音响史上最“伟大”的爆款之一——英国Vivid Audio M1 Moya音箱
文/赖英智 新音响New Audiophile
在所有音响产品中，有二大类产品比较容易在外观上有创意突破，一是黑胶唱盘，二是音箱。但几乎无一例外，只要进行功能、材料、结构、造型上的创新，价格都不会太便宜，黑胶唱盘如此，音箱也是一样。
在音箱领域，我随便举几个例子。包括美国JBL Paragon、英国KEF Muon舞昂与Blade刀锋、意大利Sonus faber Extrema火车头、世霸创办人Franco Serblin的书架箱LIGNEA、丹麦B&O的90周年巨献BeoLab 90与Beoplay A9、瑞典SW Speakers的Magic Flute、法国Jadis Eurythmie II号角音箱、美国Magico旗舰号角音箱Ultimate、美国Wilson Audio的新Modular Monitor (WAMM)、德国Avantgarde喇叭花的Trio、德国Acapella的Triolon Excalibur……上述产品便宜的几万元，贵的几百万人民币，但不论哪一件都能让人屏住呼吸，惊呼它们是能唱歌的艺术品。
Vivid Audio的设计师Laurence Dickie将名留音响史
当然我们绝不能忘记B&W的Nautilus鹦鹉螺，因为它是仍在产的发声艺术品，也是音响史上一页活传奇，1993年问世，算算已经超过30年了，外观上却一点也没改变，反而有历久弥新之感。当年为了研发鹦鹉螺，B&W延揽了年轻音响工程师Laurence Dickie，与研发团队花了五年时间设计定案，结果多年来鹦鹉螺音箱成为发烧友的梦幻逸品。然而，鹦鹉螺音箱的技术并没有继续迭代更新，需要四套立体声后级推动也造成很多困扰，解铃还须系铃人，直到设计师Laurence Dickie重新推出Vivid Audio产品，才又往前跨进一大步。
当年B&W赋予Dickie的任务是设计出一款超越时代的音箱产品，而他真做到了，即使后来Vivid音箱造型特立独行，骨子里仍流着鹦鹉螺的基因。对Dickie有如伯乐识千里马的功臣，是B&W前总裁Robert Trunz，他后来移民到南非搞唱片公司，在那里遇到了Philip Guttentag。Philip是原来B&W代理商，正想制造音箱来卖，Robert向Philip建议不如找Laurence Dickie来设计，二人惺惺相惜一拍即合。
从最大的M1 Moya，往下的Giga系列、Kaya系列，到最小的S12书架箱，Vivid带来一个色彩缤纷的音箱世界
2002年Vivid Audio正式创立，第一个产品Oval B1与Oval K1两对中小型的书架与落地音箱则推迟至2004年上市。前面4年，Dickie设计了Oval系列的B1、K1与C1音箱，箱体是椭圆形的，好像橄榄。这种外型与一般方形音箱箱体迥异，并非Dickie爱作怪，而是他早就了解箱体造型对声音的影响。他认为最理想的音箱箱体应该是圆形，半个多世纪前RCA工程师Harry Olsen就有研究报告，不过圆形箱体很难制造，所以以橄榄形替代。
M1 Moya音箱每个单元都使用声波导管技术但巧妙的隐藏起来，音箱内部同样有隔板构成的螺旋通道，由于简化了分频器，只需一套功放就能很好推动
2008年CES展中发表了Giya G1音箱，之后几年又陆续发表了不同大小的G2、G3、G4，并不断改良更新。原本鹦鹉螺的超高、高、中音单元后面都有一根由大渐小的声波导管，正确的说应该是指数型锥管，这三根管子是外露的。而Giya同样的在三个单元后面接了三根管子，但把它们包在低音箱体里面，从背面可以看到三个大螺丝，可知三根导管固定在里面。而低音箱体的做法呢？鹦鹉螺是在低音单元后面接一条如鹦鹉螺般的长管，利用这条卷起来的长管慢慢吸收低音单元的背波。Giya改用一个酪梨型的庞大箱体，遵从由大渐小的原则，下面宽大再往上逐渐缩小，到最顶端就形成一个卷曲的圆形。这样的造型设计非常高明，一方面避免了侵犯鹦鹉螺的专利造型，另一方面利用左右侧面各一个低音单元背靠背发声，抵销低音单元本身的震动，二边的新月形低音反射孔则增加了低音的量感与向下沉潜的能力。不得不佩服Laurence Dickie的设计能力高超啊！
最早的Oval系列现在被Kaya系列取代。Kaya最大的特点是延续Giya的技术精髓，但价格更为亲近，让许多人可以更轻松的享受到Vivid Audio的声音之美。Kaya在南非祖鲁族语为“家庭”之意，希望音响与音乐能轻松融入生活之中。从旗舰Giya系列到最小的Kaya S12书架箱，外观造型固然独特，但设计全部是为了声音考量，而不只是哗众取宠。Dickie的设计哲学有一个中心思想，就是想尽一切办法消除共鸣与共振，保持最高的听觉清晰度。比如导管式高音能更有效的地吸收高音振膜后方产生的不良辐射波，利用声波导管来“纯化”声音。声波导管怎么“纯化”声音？音箱单元发声的原理是利用振膜活塞运动推动空气产生声波，但活塞运动一前一后，向前有声波，向后也有声波，向后的声波反射回来有时间差，就会影响向前发声的声造成声音不够清晰。
最引人注目的低音阵列设计，所有声波导管到最后形成四个圆形开口
Dickie设计的声波导管前宽后窄，经过仔细计算，里面填满羊毛等吸音材料，把单元向后的声波藉着物理方式消耗掉，这样背波就不会影响向前的声波，音质因此更干净通透纯化。问题来了，高频波长短，声波导管不需要太长；但频率越低波长越长，消耗背波的导管就要更长，甚至需要直径300毫米、长度3米的导管，很不切实际。所以Dickie师法自然，把低音的声波导管卷曲起来，就变成鹦鹉螺与Vivid的特殊箱体。
