4181功放ic 广州“新时”复刻西电WE129A前级+WE86后级|上海羊羽卓进出口贸易有限公司

广州“新时”复刻西电WE129A前级+WE86后级

原创文/赖英智新音响New Audiophile

我不是西电（Western Electric）古董音响的拥簇者，家里也从未用过西电产品，没想到这次却被广州“新时”复刻的西电WE129A前级+WE91 前后级给“毒”到了!西电WE在音响史上有不可磨灭的重要意义，但时代太久远了，而且几乎都在单声道时代。曾拜访全世界收藏西电器材最多的台湾林牧师，他也说历经半个多世纪岁月洗礼，如果没有深度整理，所谓“原装无摩”的西电功放多半会有问题。

西电的老音箱同样不靠谱，要找到特性接近(完全一致几乎不可能)的二只单声道音箱组成立体声系统，谈何容易啊?被某些发烧友视为神物的西电油蜡麻棉线也是一样，当时的冶金工艺、漆包防锈技术有限，时至今日状况良好的恐怕很难找。这些看来破烂的线材外部为4股天然油腊麻皮反相绕制的绝缘物料，构造特殊，发烧友说音色醇美温暖厚实。

Western Electric西电公司1869年成立，到1984年被美国司法部以反垄断诉讼强制解体，存世115年。1925年，西电的研发部门独立为Bell Labs贝尔实验室，AT&T与西电各占贝尔实验室50%的股份，由此，AT&T负责电信业务、西电负责制造和维护、贝尔实验室负责研发的贝尔系统三位一体构架形成。全盛时期这个商标就是美国超级大公司的代表

虽然我认为玩西电古董器材，更多注重的是情怀而不是音响效果，但物以稀为贵，它们还是被炒作到令人咋舌的程度。据说这次试听的WE 91 后级，原装版本一套要价六十多万，越老越值钱啊。正因为上述原因，一些复刻西电的产品应运而生，中国的厂家数量最多，其中电子管一枝独秀，国内几家工厂都有复刻型号。日本的G.I.P以复刻单元和音箱为主，它们的励磁单元看起来确实漂亮，但功放部分却不敢下手，难度太高了。

国内另有几家复刻西电的厂商，戏法人人会变巧妙各有不同，我没有一一试过不敢评价。资深发烧友西电标说过：要复刻西产品必须有一个很着迷西电的人，他把西电的历史、材料、结构、声音都研究透了，才能做出西电一般的品质，只看着参数搞逆向工程，完美复刻西电的可能性是零。

不管是音箱还是功放，西电的吸引力无远佛届，复刻的厂家也从未停止，日本GIP Laborator复刻的全套西电励磁单元蔚为壮观，国际上经常与2001年创立的韩国Silbatone Acoustics胆机联袂推广，这个韩国品牌的老板也是西电狂人

最近看到一段西班牙纪录片，改变了我对这些古董器材的看法。美国加州Livermore一个不起眼的消防局中，有个经吉尼斯世界纪录认证世界最长寿的古董灯泡，从1901年使用至今仍正常工作。当时离电灯泡发明不过十多年，使用的材料与制作工艺都很简陋，然而这个灯泡却静静见证了一个世纪的兴衰。2001年当地居民还举办了派对，为这颗灯泡的百岁纪念日庆生，它说明了百多年前厂家就能以低成本生产出极其耐用的商品。

但一件用不坏的商品真的好吗?1924年各大灯泡厂齐聚日内瓦，以飞利浦、欧司朗为首的巨头推出“太阳神”垄断计划，把灯泡寿命控制在1000小时以内，让消费者可以循环购买。1929年美国经济大萧条爆发，需要大量消费来拯救国家，越来越多商品走进“计划性汰旧”行列。所谓“计划性汰旧”是一个险恶却合理的商业策略，刻意让商品在保固期后不久就必须更新，有了这种反复循环消费科技才得以进步与发展，现在谁都无法避免此一套路，音响发烧友当然也不例外。回头再看看西电的古董音响，突然觉得它们就是“你买东西可以信得过质量”年代留下的美好记忆。

继1911年标准石油公司之后，1984年贝尔系统是美国被反垄断拆分的第二家公司，此后至今没有过第三家。被拆分前的1982年，西电是美国第22大工业集团，在全美各州都有厂区，覆盖冶金、化工、机械、元器件、线缆、电子、电气、半导体等产业链，共有15万雇员。AT&T被拆分为若干小公司；

西电部分业务归入新AT&T，其余被拆分出售，西电公司、西电商标消失；贝尔实验室拆分出Bellcore之后主体得以保留并入新AT&T。2013年，佐治亚州Rossville的一家音响公司取得了Western Electric商标，并宣布将复产一些经典西电零部件和电子管

