临沂沂蒙知音 日产途乐音响改装丹拿加欧迪臣功放Double隔音
今天我要改装一下大途乐的音响，据说大途乐全车只有4个喇叭，出来的声音我就不多描述了，大家都知道的哈 我靠，国产5W的车也不止4个喇叭好不好呀。，所以换一下喇叭是我一定要做的。
首选那，是选择品牌和我的预算，本人预算最高5W，下不至0就好[憨笑]，品牌的选择是在改装店老板的建议下选择的，首先他了解了我的预算和要求，然后他们店里有接好的喇叭，让我每一套喇叭都听一下，乖乖，我的选择恐惧症呀。。。。。经过和他聊天和我的试听，我决定改装丹拿的喇叭，感觉这个喇叭放出来的歌曲就像是原音重现似的，反正就是好听。。。订好了喇叭，功放那 是根据我选择的喇叭来给我配的，当然 那是技术问题了哈 我就不多说了（反正我也不懂）[嘘]。定好方案。交了定金，约好时间，，，有点小激动哈[害羞]
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大途乐在车间里面显车间怎么那么小那
结实性感后屁股来张
拆开车门塑料门板只有这么层塑料带点黑色薄棉应该隔音用就当他防灰吧
因为恶补过所以知道隔音最主要要把车清理干净把止震板压结实，不然会脱落还有材料选择要选择什么胶对 丁基胶 不要沥青
这个前门喇叭不愧是途乐喇叭 够气派吧 椭圆的
这个后门喇叭
全车除鸣笛喇叭之外，和么个就这四个喇叭
把手伸进去做里面隔音
这个外面隔音说这么贴 让车门形成个箱体效果更好，好吧 。。。 好就好
重点来了，哈哈
前门喇叭是丹拿242，后门是丹拿232，功放是欧迪臣*型号忘了，JBL的小低音，因为经常出差带行李和样品 所以大低音不合适，不过，有句话不是说 浓缩的都是精华嘛 哈哈哈 对了还有一个歌航的云主机，里面有好多无损的正版音乐吆。。。。。
这些是专用的喇叭垫，和防水用的，都给占了一层棉，说是密封 应该和车门做隔音那么严实是一样的道理吧
后门没有小喇叭高音的位置 准备打孔 貌似有点心虚
先在门板里面对好位置
孔打好了，不过有毛边
用砂纸打磨一下，去掉毛边
老板技术不错 还是很对称的 赞一个
先把喇叭圈固定在车门上 还是原来的螺丝位
丹拿的喇叭给焊锡的，焊锡的好处就不多说了
喇叭线头处还套了一层管 保护用的 专业
不要小瞧他吆，虽然我安装喇叭没有用上，据老板说这个喇叭罩单独进货就要好几百那 小心收好吧
前门喇叭安好了
喇叭--密封棉--防水圈--棉--喇叭垫--棉
后门喇叭安装OK
分频器，貌似不知道干嘛用的 嘿嘿。。。
把分频器用棉包裹起来 沾到门板里面不碍事的位置
高音用的专门喇叭垫
歌航DSD云主机线都是和原车插孔对插起来的
歌航DSD云主机遥控器
功放和低音两个电源线 用得是一分二的保险 不错哈
把漆打磨干净 做打铁
功放接好线
这个是信号线
功放在正架座椅下
低音在副驾座椅下
用魔术贴固定的
接上电源线 通电 可以听声了 哈哈
他们好像还用一个设备 检测喇叭相位了，不过 都是OK的
听一首蔡琴的恰似你的温柔 那感觉 要飘起来呀，，，，只可意会不可言传
门板 复位就和没有拆过似的
200元到1000元，音乐节涨价背后，钱进入了谁的口袋？
图/IC photo
“双日通票1800，单日全价票988。”2021年仙人掌音乐节的票价一公布，劝退了很多期待已久的摇滚粉丝，“不摇了，我滚了。”
从200块可以看一场音乐节到1000块还要靠手速抢票，经过综艺节目的包装推动，乐队、摇滚成功破圈走向普罗大众，作为乐队大本营的音乐节自然也变得炙手可热，带着自由、狂热、青春、潮流符号的音乐节迅速成为Z世代新的目的地。
Z世代作为经济的风向标让市场迅速扩大，资本进场玩出了很多新花样，拼盘音乐节、分区售票、品牌定制音乐节等。
走过20年变迁，热浪褪去，我国音乐节的问题开始凸显，涨价之外是大乱炖让乐迷体验感变差，阵容高度同质化，资本进入，马太效应明显。
“如果有时间，你会来看一看我吧，看大雪如何衰老的......”《漠河舞厅》让柳爽一夜成名，但其背后的经纪公司——大华文化公司是去年才开始开拓艺人经纪业务，在此之前，是大华文化专注在大型演艺、音乐节等，但随着音乐节市场竞争的日趋激烈，即便背靠南京文投集团，也不得不去开拓其他业务。