Vivid目前的第二代(S2)产品在高音与中音单元前加上固定式保护罩，并在单元与箱体结构上有所改良。声波导管(TTL)是Vivid Audio音箱关键重点，编号D26的26mm铝振膜高音，编号D50的50mm铝振膜中音正后方都有一个指数锥形声波导管设计，除了完全将背波消除，同时降低箱体共振，整体声音干净并有丰富细节。编号C125的125mm铝/碳纤维复合中低音，虽然也有声波导管，但波长较常无法完全吸收，所以背波会透过箱体结构向上方经由顶部弧度转圈后引导至箱体下方后侧的两个反射孔排出，以产生更丰富更深沉的低频。
位于箱体下方的两个低音单元分别位于左右，由于低音单元能量较大，反作用力增加，Vivid让两只低音单元背靠背以push-push方式做出同相运动，以抵销彼此的反作用力，包含背波与机械振动，维持音箱主体的稳定。从最大Giya系列的G1S，到Kaya系列最小的书架箱S12，所有Vivid产品都能营造非常大的场面，填充空间的能力相当不同，特别的干净、清晰、有细节，箱体的振动几乎听不出来。
钻石版D26高音单元，振膜曲线并非完整半圆，透过有限元素分析研究使振膜表面曲度与一条绳子自然垂挂于两点之间的曲度相同，借以提高分裂失真的频率上限，振膜周围加上一圈碳纤维后，分裂上限又提高8度音程
由于结构上的与众不同，Vivid Audio使用的单元全部是自行设计研发，从振膜曲线角度、磁铁、框架都有独特理念，全部都有自己的独特技术。总裁Philip Guttentag说，他们的高音单元振膜曲线以自然为师，参考电线杆间电线自然垂下的角度。D26高音单元使用26mm球型阳极处理铝金属振膜，透过有限元分析(FEA)研究决定曲线，由于不是传统的半圆型，无法用丝膜等材料制作。铝金属振膜质量轻，刚性高，但因为金属谐振点较低容易造成所谓听感上的金属味。一般的做法是加上阻尼材料以消除金属谐振，设计者Dickie认为最好办法就是减少盆分裂发生。
D50中音单元同样使用气相沉积方式制作的钻石振膜
首先，他在高音振膜边缘加装一个碳纤维环，强化高音振膜的刚性，实测可降低12kHz~22kHz间响应突起。再来，特殊的曲线能让盆分裂发生频率提高一个八度音程达到44kHz以上，远离人耳听觉范围之外，厂家把这项技术称为CDP，这让全部使用金属振膜单元的Vivid Audio音箱丝毫没有“金属味”听感，原厂将此技术同样使用在50mm的D50球型中音单元上，它能完美还原880Hz-4kHz之间重要中频部分，电脑设计的抛物曲线一次分割振动频率位于遥远的20kHz，所以几乎不可能听到其失真。
Vivid的单元磁路系统采用创新Super Flux Magnet(SFM)结构。因为锥形声波导管设计的磁路系统必须具有较大中心孔径，SFM透过环状钕磁铁让D26的峰值磁通量达到2.5T(普通高音单元的两倍)，效率达到96dB。为了使磁通量最大化，单元音圈和磁极之间的间隙必须尽可能地狭窄(0.33mm)。液磁冷却被公认为是一种稳定音圈温度的有效方法，由于D26磁通量太高，甚至能将磁粉从磁悬液中剥离出来，所以Vivid还与美国Ferrotec联合开发了一种能经受住D26内极端环境考验的磁液，为求完美不计成本。
改良的4英寸C100SCu中高音单元，使用新的高能钕铁硼磁铁，并加上高纯度铜屏蔽
此外，当音圈套筒像气缸活塞一样在磁隙上下移动时，空气会被压缩产生阻力并阻碍运动，尤其是低音单元。采用短音圈长磁隙设计的C125中低音与C225低音单元，一开始就是为了减少对背波反射进行阻挡而设计的。传统单元的盆架都是做成一个锥盆的形状，然后在中央打孔将声音释放出来，但这会产生共振。Vivid Audio的做法是在音圈框架开孔。多孔结构可以将共振移出频率范围，还巧妙消除了空气噪音。铸铝盆架的12根片状支柱宽度仅为3mm，总面积仅为振膜面积的10％，在声学上几乎可无视。盆架支柱宽度虽小但深度却很大，抛物线式外形使它们能够最大限度的发挥散热功效，散热效能几乎增加了三倍，减少了功率压缩。
M1 Moya音箱把中低音单元升级为C175，一次用上2只，而且只负责100Hz-350Hz的中低频率
至于Vivid Audio全无平行面，弧形曲线箱体的设计其来有自，前面提到1950年代RCA的工程师Harry F. Olson博士，他的研究致力减少传统方型音箱前障板的绕射问题，以得到更线性的响应频率。在箱体材料上，因为特殊曲线和几乎不共振的表现，让人以为Vivid可能采用树脂等化合物，而厂方公布的资料显示，Vivid Audio是以轻木(balsa)与玻璃纤维结合的三明治结构箱体，底部为碳纤维材料，所以旗舰G1S重量才70公斤左右。Vivid Audio认为音箱箱体需要的是有如飞机般的材料，又轻又坚固，结构物理设计才是重点，所以他们以三明治结构设计出极高刚性、极高韧性的箱体。箱体中再以栅栏状的支撑架进行补强，不同系列的内部支撑有别，播放音乐时用手触摸箱体，几乎感觉不到任何震动。
8只C225-100H低音单元分列M1 Moya音箱左右，每一只都能够承受800W的音乐功率
说了这么多Vivid音箱的优点，而且Laurence Dickie还是扬声器设计史上最闪亮的明星之一，但一个产品能否爆红，天时、地利、人和等条件缺一不可。20年前发烧友的审美观还是比较保守的，当时意大利势霸Sonus Faber以原木打造，以提琴为设计理念的音箱大行其道，他们更适合亚洲消费者的口味。我在上海访问过Vivid Audio的总裁Philip Guttentag，也欣赏过当年的旗舰产品K1音箱，无论从设计理念，制造工艺到声音效果无一不善，甚至价格都不算太贵，但这个品牌就是难以得到发烧友青睐。20年来我们经历过CD光盘的没落，数播与串流音乐的出现与发展，Hi-Res的DXD与DSD音乐资源普及，低价时尚蓝牙音响大行其道，耳机与便携式音响的野蛮生长等等变化，对音响效果的追求，对艺术审美的标准同时跟着改变。
