无坚不摧的大力士：德国ACCUSTIC ARTS MONO Ⅲ单声道后级功放
●电压增益：25dB
●变压器总功率：2×1600VA（W）
●电源供应电源值：＞120000μF
●额定功率输出：1100W（4Ω）、620W（8Ω）
●上升及下降时间：3.1μs（4Ω）
●讯噪比：-95dB（参考值6.325V）
●失真（总谐波失真+N）：0.003%（4Ω/1kHz/10W）
●体积（HWD）：350×482×430mm
●重量：60kg
国人对于Hi-End音响的追求可说是永无止境的，接触高端产品越多，就越能明白他们是如何把世代以来音乐的传承和严谨的工匠精神结合起来的。比如German Physiks德国殿堂360°发声的专利DDD全频喇叭单元，就如同乐器在空间中的发声原理那样，形成球形全方位发声点，向空间中无指向性地发声，从而让聆听者除了听到直接声，还能感受到更丰富的空间反射声，令重播的声音就如同真正来到面前般自然。而在音源播放器材方面，相比较而言，德国品牌向来是比较“保守”的，他们不轻易拓展尚未成熟的技术和产品线，而是专注于把原有的技术发挥到极致。在功放方面，固执的德国人也不擅长于刷写耀目的功率数据，而是尽最大的可能降低失真，强化电源设计，改善响应速度，确保最佳的耐用性和可靠性。
ACCUSTIC ARTS（以下简称AA）就是这样的典型品牌。而且，在一众德国Hi-End竞品中，AA还属于务实、低调的性格，向来不擅长哗众取宠的个性，从器材的外观风格就可见一斑。因此即使是眼前的本文主角：MONO Ⅲ单声道后级功放，也没有张牙舞爪的散热器、没有金碧辉煌的元素，甚至体积也不算太大，摆在大部分家居中也不会有侵略性。然而细看MONO Ⅲ后级机箱的每一面严丝密缝的接缝、用手轻触每一道顺滑的边角，都可感受到德国工匠精神的一丝不苟和精工细琢。犹如衣着整齐挺拔、带着不染一尘的眼镜，认真执着、不怒自威的教授般，令人心生敬意。
喇叭接线柱提供了两组输出，其横向一字排开的布局，大大方便连接各类粗壮的发烧线材
作为厂方后级功放的旗舰型号，MONO Ⅲ（单声道3号）后级外观承传了AA坚持的平衡、对称理念，硕大的铝合金面板采用细致的拉丝工艺处理，中间镶嵌了一块平滑如镜的镀铬饰板，上面蚀刻了圆形的AA商标，对下是三颗LED指示灯和电源开关，一切都恰到好处。面板上能够见证工业痕迹的，是两边对称的各5颗内六角螺丝，形成黑白的对比却并不碍眼。顶板是MONO Ⅲ表明身份的另一个视觉重点，在厚厚的铝合金顶板上铣刻镂空的MONO Ⅲ字样依然相当精细，制造工艺没有半点瑕疵。
MONO Ⅲ仅提供一组XLR平衡输入插座。在输入端子两旁则有两个按键式切换开关，分别是DAMPING
由于MONO Ⅲ采用大功率设计，因此机身两侧的大型散热器是必须的，你知道吗？机内后级输出线路共使用了24枚MOS-FET场效应晶体管，而且是工作在高偏流AB类状态下，输出功率高达1100W（4Ω）、620W（8Ω），因此高效的散热对于器材的稳定性和安全性是至关重要的。在代理商试音室试听的两个多小时里，一番狂轰滥炸后触摸MONO Ⅲ的机身和散热器，温度只是暖手的程度。事实上，机器从早上开机就已经连续工作5-6个小时了，因此用家可以放心长时间使用的。
转到机器的背板上，所有的开关、端子依然遵循着对称、平衡的理念，排布井然有序。由于采用全平衡线路设计，因此MONO Ⅲ仅提供一组XLR平衡输入插座。若玩家想搭配只有RCA输出的前级那岂不是没戏？也不是的，市面上有RCA-XLR转换插这样的产品可选择，大品牌高品质的制品不用担心对音质有严重的影响。在输入端子两旁则有两个按键式切换开关，分别是DAMPING Control阻尼控制和Mute静音。而位于下方的喇叭接线柱提供了两组输出，其横向一字排开的布局，大大方便连接各类粗壮的发烧线材。另一方面，MONO Ⅲ设有过荷、高频震荡及直流保护电路，更有开机电流限制，经久耐用。
简约而扎实的机箱，工艺精细却低调沉稳。面板中间镶嵌了一块平滑如镜的镀铬饰板，上面蚀刻了圆形的AA商标，设计硕大而不呆板。顶板厚厚的铝合金顶板上铣刻镂空的MONO Ⅲ字样依然相当精细，制造工艺没有半点瑕疵
