高端音频运算放大器常用技术、排名和选用

本文中，非常何马，希望能带大家了解常用高端音频运算放大器和常用的技术、排名以及选择使用中可能需要关注的几个地方，希望给大家一个有用的参考。

运放

1930年代，可用于实现运算放大器的基础电路开始陆续出现，到1940年代，贝尔实验室开发出了运算放大器概念的实用电路。二战期间，贝尔公司实际上已经开发出了真正的运算放大器，由于战争保密的原因，在战后一段时间才被公开，用于辅助瞄准的M9枪械指示器中用到的电子管电路，是运算放大器诞生的一个标志。

M9枪械指示器使用的电子管运放，摘自《Op Amp Applications》, Walter G. Jung Editor, 2002

1947年，纽约哥伦比亚大学教授John Ragazzini在论文中命名了可以执行如加法、减法、乘法、积分、微分等数学运算的放大器为运算放大器（Operational Amplifier），或简称为运放，英文简写为Op Amp，运算放大器或运放的名称就此诞生。

有别于现代的计算机或数字电路，运算放大器的运算是以模拟电路来执行的，下图是一个简单加法运算电路的示例。

运算放大器加法电路

真空电子管之后的运算放大器是用固态半导体元件模块或是混合集成电路来实现的。

固态半导体运放模块，摘自《Op Amp Applications》, Walter G. Jung Editor, 2002

混合集成电路运放，摘自《Op Amp Applications》, Walter G. Jung Editor, 2002

第一代大规模集成电路运放，是由线性集成电路先驱Robert J.(Bob) Widlar设计，Fairchild半导体公司（2015年被ON Semiconductor公司收购）在1963年推出的μA702和1965年推出的μA709。由于技术还不成熟，μA702没有获得多大成功。μA709也有许多的不足，但是第一款获得大量应用的集成电路运算放大器，是一个经典的里程碑。

第二代运放，也是由Widlar设计，National半导体公司（2011年被Texas Instruments公司收购）于1967年推出的LM101。之后Fairchild半导体公司在1968年推出，由Dave Fullagar设计的μA741，成为了运算放大器的典范和行业的标准。令人惊讶的是，尽管已经过去了五十多年，至今这款电路设计，如Texas Instruments公司的LM741、STMicroelectronics公司的UA741等，竟然仍在商业应用之中。

线性集成电路先驱Robert J.(Bob) Widlar，摘自《Op Amp Applications》, Walter G. Jung Editor, 2002

虽然现代运算放大器的电路设计、工艺和性能有了很多的提高和发展，但还都是以当时第一代和第二代的概念和电路作为设计的起点和基础的。

运算放大器之所以是运算放大器，其理论依据和努力目标，都是基于和实现“理想”运算放大器的假设。“理想”的运算放大器应该具有如下的性质：

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运放的音频应用

当前大家处处都会听到经过了运放处理的声音。许多地方都有运放的存在，比如功放、前级放大器、耳机放大器、唱头放大器、话筒放大器、解码器、有源分频系统、调音台、录音系统，等等。

音频应用中，主要是利用运放接近“理想”的性能，对小信号甚至是微弱信号先进行高质量的放大等处理，再送入后续电路中，或者是作为精密滤波器，来处理或改变信号的频率特性。

因为一般处于小信号的应用之中，音频运放，常常要求有低的噪声、低的失真、快的速度、宽的频带、小的相移、大的负载能力、大的抗干扰能力，等等。

家用音响系统示例，运放主要可能被使用的地方和作用

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常用技术手段

为了尽可能地满足音频应用的需要，并使运放“理想”化，常常要竭尽所能地采取各种技术手段。除了一些常规的工艺技术，以及一些常用的电路结构之外，如电流镜、共射共基放大器、差分输入对、有源负载、电流源和电压源、互补差分输入、互补共射输出、共集输出（轨到轨振幅输出）、负反馈、补偿，等等，以下一些技术，用来针对性地实现运放的高端音频及整体性能。

1）BJT工艺

大家可能都熟知的CMOS（互补金属氧化半导体）电路具有体积小、功耗低、切换速度快、容易数字连接、成本低等优点，目前广泛流行于大规模集成电路或芯片应用中，如中央处理器CPU、图形处理器GPU、信号处理器DSD、音频转换器DAC或ADC等等，大多是使用CMOS工艺来构建的。

