顶级音频运放哪个型号好高端音频运算放大器常用技术，排名和选用|上海羊羽卓进出口贸易有限公司

高端音频运算放大器常用技术、排名和选用

本文中，非常何马，希望能带大家了解常用高端音频运算放大器和常用的技术、排名以及选择使用中可能需要关注的几个地方，希望给大家一个有用的参考。

运放

1930年代，可用于实现运算放大器的基础电路开始陆续出现，到1940年代，贝尔实验室开发出了运算放大器概念的实用电路。二战期间，贝尔公司实际上已经开发出了真正的运算放大器，由于战争保密的原因，在战后一段时间才被公开，用于辅助瞄准的M9枪械指示器中用到的电子管电路，是运算放大器诞生的一个标志。

M9枪械指示器使用的电子管运放，摘自《Op Amp Applications》, Walter G. Jung Editor, 2002

1947年，纽约哥伦比亚大学教授John Ragazzini在论文中命名了可以执行如加法、减法、乘法、积分、微分等数学运算的放大器为运算放大器（Operational Amplifier），或简称为运放，英文简写为Op Amp，运算放大器或运放的名称就此诞生。

有别于现代的计算机或数字电路，运算放大器的运算是以模拟电路来执行的，下图是一个简单加法运算电路的示例。

运算放大器加法电路

真空电子管之后的运算放大器是用固态半导体元件模块或是混合集成电路来实现的。

固态半导体运放模块，摘自《Op Amp Applications》, Walter G. Jung Editor, 2002

混合集成电路运放，摘自《Op Amp Applications》, Walter G. Jung Editor, 2002

第一代大规模集成电路运放，是由线性集成电路先驱Robert J.(Bob) Widlar设计，Fairchild半导体公司（2015年被ON Semiconductor公司收购）在1963年推出的μA702和1965年推出的μA709。由于技术还不成熟，μA702没有获得多大成功。μA709也有许多的不足，但是第一款获得大量应用的集成电路运算放大器，是一个经典的里程碑。

第二代运放，也是由Widlar设计，National半导体公司（2011年被Texas Instruments公司收购）于1967年推出的LM101。之后Fairchild半导体公司在1968年推出，由Dave Fullagar设计的μA741，成为了运算放大器的典范和行业的标准。令人惊讶的是，尽管已经过去了五十多年，至今这款电路设计，如Texas Instruments公司的LM741、STMicroelectronics公司的UA741等，竟然仍在商业应用之中。

线性集成电路先驱Robert J.(Bob) Widlar，摘自《Op Amp Applications》, Walter G. Jung Editor, 2002

虽然现代运算放大器的电路设计、工艺和性能有了很多的提高和发展，但还都是以当时第一代和第二代的概念和电路作为设计的起点和基础的。

运算放大器之所以是运算放大器，其理论依据和努力目标，都是基于和实现“理想”运算放大器的假设。“理想”的运算放大器应该具有如下的性质：

无限大的放大倍数；无限大的输入阻抗；零输出阻抗。

运放的音频应用

当前大家处处都会听到经过了运放处理的声音。许多地方都有运放的存在，比如功放、前级放大器、耳机放大器、唱头放大器、话筒放大器、解码器、有源分频系统、调音台、录音系统，等等。

音频应用中，主要是利用运放接近“理想”的性能，对小信号甚至是微弱信号先进行高质量的放大等处理，再送入后续电路中，或者是作为精密滤波器，来处理或改变信号的频率特性。

因为一般处于小信号的应用之中，音频运放，常常要求有低的噪声、低的失真、快的速度、宽的频带、小的相移、大的负载能力、大的抗干扰能力，等等。

家用音响系统示例，运放主要可能被使用的地方和作用

常用技术手段

为了尽可能地满足音频应用的需要，并使运放“理想”化，常常要竭尽所能地采取各种技术手段。除了一些常规的工艺技术，以及一些常用的电路结构之外，如电流镜、共射共基放大器、差分输入对、有源负载、电流源和电压源、互补差分输入、互补共射输出、共集输出（轨到轨振幅输出）、负反馈、补偿，等等，以下一些技术，用来针对性地实现运放的高端音频及整体性能。

