CH Precision L10 晶体前级功放简评
瑞士 CH Precision 之前推出的 L1 前级，在全球广受好评，还成为许多音响评论名家的参考前级，不过 CH Precision 可没有因此停下脚步，持续投入研发，这部 L10 前级就是他们现阶段最高技术（State-of-the-art）的宣言。
L10 的基本设计理念，与 L1 相同，放大线路完全分立、分砌式差动全平衡放大、确保最短音乐信号路径、严格多级滤波稳压，达到超高频宽与超高回转率师出，并搭配自家研发的 R-2R 精密阶梯式音量控制，不过虽然概念相同，L10 还是升级了不少。
首先是音乐信号路径的优化，调整了内部线路布局，进一步缩短信号路径，同时降低噪讯与失真，而且针对信号路径的每个独立元件，全部重新检查评估，换上更优质的元件，而且 L10 的电源供应，是专门针对 L10 线路的新设计，整流能量加大，并增加滤波电容容量。
L10 前级还多了一项新的[特异功能]，就是负回授可切换设计，可以选择整体无负回授，仅有局部负回授，或者选择加入整体负回授，以因应不同音乐类型，选择自己喜欢的音色。对音响迷来说，负回授一直是争议不断的主题，究竟要不要负回授，各家理念不同，不过 L10 保留了音响迷赏玩的乐趣，让你找到自己喜欢的音色。
至于 CH Presicion 弹性搭配与可升级的模组化设计，依然是 L10 的特点之一，如果你觉得 L10 两箱式设计，把放大线路与电源供应各自独立，还不够厉害，可以再买一部 L10，组合为四箱式 L10，双单声道且每声道供电独立，可玩性绝对高。
器材规格
CH Precision L10形式：晶体前级功放输入：XLR × 4，RCA × 2，BNC × 2输出：XLR × 2，RCA × 1，BNC × 1总谐波失真：< 0.0008 % @ 1kHz讯噪比：< 141dB频率响应：DC~1 MHz最大输出：非平衡 8Vrms（+20 dBu），平衡 16 Vrms（+26 dBu）尺寸：440 × 120 × 440 mm（宽×高×深）重量：20 kg（放大机箱）/ 23 kg（电源供应）
【特别企划】谁才是你的心头好？2022年电子管功放回顾（一）
1904年，英国电气工程师J.A.弗莱明研制出一种能够充当交流电整流和无线电检波的特殊灯泡，这就是世界上第一只二级电子管，不过由于早期这种二级电子管性能很不稳定，当时的人们都是将其用于无线电接收机作为检波器材使用。直到1906年美国工程师L.德.弗雷斯特发明出真空三极管，才使得微弱信号的放大成为可能。在此之后，各国开发的各种用途电子管达到数千种之多，二十世纪中全世界每年生产的电子管有20多亿只，可以称之为现代技术的电子管时代，不过在1948年晶体管发明出来之后，固体器材的优点使其日渐替代电子管的地位，代替电子管成为现代电子技术的领头羊，不过由于电子管不同于晶体管的工作方式，令其在音频信号放大领域有着与晶体管截然不同的效果，至今仍受到大批音乐爱好者的追捧。
声频放大器又称功放，是音响系统的基本设备，通过将信号源的微弱信号放大以驱动扬声器，目前常见的功放分为前级放大器、后级放大器和合并功放。近年电子管音频器材在发烧圈子又重新得到发烧友的认可，近几年在我们杂志社评测的电子管功放占据很大的比例，比如2022年我们评测的功放中电子管功放占据四成之多。本期文章将回顾2022年期间《新音响》杂志评测过的电子管合并功放，由于品类众多，无法逐个详细介绍，笔者将从中挑选数款产品回顾，功率限制在50W以下，排名不分先后。
AIR TIGHT (胆皇) ATM-1S
大概很少有电子管音频厂家能像日本AIR TIGHT (胆皇) 那么执着了，三十多年如一日只生产几个成熟的型号，把声音做到极致，您可以说他们不思进取，但不如说他们不轻易改款就是因为本身设计出来的产品就很成熟，就如同135相机鼻祖徕卡M系列旁轴相机，自从1953年至今七十年中只推出第十一代，还是不能自动对焦的，您能说徕卡不思进取么，旁轴代表徕卡的精髓。而作为音响发烧友，最热衷的电子管音频器材的，日本的发烧友说自己排第二，恐怕没有其他国家的发烧友敢说第一，上世纪八十年代数字录音与晶体管功放的崛起，大批模拟器材、电子管产品逐渐走向历史舞台。