去年我在广西认识了广州新时西电的老板辛汉荣，他原是物理老师，由于精通西电胆机线路，手上西电材料数以吨计(据他说还可以用上十多年），包括真空管、电容、电阻和线材等，所以上世纪九十年代开始在广西玉林市开设音响铺。对西电称得上狂热的辛老师逢牛必拆，对西电不同型号变压器特性和声音了然于胸，加上电学方面术有专攻，因此成为国内最早成功复刻西电胆机者。他复刻的部分产品甚至全部用上西电原厂变压器和油浸电容，所以很快“新时”功放就打响名号，就连以西电铁芯重新绕制的复制变压器都有很高声誉。

1993年辛老师在广州成立新时西电电器，专业复刻美国西电器材，沿用原型设计和原装物料还原西电著名的功放，像129A、106A、141A、101直热胆前级；91A、86A、124A、118A、211、212后级等。这些胆机从外观到声音表现，都保持原来的神韵和色彩，而辛老师也不故步自封，利用西电材料开发出WE396前级，WE396缓冲器、接地盒、电源净化器、音响线材、西电隔离牛等不同产品。“新时”产品最值得称道的，是以1/10价钱就能获得西电原厂古董机的八、九成的音效，性价比一流。另一方面，辛老师的调声水平功不可没，他不拘泥于原版电路，所复刻的西电功放保存浓郁色彩与丰富韵味，又能适应现代数字音源的宽带与动态要求。

受俄乌冲突影响，美国Electro-Harmonix旗下，位于俄罗斯世界最大的电子管工厂面临着无法供货的困境，美国Western Electric于3月16日宣布将会扩大电子管生产线的类型和规模。WE表示美国劳动力与材料成本更高，但佐治亚州工厂已实现机器人、自动化和激光焊接等生产工艺，加上电子管全盛时期都无法获得的高纯度材料，所以将有更稳定的质量与效果，也许我们很快就能看到除了300B之外打上WE商标的其他电子管

在我看来，“新时”辛老师复刻的西电功放，很多方面都有可能赢过原版西电产品。为什么这么说呢?我们从录音的角度来看，1845年在美国爱荷华州成立的Brunswick，曾经制作过钢琴，1916年起开始涉足留声机生产和唱片录音。当时的录音技术大体上还是和1878年爱迪生发明留声机那会儿一样，对着一个号角吹奏演唱，靠喇叭带动末端振膜上的刻录针振动，将声音振动刻进蜡盘上的纹路，这种方法称为“声学录音”。声学录音只有120kHz-2kHz频宽，离高保真差了十万八千里，乐器声音严重失真，而Brunswick已经是当时最好的录音了。

尴尬局面一直持续到了1924年末，广播技术日渐成熟，胜利和哥伦比亚公司想到通过广播用的电容麦克风进行录音，而这方面技术的领头羊就是西电。1925年胜利Victor召集了8名专属艺人进行了试验录音，哥伦比亚Columbia随后也选择了西电称为Pallophotophone的录音设备。Pallophotophone是一种光学系统，复杂程度超乎想象:声波振动喇叭末端的微小光反射镜，事先穿过反射镜的光束产生变化，再投射到光电管上转换成声波电信号，放大后刻录到蜡盘上。Brunswick公司后来改用通用GE公司的光线法（Light Ray Process）录音技术，效果还算过得去，但和西电一比就相形见绌了。

Pallophotophone录音技术后来被唱片界淘汰，却在有声电影领域大行其道。1922年通用电气工程师Charles A. Hoxie，成功用光线法在胶片上形成一个“音轨”，播放时再将光轨宽度变化转化为电信号强弱变化，通过电子放大从扬声器发出声音，就是有声电影，第一部有声故事电影《爵士歌手》在1927年发行。一方面是录音技术的持续进步，另一方面是西电开发的功放同步出现。西电在1917年推出205A三极管，1922年推出专门为WE 7-A放大器制造的216A三极管，球形外观是因为玻璃技术在爱迪生的白炽灯泡中被广泛使用而成熟。

WE 7-A被用于放大收音机讯号，搭配10D号角扬声器，就成为一套可在家庭使用的音响，虽然频宽有限，一百年后它们还可以工作，实在让人惊叹!205D管于1925年问世，用在单端放大的8A/B功放上，原始的Vintage WE 205D管已经是天价，国内的湖南贵族之声Psvane和天津全真Fullmusic都有这种三极管的复刻品，采用现代技术和材料，发烧友却还是死命追求WE、Northern Electric和英国STC等古董管。当时205D与UX171是唯一输出功率超过1瓦的三极管，如果要更大功率就得用211发射管(如WE 43A后级)，1930年推出的9-A功放以205D管推挽放大，输出功率5瓦左右，专为有声电影院而设计。