但是，CMOS电路的模拟性能往往表现不佳，在音频一般只能作为低端产品使用。而BJT（双极结型晶体管）工艺，具有许多适合模拟电路的优点，如能够实现高的电导率、高的增益、高的速度、低的输入失调电压、低的输入噪声电压、大电流驱动能力，等等，因此，很适合于音频运算放大器使用。高端音频运放，其集成芯片几乎都是基于BJT工艺来实现的。

因为BJT需要有偏置电流才可以正常工作，这个工艺也有其不足之处，最显著的问题就是输入偏置电流较大（一般是几百nA），会使运放偏离“理想”状态，带来误差等影响，对音频应用的影响主要表现在电流噪声相对较大。

2）BiFetT技术

为了弥补BJT输入偏流较大的不足，人们在运放中引入了BiFet技术。这是把BJT（双极结型晶体管）和JFET（结型场效应晶体管）在同一块基片上集成制作的工艺。运放的BJT差分输入对用JFET来代替后，输入偏置电流可以达到极小（一般是几十pA）的值。这类运放就被称作JFET输入的（或JFET）运算放大器，除输入差分对被JFET替代外，其余电路还是基本用BJT来实现的。

应用BiFet技术的JFET输入运放简化电路图，摘自“OPA1641数据表”

DiFet技术

在此基础上，进一步引入DiFet技术，即是使用Dielectrically Isolated（DI）介质隔离工艺，用二氧化硅薄层代替PN结来隔离基片上的各个晶体管。薄层有更小的电容密度，结合JFET，使运放可以实现更小的输入偏置电流（可低至几个pA）。相比常规BiFet，DiFet运放有更低的电压噪声（更靠近BJT的水平），也有更快的速度。

JFET的引入，使得运放有很低的电流噪声。但是同样地，和BJT正好相反，其不足之处是运放的电压噪声和失调电压又相对较大。

3）iPolar工艺

Analog Devices公司使用的利用结合横向沟隔离的垂直（BJT）结隔离工艺，可以在较小的晶片上实现高速度和小功耗，由此带来的高压摆率、低失真和低噪声非常适合高保真音频和其它如高性能仪器的使用。

介质隔离（DI）工艺示意图，摘自《Analysis and Design of Analog Integrated Circuits》, Fifth Edition

4）SuperBeta技术

低噪声是音频运放的重要性能要求，运放的噪声性能与输入级晶体管集电极偏置电流的均方值有反比的关系，因此此电流越大则噪声越小。为了同时达到尽可能小的输入电流和大的集电极电流，有些运算放大器对输入差分对晶体管运用了SuperBeta（超级放大系数）的技术，通过减小基极宽度等工艺措施，使晶体管的电流增益达到如2000~5000倍的数量级，这样运放输入级可以工作在较大的偏置电流（如1mA）以实现较好的噪声性能，同时对速度、带宽等性能也有利，而输入偏流仍然可以保持在较低水平。

5）输入偏置电流取消

输入偏流取消电路，用来提升运放的直流（DC）性能，从而提高精度。通过在输入差分对基极分别接入多集电极晶体管电流源来实现。此方法对降低运放的电压噪声、失调电压等有许多益处，但同时也产生了增加电流噪声、共模噪声和共模失真等的不利影响。

SuperBeta和输入偏流取消电路，摘自《Analysis and Design of Analog Integrated Circuits》, Fifth Edition

6）二级放大结构

一般的运算放大器都是使用由输入、放大和输出组成的三级放大的结构。由于放大器的固有特性，每增加一级放大，都会引入一个相移，是一个不利影响。因此，有的运放，结合SuperBeta技术，采用二级放大结构，来提高相位裕度、改善失真等性能。Analog Devices公司的AD797就采用了这样的技术。

7）大电流输出

电阻都是会产生噪声的，一般是Johnson（热）噪声，与电阻阻值的平方根成正比关系，因此，低噪声电路都尽量使用低阻值的电阻。这就对运算放大器的负载能力提出了要求，同样地，负载能力与运放失真等性能也是密切相关的，所以，音频高性能的运算放大器，都需要设计成具备输出大电流（如大于30~40mA）的能力。音频运放大都使用CB（Complementary Bipolar-互补双极结型晶体管）的输出级结构，来实现快速的大电流输出。

8）非完全补偿放大器

放大器电路一般要将输出电压反馈到其负输入端（负反馈）来达到设计的目的，绝大多数的运算放大器可以实现100%的负反馈（增益为1倍）仍然是稳定的，这类运放被称为是无条件稳定或完全补偿的。有些运放被设计成为仅在一定增益（如5倍）及以上是稳定的，其内部电路也会稍复杂一些，使用条件也更苛刻，如不能简单地加入电容负反馈，但有更高的增益带宽积，也就是频带可以更宽、可以速度更快、压摆率（Slew Rate）更高，等。这类运放被称为是非完全补偿（Decompensated）运放。典型的例子是Texas Instruments公司的OPA627和OPA637，前者设计为单位增益（1倍）稳定，后者为5倍及以上稳定。