随着可工业化大规模生产的晶体管音频类产品也逐渐走进千家万户，九十年代在中国有套音响甚至比现在有台豪车还值得炫耀，唯独日本的发烧友对电子管音频产品不离不弃，这就给了日本电子管音频类产品有高要求的厂家良好的生存空间，比如诞生于上世纪八十年代的高级电子管音频品牌AIR TIGHT (胆皇)。AIR TIGHT创始人Atsushi Miura（三浦笃）先生在晶体管普及时代逆流而上创办了这个电子管音频产品品牌，36年如一日服务着世界各地对电子管音频器材有高要求的音乐爱好者和发烧友。
三浦笃先生1956年就职于Luxman公司并做到技术部老总，1986年退休后同另一位合作伙伴Masami Ishiguro（石黑正美）以两人英文名字的开头字母, 在日本大阪创立了AIR TIGHT的前身A&M Ltd， Atsushi Miura（三浦笃）先生已经在Luxman公司三十年的工作经验让他再创立AIR TIGHT就不走寻常路，坚持质量至上、声音至上原则，产品走Hi-End路线，三浦老先生同一些Hi-End级品牌以及一些知名大品牌有千丝万缕的关系，当年日本音响器材（包括汽车市场）市场激烈的竞争导致品质下降或者品牌形象和竞争力的定位不够他也看在眼里，因此只有走与众不同的高品质路线才行得通。
AIR TIGHT（胆皇）在三浦先生的带领下，第一款产品也就是而本文评测的这台AIR TIGHT ATM-1S合并机正是三浦先生一鸣惊人之作，将AIR TIGHT（胆皇）推上世界著名的几个高级电子管音频品牌之列。AIR TIGHT是少数成功开拓海外市场而又名扬国际的日本Hi-End级胆机名牌。三浦笃先生对音响品质的追求和执着、对AIR TIGHT的品质追求达到了精益求精的工匠精神之境界，三浦先生早已被The Absolute Sounds“发烧天书”列入“发烧名人堂”。他在AIR TIGHT官网上表示：“只要我活着就会继续做出我的贡献，努力去实现对高品质音乐的还原”，着实令人敬佩。
ATM-1合并机是三浦先生创业之初推出一系列AIR TIGHT胆机中的第一台，是AIR TIGHT的第一台产品，如今历经36年只改款一次，那是在2006年AIR TIGHT成立20周年时上有过小升级和改良，可见其设计之成熟远非一般电子管合并机可比。EL34电子管是最为普及型的电子管，是电子管机的基础，是最容易做却是最难做好的，因为市面上同类产品太多了，三浦笃先生对音响品质的追求和执着、对AIR TIGHT的品质追求达到了精益求精的工匠精神之境界，创业伊始正是以在全球音响界受到好评马兰士9为蓝本的合并机ATM-1。
同样是用EL34电子管，但一经推出就震惊整个发烧界，当年就在美国权威杂志上榜，好评如潮。ATM-1Ｓ是ATM-1的改进版，即使如此，这台合并机也历经16年未动过任何元件了，而胆机不同于可自动化生产的晶体管机，声音的质量要求就是每一台机器都做测试和调声，AIR TIGHT所有的机器都是全手工搭配焊接，这不仅是是费时费力，对员工的技术要求还很高，同时产能不可能太大，出厂之前还以做100小时的老化，之后再做检测，合格方可出厂。
搭配丹麦傲力R6极点落地箱：AIR TIGHT ATM-1Ｓ搭配这对箱子有足够的控制力，区区36W的输出功率却能提供丰满快速有能量的中低音明朗圆润的中高音，灵动流畅。声音密度和质感都很好，声音规模感与音场宽声度都令人满意，主要是中低频有根基，整体声音表现不会因为功放比音箱便宜很多而拖了后腿。这也是前年它敢去挑战很多天价晶体管功放都推不好的鹦鹉螺音箱的原因，只是鹦鹉螺是电子分音，需要四台放大器群。这级别的放大器和音箱它们的音色是没有任何问题的，而且AIR TIGHT ATM-1Ｓ很容易搭，在我们杂志社三十多平方的半开放式试音空间，这台电子管放大器推这对不是那么好控制的落地音箱没有压力。