显然西电工程师一直在为如何增加功率而努力。像大灯泡的205D并未受到重视，同时期西屋(Westinghouse)推出的UX-112及UX-171更受欢迎。西屋1928年推出的UX-250是大功率三极管，灯丝还有氧化物涂膜；而当时最大真空管制造商RCA也推出一系列250管。WE电子管的输出较低，1929年的244A也只有50mW，于是在隔年推出与UX-250同级的WE 252A，单端输出有8瓦，推挽可得到12瓦。252A就是300A的前身，产量较多并持续至1978年才停产，但现在也是有钱未必能买到。

WE 59后级用252AS管，推挽输出12瓦；1932年271A管上市，用于WE 78A、WE 78B、WE 82A等功放，1932年，号称是西电版的2A3--275A出现，被应用于电影院功放WE 95A上面。第二年252A的后继产品300A问世，被装于西电电影院系统500A上，此系统包括了有名的91A后级，用一只300A产生8W功率，推动597高音加12A号角和TA2151低音单元。1938年300B代替了300A，应用于WE 42A、WE 1086等功放，电影院使用的WE 92A后级采用300B推挽放大。

即使功率不断增加，我们注意到当时放大器主要用于语音放大，除了电话就是有声电影，因为1922年美国密歇根州底特律的8MK电台才开始定期AM广播，在没有其他音源的情况下，西电的功放未必考虑到甚么是Hi-Fi。西电以205D管为基础生产了几十个功放，即使依然健在正常工作，要放在现代音响系统中使用实在很勉强。有人说西电的产品设计是以完美重播人声为宗旨，所以西电喇叭系统用555、594等驱动头+15A、16A、13A、25A等超大号角，可以准确重播200Hz-3kHz人声频段，上补高音驱动头596/597，下接大口径低音TA-4151/TA-4181，组成的三分频系统成为后来录音室主监听系统的金标准！

而为通信、电影院等场合开发的功放，改为家用必须适当调整电子管、变压器、工作参数等才能匹配CD等新时代音源，让西电的韵味、色彩得到最大发挥。既然西电原装古董机价高不可得，而且性能状况堪虑，表现的效果更是难以评估，或受到一些局限，那么性价比高，稳定可靠，而且可以很好融入现代音响系统的复刻产品就成了发烧友实现“西电梦”的最佳选择。

WE129A是“新时”最成功的复刻西电前级，完全按照西电线路组装，使用129原装铁芯绕的618B输入变压器与197A输出变压器，标配RCA 6J7+ Raytheon 6C6电子管做二级放大，也可以换用348A+310A/337A管，后者如果更换成西电管应该更上层楼，不过标配管味道已经十分迷人！电源部分以274B/5U4管整流，搭配古董电容。“新时”最早的WE129A前级是电源分体设计，现在改为一体式结构，发烧友可按自己需求订制特别版的WE129A，结构会有不同。比如放大改为四只6J7/348A，每只放大管都有独立的输入/输出变压器，整流管可以灵活更换101、45、274A、2A3与300B，还增加了许多古董电容，自然价钱也水涨船高。

复刻WE129A前面板四个旋钮各司其职，最右边是电源开关，往左是输出电平调整；最左边是二组输入切换，一组正相，一组反相，适应不同录音需求。早期的录音时有反相情况，播放人中央人声定位更凝聚清楚就对了，以前某些CD机可以切换相位，黑胶唱片就没办法了，辛老师的考虑很周到。左边第二个旋钮为输入电平调整，是很有意思的设计。某些音响系统听起来体质虚弱，纤细不够饱满浑厚，可以把输入电平开到最大。某些音响系统听起来有力却不够温和，音场往前突出，这时把输入电平缩小，音场深度与立体感会提升，音质也会优雅细致一些。

单声道的WE 86后级以300B推挽输出28瓦功率，同样是“新时”最引以为傲的产品，辛老师使用一些库存胆，如果搭配最新发售的复刻西电300B电子管，“梦幻管球”的魅力或许更吸引人。“新时”复刻的WE 86单声道后级以274B/5U4胆整流，输入级可用310A/337A或6C6/77自行切换，交连推动牛除了有2.4倍的电压放大之外，还作为两只推挽300B的上/下波分相之用。

辛老师在WE 86使用了264C、261B等西电变压器，166A输出变压器提供8欧和16欧二组负载。香港发烧友比较后发现，WE 86比单端的WE 91的音色更浓郁，感情更丰富，表现古典与人声都占了上风，很颠覆传统的印象。16欧的输出端可以用来推动BBC LS 3/5a音箱，别怕门不当户不对，早期的Rogers LS 3/5金标音箱早就炒高到十万元以上，用“新时”复刻的WE 86后级推动刚好而已。