9）JFET声音

与以上描述主流思路正好相反的设计想法，运放的输入差分对使用BJT，而后续处理使用JFET，或者全部信号处理回路均使用JFET。这样做的理由是或可能是，与BJT的指数型相比，JFET的平方型转移特性能够更好地抑制人耳敏感且不喜欢的奇次谐波，所以声音会更好听。也可以理解为，与BJT的相比，如果JFET的声音更好听，那是因为少了奇次（主要为3次）谐波，而多了偶次（主要为2次）谐波。但是存在一个问题，不管是几次谐波，都应该是失真。这个设计想法，可能还是有争议的。使用这个思路运放的例子有Analog Devices公司的OP275和OP285、Texas Instruments公司的OPA604和OPA2604等。

BJT和JFET转移特性比较，摘自“OPA604，OPA2604数据表”

提高音频运放性能的技术手段还有许多，如铜线连接、激光矫正、共模反馈、前馈、基片分离，等等，非常何马在这里就不一一细说了。

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常用高端音频运放排名

运放的输入电压噪声，相比其它指标，在高端音频应用，更加容易成为制约运放性能的因素。这项指标，在运放音频应用的整体性能水平上有一定的代表性。以下，按输入电压噪声的高低，参考输入电流噪声和压摆率等，对常用的高端音频运算放大器做一个排名，同时也提供了价格指数。

排名说明：

1）本文以“高端”为目标，因此排名中未包括4通道、低电压和已停产的等运放。全差分运放通常在专业录音设备中使用，这里也没有包含在内；

2）价格指数是指各厂商官方销售渠道给出的购买数量为1的价格，与同样条件下运放NE5532的价格的比值。此价格可能是单个运放电路的（单运放）或两个运放电路（双运放）的价格；

3）列表中运放，除另外标出外，都以SOIC-8（塑封贴片）作为默认封装；

4）失真也是重要的指标之一，但与使用条件（外部电路）密切相关，各运放的官方数据常常没有直接的可比性，且有些运放的数据表上也没有列出此指标，需要进一步的判断。其它的一些指标，如频宽、共模抑制比、电源抑制比等等，也有类似情况；

5）运放的归类叫法较多，如通用运放、仪器运放、高速运放，等等。音频运放一般归于通用运放，但许多运放都可以作为音频使用，所以，并没有明确的界限，这里把可以用于音频的运放称为音频运放，以方便表达。

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选和用的问题

如此多的运放，如何选用可能还不是很容易的。非常何马先来尝试回答几个大家可能感兴趣的问题。

1）BJT输入还是JFET输入的运放更好？

BJT的电压噪声小，JFET电流噪声小，到底应该选用哪一类更正确呢？

一个简单且重要的判据，掌握了就能把握选用的大方向，那就是信号源的电阻值。对于信号源电阻值小的电路，电流噪声可以忽略，就选用BJT（电压噪声小）的；反之，就选用JFET（电流噪声小）的。

信号源电阻大或小，理论上需要经过计算来判断，但一般来说，小于1k欧姆，可以认为是小电阻，当信号源电阻大于1k欧姆时，则最好进一步通过计算来确认。

源电阻不同时不同的主导噪声源，摘自 《Basic Linear Design》, Hank Zumbahlen Editor, 2007 Analog Devices, Inc.

实际应用中，小电阻信号源是常见的，比如动圈唱头、电容式话筒、DAC数模转换芯片、DAC解码器、CD机、有源前级放大器，等等，都是低输出电阻的；也有大电阻的信号源的情况，如无源前级、被动音量控制、电路中串联大电阻的，等等。

2）有输入偏流取消电路、失调电压小的， 就更好吗？

这往往是为了改善直流（DC）性能而增加的手段，对于音频应用，交流性能往往更为重要，而输入偏流取消（或补偿）电路，会使运放输入差分对更容易工作在不对称的状态，从而无法完全取消共模噪声、共模失真等，给运放的性能带来不利影响。举例如Analog Devices公司的OP27和OP270（有输入偏流取消电路），电压噪声指标分别为3和3.2nV/√Hz，低于Texas Instruments公司NE5532（无输入偏流取消电路）的5nV/√Hz，应该有更低的噪声。但是，在有共模电压出现的串联负反馈电路中进行测试，它们的总谐波和噪声（THD+N）性能却劣于NE5532。