1）BJT工艺

大家可能都熟知的CMOS（互补金属氧化半导体）电路具有体积小、功耗低、切换速度快、容易数字连接、成本低等优点，目前广泛流行于大规模集成电路或芯片应用中，如中央处理器CPU、图形处理器GPU、信号处理器DSD、音频转换器DAC或ADC等等，大多是使用CMOS工艺来构建的。

但是，CMOS电路的模拟性能往往表现不佳，在音频一般只能作为低端产品使用。而BJT（双极结型晶体管）工艺，具有许多适合模拟电路的优点，如能够实现高的电导率、高的增益、高的速度、低的输入失调电压、低的输入噪声电压、大电流驱动能力，等等，因此，很适合于音频运算放大器使用。高端音频运放，其集成芯片几乎都是基于BJT工艺来实现的。

因为BJT需要有偏置电流才可以正常工作，这个工艺也有其不足之处，最显著的问题就是输入偏置电流较大（一般是几百nA），会使运放偏离“理想”状态，带来误差等影响，对音频应用的影响主要表现在电流噪声相对较大。

2）BiFetT技术

为了弥补BJT输入偏流较大的不足，人们在运放中引入了BiFet技术。这是把BJT（双极结型晶体管）和JFET（结型场效应晶体管）在同一块基片上集成制作的工艺。运放的BJT差分输入对用JFET来代替后，输入偏置电流可以达到极小（一般是几十pA）的值。这类运放就被称作JFET输入的（或JFET）运算放大器，除输入差分对被JFET替代外，其余电路还是基本用BJT来实现的。

应用BiFet技术的JFET输入运放简化电路图，摘自“OPA1641数据表”

DiFet技术

在此基础上，进一步引入DiFet技术，即是使用Dielectrically Isolated（DI）介质隔离工艺，用二氧化硅薄层代替PN结来隔离基片上的各个晶体管。薄层有更小的电容密度，结合JFET，使运放可以实现更小的输入偏置电流（可低至几个pA）。相比常规BiFet，DiFet运放有更低的电压噪声（更靠近BJT的水平），也有更快的速度。

JFET的引入，使得运放有很低的电流噪声。但是同样地，和BJT正好相反，其不足之处是运放的电压噪声和失调电压又相对较大。

3）iPolar工艺

Analog Devices公司使用的利用结合横向沟隔离的垂直（BJT）结隔离工艺，可以在较小的晶片上实现高速度和小功耗，由此带来的高压摆率、低失真和低噪声非常适合高保真音频和其它如高性能仪器的使用。

介质隔离（DI）工艺示意图，摘自《Analysis and Design of Analog Integrated Circuits》, Fifth Edition

4）SuperBeta技术

低噪声是音频运放的重要性能要求，运放的噪声性能与输入级晶体管集电极偏置电流的均方值有反比的关系，因此此电流越大则噪声越小。为了同时达到尽可能小的输入电流和大的集电极电流，有些运算放大器对输入差分对晶体管运用了SuperBeta（超级放大系数）的技术，通过减小基极宽度等工艺措施，使晶体管的电流增益达到如2000~5000倍的数量级，这样运放输入级可以工作在较大的偏置电流（如1mA）以实现较好的噪声性能，同时对速度、带宽等性能也有利，而输入偏流仍然可以保持在较低水平。

5）输入偏置电流取消

输入偏流取消电路，用来提升运放的直流（DC）性能，从而提高精度。通过在输入差分对基极分别接入多集电极晶体管电流源来实现。此方法对降低运放的电压噪声、失调电压等有许多益处，但同时也产生了增加电流噪声、共模噪声和共模失真等的不利影响。

SuperBeta和输入偏流取消电路，摘自《Analysis and Design of Analog Integrated Circuits》, Fifth Edition