二侧低音单元背靠背结合在一起，完全消除反作用力解决振动问题
2021年汕头泽森音响接手Vivid Audio的中国区总代理，他们如鸭子划水般不断前行，如今市场份额已经占到Vivid Audio年销售额的1/3以上，成为Vivid全球最大的代理商。泽森音响表示，Vivid的很多客户并非传统发烧友，而是高收入的新兴白领。在北上广深等一线城市中，这些年交付了不少高端豪宅，而北欧风是非常受欢迎的一种装修风格，一般会以纯白、深灰为装修基调。北欧装修风格简单来说就是比较冷感，这时候加入色彩鲜艳的音响器材作为衬托装饰，往往可以起到画龙点睛的效果。Vivid Audio提供的Blu Corsa宝蓝、穆杰罗红红、托斯卡纳绿、法拉利黄、法拉利高光紫、时光竞速橙 等汽车烤漆音箱，妥妥的成了视觉焦点。
Vivid Audio的箱体都用玻纤维等复合材料制作，曲线独特没有平行面，加上复杂的内部支撑来强化箱体，让震动无从发生
在全球大疫情过后，Laurence Dickie将多年累积的经验，以及新材料、新技术总结，三月在中国首发他的终极爆款设计M1 Moya音箱。一方面作为Vivid Audio的20岁生日贺礼，二方面宣告这是50年来音响进化史上最大的突破与创举，第三则是向Vivid全球最大的代理商泽森音响致敬。Moya这个字起源于希腊和西班牙，意思是“伟大”或“卓越”，Dickie很有雄心壮志，让这对体型大硕大，五分频设计，每只音箱共搭载13只单元的巨无霸音箱名留青史。从正面看，M1 Moya音箱为四分频结构，音箱左右二侧分别有4只朝外发声的低音单元，虽然造型与其他Vivid迥然回异，但依然维持没有平行面的全弧形结构。尤其是侧面的低音声波导管，很多角度看起来都象是飞机的喷射引擎，圆锥状的进气口在单元后侧，然后逐渐往后收窄，最后到音箱背面形成四个圆形的排气口。如果不是透过现代的新材料，传统木材、金属都很难完成这种新奇曲线加工。
Dickie简单解释为什么要把音箱设计成如此形状。我们听到的声音多半来自喇叭单元的振膜，当振膜活塞往复动作时推动空气，声能以压力波的形式穿透空气，而高或中音单元产生的压力波是半球形的。传统的方形箱体结构中，球形波是有界的，它通过箱体表面到达边缘，然后突然落入无边无际的空气或聆听空间中。长期研究表明，从声学角度来看，这几乎与声波撞击墙壁或其他坚硬表面类似，会产生一种“负回声”效应。尽管有些声音会从喇叭单元直接传到耳朵，但途中受到箱体尖锐边角反弹(也就是常说的绕射)，这种干扰会产生不规则的离轴响应，增加声音的染色。
低音单元旁微笑状的开口称为RCP，透过与低音单元一样的对称布局，消除箱体对气流进出带来气压改变的反作用力
Vivid设计的光滑的曲面，可以有效消除这种绕射干扰，以及声音从单一点突然掉入聆听空间的效应。结果我们获得没有干扰，离轴响应平稳，以及透明、无染色的声音表现。M1 Moya音箱延续光滑曲线箱体设计，但更巨大、更复杂、更不相同。例如低音单元的主要挑战在于如何线性大幅运动，产生足够的空气流动。M1 Moya音箱为了增强低频，把音乐基础与声音底盘毫无保留重现，一方面增加了低音单元数量。二方面重新设计了低音箱室。传统的方形扬声器，开口只有一个方向，然后必须透过很多阻尼吸音材料减少单元的背波。Vivid的新设计完全不同，内部和外部的空气可以流通，背后的开口以圆弧状展开，消除了硬边缘引起的湍流噪音。低音单元后面仍是声波导管设计，这个指数锥形管的截止频率为开口调谐的4倍，不需要填满吸音材料(会减少活生感与细节)，就可以很好的消除背波与降低箱体的共振，同时带来前所未有的视觉震撼。
Vivid的总裁Philip Guttentag曾说，他们不是那种不计成本追求天价产品的公司，反而耗费巨大努力，用特殊材料去达至每个元件的最佳性能，因此在Vivid音箱上找不到任何标准零件，每一个元件都是特别制造的，M1 Moya音箱尤其如此。过去Vivid不太认可所谓的钻石振膜高音，因为它们的D26铝膜高音采用独特CDP技术，不但拥有接近碳纤维的刚性，师法自然的悬挂曲线形状获得优异频率响应，而且重量比钻石高音更灵活。目前几种钻石高音单元，为了得到稳定坚固的金刚石振膜，其沉积层往往厚达100微米，导致移动质量变成铝的三倍，直接副作用就是效率降低约10dB！换句话说，播放同等声压的高音讯号，Vivid的铝膜高音只需钻石高音的1/10功率，带来更轻松愉悦的听感。
随着科技进步，M1 Moya音箱迎来了Vivid的第一只D26钻石高音与D50钻石中音!总裁Philip说他们从未停止过实验新材料和涂层，希望将现有高音单元的性能提升到更高水平，最终他们发现用气相沉积方式，在原有铝膜上进行涂层，可以达到与结晶金刚石几乎相同的质量与效果，Vivid称为DLC技术。所谓气相沉积技术是利用气相中发生的物理、化学过程来改变表面成分，形成具有特殊性能(例如超硬耐磨层)的金属或化合物涂层的新技术。通常是在器件表面覆盖厚度约0.5-10μm的一层过渡族元素(钛、钒、铬、锆、钼、钽、铌及铪)与碳、氮、氧和硼的化合物。Vivid解释改用新方法制作的钻石高音不仅仅是为了增加刚性，更重要是为了增强阻尼并进一步抑制共振。
另一个巨大的突破是超高音与高音单元使用的钕铁硼磁铁。钕铁硼磁铁的磁能积以兆高斯奥斯特（MGOe）为单位，1MGOe（cgs单位）等于7958kJ/m3（SI单位）。过去Vivid使用的钕铁硼磁铁是标准的35 MGOe，实验室中磁能积的理论最大值可到64 MGOe，但短时间内无法实用化，目前量产品的最高值为52 MGOe，Vivid就采用了这种罕见的新材料。直接带来的好处，是喇叭单元的总输出增加了2dB，对Hi-End音响来说这至关重要，意味着M1 Moya音箱可以有更好的动态余裕，更灵敏的瞬态爆发，以及更好的保留生动音乐表情。原来的D26高音单元有96dB/W功率电平，钻石版D26高音单元显然是如虎添翼。使用DLC技术处理的钻石振膜看起来是黑色的，但Vivid认为它像给本来就精致的百合增添了一抹金色！