因此，有输入偏流取消电路的运放，虽然在有些场合使用是有利的（如直流耦合、直流伺服等），在作音频信号处理时要作谨慎考虑。

3）插拔更换运放可以比较优或劣吗？

运放的引脚基本上是兼容的（分别对单运放和双运放或其它），可以通过插拔分别试听不同的运放来比较声音的不同或优劣。但是，很多情况下这样的比较是不合理的，这是因为运放内部设计的不同，使用的条件，特别是补偿电路的参数等要求，也很可能各有不同。不在最合理的条件下工作，运放的性能很可能会受到限制。再举Texas Instruments公司的OPA637和OPA627和Analog Devices公司的OP37和OP27的例子，其中OPA637和OP37 只能在放大倍数5倍或以上的电路中使用（稳定），如果在小于这个放大倍数的电路中使用，性能无法保证，很可能不能正常工作（相反OPA627和OP27可以）。因此，就如此两个系列的运放（还有其它类似的运放），虽然参数分别基本一致，也是不能随意互换使用的。

OPA637在放大电路增益等于或大于5时使用，摘自“OPA637数据表”

4）价格越贵越好吗？

BiFet工艺比单纯BJT工艺更加复杂，所以JFET输入的运放价格一般比BJT输入的更贵。BJT输入的运放更适合于低输入源电阻的电路，JFET的则相反，各有各的长处，以及适合应用发挥场合。

另一个情况，提高直流性能也是要有一定成本的，高精度的运放也相对昂贵。运放在音频应用中对直流性能并不敏感，因而付出的这代价可能得不到回报，有时还可能适得其反，产生不利影响。

因此，可按实际情况选用合适的运放，而非是价格越贵就越好。

5）金属、陶瓷比塑料封装的更好吗？

同一个型号不同封装的运放，主要的性能指标是基本一致的，没有任何本质的差别。不同封装只在有些参数上有微小的不同，如热阻、温度变化等等。至今，没有任何明确理论依据来证明哪个封装的性能或声音更好。

运放常用封装形式

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小结

运算放大器型号繁多、技术手段多样。然而，只要电路设计合理，运放性能良好且能够正常工作，很多时候人耳是难以分辨出不同运放的声音差别的。非常何马，希望大家能理性看待、合理使用运放。作为模拟电路精彩世界的重要部分，一篇文章是很难覆盖运放的方方面面，遗漏、差错也一定难免，欢迎大家补充、指正。

头条@非常何马，2021.04.15

参考资料：

【1】 Analysis and Design of Analog Integrated Circuits, Fifth Edition, Paul R. Gray, Paul J. Hurst, Stephen H. Lewis, Robert G. Meyer, 2009 © JohnWiley & Sons, Inc.;

【2】 Basic Linear Design, Hank Zumbahlen Editor, 2007 Analog Devices, Inc.;

【3】 Op Amp Applications, Walter G. Jung Editor, 2002 Analog Devices, Inc.;

【4】 Small Signal Audio Design, Second Edition, Douglas Self, 2015 Focal Press;

【5】 文中各运放官方“数据表”（略）。

（文尾）

随身音频的中坚力量——13款中高端小尾巴产品推荐

随身音频领域的产品发展和更新频率之快让人目不暇接，尤其体现在围绕手机音频相关设备的进步方面。举个例子，在两年前，我还曾“预言”小尾巴这种东西不过是昙花一现，市场寿命不会长久。结果两年后的今天我被啪啪打脸，各大品牌纷纷下场做小尾巴，并且还越做越好，各型小尾巴甚至取代了入门播放器成为了烧友们随身听歌的中坚力量——说白了，是我大大低估了手机听歌群体对于音质追求的程度，也低估了当代发烧友对手机流媒体的依赖程度。

除了手机听歌，小尾巴的另一个优势是可以作为“外置声卡”的角色，连接电脑尤其是笔记本电脑使用，在当今电脑主板集成声卡普遍音质不佳的前提下，小尾巴以相对低廉的价格和极为便利的体积发挥USB-DAC的作用，能瞬间提升电脑设备的音质。

在今年7月，我就有想法把市面上主流的小尾巴产品收集起来做一个筛选，写一个横评，来推荐给烧友。在此过程中，我逐步舍弃了入门级小尾巴产品，因为这类型的产品功能和形态都大同小异，同价位在音质层面也拉不开差距。最后，我把横评的范围锁定在了中高端小尾巴之中，这类产品一般都身负一定的品牌特色、设计风格和功能亮点，同时音质也比入门级产品要好上不少。当然价格上也会高一些。

