Yamaha R-N2000A，串流播放、YPAO校正，打着探照灯都难找到的功放

作者：刘汉盛 音响论坛

Yamaha可说是台湾最具知名度的品牌之一，走到哪里都会看到三支音叉的商标图案。您可能骑过Yamaha机车，您可能在Yamaha音乐教室上过课，您可能买过Yamaha的乐器，有些人甚至买过Yamaha的网球拍。在日本可能还买过Yamaha卫浴厨具设备。当然，很多人都买过Yamaha的音响制品。事实上，Yamaha从1954年开始制造音响器材以来，雄霸AV环绕扩大机领域，到现在都没断过。一直到现在推出R-N2000A内建YPAO与MusicCast的综合扩大机，紧紧跟上时代演变。

▲Yamaha一直坚持模拟表头，看起来很典雅。而Bass、Treble、Balnce与Loudness补偿也是必备。为了挑剔人士，还备有Pure Direct键，可以完全跳开各种补偿。

1954年开始音响事业

检视Yamaha的音响历史，最早1954年所推出的是当时流行的All In One，黑胶唱盘在最上面，底下是收音机，有一个上掀盖子。而在1967年推出NS-20、NS30喇叭，宣布进入Hi Fi音响市场。这二款喇叭非常独特，采用三音路，箱体扁扁的，高音与中音单体与一般单体无异，但低音单体却是平面的，而且形状很特别，NS-30的低音尺寸为89x63cm。

▲R-N2000A的外观一如他家综合扩大机传统模样，不过底部加了一条深色显示屏，如果没有显示信息时，一般人不会注意到。

NS-20的低音尺寸为68x50cm，这种巨大扁平振膜单体原本是用在Yamaha的电子琴里面，经过修改作为喇叭的低音单体使用。您看，Yamaha第一对喇叭的低音单体就如此的与众不同，难怪日后Yamaha不断推出｢世界第一次使用」的产品。对了，当年的Natural Sound的缩写NS就一直用到今天。

1972年推出综合扩大机

Yamaha第一部推出的扩大机是1972年的CA-700，这是一部综合扩大机，功能非常多，包括MM唱头与MC唱头放大，而且竟然还有立体麦克风输入端子，可说是介于家用与专业用之间的产品。您看，这又是一部与众不同的综合扩大机。看来，Yamaha的设计师每次都被赋予｢推出与众不同产品」的任务，在那个时代，没有完成任务恐怕要提头来见吧？1973年，Yamaha推出CA-1000综合扩大机，那部扩大机的造型是请著名的GK Design Group设计的，雪白铝合金面板、长条形切换开关，以及上下扳动开关精致典雅，搭配木制外壳。这种精致典雅的外观设计从1973年起就一直用到现在都没改变，包括R-N2000A的外观也是如此。

▲R-N2000A的面板简洁精致，一个大圆旋钮、二个小圆旋钮、搭配四个长方形切换开关，看起来很协调。

世界第一部A类、AB类切换

当然，Yamaha不会只在外观做创新，CA-1000是当年世界第一部可以做A类、AB类切换的综合扩大机。我猜，Yamaha的设计师当年待遇一定相当不错，所以经常推出石破天惊的产品。CA-1000虽然名为1000，但每声道输出只有70瓦，这种小功率输出的做法也一直传到今天的综合扩大机上，R-N2000A的输出每声道只有100瓦。

▲R-N2000A的背板上各式输入端子齐全，除了数字输入、网络端子之外，还有MM唱头Phono输入。

请日本GK设计外观

在此稍微说一下日本GK(Group of Koike)，这是一家国际性大设计公司，创立于1957年，总部在东京，设计的产品包山包海，小到我们在小吃店桌上经常会看到的小酱油瓶(龟甲万)就是他们设计的；大到JR东日本电力车系的外型也是他们设计的；著名的YamahaV-MAX机车也是他们设计的。