在M1 Moya音箱前障板占据舞台中心的是C100SCu中高音单元，我们在Giya G4上看过它(称为C100s，直径100mm)。这只单元负责女高音或小提琴的大部分频谱，必须要有丰沛的能量营造饱满的中频效果，它在Kaya系列上甚至负责更低频率，证明4英寸小单元的会唱歌！M1 Moya音箱也把这只中音单元升级为C100SCu，使用新的高能钕铁硼磁铁，并加上高纯度铜屏蔽，以锁定磁通量并比免对高音产生影响，所以编号后缀了Cu(铜)。同时在音盆组件中增加三个碳纤维环，可有效上移盆分裂失真频率，稳定表现出C6女高音的演唱。男高音的High C指的是C5，而女高音的High C指的是C6，一些歌唱家表现C6高音时要嘛是假音，要嘛是冲一下就跑，莫札特的歌剧《魔笛》中夜之后的花腔甚至可达到E6高音，能稳定轻松不压抑的表现出来才是好音箱。
在Vivid旗舰G1S上使用的中低音称为C125-75s，具有125 mm直径的铝/碳纤维三明治振膜与75 mm大音圈。M1 Moya音箱把中低音单元升级为C175，这只单元在Giya G2上是作为低音单元使用，M1 Moya音箱一次用上2只C175，而且只负责100Hz-350Hz的中低频率。
为什么如此重视音乐的最低一个八度音?我们平日所听到原音乐器的基音主要集中在中低频 (60Hz-250Hz) 及中频 (260Hz-2000Hz)，除了长笛、短笛、竖琴、管风琴 及 钢琴等乐器，大部份乐器的基音均不会超越 4000 Hz，超过4000Hz均是由这些基音衍生的第一次或第二次的泛音。以发烧友最常听的音乐来说，标准88键的钢琴最低音25Hz，最高音16.5kHz；小提琴基音为200Hz-1250Hz，泛音直上 16kHz；男声基音频率是100Hz-950Hz，泛音直上8000Hz；女声的基音频率是250Hz-1050Hz，泛音直上8000Hz。由此可见基音非常重要，能把乐器与人声的基音完整重现，听起来就极其逼真写实。当然M1 Moya音箱的2只C175中低音单元也用上声波导管结构，两个指数锥形管延伸至背后，完全消除背波干扰与寄生共振，带来非常精确的瞬态反应与真实效果。
在M1 Moya音箱上最引人瞩目的无疑是低音阵列，8只C225-100H低音单元分列左右，每一只都能够承受800W的音乐功率。与所有Vivid喇叭单元一样，C225低音使用径向极化磁铁结构，由于Vivid喇叭单元后面有TTL声波导管结构，为了配合导管中央必须留有够大、足以导出背波的孔洞，磁铁必须做成像甜甜圈的形状，C225就用了12个45mm长的高能稀土磁铁，装在11公斤重的高纯度钢块中，扁平铜音圈耐温超过300°C，能够承受极高的功率长期工作。每对 C225-100H低音水平相对排列，透过坚固的钢拉杆将低音单元背靠背结合在一起，完全消除反作用力解决振动问题。Vivid在M1两侧的9英寸低音单元旁，设计了一个微笑状的开口，称为RCP，透过与低音单元一样的对称布局，消除箱体对气流进出带来气压改变的反作用力。
有这种特殊结构，所以M1 Moya音箱不需要坦克级的箱体，整个造型均采用三明治材料配置，里面再加上大量复合材料支撑，别忘了矩阵Matrix结构就是设计师Dickie的妙招，所以巨大的M1 Moya音箱拥有令人难以置信的刚性。单元都是自家设计开发，M1 Moya音箱因此可以用简单的，低阶的分频线路实现声音的完美连贯。8只9英寸低音负责100Hz以下的极低频，独一无二的设计让它的低音听起来又饱满又丰润，如果你喜欢厚重一点，有真正下潜的极低频，M1 Moya音箱绝对可以满足你的胃口。不过，Vivid的低音虽然丰腴饱满，却没有咄咄逼人的压迫感，朝两侧发声能推动足够的空气量，表现管风琴的最低音卷动裤管，表现军大鼓的动态声震屋瓦，但其手法却是柔和的，并非直接强击的。饱满丰富的低音，更可向上以八度泛音方式影响中、高频的表现，让整体声音清晰通透又很温暖舒适。
江山代有人才出，各领风骚数百年，对立体声音响来说，英国Vivid Audio M1 Moya音箱的出现，让我们见证一个新的“伟大”时代降临。五分频13单元的超级制作，每个单元都用上TTL声波导管结构，箱体曲线出众没有平行面，完全自制的单元，尤其是Vivid第一次使用的钻石高与中音，让这对音箱极度通透没有音染却又优雅美丽悦耳。这不但是设计师Laurence Dickie的梦想，同样是所有发烧友的终极梦想。
历史年表
1960年
Laurence Dickie于1960年出生在英格兰，母亲是法国人（外语老师），父亲是苏格兰人（数学老师），他在德比郡(Derbyshire)度过了童年，这是英国一个风景如画的地方，位于早期工业革命中心。
1966年
Clairtone G2结合时尚设计和先进的声学技术，无缝地融合了现代材料，推出奇特的球形扬声器，可360度旋转，在房间任何角落都能获得最佳的声音。
1969年
森海塞尔开发出了世界上第一款开放式耳机，HD 414的销量超过了1000万部，是有史以来最畅销的耳机。
1971年
B&W展示了70 Continental音箱，成为音箱美学设计的新标竿。同时丹麦Bang & Olufsen也发布了具有无比创意的Beogram 4000黑胶唱盘。
1972年
Techanics SL-1200直驱黑胶唱盘推出，1979年推出MK2改进版，成为一代经典产品。