经过两三个月的试听、筛选与沟通，最终选定了本文中来自13个品牌的16款小尾巴产品（其中3款属于相同产品形态或同一型号的细分型号，所以放在一起介绍）来进行介绍与推荐，每一款都将对其产品形态、特性、功能、价格进行描述，方便有需求的烧友们进行选购。由于本人能力和时间有限，这16款小尾巴只是涵盖目前市场上主流的、口碑评价也还不错的代表性产品，并未覆盖所有的品牌和型号。介绍顺序以价格从低到高，推荐不分排名先后。另外，我提前帮助大家收集了这些产品在大促期间的优惠信息，写在每个产品末尾，希望能对大家有帮助（优惠信息仅供参考，以实际为准）。

DD HiFi TC35PRO/TC44PRO（mountain2）（售价398/498元）

DD的这两个尾巴形态上很有意思，一方面省却了线材的麻烦，可以直接插在手机上；另一方面有3.5和4.4两个版本，适配不同插头的耳机。在形状和位置的设计上DD很是下了功夫，既不会因为耳机插头的位置干扰正常握持手机的姿势，又不会因为小尾巴和手机之间空隙太小导致插不了耳机。另外由于TC35PRO/TC44PRO（mountain2，下同）本身过于小巧又是金属材质有点滑，DD贴心地标配了一个很有格调的牛皮小挂绳，既好看又实用。

TC35PRO、TC44PRO的声音风格存在一定差异，TC35PRO的调音更偏向温润暖厚的流行风格，使用单片CS43131解码和ES9603Q独立运放，做到了声音风格符合大众喜好的同时推力不会太小（65mW，@32Ω负载），实际测试下来能推动当前市面上绝大多数标配3.5插头线材的耳塞。基本上TC35PRO推不动的，差不多就得上播放器了。而TC44PRO采用了两片CS43131，声音相对更加均衡且有力，百搭性更好。由于驱动力达到了120mW（@32Ω负载）且搭载了4.4mm平衡插孔，可以支持更多HiFi耳机耳塞。

就本人实际使用这两款小尾巴两个多月的体验来看，TC35PRO、TC44PRO在我这属于出勤里颇高的小尾巴，最大优势是体积小和无线材束缚，出门前随手拿起来放口袋里就能在路上畅听音乐，这个便利性是本文中其他小尾巴所不能比拟的。另外单就声音而言，这两款小尾巴也超出了入门级的范畴，无论调音还是音质都是同价位的佼佼者，非常值得推荐。

今年大促期间，两款尾巴均参加淘宝平台的官方立减，预估约85折优惠。

七彩虹 M1P（售价499元）

七彩虹M1P属于后来居上的一款传统型小尾巴，本身是自家M1的换代产品，却以饱满的音色和较高的素质、良好的驱动力迅速成为中高端小尾巴的新秀，获得了不少烧友的青睐。我在成都展和北京展上听到的时候，估价在1000左右，没想到最后才499……

M1P的外观设计是简约稳重的类型，枪灰色的配色加上沉甸甸的手感，个人觉得更适合男生。虽然没有屏幕但并不是入门级小尾巴，在音质和功能上做到了出类拔萃。M1P采用AK4493SEQ解码芯片，双XR2001独立运放，并且支持3.5+4.4耳机孔输出和高低两档增益可调。输出方面单端有125mW（@32Ω）的推力，平衡为240mW（@32Ω），在小尾巴里算是很不错的成绩。

M1P的声音风格是厚实、稳重、有冲击力但润度很棒的类型，泛流行方面有很好的适应性和实际声音表现。得益于扎实的低频和润泽的中频，M1P的流行表现非常顶，这也是让我第一印象很好的主要原因，饱满的声音和丰富的细节，很容易让人对它的声音给予肯定。而高频方面也没有为了迎合整体风格做明显的缩减，仍然有不错的解析力和延伸度。M1P的声场是舞台型的，听大编制会有点吃亏，但作为日常出门用的小尾巴而言，已经非常出色了。很适合预算在500元内，且对音质有一定要求的数码爱好者或发烧友选择。

山灵 UA3（售价598元）

山灵UA3也是一款没有屏幕，但外观设计比较有特色的小尾巴。标志性的三个按键在机身正面，很有辨识度。全金属的机身加上细腻喷砂工艺，以及银、黑、绿三种可选颜色，让UA3成为同价位颜值出众的产品。

