Allnic Audio T-2000 30周年纪念版 合并功放 测评
Allnic Audio T-2000 30周年纪念版 合并功放 测评
音特网 作者: MAREKDYBA图片: Allnic Audio 及 Marek Dyba
ALLNIC AUDIO是一家来自韩国的公司，由朴康秀创立，30年来一直专注于生产电子管器材。
其产品包括放大器、前级、唱放、唱头和线材。我们正在测试T-2000 型号的新版本，即30周年纪念版 ，使用热门的（字面意思和象征性的）新产品，KT170电子管。
KT = KINKLESS TETRODE束射四极管
KT系列束射四极管中第一个取得重大市场成功的是KT66，由英国马可尼-欧司朗 电子管公司于1937年推出。这些电子管从一开始就被用于收音机和放大器，包括吉他放大器，总之它们已经与音响工业有关，这一点值得强调，因为许多电子管，甚至今天所谓的“发烧”电子管，都是为其它用途设计的。在1956年，GEC提出了KT66的一个更大的版本，今天可能仍然是最常用的和最著名的KT88。经过较长时间的停滞，迟至20世纪90年代，由于Ei品牌的出现，KT90被引入市场，后来又出现了KT120。21世纪又见证了这一家族的两款电子管的首演，都是来自Tung-Sol公司。首先是2013年的KT150，最后是2020年的KT170--KT系列束射四极管中最大和最强的代表。新的电子管主要意味着为设计者提供了新的可能性，使他们能够设计出更强大的功放。
最早在放大器中使用KT170电子管的是Audio Reveal的MICHAŁ POSIEWKA。这是一个奇特的情况，因为KT家族的最新代表，在MICHAŁ POSIEWKA的设计中是工作在单端电路中。
其它的，有法国Jadis（I-70型号），以及Allnic Audio，本次测评的型号。它们都走向了这些电子管的主要目的方向，即“榨取”高功率，从而创造出真正替代晶体管的放大器（当然，他们说的对付更难驱动的扬声器的能力）。也就是说，是推挽式放大电路的方向。
ALLNIC AUDIO
让我们先简短了解一下公司的信息。Allnic Audio已经存在了三十年，然而在讲述这个品牌的故事时，其创造者几乎可以追溯到20世纪初。1916年，西电的一位工程师创造了一种铁和镍的合金，今天被称为Permalloy坡莫合金。它很快就应用于音频行业，直到今天，它仍然被热衷于使用，被认为是最好的非晶变压器。正是这种材料和它在所有信号变压器中的使用，才有了这个品牌的名字：Allnic - All Nickel ， 全镍 ， 这表明该制造商使用的所有信号变压器的铁芯都含有镍。
事实上，这个韩国品牌的历史始于每声道使用两只300B的立体声放大器。随后，立体声和单声道放大器，以及前级相继推出。直到2008年，Allnic Audio的第一台唱机放大器进入市场，型号为H-1500。2014年，这家韩国制造商推H-5000 DHT（DHT代表直接加热三极管）唱放，我在自己的系统中使用了几个星期，它给我留下了极好的印象。
2020年，该公司推出了两款新的动圈式唱头，即Rose和Amber，今年又推出了H-5500唱放等。Amber和H-5500是我最早有机会测试的两款Allnic Audio产品，这两款产品的任何一个，以及两者一起，都证实了我在几年前使用的记忆，并使我期待着有更多的机会来聆听这个品牌的产品。
T-2000 30周年纪念版
MICHAŁ POSIEWKA的KT170放大器并没有改变他的理念，制作的放大器仍然为单端，功率不大。另一方面，负责Allnic Audio品牌的朴康秀先生也没有改变方向，在T-2000 25周年 纪念版的基础上，这位韩国设计师用KT170取代了KT150，这不是唯一的变化，但却是最明显的。
另一方面，T-2000 30周年纪念版 是一台推挽电路的强大的机器，五极管模式下功率从100瓦增加到120瓦，三极管模式下从50瓦增加到60瓦。因此，我们得到了驱动扬声器方面具有更大能力的器材。这当然很重要，因为它增加了消费者可以选择音箱的种类。
在T-2000 30周年纪念版的输出级中，每声道两只KT170管子在工作。在输入级，或如制造商所称，第一增益级使用了两只6J4三极管，第二增益级使用了四只D3a五极管（但工作在三极管模式）。这是T-2000强调的特点：只有两个增益级，但实现了40dB的电压增益。