1974年
Dickie用父亲的Vitavox全频单元制作了第一个音箱。B&W推出三单元的DM7箱，有专门设计的喇叭单元，其重点是质量而不是成本。
1979年
索尼发布了随身听，这是一款时尚的便携式设备，集成了飞利浦的卡式磁带和Nathaniel Baldwin的耳机，成为音响史上的划时代产品。
1980年
令人兴奋的日子！Dickie在暑假期间用KEF喇叭单元制作了传输线式箱。同年B&W推出经典的801音箱。
1982年
更进一步把KEF的传输线音箱改为主动版本。索尼推出了世界上第一款商用光盘播放机CDP-101，售价为674美元，每张CD的售价约为15美元，最初CD机被视为奢侈品。
1985年
B&W Active 1音箱推出，搭载Dickie设计的MOSFET放大模块。
1986年
B&W决定生产基于MOSFET放大模块的单声道放大器MPA1，输出功率125瓦放大器，另有桥接输出800瓦的MPA 810，Richard Shenfield负责的外观设计堪称典范。
1988年
矩阵Matrix结构的概念大获成功，第一代801监听音箱也改为Matrix 801。
1990年
Dickie意识到音箱结构仍有改进空间，他开发了一种使用背负载号角的技术
1992年
从鹦鹉螺贝壳得到灵感，Nautilus(鹦鹉螺)QB&W成立25周年时及时完成，最终决定投入生产。延续Nautilus音箱的经验，同时推出了造型小巧新奇的Blueroom系列扬声器。
1993年
最终版本的鹦鹉螺音箱在卢森堡展会中推出
1995年
在B&W前总裁Robert Trunz的支持下，Dickie开始研究各种异想天开的喇叭单元。
1996年
Dickie设计了一个低音炮PV1D，把两个鹦鹉螺的低音单元装在一个桶状外壳中。
1998年
Dickie设计了一个小型圆形主动扬声器，低音和中高音各有独立箱室。
2001年
B&W前总裁Robert Trun搬到了南非，以方便进行唱片制作，他把原来B&W代理商Philip Guttentag介绍给Dickie，二人一拍即合开始合作。
2002年
Vivid Audio正式成立，意为生动的声音。
2003年
Vivid的第一个产品B1开始成形，搭配的S1低音炮原计划在B1发布时推出，但由于当时缺乏足够强大的D类放大器而被搁置，C225低音单元却被证明是成功设计
2004年
Vivid的B1、K1和C1音箱在南非约翰尼斯堡正式推出。
2006年
V1和V1.5分别作为家庭影院环绕声扬声器推出。
2007年
Giya系列音箱推出，以南非传统的祖鲁舞来命名。
2010年
在美国CES展会上推出G2音箱。
2012年
同样在CES展会上发布了G3音箱。
2013年
设计Giya家族中最小的成员G4，与它的较大的兄弟不同，G4需要新的长冲程低音单元和一个100毫米中音单元。
2014年
庆祝Vivid十周年推出B1音箱。
2015年
推出G1 Spirit旗舰音箱，比G2有更好的低音表现，这需要一个更大的低音磁铁，并且意味着箱体要重新设计。
2017年
由于市场需要较小型的音箱，Kaya系列推出，价格更亲民，外观由Matt Longbottom (伦敦)及Christoph Hermann (维也纳)共同设计。
2018年
K45和K90在德国慕尼黑音响展会上推出。
2019年
S12书架箱的设计开始了，过去用于Giya的技术无法复制，箱体材料必须从新开发，最终使用硅酮模具和射出成型的新方法制作。
2020年
新冠肺炎大流行使世界陷入停滞，尽管如此S12的生产仍取得进展，此时C35的设计工作也开始了。
2021年
在国际旅行封闭近一年之后，Dickie再次前往南非，返回英国后却被隔离，但时间没有浪费。Moya M1的第一批设计草图完成了。
2024年
英国Vivid Audio M1 Moya音箱
总代理：泽森音响（0754）87124153
售 价：￥3800000元（可定制配色）
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英国猛牌Monitor Audio五十周年纪念，Hyphn双子座音箱
文/赖英智 新音响New Audiophile
在我心目中，十年前(2014年)法国DEVIALET帝瓦雷发布第一个无线扬声器Phantom幻影，简直是石破天惊的一击，为波澜不兴的扬声器设计投下震撼弹。那是一个重仅12公斤的高科技产品，两侧低音扬声器产生60公斤推力，内部声压高达174dB，相当于火箭发射的力学级别。透过80多位空气动力学、声学和力学专家十年的研发及2500万欧元的工程投入，最终让Phantom小巨蛋音响系统达到极端物理状态。
后来推出的旗舰Phantom 108 dB，代表1只Phantom在1公尺处可测得的最大音压可达108 dB，2只加总可获得111dB音压，以体积来说，根本就是奥运纪录。Phantom不只是音箱，它内置数字功放，支持UPnP、Roon Ready、Spotify Connect、AirPlay2、双频Wi-Fi、蓝牙5.0等有线与无线网络传输，也有Toslink光纤输入。
小巨蛋可以单独使用、也能透过App把两只配对组成两声道串流音响系统，如果想听黑胶唱片还可以加购同厂的Hub “Arch”，只要把黑胶唱盘接上Arch的模拟RCA端子，就可以无线传输让Phantom发声，功能强大。
Monitor Audio
●型式：3音路11单元低音反射式落地喇叭
●单元：MPD III高音x 1；2英寸RDT III平面中音x 6；8英寸RDT III低音x 4
●分频点：350 Hz、3.7 kHz
●频率响应：18 Hz-60 kHz(-6dB)