阻尼控制的概念比较好理解，就是AA提供了高低两种不同阻尼系数的选择，供玩家搭配不同的音箱时作调校。比如搭配早些年流行的多分频多单元、低灵敏度音箱，这些音箱往往需要大功率或者大电流的功放才能很好驱动，而控制呢？当然是需要高阻尼会比较好了，要么多只喇叭单元动起来真不容易刹住车啊。而对于高灵敏度的音箱，比如全频和号角，这类音箱此前被誉为胆机的最佳搭配，就是因为驱动这类音箱不需要大功率就能震天响，同样也不需要高阻尼，否则声音死死实实没有活生感。说到这里，大家明白为什么高灵敏度音箱通常搭配大功率晶体管机不好听的道理了吧。那么，有了AA的阻尼控制，就可以放胆用MONO Ⅲ搭配各类音箱了，AA是不是很聪明？在后级上设置静音功能又有何用呢？我猜测这是AA考虑到安全性的设计，比如在切换DAMPING Control时，使用静音可避免意外的触发冲击；比如在换信号线时，也无需关机，更无需跑去扭前级的音量，那换线对比效果是不是更方便呢？
AA官方资料表示MONO Ⅲ是一款没有妥协的后级功放，为了确保强大的输出能力，其内部采用了两只硕大的1600VA环形变压器，经屏蔽安装分别为正负相线路供电，而且电源滤波容量高达120000μF的电解电容选用在德国生产的优质产品。MONO Ⅲ内部结构完全对称，打造出严谨的平衡线路架构。AA还宣称旗下所有产品均在德国原厂手工生产（Hand Made in Germany），而且元器件的供应商及外协五金加工商也是长期合作的伙伴关系，使用的元件都经过老化测试后再配对才用于装机，成本经过老化程序后再测试调校，符合要求了才推出市场。日常严谨的做法可确保产品长久的一致性，也就是说，即使不同批次的产品，其技术规格都是严格一致的，随便两部MONO Ⅲ就能组成完美的立体声功放系统。
AA原厂推出的REFERENCE LINE balanced参考平衡线，制造同样在德国原厂以纯银焊
这次试听MONO Ⅲ后级功放搭配的前级，依然是采用电子管和晶体管混合线路设计的TUBE Preamp ⅡMK2。AA是德国少数在电子管和晶体管两个领域均有建树的Hi-End品牌，MBL和Burmester都是IC运放的死忠，然而在讲究情感表达的音频领域，电子管有着不可取代的特点。AA前级使用的电子管是欧洲生产的军用级双三极型号12AX7/E83CC，在装机前均经过四次严格的老化（每次100小时）检测配对，100%达到厂方的技术要求后才装机使用。而IC运放则选择了Ti德州仪器的OPA627，其卓越的性能和漂亮的音质比以往的N5532/5534等运放优秀得多。晶体管与电子管的混合线路设计兼具两种元件的特性优点，而且TUBE Preamp ⅡMK2当然采用全平衡线路设计，由此机内设计了4组独立纯A类电压放大线路。新设计的线路还提供了交流或直流耦合的选择，用来搭配自家的MONO Ⅲ无疑是最佳选择。
这次试听还值得一提的是连接前后级之间的桥梁，AA原厂推出的REFERENCE LINE balanced参考平衡线。这款线外观粗壮，两端插头尾是来自日本Furutech的PP-602F和PP-601M，线身的设计非常符合平衡传输的要求，内结构为低电容量设计（54pF），其正负极两组导体采用高品质的细丝多股银合金材质，截面积达到2×1.2mm，屏蔽网采用高纯铜编织，令正负极和地线均保持最佳的传输状态。而线材的制造同样在德国原厂以纯银焊锡手工完成。
试听MONO Ⅲ后级依然采用AA全套前端器材，包括Drive ⅡCD转盘/Tube DAC ⅡMK3
相比较上次搭配试听整套AA组合时用的German Physiks PQS-302落地箱，这次我选择了更适合大多数居住环境的THE CARBON MK IV落地箱。虽然音箱体型小了很多，但大家仔细看THE CARBON MK IV的结构，就会明白此款音箱也并非等闲之辈，在大多数情况下，它甚至比大两号的PQS-302更容易玩出靓声。THE CARBON MK IV原作于1997年已诞生，经过多番的改进，也已是和Borderland一样成为GERMAN PHYSIKS德国殿堂的长青型号。到了现在的第四代，采用了碳纤维DDD单元及碳纤维声箱，碳纤维DDD单元可令高频延伸至24kHz，极轻质量的振膜有极佳的瞬态反应，无论大小音量强弱电平它都有极佳的分析力及挥洒自如的动态。置于箱体底部的一个12吋的低音单元，所推动的空气也同时推动了一个Helmholtz赫尔姆霍共振箱，令低音速度很快，延伸自然失真很低。再加上改进了的分音器，令它的表现无懈可击。以前也曾试听过THE CARBON MK IV，搭配的是YBA的功放，这对音箱已经能回放出极细微的动态及极宽阔的音场，丰富的音乐感及音场立体感堪称同尺寸音箱中典范。