硬件方面UA3采用的是AK4493SEQ解码，双RT6863独立耳放芯片，最高支持到32/768，DSD512，具有3.5+4.4双接口，单端输出125mW（@32Ω），平衡输出211mW（@32Ω）。作为进阶级别的小尾巴推力和声音都是很有诚意的。此外，还支持官方APP Eddict Player控制，可以调整滤波、高低增益、设置按键功能等。山灵还给UA3设计了一个Switch模式，可以插上Switch作为游戏机的外置解码耳放使用。

UA3的声音是比较均衡直白的，力度感和线条感比较强，能够清晰感受到和手机直推以及入门级转接线小尾巴的音质差异，一耳朵提升很大。调音风格方面没有刻意专注于某个曲风，而是在综合素质方面拉得比较开，往尽可能全面的方向去走。搭配稍微好一些的耳机耳塞，可以获得很棒的声音体验。在同级别小尾巴中，UA3的高频表现和声场宽度方面优势明显，很有自家播放器M3U的影子。在耳机的搭配方面也比较友好，适合作为入门级播放器的替代品使用。

大促期间UA3到手价预估510元。

飞傲 KA5（售价799元）

KA5是目前飞傲家最高端的小尾巴，即使新出的KA13在某些方面指标比KA5更强，但KA5的声音仍然有较高的水准，以及出色的音乐性表达。同时作为官方定价799的产品，拥有独立音量控制和显示屏，在可玩性和专业度上都要更胜一筹。作为一向诚意满满的品牌，KA5具有独立本地操作系统，同时支持APP互联，并标配了TYPE-C和苹果Lighting线材。硬件配置上是双CS43198解码芯片和双8261耳放，同样配备了3.5+4.4双输出接口。单端输出达到122mW（@32Ω），平衡输出265mW（@32Ω）。

KA5是典型的“同价位里配置更能打”以及“同配置里价格更能打”的不讲武德型选手，即使从发布时间来看已经不是最新产品，但非常老练的调音以及颇具韵味的泛流行听感依然保持着强悍的产品竞争力。顺带一提，KA5是第一个让我觉得“打脸”的小尾巴产品，就是它让我改变了“小尾巴没前途”的想法，从此愿意带出门搭配手机听歌的。KA5走的是比较稳健的流行风格，双43198芯片的良好调校带来了优秀的声音素质，加上厚润的调音，让KA5一度成为千元内最强流行小尾巴。中频厚度密度出色，高频延伸平滑有光泽感，低频拳拳到肉质量兼具。

最后，作为同一代外观设计里最成熟的旗舰款，KA5的外观富有科技感，大方美观，体积控制也恰到好处，黑色酷，白色靓，属于非常成功的产品了。

今年大促期间KA5参与满减活动，预估到手价679元。

水月雨 水解2Ti（售价999.77元）

虽然我从来不说“厂家价格定低了”之类的吹捧之词，但水解2Ti定价出来的时候确实让我意外。毕竟成都展上第一次听的时候我就觉得声音素质很棒，加上这个外观设计，妥妥的旗舰级小尾巴产品，然而最终定价和上一代水解2式一致，妥妥的加量不加价了。

水解2Ti的外观设计非常亮眼，乍一看这种感觉既不是镜面又不是磨砂的金属质感让人没有耳目一新的感觉，但越看越耐看；更惊喜的是翻过来看背面，透明面板的设计是完全不同的风格，透过面板能清晰地看到电路板和元器件，极具科技感。

水解2Ti的解码是双CS43198，两枚独立双通道耳放芯片，官方宣称“满血全套HiFi音频电路”，失真低至0.0001%，信纳比超116dB。具备3.5+4.4双接口，输出功率最大可达280mW（@32Ω）水解2Ti同样具有独立音量控制且多达百级，实际使用时可以实现几乎没有阶梯落差的音量调节体验。由此可见，虽然没有屏幕，但水解2Ti本身具备的功能和声音水准都很可观。

水解2Ti的声音风格与水司的耳机具有极高的一致性，干净、通透，力度感强、音色还原准。从前端的角度来说搭配耳机会比较好搭，易于发挥耳机本来的音色和素质而水解2Ti本身不会成为瓶颈。实测下来大部分耳塞和随身耳机都可以充分驱动（特别难伺候的除外），三频表现、声场、动态方面均无短板，高频表现尤其出彩。均衡的风格对于初烧与老烧都挺合适。