▲R-N2000A的内部配置也是左右对称，中央是环形变压器与四个滤波电容，左右二边是散热片与功率输出级。串流、DSP、前级线路则在后方与输入输出端子直接连结。

V-FET后级B-1

1974年，Yamaha再度震惊世界，推出以V-FET晶体为主的后级B-1。所谓V-FET今天称为SIT (Static Induction Transistor)，这种晶体由Tohoku University的Junichi Nishizawa教授所研发，而他也是Yamaha的半导体厂顾问，所以Yamaha就自制了V-FET，用在B-1身上。当年日本不仅只有Yamaha使用这种晶体，包括Sony在内的大厂也推出V-FET扩大机。老实说，当年日本无论是在喇叭或扩大机的研发上都让世界震惊，因为他们都是大厂投入，而非欧美车库起家。B-1是Yamaha第一部后级，每声道输出150瓦，整个箱体就是沉重的铁块，这种外观也是GK Design Group所设计。

如仪器般前级C-1

YamahaB-1可以另购控制面板，镶在原本的机体上，设计非常特殊。它的净重37公斤，使用时温度非常高，但声音表现很好。B-1推出之后Yamaha搭配推出C-1前级(1975年)，这是一部有如测试仪器般的前级，一推出也是震惊世界。后来相继推出B-2后级(1976年)、B-3后级(1977年，也是最后一部SIT后级)、C-2前级(1976年)、C2a前级(1978年)等。

即使以今天的眼光来看，这些产品仍然是顶级的。不过，这些产品的库存品后来都以废铁名义卖到台湾湾里，虽然外观已经砸损，但聪明的生意人标下这批｢废铁」重新整理，包括外观重新板金喷漆等，然后将这批整理过的Yamaha顶级产品廉价卖到台湾音响市场上。当年我也买了一部B-1与一部C-2a，那真是顶级好器材啊！

有关Yamaha的扩大机历史故事就说到此为止，如果要继续往下说，还有很多故事可以说。现在让我们回来来看这次器评的主角R-N2000A综合扩大机吧！这部扩大机远看外观跟他家其他扩大机产品差不多，但近看却有不同，而且内部更是大大不同。

内建MusicCast

R-N2000A是一部内建自家MusicCast串流播放功能的综合扩大机，每声道输出90瓦(8 奥姆负载)，6奥姆负载时可以输出110瓦。综合扩大机内建串流功能，这是目前越来越流行的作法。它可以播放Tidal、Spotify、Deezer、Amazon Music、Pandora、Napster、Qobuz、QQMusic、Net Radio等。虽然不是包山包海，但也够我们用了。此外蓝牙、AirPlay当然也都具备。用家只要将网络线插入R-N2000A内，到App Store下载YamahaMusic Cast App，就能操作了。而在内部DAC芯片方面，R-N2000A采用的是ESS ES 9026 Pro，这个芯片解PCM的规格是32bit/˙768Hz；而在DSD方面则是DSD1024。拿这个8声道DAC芯片用在二声道数字模拟译码，其等级也可说是到顶了。

配备YPAO自动调整

R-N2000A其实不仅加上串流功能那么简单，它还内建Yamaha著名的YPAO(Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)自动空间校正系统，不仅可以自动量测空间参数，降低反射音的干扰(Reflected Sound Control)，还帮您做自动参数等化。用家所要做的就是在App上打开或关闭这项功能。购买R-N2000A时，会跟他家AV环绕扩大机一样，附赠一支量测麦克风。使用时只要将这支麦克风放在聆听位置耳朵高度处，麦克风朝上，R-N2000A就会自动量测。事实上R-N2000A并不是他家第一部内建64bit YPAO与串流的综合扩大机，2017年推出的R-N803才是第一部，不过它已经停产，现在由更高阶的R-N2000A接手。

YPAO很精确

当您要使用YPAO量测时，要先确定面板上Treble、Bass、Balance、Loudness钮是否都摆在正中位置，也就是说没有加料，此外Pure Direct也要关掉。不过，量测的结果只会在App上显示简单的几项，如喇叭与聆听者之间的距离，左右声道平衡补偿，其他参数都不会显示，而且也没有手动调整功能，无法更进一步进入选单让用家调整。就以我在杂志社2号聆听室所量测的结果，我们的喇叭摆位很精确，二支喇叭与聆听者的距离是一致的2.35公尺。不过，由于左右二侧墙的条件略有不同，所以右声道音压自动增加0.5dB。