立即行动。“新时”自己也复刻了一对LS 3/5书架箱，挂着西电的商标，其实二者丝毫没关系，只是尺寸与设计相近，这个非量产品的前面几对据说里面分频器真用上了西电的变压器，好奢侈啊!用“新时”复刻西电WE129A前级+WE86单声道后级推动LS 3/5音箱，以法国YBA Genesis CD4播放《女声爱唱歌》，痴迷震惊的口水差点滴下来。这大概是我听过味道最浓郁醇厚，中频最宽松饱满，低频最有弹性的LS 3/5音箱了!20瓦左右的功率对LS 3/5音箱来说是黄金组合，场面开阔自然，人声定位清晰，结像真实有肉，虽然没有“数人头”的高超分析力，但背景够安静漆黑，画面立体感还是很强烈。

古董线路在大音量时听不到嘶声哼声，实在厉害，换用德国Dr. Feickert Analogue黑胶唱盘/唱臂，加上德国Einstein爱因斯坦的唱头与唱放组合，播放韦瓦尔第的《四季》小提琴协奏曲，意大利合奏家乐团呈现的弦乐厚暖有重量感，小提琴水光油亮质感漂亮，大音压时“新时”复刻功放从容以对，那种绵密带甜味的美感深深打动心坎，真好听啊!背景安静的好处再次彰显，黑胶唱片特有的丰润中频与自然三度空间感被精彩还原，钢琴颗粒珠圆玉润，四川粑粑一般的低频弹性贯穿全曲，听完欲罢不能啊!

换上比较大的JBL Model 4349音箱，“新时”复刻西电WE129A前级+WE86单声道后级的驱动力得到充分释放。这对号称“野兽”的监听音箱高音用D2415K双振膜压缩驱动头，核心是由Teonex聚合物制成的环形振膜，号角则由基于玻璃纤维的复合材料制成。12英寸的纸盆低音具有巨大的磁铁和铸造框架，低频可延伸至32Hz (-6dB)。

JBL音箱不难推动，但要驯服狂野的高音，并良好控制低音，对功放而言并不容易。目前为止我们搭配出比较好效果都是胆机，接上“新时”复刻西电WE129A前级+WE86单声道后级，呈现出完全不同的声音风格，声底非常圆润宽大、音场轻松撑开，高低频二端延伸漂亮，黏稠质感与甜美韵味是胆机中佼佼者。

我非常讶异在古董的外貌下，这套“新时”复刻西电WE129A前级+WE86单声道后级听起来并不“老”，现代音响美学所要求的频宽延伸、三频平衡度、分析力、动态、速度、音场、结像定位、真实感、音色美感……它完全不缺。当然也不是说“新时”复刻的西电功放万能，比如速度与瞬态反应、细节分析、空气感泛音等元素，它都还有提升的空间。于此同时，“新时”复刻的西电功放带来的舒适流畅、温润甜美、水分光泽，柔软丰富表情等优点，却也不是现代产品所能比拟的。

尤其是低频延伸、弹性跃动、控制力，软Q质感，听着听着就让人陶醉忘我。这套复刻功放没有一些古董器材因频宽受限、元件老化等原因，造成速度缓慢、低频肥肿、中频模糊、高音暗哑、质感粗硬等问题。反而它的信噪比优秀，清晰度良好，播放钢琴与人声细腻和厚润兼得，演绎弦乐洋洋然如高山流水，来一段铜管又能散发金属光彩，对应高端CD机与黑胶唱机绝无问题。

实际上我认为今天的发烧友比我们父辈更幸福，50年前的发烧友即使拥有全套西电功放，甚至西电的大号角音箱，却只能用简陋的黑胶唱机播放音乐，用素质很差的接线连接，没有人懂得空间声学处理，在一大堆限制下，你觉得他们听到的声音更胜今天?复刻西电产品目的无非是再现西电的声音艺术，一个世纪前受条件限制，音响设备无法百分百还原真实乐器，西电把自然声音加以减约、提炼或重组，再通过艺术的方式表现出来，这就是西电的声音艺术。

面对眼前这套“新时”复刻西电WE129A前级+WE86单声道后级，我觉得它们不是简单的表面仿造，而是对西电的致敬！它们声音平衡悦耳，除了能符合现代音响的要求外，有时还能感受到肉眼看不到，只有心灵能感应的画面，这才是最最珍贵的地方啊!