●效率：86dB (2.83Vrms @ 1m)
●最大音压：129dB
●平均阻抗：4欧姆
●最低阻抗：3.5欧姆
●建议功率：200-1600瓦
●尺寸：1392 x 502 x 520 mm（HxWxD）
●重量：106.9 kg
帝瓦雷的幕后股东大有来头。精品集团LVMH的老板Bernard Arnault、富士康、雷诺汽车、Line的母公司Naver、安卓系统创始人Andy Rubin、嘻哈歌手Jay Z 、法国公共投资银行等共投资了几亿欧元。为什么这些看似不相干的电子、汽车、网络、精品业大亨，都要投资它？
帝瓦雷说:“我们不是在卖音响，Phantom只是一台展示品，用来告诉投资人我们在技术上的突破。”因为财大气粗，帝瓦雷的确获得众多媒体青睐，但从2022年进行第三轮融资来看，他们“烧钱”也很本事。可惜传统发烧友认为Phantom只是世界上音质最好的无线蓝牙音箱，价格仍然不够Hi-End，音质也不够细致。
Hyphn双子座非常独特的造型设计，来自英国几位有名的女性设计师，她们的参与让猛牌近年的产品增添许多精致感
Phantom的设计从第一代开始就臻于完美，3音路4单元结合球状箱体，趋近于点声源的设计，高音在球体前方中央、把中音单元的振膜做成环形紧靠在高音单元外缘，两只低音单元则是在左右两侧呈对称配置，这么作不只能让两只单元动作时的反作用力相抵、消除振动，而且能让双低音单元发声的结像与高音、中音单元几乎落在同一点上，再加上内置的DSP处理还能“预校正”使全频率的时间相位更趋于一致。
绕了一圈再回到本文的主角:英国猛牌Monitor Audio庆祝五十周年推出的Hyphn双子座纪念版音箱。二家公司“英雄所见略同”，都以类似的点声源概念进行设计，但最终产品截然迥异，猛牌无论从造型、结构、声音表现、消费人群设定，都更符合发烧友的需求。猛牌已经算是目前英国较大的音响公司了，广告预算无法像帝瓦雷那般铺天盖地，宣传力度比较受限，但这不影响我对它高度的赞美，Hyphn双子座绝对是十年来音箱产品最大的创举!
不只是外观独特，Hyphn双子座音箱历经严格的测试，表现非常优异
创立于1972年的英国Monitor Audio猛牌，在喜迎五十周年之际，他们做了两件事来庆祝，首先是推出限量版的Silver 100 Limited Edition，再来就是Concept 50概念音箱，以超乎想象的创新设计，将点声源的理论发挥到极致。Concept 50概念音箱量产后改名为Hyphn(双子座)，这个名字来源于建筑术语，也就是将两座独立大楼连接在一起，犹如双子座音箱由两个支柱组成，它们之间的透过M-Array中高音模块连接起来。被誉为“The Shape of Genius神来之作”的Hyphn双子座音箱, 是猛牌集团展示其最高设计、工程和制造能力的代表作。
Hyphn的核心是“M阵列”，包括一个高音单元，周围环绕着6个2英寸平面中音单元，带来的出色的声场清晰度与明确的定位
今年五月在英国南部ESSEX猛牌总部，集团首席行政官Bob Barford宣布Hyphn双子座正式推出，Bob阐述了猛牌集团对于新品研发的决心：“作为一家独立运营的企业的最大好处是能够控制自己的命运，并以完全的创作自由探索想法和技术挑战。我们从设计、工程和制造扬声器方面累积了50年的经验，如果将它们整合在一起，将会出现什么？最终的答案是Hyphn双子座音箱，它是Monitor Audio Group猛牌集团历史上最具创造力、技术最先进、功能最强大的扬声器，透过双子座音箱，预示了猛牌未来产品的方向”。
简单的说，猛牌把所有先进技术、材料、声学结构全部运用在Hyphn双子座音箱上，日后较平价的产品都可以延续，这是消费者的福气。Hyphn最吸睛之处绝对是“M-Array”模块，这项核心技术使用一只气动高音加上周围环绕的6只2英寸平面中音，组成点声源结构，能营造出色的清晰声场与明确的结像定位。高音是第三代Micro Pleated Diaphragm III ( MPD III )气动式单元，提供更大、更清晰、更一致的声音，极高频延伸到60kHz也创下纪录。
高音单元采用第三代气动式单元（MPD III），它也出现在猛牌顶级的Platinum系列3G音箱上。6个2英寸中音是猛牌于2022年推出的刚性振膜技术（RDT III）
围绕在高音外围的6只2英寸中音，是猛牌于2022年才推出的Rigid Diaphragm Technology III ( RDT III )平面单元，虽然这6个中音单元尺寸比Platinum系列要小，但加起来的发声面积更大，可以推动空气的量也更大。根据原厂数据，Hyphn的最大声压高达129dB，媲美任何大型监听音箱，根本就是超强猛兽。
把模块放在中央镂空之处，除了点声源设计考量之外，也让中高音模块后方没有阻隔。严格说起来Hyphn的中、高音是完全无箱体的设计，一方面没有震动，二方面带来非常开阔舒展的声音表现，双子座音箱不只是外型酷炫，其设计更符合声学概念。模块的前障板采用实心铝合金，多维外壳则以3D打印制作，加上精细的金属网罩，实在漂亮极了。
中高音列阵正好位于Hyphn双子座的双柱之间，每个支柱都装有一对8英寸低音单元，面对面工作以抵销震动
Hyphn造型有如双子塔建筑，M-Array模块放在两个支柱间，每个柱子内另外安装一对8英寸RDT III低音单元，紧紧靠在一起让低音发声的结像与高音、中音单元落在同一点上。双子座面对面固定的低音单元其实是一体式框架，工作时可以产生振动抵销的效果，避免不良谐振传导到箱体。低音单元直径较大的短线圈可减少谐波失真，提供干净、紧密、富冲击力的低频表现。