搭配JBL4349大型书架箱:不试不知道，一试吓一跳，AIR TIGHT ATM-1Ｓ的驱动下原来JBL4349声音是如此细腻且丰润既有瞬间爆发力又有大的动态，它的低音弹性足下潜深且凝聚，中高音清晰干净，要知道JBL这种宽箱体号角音箱表现音场深度是相对小型书架箱更难的，但AIR TIGHT ATM-1Ｓ却完全让JBL4349音箱几乎“消失”，比如播放铜管乐可以将舞台深度和宽度很好的展现，声场宽度甚至超出二侧墙体，且有良好的纵深感，铜管嘹亮有力但不刺激，弦乐组绵密成群线条清晰，有密度有重量，音色又非常阳光健康。也就是这时候我才发现JBL4349素质不差的，但因为对功放比较挑剔，也因为售价比较平实很容易被忽略。
搭配英国Stirling斯特林LS 3/5A：AIR TIGHT ATM-1S只有一组8欧姆阻抗接线柱，在阻抗上就没有为3/5A音箱所定制的高班LS-35电子管合并机那么搭了，非常担心AIR TIGHT ATM-1S会吃亏。不过结果证明我的担心是多余的,AIR TIGHT ATM-1S推英国Stirling LS 3/5A音箱声音取向是浑厚大气，高频略微幽暗又不缺空气感和细节，播放邓丽君和小提琴尤其出彩，细腻温润，而播放交响乐居然有模有样，控制力和动态都非常稳健。很难想象一只鞋盒大小的箱子能有那么稳重的声像场面，听不出声音是来自两只小箱子，完全让箱子消失在听音空间。虽然阻抗的匹配上对AIR TIGHT ATM-1S来说不利，至少损失百分之三十，可最终表现出来的声音质量完全超乎我们的想象，AIR TIGHT ATM-1S能把JBL4349这种豪放型音箱推出声音柔韧度，又能把低阻抗的斯特林LS 3/5A推得稳重大气，这是非常难得的。
Allnic Audio奥立T-2000三十周年纪念版胆机
来自韩国的Allnic奥立，名字来源于All Nickel全镍磁芯变压器，即1913年WE西电工程师G.W.Elmen发明的坡莫合金。所有Allnic的电子管器材，都使用自己制造的坡莫合金变压器，创办人朴康秀成立Allnic Audio Labs的目的，是为了达到甚至超越日本Kondo、Shindo Lab、WAVAC等公司的高度，制造出世界上最好的电子管器材。目前Allnic的产品中，包括各种电子管功放、唱放和线材，朴康秀说晶体管有功率大、效率高等优点，但从工程和听觉的角度来看，电子管功放更为理想，因为电子管非常线性。朴康秀喜欢古典音乐，特别是巴赫和贝多芬，声音是否和谐耐听、自然轻松非常重要。
朴康秀的设计非常独特，经常用不寻常的电子管和线路，堪称业界的创新大师之一，而直热三极管放大、手绕坡莫合金变压器、LCR型RIAA均衡、无输出变压器OTL和无输出电容OCL电路等都是他常见的手段。对直热式三极管(DHT)放大设计朴康秀有独特见解，他认为不单输出级用DHT，连输入与增益级也都用DHT，才能真正释放直热式三极管的魅力。虽然喜欢三极管，朴康秀也认同大功率的效果，所以在25周年纪念版T-2000合并功放上，他采用了KT150功率管，相同的架构下，30周年纪念版T-2000改用了KT170功率管。
KT170同样以八屏极四极放大架构为基础，在85瓦屏耗推挽放大之下，一对管的输出功率可超过300瓦!KT170的管身高150 mm（KT150高141mm），玻璃外壳为全新造型（像英式调酒器），主要考虑到承受更高压力及更有效散热而设计，加厚管身全部弧形没有平行面可以较少受麦克风效应影响。KT170加入专为音频管研发的新设计Equipotential Cathode(等电位阴极)，配合辅助屏极不单大幅提高输出功率，整体工作更稳定可靠耐用，在高电压、大电流下工作依然线性。由于KT170去年底才开始供货，目前官网上仍无资料可查，而采用KT170管的胆机制品，据笔者所知也仅有法国Jadis的I-70合并功放，超线性推挽放大输出A类60瓦功率。