6）二级放大结构

一般的运算放大器都是使用由输入、放大和输出组成的三级放大的结构。由于放大器的固有特性，每增加一级放大，都会引入一个相移，是一个不利影响。因此，有的运放，结合SuperBeta技术，采用二级放大结构，来提高相位裕度、改善失真等性能。Analog Devices公司的AD797就采用了这样的技术。

7）大电流输出

电阻都是会产生噪声的，一般是Johnson（热）噪声，与电阻阻值的平方根成正比关系，因此，低噪声电路都尽量使用低阻值的电阻。这就对运算放大器的负载能力提出了要求，同样地，负载能力与运放失真等性能也是密切相关的，所以，音频高性能的运算放大器，都需要设计成具备输出大电流（如大于30~40mA）的能力。音频运放大都使用CB（Complementary Bipolar-互补双极结型晶体管）的输出级结构，来实现快速的大电流输出。

8）非完全补偿放大器

放大器电路一般要将输出电压反馈到其负输入端（负反馈）来达到设计的目的，绝大多数的运算放大器可以实现100%的负反馈（增益为1倍）仍然是稳定的，这类运放被称为是无条件稳定或完全补偿的。有些运放被设计成为仅在一定增益（如5倍）及以上是稳定的，其内部电路也会稍复杂一些，使用条件也更苛刻，如不能简单地加入电容负反馈，但有更高的增益带宽积，也就是频带可以更宽、可以速度更快、压摆率（Slew Rate）更高，等。这类运放被称为是非完全补偿（Decompensated）运放。典型的例子是Texas Instruments公司的OPA627和OPA637，前者设计为单位增益（1倍）稳定，后者为5倍及以上稳定。

9）JFET声音

与以上描述主流思路正好相反的设计想法，运放的输入差分对使用BJT，而后续处理使用JFET，或者全部信号处理回路均使用JFET。这样做的理由是或可能是，与BJT的指数型相比，JFET的平方型转移特性能够更好地抑制人耳敏感且不喜欢的奇次谐波，所以声音会更好听。也可以理解为，与BJT的相比，如果JFET的声音更好听，那是因为少了奇次（主要为3次）谐波，而多了偶次（主要为2次）谐波。但是存在一个问题，不管是几次谐波，都应该是失真。这个设计想法，可能还是有争议的。使用这个思路运放的例子有Analog Devices公司的OP275和OP285、Texas Instruments公司的OPA604和OPA2604等。

BJT和JFET转移特性比较，摘自“OPA604，OPA2604数据表”

提高音频运放性能的技术手段还有许多，如铜线连接、激光矫正、共模反馈、前馈、基片分离，等等，非常何马在这里就不一一细说了。

常用高端音频运放排名

运放的输入电压噪声，相比其它指标，在高端音频应用，更加容易成为制约运放性能的因素。这项指标，在运放音频应用的整体性能水平上有一定的代表性。以下，按输入电压噪声的高低，参考输入电流噪声和压摆率等，对常用的高端音频运算放大器做一个排名，同时也提供了价格指数。

排名说明：

1）本文以“高端”为目标，因此排名中未包括4通道、低电压和已停产的等运放。全差分运放通常在专业录音设备中使用，这里也没有包含在内；

2）价格指数是指各厂商官方销售渠道给出的购买数量为1的价格，与同样条件下运放NE5532的价格的比值。此价格可能是单个运放电路的（单运放）或两个运放电路（双运放）的价格；

3）列表中运放，除另外标出外，都以SOIC-8（塑封贴片）作为默认封装；

4）失真也是重要的指标之一，但与使用条件（外部电路）密切相关，各运放的官方数据常常没有直接的可比性，且有些运放的数据表上也没有列出此指标，需要进一步的判断。其它的一些指标，如频宽、共模抑制比、电源抑制比等等，也有类似情况；