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现场报道｜喜闻丽磁TA-7395障板式音箱

近期有关西电Western Electric的最新消息，是复刻版300B终于可以供货了。Western Electric品牌由Charles Whitener接手之后，2018年宣布重新投入生产300B电子管，但年年喊着狼来了，却始终只闻楼梯响，现在终于可以看到真面目了。自从1998年西电最后一批300B出厂之后，WE 300B就成为市场上的稀有珍品，这只电子管是由贝尔实验室于1933年研发完成，它的前身是300A电子管，此后300B成就了众多经典器材。而生产300B的工厂也从最初的纽约，依次转移到了加州Hawthorne工厂、宾夕法尼亚州Allentown工厂、堪萨斯Kansas市工厂以及阿拉巴马州Huntsville工厂。我曾经有过疑惑，既然WE 300B的生产历经那么多不同地区、不同技术人员都能维系高质量，复刻生产真的很难吗?最新的300B将在乔治亚州Rossville完成组装，公司宣称尽管新工厂采用了全新的装置和设备，但300B的依然使用最初的工序并遵循特别高标准，以保持真正的传统。比如注入阴极的被称为“秘密武器”的核心材料仍然取自Hawthorne工厂1963年的剩余物资。为庆祝300B的八十周年大庆，西电除了复产300B之外，还宣布推出一款单端功放91E，用以致敬1936年推出的91A。西电91E使用了专利的Class A2拓扑电路技术，环形输出变压器与芯片控制的自动偏压技术，每声道输出功率超过20瓦。同时推出的还有一部单声道功放91C Metropolis，全球限量生产500台，估计亚洲地区将是最大买家。

音乐科班出身的郑大伟，接手父亲郑财的棒子，全力投身丽磁音响事业中

当然我们知道，这家Western Electric已经不是一百年前那家西电公司了，复刻的产品未必十全十美，但原始的西电产品年旧失修，也实在让人担心受怕。读者都知道，我自己是比较反对原装的古董音响器材，要知道上世纪20、30年代的西电功放、音箱都是单声道，要组成立体声必须有完全一模一样的二套机器才行，光这点就难倒了许多人。我在国内听过的一些所谓西电古董音响，有时左右声道的生产年代都不同，甚至生产材料有别，这如何能要求二声道声音一致呢?再说将近百岁的电容器，很多都已经漏电变质，市面上贩售一些所谓的西电电容，其实都是西电的壳，现代的芯。“没有买卖，就没有伤害!”既然有人愿意花大把银子，就有人想办法山寨造假，初烧的朋友是难以判断的。

7395是美国有声电影初期的经典音箱系统，使用18英寸漏门型设计，中低音非常快速灵敏，是西电音箱中灵敏度最高的设计之一

西电的古董机主要分散在亚洲地区，美国的二手货已经被清理得差不多，目前主要是越南移民在操作。他们开着车在美国中西部一些衰落的小镇寻找关门的老戏院，把其中可用的西电器材挖掘出来，几十年下来货源越来越稀少，价格越来越昂贵。日本是最早开始收藏西电古董机的地方，现在仍有一些珍贵遗物，但都散落在发烧友手中，几乎是无法购买的。韩国有一位富豪发烧友，三十多年来不断收购西电的古董音响，目前已蔚成大观，2001年更创立Silbatone Acoustics音响品牌制造胆机，与日本G.I.P.复刻西电音箱联手推广。韩国人的古董音响收藏极为丰富，西电音箱与胆机的收藏是其中重点项目。他们认为这些制造于上世纪20～40年代的“剧院之声”，仍有着现代音响所欠缺的迷人魅力，这些号角音箱与小功率胆机的速度快、动态大、音质滑顺鲜活、而且可以重现最细微的音乐讯号。

西电所设计的低音障板，低频单元号角后面是敞开的，这是为了使低音单元发出的中频不受箱体的污染，保持声音的纯净。后来Altec改进低音号角障板设计，在低音喇叭下面加上导向孔（两个竖的窄开口），低频单元后面则完全封闭，虽然让号角减小尺寸，低频量感增强，但清晰度和准确度却降低，因为无法协同相位

我曾拜访过台湾的林宪平牧师，因缘际会，他成了目前全世界收藏西电古董音响数量最多的人，国内很多原装西电的器材，基本都是从林牧师手中流出到香港再转手进国内。林牧师不是生意人，他出售器材的所得都用于兴建教会，所以这数量最丰富的收藏者，未必是玩得最出神入化的发烧友，所以他的系统无法完全体会西电音响奥妙。我听过由铃木伸一所成立的日本G.I.P.实验室复刻西电音箱，他从2003年开始制造西电的励磁单元，号称用当年的材料、当年的结构、当年的工法忠实复刻西电喇叭单元，不但是外观与设计要求与西电100%相同，连声音都必须重现当年风采。只不过我也没听过80年前全新的西电音响究竟是甚么声音?自然无法确定G.I.P.是否就百分百还原西电的声音。广州有几家音响店打着复刻西电的招牌，同样无法予以评论。但不管如何，与其把目标对准可遇而不可求、状况不明朗、声音没保证的原装古董机，我更建议普通发烧友买复刻的西电产品，可以避免走很多弯路。