第二增益级的D3a负载为9 kΩ阻抗，而大多数更流行的12AU7或12BH7电子管，则为47 kΩ负载阻抗，工作电流为12 mA。该电路的设计是为了尽量减少声音的染色。Allnic使用电子管的耐用性由软启动电路来保证，由于每只KT170输出管的偏压都是单独设置的，所以制造商并不要求使用成对匹配的四只管。我没有机会在实践中检查这些差异是否真的听不出来，但理论上，这意味着如果一个管子出现故障，只需更换这一个就足够了。
放大器保持了Allnic的特色外观设计，独立的、透明的电子管保护罩。将功放从坚实的双层纸箱中取出后，要拧开十几颗螺丝，从保护罩内取出运输过程中的保护纸板。该放大器有银色和黑色两种颜色版本。Allnic的另一个元素特点是顶部侧边的金属把手，这使得它易于搬动。这很重要，因为30周年纪念版重达36公斤，远超25周年纪念版。
一方面，这台放大器看起来名气不如近藤的ONGAKU等，但另一方面，应该知道它的制作和完成度是无可挑剔的。在厚厚的铝制前面板中间，有一个大的音量旋钮，功放配备了金属遥控器，可以控制音量和选择输入。
音源输入有五组，包括3组RCA和2组XLR。经过几周的使用，我不得不说，T-2000的唯一一个稍微令人讨厌之处，是每次设备开启时输入都位于line 1。
音量控制器
T-2000 30周年纪念版的音量调节是通过制造商提供的61阶步进式恒定阻抗衰减器进行的。正如Allnic Audio所保证的那样，这是一个独特的解决方案，保证在任何音量下都能实现精确的音量控制和通道之间的完美平衡（我确认！），因此不会对音质产生负面影响。前面板上有一个较小的旋钮作为输入选择器，还有一个选择输出级模式的小按钮，在三极管模式下每声道60瓦，或者在五极管模式下120瓦。
模式可以在功放运行时进行切换，这是T-2000 30周年纪念版一个独特的功能 。通常情况下，改变模式需要关闭设备，因此每次都要经过数分钟的时间，在此期间，它必须恢复到最佳工作温度。起初我有些抵触，至少在切换模式时停止播放音乐，后来我放心了，毕竟，“即时切换”的建议来自制造商，他知道自己在做什么。
该设备的主电源开关被放在右侧板上。在后面板上，依次有3组RCA插座，2组XLR插座，电源插座和扬声器端子，中间有一个阻抗开关（4/8Ω）。整台设备采用相当硬的橡胶制成的机脚。正如我经常提到的，在某些时候，我把放大器放在三个IC-35石墨角锥上，由特殊的富含石墨的聚合物制成，它给出了积极的结果，所以值得考虑在这些防震垫材上投资。
在放大器的顶部有两个显示功率管偏置的指示表，后面有三个变压器，中间最大的电源牛和两侧的输出牛。偏置表在工作中测量偏压，附近的两个小旋钮用于在需要时进行调整（在整个测试期间我不需要进行任何调整）。
输出变压器不仅使用大直径的坡莫合金磁芯，而且还使用制造商描述为“完全接合”的解决方案。通常，胆机的输出变压器具有不同阻抗的单独抽头，当使用低阻抗抽头会降低变压器的效率。Allnic Audio 为其变压器配备了四个抽头，但它们始终保持连接状态，因此无论我们选择哪一个，变压器的效率都不会降低。
聆听
我们如何聆听 在测试期间，T-2000 30周年主要与GrandiNote MACH4扬声器 一起搭配，但期间也将它与Kharma Elegance S7 和Ubiq Audio Model One Duelund Edition 一起使用。放大器被放在BASE VI机架的顶层，另外还放在Acoustic Revive RST-36石英平台上。在测试过程中，我在设备下面又增加了垫材，即波兰品牌Graphite Audio的IC-35石墨锥，它做得非常好，以至于它们一直在系统中，直到测试结束。
我的J.SikoraStandard Max配KV12和Air TightPC-3唱头作为模拟源，模拟路径由ESE Labs Nibiru唱头放大器完成。在数字方面，主要是由LampizatOr Pacific参考DAC/播放器从David Laboga音频服务器上读取资源。
正如我经常做的那样，开始了与被测试的放大器的冒险，但不是100%在我自己的系统中。先是在完成测试的Kharma Elegance S-7扬声器，一对体积不是非常大的2路落地箱，铍高音/7英寸低音，后倒相。它的阻抗是8欧姆，但效率勉强达到86dB。