涨价背后：艺人演出费飙升、疫情导致沉没成本增加
“200块看3天的音乐节再也没有了。”一位跑音乐节多年的乐迷小泽叹息道。
涨价已经是近两年音乐节的主话题，随着经济增长，音乐节涨价本来无可厚非，实际上自从音乐节出现以来，价格一直在爬坡。2006年，迷笛音乐节100元可以看3天，2009年草莓音乐节的门票价格仅80元，2014年-2016年的门票价格增至3位数，普遍仍在200元左右浮动，由此可以算出，这十年间，音乐节的价格每年的增幅大概在10%左右。
价格真正翻倍始于2019年。2019年，一档原创音乐综艺节目《乐队的夏天》走红，点燃了人们对音乐的激情，也点燃了音乐节市场，使得小众的音乐节成功“出圈”，而票价也随之水涨船高。以仙人掌音乐节为例，2018年的门票价格为单日300元，2019年直接翻倍，卖到单日550元，现在已经飙升至近千元。因此，有人说音乐节是音乐综艺背后的最大赢家，“坐收渔翁之利。”
票价争议招来乐迷强烈的不满跟吐槽。
“500元几乎是“起步价”，不如去听演唱会了！”
“不摇了，我滚了。”
“票价是挺贵的，感觉从嘻哈火起来后，单日摇滚都成奢侈了，非要捆绑想听摇滚的去听说唱，可能这才是晓峰的财富密码吧。”
音乐不停，吐槽不止。说到底，粉丝是整个音乐节得以依托并生存的土壤，没有观众买单，何来音乐节的繁荣发展。
拉长整个时间轴来看，从千禧年举办首届原创音乐节到现在，从屈指可数到遍地开花，我国音乐节经历了20余年的发展变迁，要说票价一成不变，自然是说不过去。但是，涨幅多少是合理的，如何平衡粉丝的接受能力和主办方的盈利需求，成为摆在当前音乐节燥热过后需要冷静思考的关键问题。
音乐节的价格从单日100元到单日200元用了近五年，从单日200元到单日500元却只用了一年。乐迷哀嚎，但在主办方看来这种涨价是合理的。今年草莓音乐节主办方摩登天空CEO沈黎晖曾对媒体表示，“中国音乐节现在的问题就是，票价还是很低。”仙人掌音乐节的主办方晓峰音乐公社也曾对“敢再贵吗？”回应“等下次哈”。
一位头部主办方的相关业务对接人李响称，涨价的底层原因还是市场驱动，主办方在卖票前会做大量的调研，了解到价格在市场上是可以接受的，实践发现涨价完全没有影响到这个市场，用户还是会买单，票都是售罄的，甚至黄牛加价也能卖出去。
小泽也表示，乐迷尽管嘴上骂骂咧咧，通常还是会为了喜欢的乐队买单。“比如说我可能特别想看这个乐队或者这个乐队很难得见到，像之前的草东，就算他一天开到五六百元这种也总是会有人去看。还是有不少人被动接受这个（涨价）局面。”
摩登天空副总裁、摩登天空现场音乐事业群负责人张翀硕称，音乐节的涨价既有成本增长的客观原因，也有主办方的主观原因。
其中成本增长与艺人费用增长、可售票数量减少以及供应链溢价有关。
《乐队的夏天》热播，让以地下室为训练基地的乐队走向了前台，将小众市场变成了大众市场。不同于其他明星选秀节目，这里面的选手没有漂亮的脸蛋，而是凭借才华和独特的性格吸引了大批的粉丝，一跃成名，而音乐节便是这些乐队的主阵地。
市场决定身价，出了综艺后，很多曾经难以生存的乐队演出价格直接翻了几倍。据了解，音乐节的成本通常包括艺人演出费、场地租赁费、搭建费、营销等，其中艺人演出费和场地费占大头。
艺人演出费的增加直接导致了成本的增加，“几个热门乐队，以前演出费最多十几万，现在有的涨到了上百万。”一位小型音乐节主办方负责人周山说到。
张翀硕称，艺人成本不止包含出场费，还包括整个团队编制、人员配置、服务标准、设备器材标准等，随着艺人知名度的增加，艺人身价和演出标准都会提升，这成为涨价的主要因素，“艺人相关费用总和大概占到音乐节成本比例的40%以上。”
与此同时，疫情的反复，让音乐节的不确定性增大，据音乐财经统计，今年8月到10月延期的音乐节超过30场。音乐节临时取消，场地租赁费、搭建费以及艺人的预付费等前期所有费用都将会打水漂，主办方还需要重新根据艺人档期调整阵容，而赞助商计划的赞助也可能会因为排期等原因转投其他活动。