可以校正音像平衡

可不要小看YPAO功能，它可以让您获得相对更平坦的频率响应曲线，使得音乐被扭曲的可能性降低，让您享受到平衡的音乐性。尤其如果聆听空间左右侧极度不平衡，R-N2000A的YPAO可以让您在皇帝位上听到正确的音场分布。聆听过程中，我曾经故意将二支喇叭的Toe In角度做大幅度的扭曲，如果没有启动YPAO，音场听起来就会歪一边；启动YPAO之后，音场竟然就｢回归校正」了。如果府上聆听空间一边是墙壁，另一边是开放式空间，R-N2000A的YPAO就会发挥很好的效果。

或许您会担心经过DSP运算处理之后，音质会被劣化。Yamaha早就想到这点疑虑，所以采用192kHz、64bit运算，理论上或多或少会劣化音质，但若与获得的好处相比，那一点点的音质劣化是值得的，何况大部分人可能也听不出来。

▲这是R-N2000A的箱体结构图，从中可以看出他们对于避震的重视。

多了一块深色显示屏

R-N2000A最重要的二项特色表过，让我们回头来看它的外观面板操控等。R-N2000A的面板乍看之下好像跟以往的扩大机一样，其实已经大大不同。请注意看面板底部那块黑色的区域，远远看您会忽略它的存在，近看才会发现原来那是显示屏，可以显示很多信息，而且显示屏的左边有一个小插孔，那是YPAO麦克风的插孔。

小插孔上方就是6.3mm耳机插孔。这个长长窄窄的显示屏有一个很有趣的显示，那就是机器Warm Up显示，它会显示一个温度计图像，随着机器的温度上升，会显示Still Cold、Getting Warm与Warmed Up三种状态。我会说有趣，是因为我不曾在其他扩大机上看过这种Warm Up的显示。

▲R-N2000A的数字模拟转换芯片采用ESS的ES9026 Pro，这个8声道芯片光买一个要价1,231元台币，买100个要价849元台币，并不便宜

显示各种信息

整个显示屏很长，不是只有显示温机状态，还可以显示各种输入端状态，以及Music Server、串流所播放的曲名、播放状态(播放、停止、暂停、回播等等)。老实说这样的设计很典雅，我猜设计者不想破坏原本Yamaha扩大机的面板样貌，所以才会想出在底下加了｢一层」显示屏的作法，而且这个显示屏如果没有显示讯息时，一般人在视觉上会忽略它，感觉上它也是隐形的。面板上的操控钮很多，大部分的设计大家都懂，少数几个稍微需要解释。如Select(Push/Enter)圆钮是搭配选单使用，选择某项目之后按下去确定，这种选单的操控方式大家应该很熟悉了。而Return/Connect钮也是搭配选单操控使用，或者在MusicCast中注册使用，还有设定FM频段时，要先将面板上的电源关掉，然后按住Return钮再将电源打开。

▲R-N2000A拥有ARC输出端子，可与电视结合。

设有Pure Direct

Preset钮可以叫出用家已经设定的广播电台或网络电台，或设定好的歌曲。而Pure Direct钮只要按下去，各种调整、YPAO都会失效，呈现的是最直接的音乐讯号路径，也是音质最好的状态。R-N2000A如往常，提供Treble与Bass的补偿调整。Bass调整中心频率是20Hz，调整范围+/-10dB。其实20Hz已经很低，很少有乐器能达到此频域，用家在调整这个功能时，往往会无感。我倒是希望能够将中心频率放在100Hz，这样调起来会更有感。而Treble的调整中心频率是20kHz，调整范围+/-10dB。这20kHz的调整也会让用家无感，当然20kHz只是中心频率，调整时会影响到更低的频域。