在我自己的系统中试听了它们之后，我决定试一下60或120瓦的Allnic在驱动这对不容易的荷兰扬声器方面会有什么表现。我还应该补充的是，对于它们的尺寸来说具有坚实的低音基础，所以需要一个能够控制它们的放大器。从纸面上看，T-2000 30周年纪念版即使在三极管模式下也有足够的功率来应对。
在这种模式下试听，给我的印象是矛盾的。一方面，放大器提供的优秀、精致、干净、精确、有漂亮共鸣的高音，与Kharm的极富分辨率、精确和表现力的铍球顶完美匹配。这些完美结合，实现了高端的展示，非常令人印象深刻，而且一点也不浮夸。另一方面，对那种特点强烈的、活跃的低频部分的控制，并不像我希望的那样好。
三极管模式带来了它自己的重量、音色、良好的分离度，但也带来了在这种组合中的柔软度，当然，对我的耳朵来说是如此。换句话说，低音扬声器的控制不够好，这导致了额外的、我不喜欢的低音反射的效果，或低音的拖动。它不是特别明显，对于习惯于这种声音的人来说可能不会觉得干扰，但它足以让敏感的我有意见。
只有切换到五极管模式，才有理想的效果。良好的、虽然不是完美的低音控制回来了，这是我对比过GrandiNote Shinai晶体管放大器后知道的。低音仍然是丰富多彩的，密集的，但也足够紧密和快速。高音失去了一点三极管模式独特的、对我很有吸引力的细腻、空灵，但它仍然获得了能量和清晰度，例如在铜管上敲击鼓槌时可以听到。
整个听起来很有活力，连贯性强，就像好的电子管一样流畅、温暖。对绝对中立的偏离确实很小，没有任何人工添加的温暖和平滑的东西，而是自然的乐器声。聆听这一组合的结论是，这是一个好的组合，即使不是最理想的。我最想把这个结合起来，甚至更好：三极管模式的高音和中音，与好的晶体管的低音控制相结合。
在我进入聆听的主要部分，即涉及MACH4扬声器之前，我将Ubiq Audio Model One DuelundEdition连接到Allnic Audio。提醒一下，这是一对大型的三路封闭式箱体设计，但肯定比Kharma更容易驱动。然而，即使使用这对扬声器，我也更喜欢五极管模式，它对低频段的控制略好。诚然，即使在三极管模式下，低音也足够紧凑和快速，我不能抱怨，但在五极管模式下，它的区分度好，更精确，在频段的最深层也有更好的重量感，因此更有趣。
在这种模式下高音诚然更有表现力，比三极管模式的冲击力更明显一些，但判断这种差异更多的是个人偏好、品味问题，而不是客观的、更好/更坏的一类考虑。在三极管的优点方面，我当然要算上中音，更有色彩，更轻松。这最后一个特点后来在GrandiNote套装中得到了证实，五极管模式有其优势，但三极管使声音更友好，更“in”，更适合于数小时的长时间聆听。显然，我的个人喜好在这里起了作用，但其他人可能也会同意这种说法。
当到了最终聆听时，也就是意大利MACH4扬声器时，我毫不犹豫地再次比较T-2000 30周年纪念版的两种模式，尽管音箱很容易驱动。同样，事实证明，我更喜欢三极管模式。这对音箱快速、动态、干净、相当直接，因此五极管模式增强了这些特性。干净、有活力的，有绝对自信驱动的低音，非常好的区分，紧致，因为低音的质地不那么丰满、饱和，所以在三极管模式下就丰富多彩。
三极管模式的高音和中音也更饱满，更有色彩，并具有独特的“三极管”的细腻。在五极管模式下，中音和高音有点硬调性，更直接，尾音的衰减较少（不是很多，但仍然是），乐器周围的空气感少一点。在三极管中，表现得不那么精确，对录音的每个细节都没有那么好的洞察力，但它更有存在感，有形的，以一种更可塑和更宽敞的方式呈现。
这不是说某种表现形式在客观上优于另一种，因为两者都很出色，不同的是，足以清楚地说明我对声音的偏好和期望在某种模式下得到更充分的满足，这并不奇怪。至少在我听原声乐器和人声音乐的时候是这样。
嗯，是的，声乐......实际上我还没有提到它们。无论何种模式，它们都充满了情感，集中了我的注意力，成为展示的中心。但无论何种类型，在三极管中更为明显
另一方面，当涉及到需要在大尺度上播放的音乐时，比方说交响乐、歌剧，但也包括摇滚乐，我所要做的就是按下按钮，切换到五极管模式，我得到了非常好的元素，比三极管更加令人信服。