Allnic奥立的30周年版T-2000合并功放，每声道一对KT170输出功率120瓦(五极放大)，三极放大时变成60瓦，由于切换成三极管时输出变压器需要多二组抽头，制作比较麻烦。T-2000的电源变压器巨大，因为它也提供输出级的独立供电，一方面充沛供电能带来更好的动态表现，而且输入级与驱动级在大功率输出时也能确保稳定。面板左侧有个按钮开关能在五极管与三极管之间实时切换，其他功放多半要关闭电源再切换，T-2000提供了另一种比较的乐趣。
Allnic奥立没有将KT170潜力用尽，克制的将三极管输出功率定为60瓦，主要是追求精致质感而非力大无穷，所以不计成本只在最线性下工作，但绝对够用了。你还认为KT150力大粗声没有音乐感?KT170的开发明显是针对KT150的缺点进行改善，期待大家有机会听听三极管模式下的KT170，低频依然浑厚饱满宽松，中频丰腴立体有肉，高音则光滑缜密细致，延伸非常好的高频泛音让空气感十足，保证会颠覆大家的成见。
三极管模式下T-2000有着纯甲类功放洋溢温度、感染力强的特质，重播音乐优雅浪漫又不失灵活生动。Dave Brubeck爵士乐团的《Time Out》，一张在爵士音乐节奏变化上做出了深入探索的划时代实验专辑，满载动感与玩味的热闹场面，尤其《Take Five》一曲会让人情不自禁爱上爵士乐。钢琴的跃动轻跳，萨克斯风的圆润金属味，套鼓的画龙点睛，所有乐器线条分明又质感厚暖，那种大满足非常过瘾。
当T-2000切换成五极管模式，丰沛有弹跳力的低频会让人发出开心的笑容。龙源唱片的巫娜古琴专辑《天禅六》虽然部分以大提琴伴奏，但其它如琵琶、吉他、笛箫等乐器都没有太多低音。T-2000犹如涡轮增压引擎，可以把音箱的所有实力都激发出来，尤其是低频部分。T-2000展开的空间开阔清晰，极高频延伸飘逸有空灵感，质感不若三极管模式那么轻巧精细，但也绝不会粗糙有颗粒感，笔者甚至觉得湿润有水分。大提琴的厚重共鸣，古琴的悠扬袅袅，小娟的人声结实有形，吉他音符滚动快速，构成一幅自然流畅又很有真实感的画面。
RR唱片《Organ Odyssey》专辑，演奏德州梅耶颂交响中心由C.B.Fisk制作的“Lay Family Concert”巨型管风琴，由于采用电力驱动取代人力以产生更大的出风量，其声响可轻易与管弦乐团相抗衡。巨型管风琴的声响被非常巧妙的捕捉，从最高音到最低音无一遗漏，德国Fischer & Fischer SL-70石头音箱没有40Hz以下极低频，没料到的是T-2000挤压出庞大有能量的空气，低频有变化、有层次、有动感地向前缓缓渗出，高音在亮之中被一股微暖空气包裹，持续强音下驱动力毫不缩水。
为了获得更中性低音染的效果，Allnic在T-2000只使用两级驱动电路，尽量精简的结果带来更丰富的细节表现与透视感。那个全世界独有的61级银接点、恒定阻抗、桥接型步进式音量开关也值得称赞，由于具有固定阻抗和在任何音量级都排除通道不平衡 (± 0dB) ，因此它能带来更低的失真与更好的透明度。这个电位器目前也被用在L-10000 OTL/OCL前级、L-9000 OTL/OCL前级和L-8000 DHT前级身上。制作这样的电位器以Hi-End音响销量来说，成本肯定不划算，但设计者朴康秀很是夸张，为了降低电子管的麦克风效应，他还拥有Absorb-gel阻尼电子管插座的专利。总而言之，Allnic奥立这家家族企业，只使用最好的零件生产胆机，如果找不到最好的零件，Allnic就干脆自己制造。
当然Allnic招牌的坡莫导磁合金(含镍量在30%～90%之间的镍铁合金)变压器也不能少。与Allnic其他型号一样，巨大的输出变压器还使用与镍混合的高硅铸铁磁芯，提供了更高电感和更少的绕组，并且有频率响应宽广平直的好处。Allnic介绍T-2000的输出变压器为“全耦合”(Full Engagement)结构。普通输出变压器使用预设的次级绕组来对应4、8和16欧姆负载，工作时每次仅使用一个次级绕组，其他次级绕组处于“空闲”状态，造成输出变压器无法达到最大工作效率，因而降低了输出。而且“空闲”绕组实际上并不空闲，它们会受寄生振荡影响产生自己的信号，多余的失真讯号融合后被放大再输出。Allnic的“全耦合”变压器具有4个始终连接、永不空闲的独立次级绕组，这意味着所有次级绕组始终连接着音箱，无论使用4欧姆或8欧姆负载都一样，所以既没有变压器输出效率的损失，也不会因次级绕组的寄生振荡而将失真引入音乐中。