大促期间预计优惠幅度80元。

AK HC2（售价1299元）

AK HC2是Astell&Kern定位中端的小尾巴产品，有基础款（银灰色）和粉色、蓝色、橙色三个不同的联名款。和一般同价位小尾巴不同的是HC2是固定线材设计的，好处是可靠性强且设计的一体感很棒，但是无法折腾换线。

HC2采用双CS43198解码芯片，是融合AK在播放器上的产品设计经验研发的小尾巴产品，耳机输出口为4.4mm平衡，支持平衡插头的耳机。事实证明哪怕是小尾巴产品，AK也能在设计上玩出花来，六面体棱柱造型加上机身正面的一道画龙点睛的阶梯式落差，产品美感浑然天成。HC2同样支持手机、PC和IOS设备（需使用Lighting转接头），应用场景广泛。此外HC2还是一款通过了roon测试认证的音频设备。

声音依然是AK的核心竞争力，在艾利和的调校下HC2的声音有着暖厚的声底和在此之上扎实且充满韵味的中频、低频表现，高频不是清亮类型但解析力和延伸同样抢眼；无论是流行人声还是场面较大的电影原声、古典交响，HC2都能以出色的乐感征服听者，这也是本文介绍的产品中为数不多的以直接听感取胜的小尾巴产品。当然，双CS43198仍然保证了HC2的声音素质过硬，只是“素质为听感服务”是AK产品的一贯态度。

除了声音外，HC2在自身出色设计的基础上又推出了蓝色限量版以及粉色（大桥彩香合作款）、橙色（fripside合作款），具有时尚和潮玩的属性。大促期间，HC2银灰色预估到手1149元，粉蓝橙色预估到手1249元。

乐图 S2（售价1499元）

乐图S2自发布以来，一直是比较低调的产品，与乐图的品牌调性相符。同时，其自身偏监听的声音风格也有几分“与世无争”的意思。但在我看来，和前代产品S1相比S2还是有不少有意思的地方。

外观设计上S2偏苗条一些，独立音量控制、高低两档增益、显示屏和3.5、4.4双接口一样不少。全黑色的机身偏“专业范”，金属机身的工艺质感一丝不苟，非常优秀，甚至屏幕部分还是3D弧面玻璃。从整体气质来看，S2更偏向“工具”而不是“玩具”，毕竟品牌自身也做录音设备。而在产品形态上，乐图S2应该是小尾巴中最有想法的之一。除了上面提到的功能配置外，S2内置了五种PMEQ音效和8中ATE音频滤波器（实测声音变化明显），相互之间搭配组合，可以根据大家的听音喜好来调整设置。同时，和其他中高端小尾巴突出音质和输出功率不同，乐图S2更注重使用的便利性和多样化的功能，其自身在运行时功耗很低，发热也几乎没有。

音质方面，S2走的是均衡清淡的监听路线（不开音效和调整滤波的情况下），三频素质不错，声场开阔，动态表现比较克制。开启不同风格走向的EQ和滤波之后声音会有比较大的变化，风格性也会变强起来。在1000多元的小尾巴中S2的硬素质不算最强，但可玩性绝对是最丰富的，功能设置和稳定性也是佼佼者的存在。最后，S2标配的线材有长短线各一条：短线用于直连手机，长线则可以配合标配的背夹，让手机乖乖躺在包里，S2则可以夹在衣服、包包背带上，通过遥控功能，在听歌时解放手机和双手。

S2参加平台满减活动。，预估优惠约250元。

乾龙盛 MC01/MC01se（售价1499元）

乾龙盛MC01和MC01se作为同一型号的两个分支，主要区别在于一个是3.5/4.4双接口输出，另一个则是专攻3.5单端输出。如果你的耳机是3.5插头，那么可以选择MC01se获得针对性调校的更佳听感（相对MC01标准版的单端而言）；而如果是平衡口的耳机，那就选择MC01即可。

MC01（se）的外观设计很有科技感，结合金属外壳来看质感也很棒，除了显示屏外，MC01侧边还有独立音量键和功能按键。两个型号都有灰色和红色可选。

MC01的解码芯片是两枚QFN封装的CS43131，配合两枚大功率耳放芯片（MC01se为一枚），两个型号均支持两档增益。MC01和MC01se的单端最大输出均为130mW（@32Ω），MC01的平衡口最大输出则为260mW（@32Ω）。