在试听过程中，我经常改变音乐类型，这最能说明：能够改变输出级模式而不需要关闭放大器、等待它再次升温，这是多么神奇。
总结
毫无疑问，Allnic Audio T-2000 30周年纪念版是一台相当昂贵的胆机，一台合并式放大器，没有内置DAC、唱放、数播等等。这有其优势，在其开发中投入的所有时间、精力和成本都集中在获得尽可能好的声音上。就像Amber唱头和H-5500唱放一样，朴康秀先生没有让我失望，甚至超过了我的期望。他创造了一个放大器，对许多人来说，这可能是他们生活中最后一台传统的放大器，在绝对高端的系统中。
它不仅有足够的功率来驱动大多数的扬声器，而且你还能得到“两台”功放。我的意思是，当然，两种输出级模式，都很出色，有足够的差异性，可以根据喜好、心情或播放音乐类型来使用它们。T-2000 30周年纪念版提供了一个精致的声音，从最好的录音中提取大量的信息，将它们编织成丰富多彩、极其连贯、流动的音乐故事，让人难以自拔。特别是在三极管模式下。
当音乐需要 冲击力的时候，五极管模式的效果非常好，有很大的动力和能量，此时控制是整个频率范围的关键。T-2000像很好的浓缩咖啡一样，使四肢在听音乐时运动起来，不由自主地跟随节奏。这种情况甚至在播放不是发烧级的唱片时也会发生，因为大多数摇滚、硬摇滚甚至蓝调专辑都很难归类。Allnic并不关注这些，而是试图将听众的注意力集中在音乐和享受乐趣上。
T-200030周年纪念版是一台优秀的放大器，是我迄今为止听过的最好的合并式放大器之一，它的设计、做工和声音将完美地融入许多高端系统，并将被使用很久、很久。
技术参数
• 120 W (8 Ω/1kHz) – 五极管模式• 60 W (8 Ω/1 kHz) – 三极管模式总谐波失真：0.17% (1 kHz/10 W)频响: 20 Hz-20 kHz信噪比: -80 dB (CCIR, 1 kHz)Damping Factor: 8 (8 Ω/1 kHz)电压增益: +26 dB输入阻抗: 100 kΩ灵敏度: 1.3 V尺寸: 440 x 480 x 300 mm重量: 36 kg
参考系统
- Oppo BDP-83SE多格式播放器（BR、CD、SACD、DVD-A），包括新的模拟级和独立的电子管电源，由Dan Wright修改- ArtAudio Symphony II集成放大器，输出变压器从Diavolo型号升级，由TomWillis制作- Modwright KWA100SE功率放大器
- Modwright LS100电子管前级放大器
- DAC: TeddyDAC, 和HegelHD11
- USB转换器：BerkeleyAudio Design Alpha USB, Lampizator
- 转盘：TransFiSalvation配TransFi T3PRO Tomahawk音盘和AT33PTG（MC），KoetsuBlack Gold Line（MC），Goldring2100（MM）唱头
- 唱放：ESELabsNibiru MC，iPhono MM/MC
- 音箱：BastanisMatterhorn
- 耳机放大器：SchiitLyr
- 耳机：奥德兹LCD3
- 信号线 -LessLoss Anchorwave; Gabriel Gold Extreme mk2, Antipodes Komako
- 音箱线 -LessLoss Anchorwave
- 电源线 -LessLoss DFPC Signature; Gigawatt LC-3
- 数字电缆：USB电缆AudioQuest Carbon，同轴和BNC电缆Audiomica Flint Consequence
- 电源：GigawattPF-2 MK2和Furutech TP-609e；通过GigawattLC-Y的专用线路；墙面插座Gigawatt G-044 Schuko和Furutech FT-SWS-D（R）。
- 器材架：RogożAudio 4SB2N
- 防震配件：ROGOZ-AUDIOSMO40平台；ROGOZ-AUDIO CPPB16平台；ROGOZAUDIO BW40MKII防震脚和Franc配件陶瓷盘超薄脚。
大功率，重塑完整音乐的奥秘
开宗明义地说说，为什么需要500瓦、1000瓦，甚至到3000瓦的大功率功放?家庭音响真用得到吗?