国外有评论说T-2000是素颜美女，天生皮肤好，五官漂亮，不需化妆就丽质出凡，更没有人造的矫揉造作。是的，笔者不会把T-2000归类成很有味道的胆机，实际上它全频一致的通清澄澈，速度很快穿透力很强，低音松柔Q弹控制却很好，分析力也在水平之上，音色像真而准确，是比较偏向现代化的产品。自然真实的声音最美，这大概就是Allnic奥立想达到的目标吧。
Cayin MT-45MK3 (蓝牙版)合并功放
多年来斯巴克大概把主要的功率管都尝试过了，小到2A3与300B，大到805与KT170，可以说普通家庭使用的范畴已经一网打尽。不过其中最受欢迎的产品，却是输出功率中等的EL34与KT88，尤其是KT88，笔者听闻一些经销商说，那才能发挥Cayin强而有力，气势彭湃，低音有弹性的优点。长青型号MT-45既可以使用EL34，也可以替换KT88，如今以凯音Cayin为品牌的产品已堂堂迈入第三代，外观上显得更精巧细致，规格参数则在输出功率、失真率、频率响应等部分都有提升，表示输出变压器与其他元器件均有升级。
输出功率较大的MT-45 MK3，其结构与另一部MT-35 MK2颇多类似之处，后者采用EL34功率管，输出功率18瓦(三极)/35瓦(超线性)。MT-45 MK3也可以换用EL34功率管，声音会比KT88更甜美一些，超限性输出36瓦，应该是电源加强的关系。MT-35 MK2 Plus的蓝牙部分是挺给力的，使用高通CSR8675蓝牙芯片，支持蓝牙5.0协议，支持LDAC、UAT（海贝开发的高清蓝牙音频传输编码格式）高清蓝牙音频传输编码格式，D/A转换芯片使用ES9018 K2M，可以跟手机，以及自家的便携播放器实现高品质的无线传输音乐，而且凯音与海贝音乐有合作，所以凯音的便携播放器就可以通过UAT蓝牙编码方式与MT-35MK2 Plus蓝牙版连接。MT-45 MK3的蓝牙芯片升级为高通旗舰版QCC5125，支持蓝牙5.1协议，此芯片专为高端音频应用而设计，支持apt-X、apt-X HD、apt-X Low Latency、aptx-AD、SBC和AAC等编码格式。
资深发烧友可能对蓝牙传输音乐仍有疑虑，但在年轻人的世界，无线传输的方便性更重于音质，何况只要音乐文件没有过度压缩，很多时候根本听不出来蓝牙传输与线传的差异。早于2016年推出的蓝牙5.0，最大传输速度比上代高出一倍达到48Mbps，传输距离翻倍至300米，能够实现更快的连接时间与更低的功耗。蓝牙5.1新增了Direction Finding测向功能，提供更精准的蓝牙定位。其实两者在音质方面没有太大分别。对音质有影响的反而是不同的编码格式。
首先，每款蓝牙装置都一定支持SBC编码，取样率最高为48kH，立体声最高比特率是345kbps，大约等同于MP3。第二是AAC，在相同的比特率下，相较于MP3有更好的音质，所以苹果等设备都以AAC编码进行蓝牙音频传输。aptX编码标榜可以达到接近CD音质，但最大传输率只有352kbps而已，进化版的aptX HD传输率可达至576kbps，支持 24bit/48kHz文件，已经比CD格式还要高。不过从评论的角度来看，笔者很难对蓝牙传输下结论，众所周知苹果手机当音源非常好，使用蓝牙连接效果却不及安卓手机，而安卓原生版手机(如三星、LG、谷歌等)又会比优化版手机(几乎所有国产安卓产品)略胜一筹。