另一方面，因为疫情音乐节的可售票数量也受到了限制，“可能2万人的场地，如今限流可能到1万人，限流40%-60%左右”张翀硕说，如此平均下来，每张票的单价就会提升。
除此之外，随着市场的成熟，供应链也出现了一定的溢价。张翀硕称，“最基本的场地租金，原来很低甚至会有免费的情况，现在很多地方达到几十万上百万。”
成本占比最大的场地费和艺人费用的增加，需要更高的收入来覆盖，赞助和门票是音乐节的两个主要创收渠道，除了不可控的赞助费，门票涨价是目前最可行的方式。
当然，也不乏保持低价的音乐节。
作为中国音乐节源头的迷笛音乐节，至今已经走过21年，举办了38届。
这个由学校走出的音乐节，没有盲目跟随市场涨价，今年的济南、滨州迷笛音乐节定价为360元/日，在其他音乐节翻倍涨价的2019年，迷笛的价格由220元长到了320元，100元的涨幅对于迷笛过往平均20元/年的涨幅来看着实增加了不少，但对比其他音乐节价格仍然偏低。
观察发现，在迷笛的阵容中很难看到近两年的当红乐队，迷笛重型音乐为主的风格本就较为小众，而疫情的出现导致无法邀请国外乐队，选择的空间就更为狭小。
伴随低价而来的声音是对阵容的吐槽，今年的济南迷笛音乐节官宣后，热评前三均是对阵容的不满“真让人失望”“就这阵容憋到现在？”“原来韭菜是我自己”，但也有乐迷表示“这个价格，要什么自行车。”
音乐节“变质”：哈人、滚人、偶像“大乱炖” 分区售票引反感
票价争议背后，我国音乐节市场正在经历着一场野蛮生长后的筛选。
对于主办方来说，摇滚的池子大小是有限的，随着音乐节的遍地开花，能够带动票房的头部摇滚乐团成为主办方的争抢对象，争抢带来的问题首先是同质化严重。
观察2020年和2021年的音乐节会发现，因综艺节目爆火的刺猬、痛仰、新裤子等乐队成了“跑场王”。
对此，一位乐迷吐槽称，自己不会为重复的阵容买单，“我可能会去某个音乐节看一场，但如果说他在别的音乐节再有的话，我就不会再去了。”
但张翀硕表示，同质化并不是近两年才出现的问题，而是一个长期的全世界范围的问题，“头部及腰部乐队并不是一两年就可以成为头部和腰部，需要很长的时间和作品累积，目前来看，大陆头部腰部乐队加起来可能只有二三十个，可选择性有限。”
在这种背景下，主办方想要更加差异化需要不断的破圈，从而吸引其他领域的消费群，此时，同样由综艺催生的嘻哈、偶像文化成为新目标。“这部分群体的粉丝更偏向Z时代，消费能力更强”，周山说。
而选秀节目的走红又推动了偶像经济的发展，一批愿意花大价钱追星的粉丝出现，随后的音乐节上便出现了偶像的身影，国潮音乐节甚至打造了偶像专场。
但实践发现能够“扛票房”的偶像仍然稀少，仅靠粉丝难以撑起上万场的音乐节表演，国潮音乐节5月份在上海连办4天，其中5月2日是以偶像歌手为主的阵容，通过选秀走出来的爱豆最后出场，该场次的票直到开场前仍未卖完。
因此，以嘻哈、偶像、摇滚多种元素混合的拼盘演唱会出现，每个圈子都能在一场音乐节中找到同好，破圈的同时也一定程度上提升了票价。
“大乱炖”的形式让音乐节不再是滚圈自嗨，但也让音乐节逐渐“变质”，不同甚至两极文化在一个场域直接碰撞，使立意自由的音乐节争吵不断。
在以往乐迷的世界中，音乐节就是要玩开心，可以“开火车”从最后一排插到第一排，可以一起“pogo”，可以“点焰火”，但这些在一些偶像粉丝看来很难接受，却要被迫参与其中或受到影响。而偶像粉丝的“夜排”、“强制站前排”、“举灯牌”等行为也让乐迷感到反感，“偶像上音乐节本来是一件很好的事，讨厌的是粉丝把粉圈的行为带到音乐节影响其他乐迷的体验。”小泽说。
除了拼盘之外，部分音乐节还推出了分区售票的方式，比如今年的麦田音乐节推出A区、B区、普通区，每档票价差为100元。
乐迷小泽表示对这件事情很反感，在他看来，和演唱会坐着看演出不同，音乐节本来就是跑来跑去，可以从最后跑到最前也可以从最前跑到最后，如果限制分区就很难玩得开心。
李响也认为分区并不是一个合理的运营模式，“音乐节本身就是一个公平交流的场域，没必要用价格把乐迷分成三六九等。”
资本进入后，谁来决定音乐人价值？
意外的是，外界看起来愈发火热的行业，却未受到资本的青睐。音乐节的繁华褪去，真正剩下些什么？