▲R-N2000A线路上竟然有一个写着Dolby与DTS的DSP，我猜这是取自他家AV环绕扩大机所使用的DSP，用来做YPAO与相关功能。旁边那个ESMT IC可能是DRAM。

二组喇叭线端子

来到背板，可以看到有A、B二组喇叭线端子，搭配面板上Speaker钮可以显示A、B，或A+B(Bi Wire状态)。意思是用家可以接二对喇叭，或将那二组喇叭线接端做Bi Wire接法。连接时A组喇叭端子接中高音，B组喇叭端子接低音。此时不要忘了将面板上Speaker的切换改为A+B，再启动YPAO重新量测一次。

此外还有Line 1、Line 2、CD、Phono(只能接输出3.5mV以上的MM唱头)等模拟输入端。数字输入端则有二组光纤、一组同轴，一组USB DAC( DSD 11.2MHz native ，PCM 384kHz)。此外还有Pre Out一组、Subwoofer输出一组，12V Trigger插孔一组。另外当然有Ethernet插槽，以及TV ARC (Audio Return Channel) HDMI端子。由于R-N2000A有收音机功能，所以也有FM 75奥姆天线接端，以及无线接收天线。最后就是二个Service Port，那是维修使用的，不是播放音乐用。

▲这是R-N2000A所使用的环形变压器，底部还有二层避震。

拥有超低音输出

R-N2000A还有超低音输出端子，可接主动式超低音，想建构2.1声道的用家可不要弃而不用。假若您有接超低音喇叭，在做YPAO量测之前，要先将超低音喇叭的音量开到中间位置，而分频点则调到最大，这样测起来才会准确。对了，要启动YPAO量测时，要按遥控器上的Enter键才能动作。量测时间大约1分钟，如果环境噪音过高、或有其他因素干扰，YPAO就无法量测完成，此时显示屏上会显示原因，排除后再进行量测。

连网效果最好

假若您用网络线连接R-N2000A(我建议这样使用)，可以省掉许多麻烦。如果用无线连接R-N2000A，那就要注意，第一次无线连接时，显示屏会出现Wireless WAC((Wireless Accessory Configuration)字样，此时要按面板上那个小小的Return/Connect钮，才会完成连接。而且，如果是以无线连接，当您在关机后不可以马上又开机，至少要等10秒以后再开机，否则可能会出现杂音。R-N2000A虽然有MusicCast App可以使用，但遥控器的功能很重要，所以千万不要弄丢了。遥控器上可以直接操控许多功能，包括输入端子切换，设定、Display、音量控制等。所谓Display就是每单击，面板上的显示屏就会改变不同的信息显示。遥控器上还有Memory钮，那是做好预设之后按下去，确定已经储存。此外还有一个Sleep钮，可以设定关机时间30分钟、60分钟、90分钟、120分钟，或不要关机，也就是Off。

说明书详尽无比

R-N2000A拥有FM与DAB(Digital Audio Broadcasting)二种收音机功能，FM功能只有在台湾与亚洲地区能使用。而DAB则是在欧洲、俄罗斯与澳洲使用。而当您以HDMI端子连接电视时，要注意此时输出的指示2声道PCM，所以电视上的音频设定也要设为2声道PCM。

如果您买了R-N2000A，我建议一定要先看过使用说明书。这份说明书厚达149页，内中说明巨细靡遗，除了各种功能、操作说明之外，还有各种可能的故障发生，以及排除方式等等。我可以想象光是要写这份说明书就是多浩大的工程，因此要向作者致敬。

左右平衡布局

打开R-N2000A的顶盖，可以看到内部的布局跟Yamaha以往的扩大机类似，一个大环形变压器在正中央，后方是四个大滤波电容，左右二侧则是散热片与功率输出级，而MusicCast与前级相关线路则在后方，整体布局十分平衡。

R-N2000A的大型环形变压器提供足够电能，而机内配线相当粗，可降低阻抗。电源供应不跟地回路接在一起，避免电源噪声污染到其他线路，这就是Yamaha所谓的浮动设计。此外，R-N2000A的电路也是平衡架构，更进一步降低噪声。还有，R-N2000A内部的布局采用左右对称方式，这些设计Yamaha统称浮动平衡设计。

