerkeleyAudio Design Alpha USB, Lampizator
- 转盘：TransFiSalvation配TransFi T3PRO Tomahawk音盘和AT33PTG（MC），KoetsuBlack Gold Line（MC），Goldring2100（MM）唱头
- 唱放：ESELabsNibiru MC，iPhono MM/MC
- 音箱：BastanisMatterhorn
- 耳机放大器：SchiitLyr
- 耳机：奥德兹LCD3
- 信号线 -LessLoss Anchorwave; Gabriel Gold Extreme mk2, Antipodes Komako
- 音箱线 -LessLoss Anchorwave
- 电源线 -LessLoss DFPC Signature; Gigawatt LC-3
- 数字电缆：USB电缆AudioQuest Carbon，同轴和BNC电缆Audiomica Flint Consequence
- 电源：GigawattPF-2 MK2和Furutech TP-609e；通过GigawattLC-Y的专用线路；墙面插座Gigawatt G-044 Schuko和Furutech FT-SWS-D（R）。
- 器材架：RogożAudio 4SB2N
- 防震配件：ROGOZ-AUDIOSMO40平台；ROGOZ-AUDIO CPPB16平台；ROGOZAUDIO BW40MKII防震脚和Franc配件陶瓷盘超薄脚。
你应该知道的：功放的基础常识
按功放中功放管的导电方式不同，可以分为甲类功放（又称A类）、乙类功放（又称B类）、甲乙类功放（又称AB类）和丁类功放（又称D类）。
甲类功放是指在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。乙类功放是指正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。甲乙类功放界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。丁类功放也称数字式放大器，利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号，具有效率高，体积小的优点。许多功率高达1000W的丁类放大器，体积只不过像VHS录像带那么大。这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中有较多的应用。按功放输出级放大元件的数量，可以分为单端放大器和推挽放大器。
单端放大器的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。推挽放大器的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好像是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。按功放中功放管的类型不同，可以分为胆机和石机。
胆机是使用电子管的功放。石机是使用晶体管的功放。按功能不同，可以前置放大器（又称前级）、功率放大器（又称后级）与合并式放大器。
功率放大器简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。前置放大器是功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。将前置放大和功率放大两部分安装在同一个机箱内的放大器称为合并式放大器，我们家中常见的功放机一般都是合并式的。按用途不同，可以分为AV功放，Hi-Fi功放。AV功放是专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4个以上的声道数以及环绕声解码功能，且带有一个显示屏。该类功放以真实营造影片环境声效让观众体验影院效果为主要目的。Hi-Fi功放是为高保真地重现音乐的本来面目而设计的放大器，一般为两声道设计，且没有显示屏。按照使用元器件的不同，功放又有“胆机”[电子管功放]，“石机”[晶体管功放]，“IC功放”[集成电路功放]。近年来由于新技术，新概念在胆机中的使用，使得电子管这个古老的真空器件又大放异彩，它的优美的声音，令许多烧友拜倒。资深的发烧友几乎都有一台。“IC功放”由于他的音色比不上上两种功放所以在HI-FI功放中很少看到他的影子。
功放大体上可分为三大类“专业功放”“民用功放”“特殊功放”。
专业功放”一般用于会议，演出，厅，堂，场，馆的扩音。设计上以输出功率大，保护电路完善，良好的散热为主。大多数“专业功放”的音色用于HI-FI重放时，声音干硬不耐听。
“民用功放”详细分类又有“HI-FI功放”“AV功放”“KALAOK功放”以及把各种常用功能集于一体的所谓“综合功放”。
“HI-FI功放”就是我们发烧友的功放了，它的输出功率一般大都在2X150瓦以下。设计上以“音色优美，高度保真”为宗旨。各种高新技术集中体现在这种功放上。价格也从千余元到几十万元不等。“HI-FI功放”又分“分体式”[把前级放大器独立出来]，和“合并式”[把前级和后机做成一体]。一般的讲，在同档次的机型中“分体式”在信噪比，声道分割度等指标上高于“合并机”[不是绝对的]。且易于通过信号线较音。合并式机则有使用方便，相对造价低的优点，平价合并机输出功率一般大都设计在2X100W以下，也有不少厂家生产2X100W以上的高档合并机。
“AV”功放是近年脱缰而出的一匹黑马，随着大屏幕电视，多种图象载体的普及，人们对“坐在家里看电影”的需求日益高涨，于是集各种影音功能于一体的多功能功放应运而生。“AV”是英文AODIOVIDIO即音频，视频的打头字母缩写。“AV功放”从诞生到现在，经历了杜比环绕，杜比定向逻辑，AC-3，DTS的进程，AV功放的与普通功放的区别，在于AV功放有AV选择杜比定向逻辑解码器，AC-3，DTS解码器，和五声道功率放大器。以及画龙点睛的数字声场[DSP]电路，为各种节目播放提供不同的声场效果。但是由于AV功放在电路的信号流通环节上，经过了太多而且复杂的处理电路，使声音的纯净度”受到了过多的“染色”，所以用AV功放兼容HI-FI重放时效果不理想。这也是很多HI-FI发烧友对AV功放不肖一顾的原因。
“KALAOK功放”也是近年发展起来的一种功放。它与一般功放的区别在于“KALAOK功放”有混响器从过去的BBD模拟混响发展到现在的DIGETAL数字混响]，变调器，话筒放大器。近年来一些厂家为了市场的需求，把包括AV功放，KALAOK功放在内的各种功能组合成一体即所谓“综合功放”，这是一种大杂烩功放，什么都有，什么也做不好，是一种面向农村的抵挡功放。
“特殊功放”顾名思义就是使用在特殊场合的功放，例如警报器，车用低压功放等等，在此不再介绍。
功放的主要性能指标有输出功率，频率响应，失真度，信噪比，输出阻抗，阻尼系数等。
输出功率：单位为W，由于各厂家的测量方法不一样，所以出现了一些名目不同的叫法。例如额定输出功率，最大输出功率，音乐输出功率，峰值音乐输出功率。音乐功率：是指输出失真度不超过规定值的条件下，功放对音乐信号的瞬间最大输出功率。峰值功率：是指在不失真条件下，将功放音量调至最大时，功放所能输出的最大音乐功率。额定输出功率：当谐波失真度为10%时的平均输出功率。也称做最大有用功率。通常来说，峰值功率大于音乐功率，音乐功率大于额定功率，一般的讲峰值功率是额定功率的5--8倍。频率响应：表示功放的频率范围，和频率范围内的不均匀度。频响曲线的平直与否一般用分贝[db]表示。家用HI-FI功放的频响一般为20Hz--20KHZ正负1db.这个范围越宽越好。一些极品功放的频响已经做到0--100KHZ。失真度：理想的功放应该是把输入的讯号放大后，毫无改变的忠实还原出来。但是由于各种原因经功放放大后的信号与输入信号相比较，往往产生了不同程度的畸变，这个畸变就是失真。用百分比表示，其数值越小越好。HI-FI功放的总失真在0。03%--0。05%之间。功放的失真有谐波失真，互调失真，交叉失真，削波失真，瞬态失真，瞬态互调失真等。信噪比：是指信号电平与功放输出的各种噪声电平之比，用db表示，这个数值越大越好。一般家用HI-FI功放的信噪比在60db以上。输出阻抗：对扬声器所呈现的等效内阻，称做输出阻抗。一台功放的性能指标完好不一定证明有好的音色，这是初烧友必须认识到的。这也是众多发烧友苦苦探索追求的。
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