很多朋友误解，认为大功率一定会带来大声压，家庭环境只需要10瓦的功放就够了。其实功放的输出与扬声器最大声压并没有绝对关系，还须衡量音箱的灵敏度，灵敏度是衡量扬声器能量转换的指标（电→声转换率），高灵敏度的扬声器不耗功率，相差3dB的扬声器要做到同样的声压级（相同距离），所用的功率要相差将近一倍，比如：一只90dB/W/m的扬声器，在1米远获得100dB的声压级，要10瓦的功率，那么一只87dB/W/m的扬声器，要在相同距离获得相同的声压级就需要20瓦的功率。此外，声压与距离也有关系，距离增加1倍声压就会衰减6个dB。在1米处120dB的音箱，在离开16米的位置声压是96dB。换句话说，在相同条件下，每增加一倍的功率才能让扬声器提升3dB的声压，但随着距离增加声压又会降低，这时需要更多功率。
一些高灵敏度音箱让我们觉得声压响度够了，回过头来用示波器看看功放，我们会发现小音量时也许只需1瓦的功率，音乐高潮很多波峰会轻易冲过10瓦以上甚至更高，如果功放只有10瓦输出，这些过冲的瞬间信号就被削顶，不管你能否听到，对整个音域必有影响，所以一般建议大家用数倍以上的功率储备。电子管功放被认为同等功率驱动力优于晶体功放，主要是电子管并非齐齐的削顶，过载失真被柔化不容易听出来，而不是它有先天神力。大功率功放的其他好处包括更轻松的听感、更好的控制力、更低的失真、更无压缩的动态，以及更好的安全性。是的，会烧喇叭的，一般都是过载失真与直流输出的小功放，而不是力可移山的大家伙。
设计师方光豪以Audio Music品牌推出的成名作AM833后级，从一开始他就是大功率的拥护者
我承认小功率直热式三极管在音质音色方面确有吸引人之处，因为只有一个放大元件，完全没有交越失真，可以重现质地纯粹的音乐，但除非搭配100dB以上的高灵敏度号角音箱，否则2A3、300B都会成为“缺陷美”。开平牛魔王方光豪始终都是大功率的拥护者，以Audio Music品牌推出的成名之作，就是以833电子管制作的单声道功放，输出功率达到惊人的130瓦，直接竞争对手是日本WAVAC Audio Lab。WAVAC的旗舰后级SH-833卖价35万美元，而方光豪的制作不到1/10价格，难怪欧洲人看了也疯狂。
作为自修成功的设计师，方光豪一开始就认为小功率无法完整重现大动态的音乐，在他开发音箱的过程中，更是一再证明了唯有充裕的功率，才能将扬声器的潜力彻底激发出来。以833单端胆机来说，130瓦的电子管已经能让地球上一切喇叭发出足够巨响，WAVAC公司的座右铭是“聆听光的声音”，表示透过833胆机欣赏音乐，可以有完全不同凡响的体验，超出大脑可以思考的范畴。方光豪的833胆机线路是完全自己独创的，这只强放管是RCA曾经推出过最大功率的单端直热三极管，当年用来给广播电台使用，放在家用音响有许多障碍要克服。日本WAVAC选用KT-88做驱动级，与833A之间使用低阻抗变压器藕合，第一级放大使用超低噪讯的WE 437A以求得最大的动态范围，而且WAVAC还使用直接交连，在音乐路径上舍弃了电容避免额外音染。方光豪的设计是以ECC88、直接耦合KT88，KT20可者KT150。跟着变压器推动833，输出端同样是直接耦合线路。
方光豪自己设计制作的音箱，钻石高音、陶瓷中音、Eton低音，加上巨大的外置分音器，太惊人了!
从方光豪公布的参数来看，AM833S单声道后级的无负反馈频宽20Hz-100kHz，信噪比>98dB(WAVAC只有90dB)，电源独立四分体设计一声道重量76公斤（WAVAC为电源一体式设计，重55公斤），电气特性比天价的WAVAC更优异!电源分体设计是减少电源变压器的磁场干扰，里面有二只大型的双C HiB电源变压器，加上多组稳压与最有效隔离噪音的π型滤波电路，能稳定提供源源不断的纯净动力。推动变器和输出变压器，都是使用特别定制的特殊磁性材料和复杂的绕线工艺，使其能有10Hz-120KHz的频宽。机内使用的线是纯银和特殊定制的矩型OCC铜线，加上CNC加工的超厚铝合金机箱，的确是非常壮观。后来方光豪又将833胆机升级，变成纯银线绕制的变压器，性能应该还会更上层楼。由于833强放管阳极电压很高（1200V，他们另一款805胆机工作电压也高达950V），输出变压器的绕制绝缘处理极为棘手，激励推动使用的推动变压器也很难完美制造。可制作变压器恰好是方光豪的拿手好戏，别忘了他的“开平牛魔王”美誉。