Hyphn双子座箱体使用特殊复合材料，混合压克力、矿石与其他天然材料进行热塑形，制作出独特的喇叭箱体形状。箱体表面上看不出任何接缝，这种工艺只能透过纯手工细致打磨，本身具有很高的刚性与惰性，箱体厚度在1/2英寸至1英寸之间，形成非常高刚性的结构，工作时几乎没有任何震动。Concept 50概念音箱原本是密闭式设计，Hyphn改成倒向孔朝下的低音反射式设计，可提供更好的低频能量、响应和动态。
低音单元大直径下悬挂式音圈可减少谐波失真，实现干净、紧密、高冲击力的低音
点声源设计可说是目前音箱的主流，设计上的难题主要是单元之间的距离，如果三音路以MTM方式排列单元，无可避免会让中音与高音单元的距离拉开，点声源的凝聚力就会受到影响。点声源具有较为明确的辐射方向，声音从一个特定的点向周围空间辐射，因此可以更精确地控制声音的传播方向和范围。但Hyphn双子座又和同轴单元结构的点声源不同，一般点声源的声压衰减快，距离增加一倍声压级减少6dB。
猛牌的做法是把点声源组成阵列，多个中音单元增加了覆盖角度，均匀扩散到整个声场，虽然组成阵列后同样会以-6dB衰减，但聆听的开扬度、清晰感、结像能力与线条刻画都有明显进步。Hyphn双子座音箱的所有单元都紧挨在一起，丰沛深沉的低音加上中高音模块提供的丰富细节，等于18Hz至60kHz整个频段都符合完美点声源的要求。请注意，18Hz的极低频，连一些12英寸单元的低音炮都力有未逮，而身材秀丽的Hyphn双子座音箱却做到了。
整个箱体使用特殊复合材料，混合压克力、矿石与其他天然材料进行热塑形，制作出 Hyphn独特的喇叭箱体形状，并进行精致的打磨，形成非常高刚性的结构
美国哈佛大学博士霍夫曼(Josef Anton Hofmann)，他是波兰裔钢琴家 Josef Hofmann的儿子，后来与Henry Kloss和Malcolm S. Low共同创立著名的KLH公司(所生产的音箱当年与AR齐名)。霍夫曼最大的成是提出“霍夫曼铁律”(Hofmann Iron Law)，也就是设计音箱时，只能在低频延伸、箱体小巧与高效率三条件中选其二，半世纪多以来，大多数设计者都在这三个条件上作平衡妥协。
但时代会变、技术会进步，近年来DSP与D类功放快速崛起，因此能用体积很小、功率很大的D类功放，搭配DSP进行修正，在纽曼、真力之类的小型监听音箱中，带来深沉又丰沛的低音，看似已经打破“铁律”了，但听起来还是有点假。我们常在低音炮中看到低音单元面对面或一前一后推挽发声的设计，不仅能增加低频的速度感与控制力，还有非常好的下潜，前提是需要大功率模块推动，所以低音炮往往标示上千瓦的功率。
Hyphn双子座音箱采被动方式，没有内置大功率模块，为了获得更自然的低频延伸也不用DSP修正，惊人的18Hz（-6dB）固然超级厉害，却是以牺牲灵敏度换来的。
导向孔朝下，二个支柱壁厚度在1/2英寸至1英寸之间，用于支撑双低音单元，箱体几乎无振动，最大限度地减少了物理失真和共振，同时也很容易摆位
在Hyphn双子座音箱精美无比的喇叭接线柱旁边，清楚标示清楚标示着4Ω/800W，86dB灵敏度说明需要较大的功放伺候，500瓦不嫌少，1500瓦不嫌多。我们知道被动式分音器都有功率损耗，理论上音箱的灵敏度为87 dB/1W@1m，只要128瓦就能推出108分贝声压，家庭使用绰绰有余。
霍夫曼铁律不会改变，Hyphn双子座音箱抓取了其中“良好低频延伸”与“体型小巧”两个条件，面对低效率的问题就得用“大功率功放”和“大功率也推不死的坚固低音单元”解决。Hyphn双子座音箱霍夫曼三条件中牺牲灵敏度就是为了强化极频段响应，但无限制地增加功率并不明智，所以猛牌设计师用两只低音单元使发声效率加倍，让音箱可以靠近背墙摆位，借墙壁反射加强低频能量的结果又可以多一倍声压。
原厂对Hyphn双子座音箱摆位并没有明确建议，我认为不需要距离背墙太远，倒向孔朝下就是要利用背墙回弹的低频能量来扩充规模感，离背墙如果超过2公尺甚至会受到梳型滤波效应影响，造成低频响应非常不平坦。
精致无比的接线端子，清楚标示着4Ω/800W，说明Hyphn双子座音箱需要较大的功放伺候
不是随便说说。稍有专业音响工程知识的人都能理解，若低音单元音盆与背墙距离为某低频的1/4波长，该频率与其2倍、4倍频率的能量，会被背墙反射回来变成反相的低频抵销很大一部分。在猛牌中国总代理声杰音响位于苏州昆山的听音室，由于Hyphn双子座音箱刚刚到货，在巨大的空间内暂时还没找到最佳摆位，功放的搭配也仍在尝试中。
声杰音响除了猛牌集团旗下的Monitor Audio、Roksan品牌外，还有大型监听音箱QUESTED罗杰之声与瑞士的ReVox等产品。声杰音响吴总实在不该让我听QUESTED罗杰之声的大型监听音箱，18英寸八爪鱼低音单元的震憾力连楼下办公室都来抗议，太厉害了。听完QUESTED罗杰之声巨大的监听音箱，会觉得其他产品都“小儿科”，但冷静想一想，其实Hyphn双子座音箱的低频表现已经很让人刮目相看。
Hyphn双子座所有的金属配件全部重新订制，工艺水平一流
播放RR唱片《天下无敌之科普兰》，光是听第一轨《凡人鼓号》，从第一声大鼓与大锣开始，就进入地动山摇的世界，铜管群以嘹亮的破金质感划破天际，4只法国号、3只小号、3只伸缩号与1只土巴号在简单明确的主题下，展现了恢弘气势。铙钹、大锣、定音鼓与低音大鼓轮番上阵，汹涌能量持续激荡，每一记鼓声都考验音响系统的低频、动态与控制力。
Hyphn双子座音箱把这段音乐表现得音质细腻、层次清晰，音色辉煌灿烂，全频带的动态没有丝毫压缩，没有强调任何频率的夸张感，但细节和动态让人感到十分惊人。声杰音响的听音室是个巨大开放空间，三面墙都陈列不同产品，在近百平方的地方依然能听到低音大鼓凝聚结棍、下潜深刻、鼓形饱满、瞬态敏捷的效果，心中的惊喜非同小可!