双重箱体避震

R-N2000A的箱体外观看起来细致，而内部是用二层箱体的概念来设计的，前后左右二侧、底部都是双层结构，而且变压器底下也有双层避震设计，可说是优异的避震设计。此外还以机械接地概念来设计机箱，再加上R-N2000A以镀银铜避震脚跟台面接触，可说是很完整的避震观念。

脱下西装有六块肌

聆听R-N2000A的场地在杂志社二个聆听室，搭配的喇叭以Yamaha NS-2000A为主，也尝试听过其他喇叭，做为参考，而讯源当然是Tidal，直接以R-N2000A播放。如果您以为R-N2000A的声音是细细瘦瘦如纸片人模特儿那种，那就错了。R-N2000A的声音特质是清澈、透明、细致、平衡，而且是有肉的，不是｢瘦又平板」。

如果以女性的身材来做比喻，R-N2000A虽非三围突出、丰满肉感的美女，但她身材匀称、秾纤合度。如果以男性来做比喻，R-N2000A不是身材粗犷型壮男，而是韩剧男星。有看韩剧的人都知道，韩剧男星穿起西装来潇洒倜傥，脱下西装竟然是有六块肌。说得白话些，R-N2000A的声音饱满，不会单薄，没有侵略性，平衡耐听。不过我也要持平的说，如果跟欧美名牌扩大机相比，R-N2000A的声音密度与重量感还是稍逊一皮，但这要听惯高价欧美扩大机的人才会感受到，一般人应该无感。

听钢琴很传真

R-N2000A听起钢琴来很传真，这也是Yamaha产品在发表会时必定播放的音乐。为何R-N2000A唱起钢琴特别传真呢？我猜是Yamaha的钢琴大部分人都很熟悉，工程师在设计扩大机时，也必定会以自家钢琴作为参考，所以听起来特别传真。例如听白建宇弹的肖邦｢夜曲」，晶莹的音粒一颗颗迸出来，琴槌打在琴弦上的剎那接触质感很真实，反应很快，每颗音粒后面都伴随着丰富的泛音。而在听Elissa Lee Kolionen所演奏的那张｢Heartbreak」时，虽然主角是小提琴，但伴奏的钢琴也很美。而这张唱片上的钢琴音色跟白建宇那张的钢琴很容易听出差异。这种差异一方面来是录音本身，另一方面也是二部钢琴的差异。Yamaha的音响器材崇尚的是自然、平衡，能清楚的呈现这二部钢琴的差异也是理所当然的。

▲R-N2000A的避震脚也很讲究，采用双层实心铜镀银，再加上避震胶阻尼。

小提琴纤柔内敛

既然说到｢Heartbreak」这张唱片，当然也要说小提琴的表现，R-N2000A的小提琴纤细，线条凝聚，能够呈现弓与弦的细微张力与弹性。而且，转弓时声音听起来柔且娇，带着软质又不粗糙。还有，声音内敛，拉到高音域处也不会飙出来。例如听Daniel Hope那张｢Hope at Home」时，老实说小提琴的声音充满浓浓的｢欧洲味」，不会单薄，不会细瘦。而伴奏的钢琴更是一颗颗实体感十足，听起来铿锵真实。当我听Joshua Bell所演奏的｢Voice of Violin」中那首｢Morgen」时，小提琴更是特别的娇柔，女高音的嗓音饱满圆润又凝聚，二者都呈现出很美的音质。

大提琴清爽温暖

R-N2000A的大提琴是清爽温暖的，细微震撼很清晰的，而非鼻音浓厚那种。当我听史塔克演奏的布鲁赫｢Kol Nidrei」时，R-N2000A将那把大提琴唱得很优美，老实说不会输给更高价的欧美扩大机多少。听Pablo Ferrandez所演奏的那张｢Reflections」时，大提琴的细微揉弦震颤听起来很美，温暖中带着宽松，鼻音不会很浓，带着清爽。而钢琴则是温润细致的，虽然不是主角，但一颗颗的钢琴形体依然很立体，感觉上跟大提琴构成一幅很活生的立体图像。