大功率胆机声音会不会粗糙？据我知道，日本WAVAC的833胆机可以说是用最简单的架构追求最大音乐动态范围的代表，声音舒服、流畅、刚中带柔，有着很纯很美的乐器质感。而方光豪的Audio Music AM833S表现人声与弦乐甜美柔顺，播放爆棚音乐又威猛有力，与同样功率的KT88推挽机相比，中频更具胆味，高音更加通透光泽，直热式的醇美绝对比旁热式的KT88更上层楼。虽然没有机会拿AM833S与日本WAVAC同场PK，但看到二者的价格差距，我认为方光豪简直在做慈善事业。
试听的这套四件式后级，是客户订制使用112个功率管，每声道输出1500瓦的巨无霸，量产品AM1000的外观与结构一样，功率降为1000瓦。
这套四分体的功放，光是未加工的铝合金重300公斤，加工后重量仍有220公斤
两年前方光豪再次挑战自我，这次他没有向FU501、6T4等巨无霸发射管下手，反而来了个大转弯，尝试做起晶体管后级了。量产型号AM1000，代表输出功率1000瓦，如果客户有需要也可以特别订制，最大功率可以做到3000瓦!家用音响目前的功率冠军应该是美国宝达Boulder，单声道旗舰3050在8欧姆负载下可输出1500瓦，2欧姆负载输出功率4000瓦甲类功率，最高耗电量高达6000瓦。Boulder线路采全平衡设计，每声道使用的双极晶体管多达120颗，48个滤波电容。并且内含五颗全密封超大型环形变压器。每声道重达204公斤，外加一个35公斤重的花岗石底座。这是个他人难以企及的高标准，Boulder采用独家偏压自动调整技术，可以实时侦测电压、电流的输出状态与阻抗变化情形，并且以纯模拟控制方式，快速调整偏压，以应付音乐中突如其来的瞬时与动态变化，以便提升最佳工作的效率。
会拿Boulder说事，因为它可能是目前家用音响中仅存的巨无霸。2008年瑞士高文Goldmund推出过Telos 5000旗舰后级，全球限量20套，重260公斤/台。Telos 5000的功率相当可观，8Ω负载时每声道持续输出功率达1250瓦，2Ω负载时功率更可倍增到5000瓦，而标称总谐波失真竟低达0.0005%，根据Audio Precision仪器测试标准，0.0005%的失真已臻“三零俱乐部”，只有最顶级的后级才能达到如此境界。限量版的高文后级估计已经卖完了，Boulder仍在产，价格却是高高在上难以亲近。方光豪打造晶体后级，首先就把挑战对象锁定为Boulder，连铝合金CNC制作的机壳都有点类似，但是他又加入麦景图McIntosh的设计理念，在输出端连接一个超频宽的输出变压器。
四件式后级电源箱中有二个巨大的电源变压器
2200瓦的双C型变压器有多大?对比下香烟盒就知道了
制作难度极高的四线并绕变压器
每声道使用56只功率晶体，夸张啊
输出变压器可以把高压小电流变成了低压大电流，把晶体管输出的高阻抗变成低阻抗，满足了放大器与负载的特性需要，另外能隔断直流，起到保护扬声器的作用。大部分反对输出变压器的意见，是认为它会影响速度与瞬态反应、降低控制力、极低频受限等。还是那句话，别忘了开平牛魔王的拿手绝活是什么!
量产版的AM1000后级为二件式设计，电源直接安置在里面
制作超大功率晶体功放，主要困难点有几个:电源、晶体管、散热的机箱，我们一一来检视:
●超大电源变压器。AM1000使用二个2200W四线并绕的单C HiB电源变压器，加上多组稳压与最有效隔离噪音的π型滤波电路，由于体积太大了，只能独立装箱。方光豪认为环形变压器的效率虽高但声音不理想，所以他坚持用绕制难度很高的单C型变压器。从图片中可以看出来，2200瓦的变压器到底有多大，我一个人几乎抱不起来，而AM1000后级每声道居然用了二个，这是强悍驱动力的绝对保证。