这次试听MONO Ⅲ后级依然采用AA全套前端器材，包括Drive ⅡCD转盘/Tube DAC ⅡMK3解码器，组合成AA史上最强一套Hi-End系统。我曾描述过全套AA组合纯粹、华丽、鲜活的音乐表现令人难忘，这次在相同的环境中搭配更容易驱动的音箱，MONO Ⅲ后级的潜力也显然表现得游刃有余，似乎毫不费力就将THE CARBON MK IV的特点完全展露出来，那干净快速的低频响应，醇厚又通透的中高频极具密度，丰沛的空间感满溢而且又能展现出不同录音的特性，仿佛把聆听者带到唱片中的每个大小不一样的录音空间。能够如此准确地展现唱片的音效状态的器材，无疑具有准确的音质和监听能力，方能做到如此像真的临场感。
对于这些均衡、正统声音的德国Hi-End器材，个人认为用来重播古典音乐是最能表现其特质的，于是往CD机中放入李斯特《The Two Piano Concertos两首钢琴协奏曲》，这张Philips出版，由Kiril Kondrashin前苏联指挥家康德拉申指挥伦敦交响乐团的版本，录音素质上佳，音质晶莹剔透，圆润细腻，Sviatoslav Richter里赫特的演绎轻盈温醇、干净空灵，而技巧不显山露水，极具优雅气质。AA组合的音质特点恰好就如同这张唱片的性格那样温文尔雅，又毫不做作，音场开阔又极具立体感，仿佛乐器的结像定位都具有穿墙过壁的本领，代理商的试音室本来就有四十多平方米，这一下子仿佛就扩大到接近音乐厅中排聆听的感觉了。
换上Kari Bremnes的《Norwegian Mood挪威情怀》又名“柏林恋人”，试试大功率功放重播人声的感觉，众所周知，功率越大增益越高，就越容易粗声、毛躁，因此很多音响迷都认定了单端小功率胆机才是聆听人声的王道。那么超过1100W输出的MONO Ⅲ后级（THE CARBON MK IV直流阻抗仅3.7欧姆）重播人声又如何呢？被誉为“玫瑰仙子”的挪威流行歌手Kari Bremnes凯瑞·布莱妮丝曾因一张《红玫瑰》而在发烧界“扬名立万”，《Norwegian Mood挪威情怀》是她的第一张英语专辑，令人惊讶的是专辑中11首作品全部由她创作。音乐的伴奏班底以原声乐器为主干，包括手风琴、管风琴、倍低音提琴这些普通流行音乐里少见的乐器，演绎精致剔透，格调高雅清秀。AA与German Physiks组合重播的音质密度、超高及超低频的延伸、音场的深度、伴奏（尤其是敲击乐器）的定位有着惊人的表现，特别是低频的坚实及深沉程度，令人越听越兴奋。《柏林恋人》开始时的贝司轻轻的勾弦，套鼓狠命的敲击，一股绵软下潜的低频瞬间铺洒开来，Kari Bremnes表现出真挚情感，口型结像清晰无比，中频质感饱满温和，音色通透细腻。 流行音乐作品也呈现令人难以置信的动态之余，人声与乐器的质感也那么的棒，Kari Bremnes那性感、清纯兼备的磁性嗓音，姣艳欲滴的音色，AA的优异音质表现令人再次感到满意。第二首《Coastal Ship》的低频不停地在左右两边打出，且既深沉又有劲，有一圈圈滚滚而来的感觉，敲击乐器的透明感及高频延伸也是一绝。
既然有大功率后级，那当然还得用大动态音乐过瘾一番了，诺昌音响用日本Melco音乐伺服器作数字播放音源，直接以USB线连接到AA的Tube DAC ⅡMK3解码器，选来一张阿诺的《蒸发密令》电影原声抓轨文件，其中第八首音乐的动态、低频扎实有力的冲击力，都仿佛要把屋顶掀翻了，强大的能量和密度感令人如同回到紧张的电影情节里，身陷险境又绝处逢生。
总结
MONO Ⅲ单声道功放是厂方的最新旗舰产品，设计制造的水准对于AA而言是史无前例的，庞大厚重的机箱内安装了两只巨大的1600VA环形变压器供电，庞大的滤波电解电容为德国特别定制的产品，总容量达120000μF，提供充裕的能源供应。功放线路为真正的全平衡设计，共使用了24枚MOS-FET场效应功率晶体管，提供高达650/1100（8/4Ω）的输出能力。另外比较特别之处，是采用了阻尼系数可调设计，可根据聆听者自身聆听喜好和习惯来设置，比如重播大部头管弦乐作品时，选择高阻尼可获得较更为工整、更为从容的场面。而比如聆听乐器独奏或者小制作的人声演唱时，可选择降低阻尼系数，从而令音质更鲜活。