弦乐四重奏平衡

R-N2000A听起弦乐四重奏来，四把乐器的平衡度超出我的预期。当我听东京四重奏团所演奏的贝多芬弦乐四重奏时，那四把乐器听起来温暖宽松，让人觉得就是木头制造的乐器，而非电子乐器或金属乐器。而听Elias String Quart所演奏的贝多芬弦乐四重奏，同样是贝多芬的作品，但那四把弦乐器的音质音色跟东京弦乐四重奏完全不同。我的意思是，R-N2000A能够很正确再生不同录音的声音差异，但者同样都很美。

▲R-N2000A提供A、B二组喇叭线端子，这二组端子是以实心铜镀金制成。

解析力高

R-N2000A的解析力可以从John Williams那张｢哈利波特20年纪念」的电影原声带中的｢Hedwig’s Theme」听出。这首曲子有很多细微演奏，而且管弦乐编曲编得很生动，各种乐器轮番出现，不仅考验着音场内的层次感与深度感，而且还能测试出各种乐器真实度是否很高。R-N2000A最厉害的地方就是能够把很多细微的演奏如油水分离般解析出来，即使底下有管弦乐的庞大演奏，但依然不会将这些细节掩盖。此外，听那些铜管、木管的乐器演奏时，会不由得的觉得声音很真，换句话说就是R-N2000A所呈现的乐器的音色很正确。

细致清澈透明

而当听奥曼第指挥费城管弦乐团的｢Dance of the Hours」(From La Gioconda)时，更能感受到R-N2000A的细致与清澈透明特质。这首曲子开始时很柔、很细致，尤其木管的音色很美。接着音乐才慢慢开展，显出庞大的管弦乐。在此R-N2000A呈现出绵密细致的弦乐群，以及圆润通透的木管，还有很美的整体管弦乐光泽。

Bass低频弹跳

R-N2000A的原音Bass表现如何？当我听Musica Nuda的｢My Favorite Tunes」时，R-N2000A充分呈现出它的低频弹跳特质。这张唱片是以原音Bass与女歌手为主的二人组，，再加上其他简单乐器伴奏。男Bass手所弹出的Bass音粒非常有弹性，而且手指扣弹的质感特别真实。女歌手嗓音则是清亮又充满力量的声音，而且嗓音动态范围很宽，瞬时反应很快。

不要以我我用错了形容词，这位女歌手唱起歌来真的就是动力十足，忽高忽低快速转折。而R-N2000A在此就将瞬时反应、控制力、透明感、解析力完全解放，呈现灵动、活生、饱满、强劲力度。听过这张唱片，您就不会觉得R-N2000A的90瓦不敷使用，因为一切都是那么有劲，那么饱满。

接触质感真实

R-N2000A的原音Bass听起来活生弹跳，电Bass也一样能够呈现各种风貌。例如我听Brian Bromberg那首｢My Bass」时，R-N2000A那种爽脆弹跳瞬时反应快速的电Bass声完全能够跟上演奏者的快速拍打勾弹，电Bass金属粗弦的接触质感很真实，而且往下沉的声线也很清晰，而且凝聚，不会散形。而听Yello那张｢Baby」专辑的｢Capri Calling」时，此处的Bass声变得丰满软Q有弹性，Bass形体一颗颗温柔的打在皮肤上，很有感觉。

流行音乐酷劲十足

R-N2000A虽然不是三围突出的丰满美女，但听起流行音乐仍然酷劲十足，厚实饱满。例如听Fink的｢Perfect Darkness」时，低频(脚踩大鼓与电Bass)的厚度与饱满弹跳跟吉他、鼓、歌手嗓音维持很好的平衡性。而歌手的嗓音是中低音域饱满型，带着沧桑感，音乐听起来就是以他的嗓音为主的。从厚实的伴奏与饱满的嗓音中，您找不到一丝所谓｢日本声」的影子。