5）运放的归类叫法较多，如通用运放、仪器运放、高速运放，等等。音频运放一般归于通用运放，但许多运放都可以作为音频使用，所以，并没有明确的界限，这里把可以用于音频的运放称为音频运放，以方便表达。

选和用的问题

如此多的运放，如何选用可能还不是很容易的。非常何马先来尝试回答几个大家可能感兴趣的问题。

1）BJT输入还是JFET输入的运放更好？

BJT的电压噪声小，JFET电流噪声小，到底应该选用哪一类更正确呢？

一个简单且重要的判据，掌握了就能把握选用的大方向，那就是信号源的电阻值。对于信号源电阻值小的电路，电流噪声可以忽略，就选用BJT（电压噪声小）的；反之，就选用JFET（电流噪声小）的。

信号源电阻大或小，理论上需要经过计算来判断，但一般来说，小于1k欧姆，可以认为是小电阻，当信号源电阻大于1k欧姆时，则最好进一步通过计算来确认。

源电阻不同时不同的主导噪声源，摘自《Basic Linear Design》, Hank Zumbahlen Editor, 2007 Analog Devices, Inc.

实际应用中，小电阻信号源是常见的，比如动圈唱头、电容式话筒、DAC数模转换芯片、DAC解码器、CD机、有源前级放大器，等等，都是低输出电阻的；也有大电阻的信号源的情况，如无源前级、被动音量控制、电路中串联大电阻的，等等。

2）有输入偏流取消电路、失调电压小的，就更好吗？

这往往是为了改善直流（DC）性能而增加的手段，对于音频应用，交流性能往往更为重要，而输入偏流取消（或补偿）电路，会使运放输入差分对更容易工作在不对称的状态，从而无法完全取消共模噪声、共模失真等，给运放的性能带来不利影响。举例如Analog Devices公司的OP27和OP270（有输入偏流取消电路），电压噪声指标分别为3和3.2nV/√Hz，低于Texas Instruments公司NE5532（无输入偏流取消电路）的5nV/√Hz，应该有更低的噪声。但是，在有共模电压出现的串联负反馈电路中进行测试，它们的总谐波和噪声（THD+N）性能却劣于NE5532。

因此，有输入偏流取消电路的运放，虽然在有些场合使用是有利的（如直流耦合、直流伺服等），在作音频信号处理时要作谨慎考虑。

3）插拔更换运放可以比较优或劣吗？

运放的引脚基本上是兼容的（分别对单运放和双运放或其它），可以通过插拔分别试听不同的运放来比较声音的不同或优劣。但是，很多情况下这样的比较是不合理的，这是因为运放内部设计的不同，使用的条件，特别是补偿电路的参数等要求，也很可能各有不同。不在最合理的条件下工作，运放的性能很可能会受到限制。再举Texas Instruments公司的OPA637和OPA627和Analog Devices公司的OP37和OP27的例子，其中OPA637和OP37 只能在放大倍数5倍或以上的电路中使用（稳定），如果在小于这个放大倍数的电路中使用，性能无法保证，很可能不能正常工作（相反OPA627和OP27可以）。因此，就如此两个系列的运放（还有其它类似的运放），虽然参数分别基本一致，也是不能随意互换使用的。

OPA637在放大电路增益等于或大于5时使用，摘自“OPA637数据表”

4）价格越贵越好吗？

BiFet工艺比单纯BJT工艺更加复杂，所以JFET输入的运放价格一般比BJT输入的更贵。BJT输入的运放更适合于低输入源电阻的电路，JFET的则相反，各有各的长处，以及适合应用发挥场合。

另一个情况，提高直流性能也是要有一定成本的，高精度的运放也相对昂贵。运放在音频应用中对直流性能并不敏感，因而付出的这代价可能得不到回报，有时还可能适得其反，产生不利影响。

因此，可按实际情况选用合适的运放，而非是价格越贵就越好。

5）金属、陶瓷比塑料封装的更好吗？

同一个型号不同封装的运放，主要的性能指标是基本一致的，没有任何本质的差别。不同封装只在有些参数上有微小的不同，如热阻、温度变化等等。至今，没有任何明确理论依据来证明哪个封装的性能或声音更好。