纯甲类功率放大器的的制作(二)
本功放的喇叭保护部分的原理比较简单。负反馈网络的选取视各人喜好而定。如图所示。
可参考图中的种电路的任一种。我们在制作时选择了图中的第5种方式。这种反馈方式为无源中点伺服，小环路反馈式。反馈信号由电压放大级经两只3 kΩ电阻输出，由10k、1k电阻分压，2．2uf电容耦合至输入差分级的反相输入端形成负反馈环路。并联在 10k电阻上的15P电容为超前补偿电容。可防止高频相移引发的自激。由功放输出端馈入反相输入端的1M电阻只起直流反馈作用，对中点电位进行伺服校正，使之始终保持稳定在0V左右。这种反馈方式的功放，能将喇叭的反向电动势对功放输入级的影响而产生互调失真减至最低限度，放音时声音层次分明，清丽脱俗，不拖泥带水。
下图为本功放印刷电路图板图。
选材与制作：
有了电路，还得选择优质的元件来组装。功放的音质才能有保证。正所谓“宝马配金鞍”吧！胡乱地东拼西凑，忽略了对元器件品质的要求，再优秀的线路相信也不一定能出靓声。本功放对各部分元器件的质量要求较高。所有电阻除注明功率外 ，均为 1／4W进口五环金属膜电阻。Q1、Q2、 Q3、 Q4采用东芝孪生对管K389、 J109、 C3381、 A1349尤佳，K389、J109的直流参数为VDS50V，IDS10MA、 PCM300MW，跨导 8~22ms，结电容10P；C3381 A1349的参数为 VCB 080V，Ic100mA，PCM400mW，fT170MHz 、 COB2. 6～3.6P。用其他类似的孪生对管也能胜任。改用小功率管如 K246、J103、C2240、A970等代用亦能正常工作， 但放音效果稍逊一筹。
D1、 D2采用功率为 1／2W的稳压二极管即 可。担任电压放大的Q5、Q6、Q7、Q8管宜选截止频率在140MHz以上的中小功率对管，如 A1145、C2705、B716、 D756、 B647、 D667、 B649、 D669等均可。 VR1、 VR2、VR3应选用高品质多圈精密可调电阻。 Q9、Q10用享誉发烧友中早有定论的 K213、 J76、 K214、J77、 K219、 J76。在这一级选用 MOS管，可减轻电压放大级的负担，增强推动后级功率管的能力，突出场效应管酷似“胆石”的风味，这是本功放所刻意追求的特色。如将 Q7、 G10的静态工作电流调至100mA以上时，则胆 味更浓。此时R19应换成12Ω／2W的电阻。若将Q9、Q10以C2275、A985之类的双极型中功率管来代替，上述特色将荡然无存，石机的缺憾暴露无遗，音色如何不言而喻。Q11~Q16首选音柔和温暖的东芝大功率对管 C5200、A1 943，要求其 VCB0≥180V，IC≥15A，PCM≥120W，fT≥300MHz，同类的三肯对管如C2921、A1215等也可运用，其音质各有特色，其中的选管可由制作者所好而定。
R26~ R31采用无感功率电阻。L1为自制电感，用直径lmm 漆包线在铅笔上绕10匝左右脱胎而成，顺反绕均可。保护部分的可控硅选1A的单向硅即可，继电器为JQX－ 13 F型单双触点继电器，触点电流大于10A。
电源部分提供±50V电压的整流二极管采用电流大于 6A以上，耐压应大于5 00V的快恢复二极管。滤波电解为50V以上10000Uf的高速电解。C21、C22、C3、C4、C5、C6均选 WIMA的 MKP－4电容。然而，一部分优秀的功放，能量的供应尤为重要，特别是纯甲类功放。仅靠两只高速电解的充放电作用是远远不够的。一些名机在电源部分的投资占到整个功放的二分之一以上。甚至单独设计，用一只独立的机箱安装，其造价大大超出功放本身的价位，可谓大手之作。制作者在选配本机的电源变压器时千万别过于节省。本机电源变压器的容量应选择大于400W，能提供5A以上平均输出电流的环牛或R牛，最好每声道一只。若将R15、R16断开，为前部分的差分及电压放大级单独提供经过稳压的±65V电源，则功放的动态范围更大，层次更分明，高频更清澈。有兴趣的制作者值得一试。
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