而听Diana Krall那首｢Sway」时，她的低沉饱满嗓音听起来是清晰的，喉头细节与嘴里的口水杂音很清晰。虽然Diana Krall的嗓音是主角，最突出，但其他伴奏乐器如吉他、钢琴、Bass、大提琴、弦乐群还是能够听得很清楚，而且层次都能解析开来，不会混成一团。有些音响系统会将这首曲子唱得很混浊，Bass的扣弹质感与弹性都不见了，嗓音的细节也听不到，只有Diana Krall的嗓音肥大而不够清爽。而R-N2000A听起来却很平衡，不肥也不瘦。

大鼓打到尽

R-N2000A每声道只有90瓦(或者说110瓦好了)，能够将大鼓打得尽兴吗？可以！当我听｢满城尽带黄金甲」电影原声带的End of the War」时，那几声大鼓打得够劲，饱满的低频气流从喇叭弹到皮肤，可以感受到软软的压力。而听郑明勋指挥费城管弦乐团的萧士塔高维契｢第四号交响曲」，第一乐章一开始的鼓声与强烈管弦乐总奏也很够味，不会有软脚的感觉。

当然，这是因为R-N2000A所搭配的是灵敏度88dB的NS-2000A喇叭，如果搭配的是84dB以下的喇叭，R-N2000A这100瓦恐怕就没这么好使。所以，我建议如果不搭配NS-2000A，也要找灵敏度在88dB以上的喇叭，这样才能让R-N2000A尽情发挥。

打着灯笼都不容易找到

面对YamahaR-N2000A，大部分人都只会把焦点放在精彩的声音表现与细致典雅外观上，还有一项利多往往被忽略了，那就是物超所值。为何说R-N2000A物超所值呢？因为量产。像Yamaha这种大厂，生产线一开就要产出可观的量，而可观的量就能直接降低各式成本。同样的R-N2000A，如果让Hi End音响小厂来生产，因为量少，其成本必然高过Yamaha很多，而且售价压不下来。

以我的估计，像R-N2000A这种用料、外观、功能、声音表现，Hi End小厂没有卖个三十万台币是划不来的。像R-N2000A这种带串流播放功能，又内建YPAO校正，制造严谨细致，只卖这个价钱，我相信打着探照灯都不容易找到。

规格：

串流、YPAO综合扩大机。推出时间2023年，带宽5-100 kHz +0/-3 dB, 20-20 kHz +0,-0.3 dB (Pure Direct ON)。额定输出功率90瓦(8奥姆负载，20-20 kHz， 0.07 % THD)。讯噪比110 dB (Pure Direct ON)，体积435 x 157 x 473mm，重量22.1公斤。参考售价14万台币。

icspec 硬件工程师必须掌握的音频功放电路大全

作为硬件工程师，特别是做纯粹模拟电路、应用于音频功放的工程师，对于A类，B类，AB类，D类，G类，H类，T类功放应该特别熟悉。大多数工程师或许只知道其中的一部分、或者知道大概，为了让更多的工程师掌握更加详尽的音频功放知识，下文对以上说的音频功放做详细的说明。

功放，顾名思义，就是功率放大的缩写。与电压或者电流放大来说，功放要求获得一定的、不失真的功率，一般在大信号状态下工作，因此，功放电路一般包含电压放大或者电流放大电路没有的特殊问题，具体表现在：①输出功率尽可能大；②通常在大信号状态下工作；③非线性失真突出；④提高效率是重要的关注点；⑤功率器件的安全问题。而对于音频功放电路，也需要注意以上的问题。

根据放大电路的导电方式不同，音频功放电路按照模拟和数字两种类型进行分类，模拟音频功放通常有A类，B类，AB类， G类，H类 TD功放，数字电路功放分为D类，T类。下文对以上的功放电路做详细的介绍和分析。