在众多复刻西电的产品中，佛山丽磁无疑是其中的佼佼者，可能也是性价比最高者。录音师Leo冯伟国说，三十多年前他买过一部西电胆机，二万多港币，现在已经水涨船高变25万了。一些发烧友的原装西电组合，从便宜的60-70万，状态稍好的200万元人民币，到品相完美的喊价超过一百万美元，分分钟都贵过现代崭新的音响产品。多数发烧友都无力承担或追寻原装西电古董机，佛山丽磁无疑是最好的替代品之一。时隔数年再次造访佛山丽磁，安歌AS系列产品已经建立极高声誉，安歌的名称来源于Analog Sound，意味着用平实的价格，就能享受到非常有模拟味道，可以体会西电风格的声音效果。更高端的丽磁LM系列产品正陆续开发中，预计五月份后会和大家见面。于是我的注意力转移到巨大的TA-7395障板式上，搭配安歌系列电子管放大CD机AS-121、AS-123A电子管缓冲器、AS-133直热式三极管前级、211单端放大的AS-125后级，它们发出了2021年以来我听过最具煽动效果的声音!

先来说说西电音响为什么这么有魅力?从历史来看，西电公司发明和推广应用了话筒、喇叭、音频变压器、功放、电子管、电气录音、有声电影、负反馈、LP黑胶、RIAA均衡曲线、立体声录音、PCM脉冲编码调制传输、晶体管和FET场效应管等等。1877年爱迪生发明了蜡筒留声机，留声机作为早期录放音设备存在很多年，但它是机械设备，电声录音机等到1925年才被西电发明。为解决线路噪声问题、隔离直流电、匹配不同设备间的信号阻抗，西电发明了Repeating Coils(后来被称为音频变压器)，在1920年代电子管功放（收音机）流行以前，它已经在电话线路上默默地工作了许多年。西电决定了音频功放最初发展的基本方向——变压器输入、输出，也奠定了今天的功放、喇叭基石。假如没有这些科学遗产，我们看到的音响产品说不定会以另一种方式存在，西电在音响诞生和发展早期做出的贡献，是无抹灭的伟大成绩。本文专注谈有关喇叭的话题，其他如电子管、功放、录音等有机会再聊。

原版的西电597励磁高音驱动头，据说十多万元售价仍有行无市

原版的西电555励磁驱动头，生产年代1928-1938，使用2英寸铝合金振膜，频率响应70Hz-8kHz，含括大部分乐器与人声的基音

原版的西电TA-4181低音单元。多数西电音箱的标准组合都是597高音+555中音驱动头，另外再加18英寸的TA-4181低音单元。1933年西电用555+号角和四个18英寸低音组成开放式障板音箱系统，几乎成为所有美国剧院音箱的鼻祖和根源

1916年，西电工程师C. G. Hensley提出新扬声器的概念，西电开始着手新型喇叭的研发和生产。早期的西电喇叭从电话机的听筒（Receiver受话器）演变而来，所以很多年里西电喇叭一直叫做Receiver。同年西电工程师E.C. Wente发明了电容话筒，并在1922年取得重大突破投入实用，它能获得远优于碳晶话筒的音质，为商用级录音提供了可能性；时至今日，电容式话筒仍然是专业录音的不二之选。1920年代早期，西电Walter H. Schottky和Erwin Gerlach发明了带式话筒，用相同原理顺便发明了带式扬声器。1928年，西电工程师E.C.Wente和A.L.Thuras改进号角扬声器，使高频响应扩展到15KHz，西电音响设备频率上限15KHz的传统由此而来。然后西电又发明了电气录音，为声音的记录、复制、保持、传播提供了有效的途径，在电气录音的开发过程中，西电进行了早期的电声学研究，电声信号的频宽与幅度，如何收集记录更多的细节，又怎样将它们回放出来等等。

1929年，西电在英国伦敦成立Westrex公司，俗称“东电”或者“英国西电”。Westrex实质上是西电的音响品牌，业务覆盖欧美，重心更倾向于美国。Westrex初期主要从事电影录音设备、影院扩声系统、电影声轨碟片制造等，后来逐渐总揽了西电的音响器材业务，包括唱片用的录音和制作设备、唱片制造、唱机开发制造等。Westrex组织开发生产的音响产品至少有Westrex、Western Electric、Electrical Research Products Inc三种标识。Westrex向电影公司出租成套的录音设备，只租不售的方式和同业竞争促使西电的音响工业在1930年代迅速健全起来。555驱动头、15A与22A号角、300A/300B电子管、91/86胆机等一系列西电经典名器都诞生于Westrex旗下。二战后，西电退出了Westrex的大部分音响制造业务，而由JENSEN、ALTEC、JBL等代工。