运放常用封装形式

小结

运算放大器型号繁多、技术手段多样。然而，只要电路设计合理，运放性能良好且能够正常工作，很多时候人耳是难以分辨出不同运放的声音差别的。非常何马，希望大家能理性看待、合理使用运放。作为模拟电路精彩世界的重要部分，一篇文章是很难覆盖运放的方方面面，遗漏、差错也一定难免，欢迎大家补充、指正。

头条@非常何马，2021.04.15

参考资料：

【1】 Analysis and Design of Analog Integrated Circuits, Fifth Edition, Paul R. Gray, Paul J. Hurst, Stephen H. Lewis, Robert G. Meyer, 2009 © JohnWiley & Sons, Inc.;

【2】 Basic Linear Design, Hank Zumbahlen Editor, 2007 Analog Devices, Inc.;

【3】 Op Amp Applications, Walter G. Jung Editor, 2002 Analog Devices, Inc.;

【4】 Small Signal Audio Design, Second Edition, Douglas Self, 2015 Focal Press;

【5】文中各运放官方“数据表”（略）。

（文尾）

中日7款顶级随身听混战！HIFIMAN新品劲爆全球首发评测

2015年底，也就是一个月前，国内知名HIFI品牌“头领科技”HIFIMAN推出了一款型号为HM802S的便携无损DSD播放器（国砖），售价5999元（配平衡耳放卡）/4399元（配power耳放卡2代）。

HM802S的价格依旧沿袭了HIFIMAN历来的奢侈气，先不说传统的HIFI播放器市场，它能否有强竞争力。假如错位竞争，把它拉到高端手机市场中，拼音质，这价格……估计也有压力，毕竟现在不少品牌型号开始注重音质表现。从价格上相仿的iphone6s到最近火爆的准HIFI级步步高VIVO X6Plus（约3000元），诸多型号都可能会让HM802S陷入泥沼。

太多人希望用更轻薄的手机，一手解决所有事情。即便是稍有缺陷。所以，传统的便携HIFI播放器制造出来后，要PK的不仅是同行，还要在操作体验和音质表现上完胜各路手机。形式可谓相当严峻。

话说回来，这也是型号名为“802”的第三个产品了。它们分别是2013年的HM802、2015年的HM802U和这次评测的最新型号HM802S。

此外，这也是笔者接触的第三款HIFIMAN产品。依次是售价500元档次的HM700超便携随身听、HM901S旗舰以及这款HM802S.其中HM700让我多少感到了HIFIMAN独特的音色处理，对人声口型和韵味的表现比较好。但粗听会觉得很像N年前的普通MP3。而HM901S，或许是由于工程机的缘故，我对它的好感根本谈不上，声音不稳定，总的感觉是太硬，太冲，论坛里常提的软、甜，我是完全没感到。就在我怀疑自己的听力时，发现论坛里，那些同时听HM901S和HM802的人，也和我一样对HM802好感更多些。不知这是不是真的说明802相对更讨好耳朵？

HM802U和HM802S相隔时间也就几个月。主要变化如下

可见HM802S相比HM802U最明显的是音质提升（声场扩大），开机速度变快。另，据悉外壳顶部的设计，似乎也有点不同。

关于“开机”，说明书上有比较详细的说明，我认为这是一种设计还不成熟的表现。待机、开机、关机、完全关机。四个词在我脑海反复盘旋，也许这显得很专业，但对于日常使用，实在有些繁琐。不简约。不直接。需要一定时间的适应。