●超多功率晶体管。要把功率提升上去有两种选择：①寻找额定电流大的晶体管，也就是曲线更平坦的晶体管②将晶体管并联以使电流分散。不管是三极管（GTR）、场效应管（MOSFET）、可关断晶闸管（GTO）或绝缘栅双极晶体管（IGBT），目前都无法以一对管达到大功率后级的要求。听说中车自主研发的大功率IGBT模块，已经成为高铁最关键的元件之一，直接影响列车是否能瞬间启动、舒适飞驰与稳定停车。牵引级的IGBT模块最大功率达到一千万瓦，承受最高电压6500V，标称电流高达600A，可耐高温与各种恶劣环境，不知道有没有人想过把类似产品用在音响上?做梦吧!方光豪仍然采用多对功率晶体管并联的有效方式，AM1000后级每声道使用56个精密配对的摩托罗拉功率管，其他小晶体管和元件也都是精密配对，达到极低失真。
问题就出在“精密配对”，不少人会认为NPN和PNP管的放大倍数一样就是配对，配对也就是配这个参数。其实功放透过并联功率管来实现大电流输出，并联的管子的一致性才是关键，同极性管子必须参数很接近才能并联，否则小则电流不一样，严重时会造成烧管（因为某个管子的电流特别大）。也就是说，最重要的是同极性间管子的Ube-IC曲线配对，然后再做同极性HFE值（放大倍数）配对，如果可以做异极性间VBE配对就更好，只是这耗时费力的工作，很多厂家直接无视了。晶体管出厂时一般只做基本的测试，将BETA值不同的管子大略分类就卖给下游厂（有些厂打上标记，比如东芝的管子就用英文的“黄”、“绿”、“蓝”等表示其BETA范围），离散性通常很大，同一批产品会相对好一些。功率晶体管没有精密配对结果往往是声音粗糙不够圆滑细腻，早期大功率晶体机也因此背负恶名。精密配对的功率晶体管除了工作稳定，射级负反馈电阻一般不需要很大，输出内阻变得非常低，对音箱的控制力有效提升。
搭配使用的AM R-T3前级，音量变压器、输出变压器，同样夸张啊
前级的电源箱，这样不惜血本的设计声音能不好吗?
我问方光豪，AM1000后级每声道用28对功率晶体管，他是如何配对的?还记得80年代一代铁壳晶体管王摩托罗拉MJ11032/033?它的内部由2只三极管构成达林顿三极管，具有很的高放大倍数，高音通透明亮，中音圆润饱满，低音更是强劲有力富弹性，具有力拔千斤的气势和雷霆万钧的动态，醇厚充满能量的声音是其他晶体管无法相比的。方光豪认为，晶体管的品质与音质甚至要比配对重要，因此他只选择安森美ON Semiconductor(摩托罗拉改制)的功率晶体，放弃美国德州仪器、意法半导体ST、荷兰飞利浦、美国仙童、日本NEC、日本三洋、日本东芝与三肯等其他功率管。他大量采购安森美功率管，再一个个地以仪器测量配对，方光豪说AM功放产量少，所以他可以耗时间慢慢磨，其他大型工厂不可能干完全没效率的事。至于为什么一定要这么多晶体管并联?美国最著名的放大器设计师之一Nelson Pass说，末级功率管的最佳工作点是30-50mA，测量上也证实失真最少，其他设计师喜欢将电流调大一些，方光豪却选择了增加功率晶体(当然也增加成本)，但保证最佳工作点的笨方法!
●超重全铝机箱。目前音响厂家普遍面临的问题是加工厂嫌数量太少不愿接单，尤其是CNC数控机床加工，方光豪说AM1000这套2分体的功放，未加工的铝合金块重达200公斤，加工后重量仍有160公斤，这还不包括加入巨大电源变压器与输出变压器的重量。而加工这种大块头的CNC可不是到处都有，你可以说AM1000的外观缺少独创性，但不得不承认最终成品触感一流，边缘锐角与表面平滑度已臻国际一流水平，方光豪果然不简单!AM1000两部单声道后级完全对称，机箱使用6061-T6航天级厚铝板打造，CNC车床精密铣削的圆孔散热片美观实用，全机没有可见的装配螺丝，如此加工质量可以完美满分过关，国内尚无其他音响厂家可以做到。
主机箱内所有功率晶体管靠左右二侧散热片锁固，中间有个巨大的双层铝合金盒，里面是屏蔽的输出变压器，上面的增益、控制线路板隔着防震阻尼材料以三文治式阻尼方式安装，目的是消除即使最微小的机械共振，以免产生任何麦克风效应污染音乐讯号输出。机内接线部分采用定制的矩形纯银线，这是方光豪很引以为傲的材料，也说明了他从材料源头就自己掌控的决心。