为了让复刻的597励磁高音驱动头有更准确的相位，所以设计了可上下、前后移动精调的尺标

1933年西电发展出早期的立体声剧院系统Stereophonic，由E.C.Wente和A.L.Thuras共同研发的Stereophonic基本上是一对多格高音号角加上一个摺叠低音号角所组成的二路系统，励磁低音单元最高输出为100dB，整个系统频宽为40Hz-15kHz，很可惜Stereophonic生不逢时，最终却并没有被大规模生产。1936年西电发布了594中音驱动头，比555有更强的音压和承受功率，成为后来Altec 288及JBL 375驱动头的老祖宗，搭配16B大型剧院号角，是有声电影第二代的铭器，到现在少有驱动头能与之媲美细致的音质。这时ERIC由WE公司独立成为Theater Service专业公司，1937年ERIC的工程师又另组All Technical Products，总部设在纽约，原来属于Western Electric与Electrical Research Inc.名下的所有合同都转移到新公司，后来更名为Altec Service，也就是Altec的来源。Altec Service收购兰辛制造公司(Lansing Manufacturing)，这家公司一直生产音乐厅使用的音箱，也帮西电代工，合并之后的Altec Lansing聘请James B. Lansing为技术主管并担任副社长，这又促成了后来的JBL公司出现。这时候西电所研发的单元，开始冠以Altec品牌，陆续推出601、604同轴单元、15英寸钴磁的515低音单元、288中音驱动头，以及“剧院之声”A5音箱等。A5采用H-110箱体、1005A实心号角+288中音驱动头、515低音单元、N-500C分频器，是当年最豪华的配置了。1942年Altec把办公室迁至好莱坞，剧院音箱进入第三个时代，西电的喇叭研发至此就没有太多变化了。

多年以来，佛山丽磁已经成功复刻了许多古董单元，虽然西电是主力，同时期的RCA、德律风根、西门子、JENSEN励磁单元他们也有深入的研究

西电从开始进入剧院音响系统开始，市场需求就像打开潘朵拉魔盒般不可收拾，当时所有电影公司音响都由西电垄断，都是向西电租用音响设备，因此西电拥有无人能敌的财力与人才去开发新产品。由于音响只租不卖，越耐用越能赚钱，所以当年西电生产的音响根本不需要计算成本。西电的设计标准是完美重播人声，以高素质驱动头555、594等+15A、16A、13A、25A等大号角，能准确重播200-3kHz的包含人声的中频段，高频用596/597驱动头弥补，低音用大口径低音TA-4151/TA-4181来衔接，如此三分频系统为后世的录音室主监听系统立下了铁板的金标准！

这个带变压器的无源前级因为非常有模拟韵味，被阳江十八子的李总称为“模拟宝”，这是佛山丽磁第一款功放产品

佛山丽磁的复刻西电障板音箱，同样没能脱离此范畴，高音用复刻的WE597驱动头，中音是555驱动头+22A号角，低音为18英寸的复刻WE4181，分频器也是复刻西电的7395。三个单元全部都是另外供电的励磁设计，佛山丽磁设计了一部巨大的PR22供电器，由电子管提供稳定的直流电，并且可以调整磁力大小。根据资料，以现代仪器测量555驱动头，以四分之一波长为基准可得到75Hz-7500Hz的频宽，65Hz-75Hz之间有失真，5kHz以上缓慢滚降，7.5kHz以后泽快速下降。用这只单元在电影院重播人声，既真实又悦耳，很多人都是第一次听到WE555就中毒难以自拔。丽磁音响郑大为说，从他父亲郑财开始就费劲钻研西电喇叭单元，由于没有完整的设计图纸与材料说明，复刻之路只能摸索前行。

目前已成功复刻多种西电的音频变压器

复古式的表头，已经成为佛山丽磁的代表形象

最笨也最有效的方法是逆向学习，把原装西电单元大卸八块，送到不同实验室分析材料特性，最终他们累积了一百多种铜合金的材料，努力破解西电如何使用它们。我问郑大为，不同年代生产的WE555在材料与制作工艺上略有差异，他们以何为标准?郑大为回答，以人的耳朵为标准，丽磁收藏有许多原装西电喇叭单元，逐个试听后挑选最讨好耳朵的当成参考。在复刻的过程中，同样人耳试听占有绝对重要性。比如22A大号角，用3D建模并以当初的铁配方100%复制，这只是第一步，复制品未必好听。郑大为从最小误差到最小误差做了6-7个打样，然后一一用耳朵试听，找出声音最接近原装的那个。第一轮挑选后以同样方式更精细的进行第二轮、第三轮挑选，最后在数十个打样中选中了目的，就以它当成复刻时标准。郑大为说其他厂家也标榜从原材料开始100%复刻，但应该没有人像丽磁一样吹毛求疵，不但材料、外观、尺寸要完美复刻，连声音也追求完美重现。