此外，3秒开机速度也并不值得兴奋。因为索尼的高端播放器开机都是相当快速的。更别提HM802S还要在开机按钮推3秒后，再过约10秒，才出现操作界面了。

待机下7、8小时的耗电速度，可能会让用户更在乎“完全关机”的重要性（省电嘛），所以，HIFIMAN还需要在启动速度和待机时间上再用心提高下。增强日常使用体验。

包装盒明显的高端。视觉，质感，手感都没的说。新年送礼绝对合适。

打开后，有一张透明塑料纸覆盖，里面是说明书，播放器，电源线、数据线、线路输出（红、白）和数字同轴设计在一起的专用连接线。

配件光是看着就有一股高水准的发烧味道。有那么点当年看到黑莓手机配件时的感觉。

颜色是标准的灰。光线不同，会有或深或浅的变化。整体看上去还是比较好看。当然，我也相信会有不少手机发烧友们会觉得这东西丑爆了。

颜色和飞傲X7的底座有些接近。

上图是步进式电位器（音量旋钮共8格，每格音量3个档），这似乎是HIFIMAN产品的一大特色了，据官网介绍是要比传统的数字音量电位器音质上要更纯净。这定是经历了不少测试做出的结论。此外这种电位器在低音量区针对高灵敏度耳塞做了一定优化，可避免一些音量较突兀的情况发生。确保听感顺畅。这是非常细致的设计，钦佩。

缺点是，无法将音量降低到“特别”小的水准。之所以这么说，是因为不少人喜欢临睡前在床上听歌，尤其是凌晨，渐入梦乡时，会把播放器的音量调到“无限低”。反正，手机是做不到这一点的。飞傲X7、COWON PLENUE 1这类数字音量格很密集的播放器可以。还有一些播放器原本的最低音量就很低很低。而HM802S最低音量，我在凌晨测试时，感觉还是太清晰了点，影响睡眠，音乐作为陪睡的此时最该柔和、细小，我是不是太作了。总之，如果可以，建议再小点声。飞傲X7是可以做到极小音量，比半米远的蚊子声还低的水准。

对于HIFIMAN，我很欣赏的是他们很注重音乐味。尤其是旗下的一些平板耳机，似乎有种柔和的光泽感，确实有毒性。但播放器，我听的三款里面，目前HM802S不错，其余两个没好感的。

技术参数

D/A 转换芯片 : WM8740

低通滤波芯片 : OPA2107AU

频率响应 : 20Hz-20kHz

失真 : 0.008%（线路输出时）

信噪比 : 106±4dB

续航 : 约9小时

SD卡最高可支持 : 256G

支持的音乐格式 : 16、24Bit：WAV, FLAC, APE, AIFF (44.1kHz-192kHz) 支持MP3, WMA, ALAC, AAC, OGG等文件, 支持DSD64（DFF、DSF）文件

上图为HM802S抠出电池后的power耳放卡2代，据说HM801是Power耳放卡1代。官方网页说的是可伺候好多数较难推动的耳机。且发热量比以前的更低。笔者实际使用时，也确实感到热度控制良好，与飞傲X7接近。不过，热量控制上，我觉得FIIO X7还是更好些。

power 2代耳放卡的指标如图。相比平衡卡有一定差距。但不是极端挑剔的话，足够足够的了。

电池部分。好吧，我是看不到这些数字符号的意义。但官方声明这个高电压电池组也是性能优化的一个重要部分。

听来听去，有时也会听傻。时常会迷糊，到底哪一个声音才是最真实又最动人的。这里面确实有搭配的学问，音频文件的学问，还有种种听音心理学在作祟，所以HIFI是门玄学这个段子并非空穴来风。人的感觉是很难明确的说清一个道理，一个事件的。

音质和造型上对比的主要对象是FIIO X7和SONY D100。粗略的说这三个声底素质确实接近。并没有出现谁可以完全碾压谁的情况。（题外话，飞傲的设计已经有洋品牌的感觉了。HIFIMAN是比较复古点的感觉。索尼录音笔则是阴差阳错的打入了HIFI圈子。）

除了FIIO X7稍薄一些，D100和HM802S都比较厚重，厚度也非常接近。大致是X7厚度的2倍。

HM802S和索尼D100录音笔

侧面。X7比较先进的感觉。看着也冷艳（听着也有点冷艳）。HM802S造型和音色也有些像，厚实、饱满、温暖。802S是侧面有三个部分在这介绍下，分别是最顶部的hold，和下面的开机（压住上推的模式）以及最底下的一个小孔（复位键）