01 A类功放(又称甲类功放)

A类功放如上图所示，在信号的整个周期内都不会出现电流截止(即停止输出)的一类放大器。但是A类放大器工作时会产生高热，效率很低。尽管A类功放有以上的弊端，但固有的优点是不存在交越失真，并且内部原理存在着一些先天优势，是重播音乐的理想选择，它能提供非常平滑的音质，音色圆润温暖，高频透明开扬，中频饱满通透的优点。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。

02 B类功放(又称乙类功放)

B类功放是指正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两个晶体管轮流放大输出的一类放大器，每一晶体管的导电时间为信号的半个周期，通常会产生我们所说的交越失真。通过模拟电路的调整可以将该失真尽量的减小甚至消失。B类放大器的效率明显高于A类功放。

03 AB类功放(又称甲乙类)

AB类功放界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个晶体管导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。因此AB类功放有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。

04 D类功放(又称丁类功放)

D类功放也称数字式放大器，利用极高频率的转换开关电路来放大音频信号，具体工作原理如下：D类功放采用异步调制的方式，在音频信号周期发生变化时，高频载波信号仍然保持不变，因此，在音频频率比较低的时候，PWM的载波个数仍然较高，因此对抑制高频载波和减少失真非常有利，而载波的变频带原理音频信号频率，因此也不存在与基波之间的相互干扰问题。许多功率高达1000W的丁类放大器，体积只不过像VHS录像带那么大。这类放大器不适宜于用作宽频带的放大器，但在有源超低音音箱中有较多的应用。

05 G类功放

G类功放为一种多电源的AB类功放的改进形式。G类功放充分利用了音频都具有极高峰值因数 (10-20dB) 的这一有利条件。大多数时候，音频信号都处在较低的幅值，极少时间会表现出更高的峰值。下图是G类功放集成IC的一个典型功能框图。

G类放大器使用自适应电源轨，并利用一个内置降压转换器来产生耳机放大器正电源电压。充电泵对放大器正电源电压进行反相，并产生放大器负电源电压。这样便让耳机放大器输出可以集中于0V。音频信号幅值较低时，降压转换器产生一个低放大器负电源电压。这样便在播放低噪声、高保真音频的同时最小化了G类放大器的功耗，相比传统的AB类耳机放大器，G类放大器拥有更高的效率。

该类功放的放大原理与AB类功放放大相同，一个重要特点是供电部分采用两组或者多组电压，低功率运行使用低电压，高功率自动切换到高电压。

06 H类功放

该类功放的放大电路部分与AB类功放的原理相同，但是供电部分采用可调节多级输出电压的开关电源，自动检测输出功率进行供电电压的选择。

07 K类功放

K类功放是集成了内部自举升压电路和各种功放电路，大家都知道D类功放只是众多功放电路中其中一种效率比较高的数字功放，而K类功放只是根据需要将内部集成的自举升压电路和所需求的功放电路，如果需求效率高就加D类功放，要音质好就加AB类功放。

08 T类功放

该类功放的原理与D类功放的原理相同，但是信号部分采用DDP技术(核心是小信号的适应算法和预测算法)。工作原理如下：音频信号进入扬声器的电流全部经过DDP进行运算处理后控制大功率高频晶体管的导通或者关闭，从而达到音频信号的高保真线性放大。该类功放具有效率高、失真小，音质可以与AB类功放媲美的一类功放。

上图是TA2020的内部模块构造，从上图上可以看出，该芯片内部主要集中了处理和调制模块，从而实现高品质音频的特性。

09 TD类功放

该类音频功放的放大部分与AB类功放原理相同，但是供电部分采用完全独立的高精度可调节无级输出的可调节数字电源，电压递进值为0.1V，自动检测功率来调节电压的升高或者降低。该类功放由于需要高精度可调节的数字电源，需要对电源有专门的设计，而不能集中在一个芯片上，因此，该类功放主要使用在高级音响上，而电路也比较复杂。

对于后面6、7、9类功放需要特殊的电源，因此不能将功能集中在一片IC上。而对于经典的A类，B类，AB类和D类功放有专门的IC。再实际的设计中，需要各种类型的，应用在不同领域的功放电路，只需要以此为基础，外加相应的电源或者处理模块。

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