俗话说：“前级出声，后级出力。”选择什么样的线路形式决定整机的性能，选择元件决定音色，制作水平和工艺决定了内外在质量和可靠性。方光豪用来搭配AM1000后级的R-T3三件式分体电源前级，除了以纯银线绕制的输出变压器，33档双层步进式电位器与音量变压器，还有众多复杂接线，当然也都是纯银线制作。放大部分使用二只6H30或6H6N管驱动二只6922双三极管，看到R-T3前级漂亮的内部线路，心中只能大声叫好!R-T3前级是左右声道的电源全部独立装箱，小一号的R-T2则只有一个电源箱，里面仍是巨大的双C HiB电源变压器，不用扼流圈避免影响速度与微弱信息。
在AM1000后级部分，不用常见的中功率管推动数对大功率管方式，而是采用了两级放大，推动级和输出级使用一样的大功率管，这可以极大提高了推动级的线性电流推动力，使其推动多管并联更加轻松自如，在大功率输出时动态更加凌厉，动力强劲。为保证源源不断的能量，AM1000推动级和输出级采用分开供电的方式，重量几十公斤的变压器次级绕组线直径非常粗壮，输出30A以上的电流都没问题。输出级滤波并未使用大型电解电容，而是许多小电容并联工作以获得更敏捷的充放电速度，对瞬态反应、控制力都有帮助。高可靠性和独立性是AM1000的另一设计特点，为突出大功放的可靠性，将功放的电压放大级和功率输出级分开设计。由于有超宽带的输出变压器，AM1000后级可以十分轻松应付2欧至8欧的负载阻抗变化及大电流输出，同时线路中各种冗余量都较大，也取消过流保护电路，以免限制输出的动态和开关干扰，输出级采用无整体负反馈模式以减小瞬态互调失真。为达到强劲和完美的控制力，AM1000设计的每声道56只晶体管并联输出，可以想见静态电流十分高，以每个功率管线性不失真输出电流为5A来计算，AM1000的瞬间输出电流绝对足以让非洲大象立刻趴下。
用来测试配对晶体管用的仪器，方光豪说只有他们这样的小厂，才会耗时费力做这种事情
在方光豪设计的听音室，用全套他制作的功放、音箱、线材开声，很难判定AM1000后级的真正实力。我们听了一些RR唱片的大动态爆棚录音，倒是可以体验到堂堂皇皇的气质，它中性，但又带有温暖的味道。最吸引人之处就是弦乐与钢琴都带有稍暗的木头味以及适度的黏滞感，这使得小提琴与钢琴听起来更自然，更真实，更耐听。在推力方面，我听到这套功放是使用112个功率管输出1500瓦的订制版，那种绵绵不绝的暗劲丝毫不显粗暴，高、中、低频三个频段都很平衡。欣赏管弦乐群的声音饱满而丰富，而且低频基础雄厚有弹性，许多低频呈现出丰满而有弹性的下沉尾音，更让管弦乐呈现金字塔型结构之美。那是非常丰满、丰富、音乐规模感庞大又充满弹性的美声表现，搭配着小提琴美妙的琴声，让人听了陶醉不已。
虽然属于内敛不张扬的个性，但是声音的细节很多，分析力很强，即使音箱使用了穿透力很强的钻石高音，高频照样抓得住不会飙出来，小提琴有很美的光泽。喜欢拿古典音乐当调音标准的方光豪，果然获得了极佳成绩，一些小品录音听下来，在宁静中感受到很多的细节。这些细节不凸显、不强调，不抢耳，而是很自然的浮现，让吉他、钢琴、小提琴等乐器质感更真实，音乐更生动。1500瓦大功率的实力不仅显示在爆棚音乐的从容不迫、管风琴凝聚有线条，以及低音大鼓的逼真形体，更表现在全频段一流的控制力。你听过现场的铜管合奏吗?那声音一点都不刺耳，而且还具有温暖的光泽与震撼人心的能量，AM1000内敛又自然的特色播放铜管音乐时，不但形体感浮凸，还能完整表达出铜管该有的光泽、铜管的厚度与破金振动质感，那是真正顶级功放才能发出的声音啊。
使用矩形纯银导体制作的电源线，这种材料在AM产品中大量可见
我必须说，AM1000真是超级超级超值的功放，从外观来看，四件式全铝CNC加工的机箱气派豪华，摆在音响室绝对是吸引眼球的目标。从声音上来说，它不哗众取宠，听起来好像没有化妆，但一切又那么的真实，细腻顺滑程度堪比小功率胆机，但音乐的完整性却又远胜胆机。论乐器的质感与音乐的魅力，或许少了一点华丽的音质音色，但AM1000丝毫不输给百万元级的Boulder后级。以它的售价、输出功率与声音表现做综合衡量，AM1000甚至可以说是中国，不，应该说地球上性价比最高的大功率后级。喜欢拿音响当奢侈品的人就别理会了，像这种充满内涵声音绝佳的音响产品，所有实用主义的发烧友都应该认真去听一听!
音乐，美的节奏，美的世界，在音乐中能让人感悟人生，亦能让人音悦人生！
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