X7的操作有些弄巧成拙，它两边都有相似的按键，容易出现混淆。且手指、手掌在一侧压按时，另一侧也会因用力而不小心触碰，不是太人性化。说白了工业设计方面，国内产品还是距离索尼等欧美日产品有那么点差距。尽管国外的产品也并不一定就是完美操控体验，但“失误率”特别低。这是目前国内厂商都更该注意提高的部分。

HM802S的声音经过几个小时的对比和安心体验（搭配耳塞主要以达音科DUNU TITAN5为主这塞子完成度相当高！），确实是有着一股“松软”，“柔润”的感觉（这是第一次在HIFIMAN播放器上感到），我的一张32GB SD卡里，存了维也纳新年音乐会的无损WAV文件、张信哲的DSD文件以及各种mp3格式、FLAC格式的散歌。单纯比较硬素质，比如动态，解析，声场，这三方面相比索尼D100录音笔似乎没有差距，感觉是旗鼓相当，只是在高频的表现方式上不同，比如乐器齐奏时，泛高频部分D100更规整，有距离感，厅堂感，但音乐味的确不是那么好听。而HM802S同样表现这种音乐，会显得格外有滋味，是那种包着一层透明的油状物，冲击出来的。耳神经会很自然的去享受那种原本尖锐的高频声响。这是个乐趣。在声场方面，索尼D100监听准确的庄严感，是时不时透露出来的，HM802S不论表现人声还是大编制交响，都会更有音乐的那种流动感，毛刺被抹掉很多。在力度与锐度的平衡上做的很不错。动态起伏也可以非常厉害。这对那些比较刺激的电影原声乐来说是个好事。

相比X7。HM802S也有优势。乐感和素质兼具，在真实与美感之间相当讲究，脱离了传统的大部分中档次国砖常见的中性，平淡。有了更高级的音乐呈现方式，X7在解析力上尽管很难听出两者差距。但在高频表现力上，更为柔美的HM802S确实更有吸引力，这同样体现在一些流行歌曲上，人声方面802S是真的要比X7更容易让我听进去，我可以做到凌晨睡觉前也能享受。X7却不适合夜里听，总之，X7的声底还是偏硬了。飞傲一直没有完全解决的问题就在这。有些遗憾。在解析，声场之类的硬素质都可以做很好的国内HIFI大环境下，乐感，尤其是中频和高频的柔和度做好，目前似乎还是个难题？尽管飞傲的机器在一代比一代更暖一点，但杯水车薪的是，还没彻底搞定。X7具有安卓系统和HIFI属性的玩法和音质，但遗憾在音色上还是欠缺点味道，因此更考验搭配耳塞/耳机。

而HM802S，在我这几天搭配的四五款耳塞/耳机（1000元左右）中，都可以呈现不过度刺激的，中正而温暖的声音，可以久听。这不仅要比飞傲X7更好点，也要比HIFIMAN旗下的顶级型号HM901S更让我耳朵舒坦。

最后，再说下搭配吧。飞傲X7适合搭配低频较厚的，中高频不凸显的耳塞/耳机，例如达音科T5就是这种。T5也适合D100，可缓解前端播放器的冷硬刚猛，呈现细腻的解析和优良的乐感底蕴。不建议搭配中高频很明朗的，比如铁三角CKR9，除非你把音量调很低。

HM802S，我觉得这东西可以说是不挑剔后端。这也是我第一次对HIFIMAN的播放器音质称赞。但要论音质的脱胎换骨，我觉得能用PC-FI方案还是更好。电脑+一千多的台式解码器+耳放，比几乎所有的便携无损播放器，包括D100都要明显的好很多。大耳机、小耳塞的深层次功力都可以完全释放。那体验是无与伦比的爽——就到这吧。