即便是国产的安卓手机，似乎更多人喜欢华为的声音，如德生音响的梁总，甚至说老款P30的音质比Mate旗舰系列还优秀。总之，有蓝牙传输的功能，对年轻世代来说这部胆机绝对要加分的。笔者试用过程用了iPhone 13与华为Mate 40二部手机连接，连接方式很容易，华为对不同平台的Hi-Res音乐文件要进行不同编码设置，声音的确比苹果手机要好。苹果的优势大概只能在苹果音乐平台中，使用AirPlay方式连接容易体现出来。
在音频放大部分，MT-45 MK3每声道使用2只凯音订制的KT88管以推挽方式输出，提供“三极”和“超线性”两种工作模式，输出功率分别为20W和40W，前者强调音色，后者强调推力。此外，MT-35MK2(蓝牙版)还提供了四只功放管（EL34电子管）的偏置电压微调功能让用户调整偏置电压，在调整的时候需要看着功放前面板的电压表进行调整，直到指针移动到中间部分的两个刻度的范围内为止合适。电压放大和推动级使用的5BK7A 高频双三极管，原本用在电视调频线路上，平时比较少见，显然全世界电子管供货问题也影响到了斯巴克，工程师必须另起炉灶。
很多发烧友都说，凯音的胆机缺少“胆味”，也就是听起来速度比较快、分析力较高、动态起伏有力、高音线条清晰刻画深入、中音通透没太多渲染，而低音干净控制紧密。从现代音响美学来说，这些音响元素都是好的，都是对的，所以笔者并不认为MT-45 MK3合并功放没有韵味。要知道欧洲一些最顶级的胆机，那才叫高透明、高分析，胆机的好处在音质更圆润有光泽，音色更温暖和煦，中频更真实有立体感，而低频又带着Q弹松容感，这些特色在MT-45 MK3合并功放身上都能找到啊!要知道EL34、KT88/6550管都是二战后的“新科技”，属于电子管黄金岁月的后期产物。
共通之处是追求大电流，低内阻，高跨导，以及相对小巧的外观。增大屏耗便容易实现高跨导，而有了大屏耗高跨导的管子，推动起来就比较容易。不过EL34和KT88/6550血统有别， EL34是五极管，父祖辈是6F6与42；而KT88/6550是6L6的后裔。所以相形之下，EL34天性细致典雅，而KT88则更有束射四极管强劲的电子束带来的热烈狂放。多年来用EL34与KT88制作的胆机不可胜数，EL34凭借其天生优势较容易获得好声音，KT88一旦把握不住，反而只见其刁蛮顽劣，用深度反馈可以降低失真，听起来却僵硬死板没有活力，所以想把KT88搞好并非易事。MT-45历经十多年市场沉浮，能光荣迈入第三代，其实已经是其声音效果的最佳保证了。
试听时搭配了德国AVM CD 6/8 CD播放器、日本Melco N5数字转盘+法国Total DAC译码器二组音源，音箱包括德国Duevel帝风Venus落地箱(灵敏度88dB)与国产德生Tecsun SP-100M落地箱(灵敏度90dB)。从价格上来说，德生的大书架箱与Cayin MT-45 MK3合并功放更门当户对一些，实际声音表现也是这个组合更值得推荐。从另一个角度来看，德生的SP-100M书架箱真心性价比超高，8英寸的低音单元密闭式设计，有不错的低频能量与下潜，才卖四千元不到，而且把Cayin MT-45 MK3合并功放的优点衬托得更加明显。搭配德生音箱时，笔者甚至认为整个组合具有监听特质，非常的中性低染色，三频均衡没有突出，细节、动态、带宽延伸一样不缺。
MT-45 MK3合并功放有着胆机的宽松饱满，也有晶体机的速度与控制力，如果真要挑缺点，大概是少了一点“贵气”，但这一点贵气，可能多花几万元都不一定能拥有啊。笔者认为把Cayin MT-45 MK3合并功放定位为发烧新鲜人的第一部胆机，是名符其实的，它可以让很多音乐听起来更活泼有力，更健壮庞大，尤其是流行与爵士音乐，透过这部胆机就有机会体验HiFi的惊喜。影视剧《龙门镖局》中有一首黄晓明演唱的《什么都可以》，笔者很讶异他还能唱这么好听的歌。笔者的原意是Cayin MT-45 MK3合并功放功能齐全，要它做甚么都可以，听了这首歌后另一番感动是:若对音乐动情，MT-45 MK3合并功放真的什么都可以的。
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