记者查询头部音乐节公司摩登天空、太合音乐以及两次尝试IPO的风华秋实，摩登天空和太合音乐的几笔融资均发生在2018年以前，风华秋实的融资仅有一笔，2020年来自三七互娱1.2亿。
近两年，文娱领域资本遇冷的情况尤为明显。一位文娱领域的投资分析师告诉记者，一方面是监管趋严，另一方面是文娱行业的不确定性太大。
对此，李响表示，资本和文化公司之间存在一些不对称，资本进入后想做一些更新更迎合市场的东西，但这些未必能适合文化公司的发展，因此文化公司在引入资本时会较为谨慎。
周山更具体地指出了这种矛盾，他曾经有9年的幕后工作经验，担任过不少乐队的经纪人，也举办过一些小型音乐节。在他看来，资本对音乐节理解不深，会做出不恰当的决策。“比如很多音乐节传统的点焰火、pogo等行为，有的主办方不了解，要求保安直接把人带走，这非常影响乐迷体验。”
另外，还可能会在对接场地、安排接驳车、场内厕所配置、食品定价等方面因经验不足而导致消费者体验感变差，“如果第一场体验感很差，消费者就不会愿意再看第二场了。”一位乐迷称。
周山还提到，当资本以及主办方过多地关注热度高的艺人时，小乐队的生存空间将受到挤压。“很多小乐队现在都没有表演机会，自我介绍的PPT都是空白的。”他表示，早在几年前，新生乐队还能有一些演出机会，靠一场场的演出积累粉丝，从而慢慢起势，但如今有没有上综艺成了进入音乐节的门槛，作品反倒是次要的。
但同时他也表示资本的进入有其两面性，“如果作品足够好，不仅乐迷会关注到，资本也会关注到。”
在张翀硕看来，对年轻音乐人来说音乐节是被外界认识的渠道和窗口。摩登天空在安排音乐节阵容的时候，除了推出一些头部、腰部音乐人，也会推一些相对较新的年轻音乐人，“选择头部腰部音乐人会考虑商业性，但选择年轻音乐人则更看重他的才华和音乐水准。”
资本的另一表现是综艺的崛起，综艺的出现让音乐节市场的马太效应更加明显。
头部主办方通常有专业的营销团队、更多的钱以及资源，他们通过和综艺合作，通过营销推高自己艺人的热度，同时在市场上抢夺热度较高或有潜力的艺人，越来越多的头部艺人流向几个头部主办方。
细数目前常被作为压轴乐队出现的热门乐队，重塑雕像的权利、新裤子、达达乐队、万能青年旅店等均在摩登天空旗下，刺猬乐队、面孔乐队等在太合音乐，而草东没有派对以及康姆士属于台湾乐队，痛仰则于今年脱离摩登独立运营。
当签约艺人足够多的时候，头部主办方自家签约艺人便可以办起音乐节，而这些签约的艺人也会配合公司的美学体系，因此使用起来有更高的效率和协调能力。但相对的小主办方邀请艺人的成本就越来越高，周山告诉记者，自己曾准备签约一个潜力乐队，谈到签约的时候被一个头部主办方抢走了。
综艺带来的效应正影响着整个音乐圈，周山认为，综艺的助推会导致音乐人的浮躁，很多音乐人把综艺当作跳板和走出去的渠道，甚至能否在一个爆款的综艺节目里出圈直接决定了乐队的价值。
但在张翀硕看来，参加综艺并不决定一个音乐人的价值，“综艺只是一个放大器，没有才华参加了也不会被看到，真的有才华即使不参加任何综艺、不接任何代言仍然不妨碍其商业价值和艺术价值，比如万能青年旅店，草东没有派对。”
随着音乐节市场的火热，各类音乐节也接连出现，一些跨界企业和政府也参与进来，8月25日，元气森林官宣11月份将在成都举办“元气森林音乐节”，阵容有逃跑计划、朴树、万能青年旅店等摇滚歌手，也包括姜云升、于贞等rapper，以及作为偶像的张颜齐、刘宪华、王子异等20组音乐人。
而为了拉动经济，许多地方政府也和主办方合作在各地开办带有当地符号的音乐节，比如山东在2021年就举办了20余场音乐节，包括山东临沂沂蒙花开音乐节、孔子国际城市音乐节等。
可以看出，音乐节的蛋糕确实变大了，但与此同时，抢夺蛋糕的人也变多了，更多的蛋糕被头部瓜分。当这个行业开始以商业为导向，音乐人的话语权将越来越小，钱真的进到音乐人的口袋了吗？
（文中周山、李响为化名）
记者邮箱：544452052@qq.com
新京报贝壳财经记者 宋美璐 编辑 陈莉 校对 柳宝庆
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