隶属于安歌系列的电子管放大的CD机AS-121

无心插柳的AS-123A电子管缓冲器，成为丽磁的销售冠军，经常处于断货情况

复刻喇叭单元最困难的地方是低音单元纸盆。仔细分析原装单元后已经有特性参数，他们请值得信赖的单元厂抄纸，验货时连纸盆边缘的厚度、真圆度、纤维的分布状况等都认真挑毛病，由于规格太严，所以单元厂会相对要求一定的大数量才肯接单。郑大为说，一千个纸盆中，他们在各种匹配测试中又会淘汰大部分，只剩二百个左右能被采用。甚至在组装成音箱系统时，低音单元还会有细部调整，所以与丽磁零售的单元会有一些差异。郑大为说他们开发的几款音箱，基本上都是高灵敏度/短冲程设计，用很小功率的胆机就能获得丰富声响，与现代音响的低灵敏度/长冲程设计刚好背道而驰。低音单元一方面希望有接近100dB的灵敏度，另一方面又希望低频下限到40Hz以下，设计上是有矛盾的，这套TA-7395障板音箱系统前后花了十多年时间，还在不停的改良修正。去年疫情期间商业活动几乎停顿，郑大伟利用时间再改良TA-4181励磁低音，终于在不影响灵敏度前提下，让单元的F0下潜到28Hz，装在大障板上简直就所向无敌。

安歌AS-133前级使用2A3直热三极管放大

原装西电音箱系统缺少极高频延伸，无法充分还原乐器泛音与空气流动细节；同样的18英寸低音也无法深刻下潜，64尺管风琴能发出8Hz极低频，16尺的管风琴也能发出32Hz极低频，西电单元全都爱莫能助。郑大为认为，除了尽量还原西电喇叭的神韵之外，也必须针对缺点与不足进行改良，例如555驱动头在某个频段有很大的凸峰，他花了二年时间实验材料、修正结构，终于在不影响原有音色情况下让频响变得平坦，于此基础上再来追求频响二端的延伸。丽磁并未公布TA-7395系统的电气参数，只有2020x2240x1050mm尺寸规格，郑大为认为好的音响更应讲究神韵与自然感，高中低频如何已经不重要了。

ReVox A700全电子管放大专业版开盘机，是郑财老先生的收藏品，铜筋铁骨的结构与纯粹的模拟之声，成为今天丽磁音响的指导原则

面对宽达2米的大障板，摆放的房间一定要够大。假设左右障板加上呼吸空间，左右墙距离8米，按空间声学的黄金比例计算，高度要达到5米，长度更要达到13米，这样的大房间才能让TA-7395系统如鱼得水。丽磁的听音室虽然很大，摆放TA-7395系统不显局促，我觉得还有机会更好。郑大为先是用AS-121胆CD机连接AS-123A电子管缓冲器，再连接安歌AS-125合并功放，以西电直热胆王211单端放大输出18瓦功率，推动TA-7395音箱系统绰绰有余。之后中间插入使用2A3直热三极管放大的安歌AS-133前级，声音瞬时间变得更圆润丰腴，动态更轻松，速度与控制力均有提升。不过最神奇的魔术却是AS-123A电子管缓冲器，原本这部机器定位为集真平衡转换器、正反相位切换器、阻抗匹配器、电流放大器、增益协调器于一身的发烧工具，没想到效果太好而经常买到断货。通过电流与增益控制，AS-123A能够让音场前凸立体，也能靠后深邃，特别适合这种大号角音箱使用。正反相位切换更是当前数码器材普遍缺失的功能，殊不知很多大公司老录音都是反相的，新录音也屡见不鲜，只有相为正确了歌唱者才能与后面乐器很好分离，空间感更明确，前后层次更清晰。

就这样切换着各种功能玩得不亦乐乎，根本忘记了正襟危坐欣赏丽磁TA-7395音箱系统。不，其实一点都不需要绷紧神经，从这套复刻西电的大障板音箱传来的声音如此松软甜美，中频温暖又饱满，全然模拟的韵味让弦乐散发金黄光泽，让钢琴珠圆玉润，让小提琴松香四溢，那样的流畅自然感实在魅惑无比。尤其让如影随形，轻松得丝毫不露痕迹的极低频，既快速又灵敏，在身体四周轻易形成包围感，绵密有弹性，越听越觉得不可思议。郑大伟说音箱并非丽磁的主力产品，他们也很少推广，但我觉得从冷门产品切入，或许更能帮助发烧友认识丽磁的复刻已经掌握了西电之魂了。