声杰音响吴总说手头上暂时只有瑞士登峰 Soulution 530合并功放，他还在几个欧洲大品牌之间选择更合适的搭配，希望用更大的功率激发出Hyphn双子座音箱的全部实力。登峰 Soulution 530合并功放等于把5系列的520前级与501后级装在一个机箱里，纯A类输出125W/8Ω, 250W/4Ω，对Hyphn双子座音箱来说够用但不充裕。
比较特别的是530使用了交换式电源，与新一代701/711旗舰功放技术同步，四组600瓦的交换式电源模块,用以应付瞬间大电流输出，加上.六组高速稳压线路，所以体积实在无法缩小。
Soulution的特色是失真极低、频响极宽、输出阻抗极低、回转率极高、阻尼因数更超过10000以上，他们非常重视测试规格，甚至施加了深度的局部负反馈与0.1dB的整体负反馈，因为设计者认为这样声音更好听。总之，这部合并功放有杰出的控制力，才能让Hyphn双子座音箱表现出精彩的大鼓动态。
完全在英国工厂设计、制造
马久越的《聆听中国》第一首《春江花月夜》，经常被发烧友拿来检验极低频效果，在我接触过的众多音箱中，Hyphn双子座音箱表现可以进入前三!很难想象，透过纤细优雅的双支柱结构，居然可以让极低频轻松又清晰，Q弹又绵密的流淌而出，当空气在地面爬行翻滚时，我明白了18Hz的参数货真价实。
赵聪弹奏的琵琶颗粒晶莹圆润，高音铿锵有力且结实，点声源带来一览无遗的开阔视觉感，具体而微的舞台在眼前真实呈现，虽然是多轨多次混音的效果，个别乐器定位依然立体浮凸。猛牌为追求更好的高频延伸，曾在Platinum和Gold系列使用了气动式高音，Gold系列延伸可达50kHz，Platinum系列更到100kHz，根本就是个超高音了。Hyphn双子座音箱的气动高音又进行改良，不追求参数转而有更好的密度与穿透力，这样才能与6个中音单元完美衔接。
Hyphn可说是猛牌设计与制造喇叭历史上的重大里程碑，不仅M-Array近乎完美的点声源设计，同时在箱体材料应用上也是前所未见，原厂提供缎面白、哑光墨绿与哑光黑三种颜色可选
双子座使用的RDT III中音单元振膜材质应该使用同厂的C-CAM陶瓷镀层铝镁合金，振膜表面有蜂巢状凹痕，失真非常低。所以欣赏人声歌唱通透开扬，同时结实有肉，密度极高不虚空，感觉仿佛有个真人站在面前。
捷克花腔女高音格鲁贝洛娃(Edita Gruberova)，1974年受卡拉扬邀请参加萨尔茨堡音乐节，饰演歌剧《魔笛》中的夜后，卡拉扬对格鲁贝洛娃精彩的表演赞不绝口，她放开音量演唱时可以压过管弦乐队的伴奏，而需要细腻的高音时又能委婉动人，获得常人难以达到的纤细音色。
透过Hyphn双子座音箱，格鲁贝洛娃把音乐、音色、情感交织在一起，不仅是声音的力度、情感的传递，还有完美的技巧，加总成震撼人心的演出，栩栩如生的音响效果内心忍不住暗暗叫好!
猛牌总代理声杰音响位于苏州昆山的听音室，除了猛牌集团旗下的Monitor Audio、Roksan品牌外，还有大型监听音箱QUESTED罗杰之声与瑞士的ReVox等产品
英国指挥家巴比罗利(Sir JohnBarbirolli)，他最主要的功绩之一是培养和造就了哈雷管弦乐团，但我最喜欢的却是1962年与伦敦小交响乐团合作，EMI出版的《英国弦乐集》，收录了埃尔加、沃恩威廉姆斯两位作曲家最好听的作品。透过Hyphn双子座音箱耳边如丝绒般柔顺悦耳的弦乐合奏，仿佛天籁之音，让人瞬间融化在广阔的音响空间。
最后一首《绿袖幻想曲》熟悉的旋律响起，温柔舒缓又轻松得弦乐弥漫散发出悠悠光泽，丝丝绵密精致的质感实在漂亮，巴比罗利本身是大提琴家出身，留声机杂志说这张唱片是“完美演奏+华丽声音”的结合，Hyphn双子座音箱再次证实此说法。由于M-Array中高音模块等同无箱体设计，赋予非常好的空间描绘能力，随着袅袅泛音飘散音乐厅的高度历历在目，前后层次感分明，几乎没有什么缺点。
声杰音响的负责人吴定胜曾在天龙、马兰士担任多年的技术培训工作，说起产品头头是道，非常的深刻入理
别忘了，声杰音响吴总还一直在寻找更合适的大功率功放来搭配，从交流中得知都是Hi-End级别的产品。即便摆位不到最佳位置，即便搭配的功放小了一号，但Hyphn双子座音箱给我的惊喜与震撼已经一波接一波，我得再说一次:它绝对是十年来音箱产品最大的创举!从概念产品出发，我估计猛牌并没有藉着Hyphn双子座赚大钱的意图，它让我们看到这家英国公司强大的研发与制造能力，有品味的生活家，可以把Hyphn双子座当成艺术品珍藏；而讲究的音响发烧友，更不能错过现代科技带来的绝妙声音体验。
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