相比推力和硬素质，乾龙盛的产品似乎更注重声音的质感和韵味。MC01无论哪个型号声音都是厚重大气，突出质感与韵味，正是如今入门级播放器缺失的声音特质。要说具体区别的话，MC01相对更加均衡一些，味道与音质并重，无论聆听人声还是乐器曲目，都能带来类似磁带机的模拟感。同时与其他品牌的产品相比，MC01自身包含的“数码味”是相当少的，喜欢韵味和质感的烧友不要错过。而MC01se和01单端的区别主要在于声音的动态与气势更强，场面感更大，整体更加浑厚和润泽一些。我在听了MC01之后，最大的遗憾是“这要是一台便携播放器就好了”。

MC01和MC01se大促期间预估优惠幅度在100元左右。

凯音 RU6/RU7（售价1599/1899元）

凯音的RU6和RU7也算是表现凯音在小尾巴设计思路上“与众不同”的代表作品。别人做小尾巴大多是双43198或43131，凯音的两个小尾巴产品一个是R2R一个是1Bit，属实不走寻常路但又能在声音上让人折服。

两款产品的设计语言基本一样，RU6在体型上比RU7要丰满一些。机身都是金属+正面玻璃结构，简洁明快的同时美观度很高，侧边的按键逻辑也基本相同。RU6和RU7都有做工不错的官方皮套，不过RU7是标配，RU6需单独购买。

RU6采用分立式R2R梯形结构DAC电路，单端与平衡输出功率分别可达138mW和213mW（均为@32Ω），拥有R2R标志性的OS和NOS双模式，具备3.5和4.4双插口输出。RU6音色的最大特点就是柔和细腻，声音自然宽松，同时还带有凯音独特的厚度感。除了流行人声之外，对于乐器质感也有很好地表达，可以说只要你喜欢R2R的音色，那RU6基本就是个万金油小尾巴。

RU7是分立电阻1Bit小尾巴，双功放并联四通道架构，比起RU6在输出功率上有较大提升，单端输出功率160mW，平衡则可达400mW（均为@32Ω）。从声音风格上看，RU7更适合大动态、大场面的音乐，在小尾巴中听古典是一把好手，驱动能力也更强悍，能把一部分混合单元旗舰塞推得有声有色。

RU6和RU7都是凯音小尾巴的“当家花旦”，烧友可以根据自己的听音喜好和喜欢的曲目类型来在两者之间选择。今年大促期间两款产品会有小幅度优惠，感兴趣的烧友可以关注。

海贝 FC6（售价1998元）

作为一款售价接近2000元的小尾巴，海贝FC6有着与定价极其不符的苗条身材，在本篇文章里的传统造型小尾巴中最为小巧。不仅如此，FC6还采用了海贝看家的DARWIN架构和R2R技术，双OPA1622独立耳放设计，在声音上有着完整播放器音频架构的加持。FC6仅有一个3.5单端耳机孔，输出功率100mW。和别的产品堆料堆声音不同，FC6在综合层面做了合理而有个性的取舍。

从独特的皮质包装（收纳）盒、标配皮套，到FC6机身正面的按键、彩色指示灯，以及显示内容时爱用大面积色块的显示屏，都彰显着海贝寄托在这款产品身上的独特审美与设计语言。FC6虽然小巧，仍然具有独立的32级物理音量按键且带不带皮套都非常好按，属实是用户导向的设计型产品。

从声音角度来看FC6既不是素质爆表也不是极具厚重感的HuFi类型，整体音色轻盈、宽松，富有模拟味道。作为R2R小尾巴，同样具有OS和NOS两种采样模式，可以获得不同类型的回放效果。此外，DAWIN架构给FC6配置了多种定制滤波器设置供用户选择，以适配不同的音乐类型和听音喜好。就个人而言，对于FC6这种极富个性的产品内外设计是非常有好感的。

海贝FC6今年大促优惠力度非常大，预估到手价998元，属于惊爆价格了。

DITA Navigator（售价2280元）

DITA的首款小尾巴产品Navigator在今年北京展上露面，发布时间其实不长。由于其独特的造型和自带螺丝刀、可变身支架的设计，刚发布就受到大家的关注。Navigator的特殊造型即使在整个随身音频界也属于相当特立独行的，硬核且新潮。即使不说刚才的附加功能和“解压”属性，单单这个机身设计，粗犷又不失精细的外观、户外风浓厚的挂绳、宽大的音量按键等等，处处透着作为“小尾巴”的与众不同，符合官方对其作为音频产品却自带“生活玩伴”属性的定位。

配置方面Navigator采用了双ES9219DAC，3.5+4.4的双插孔组合，输出功率为单端110mW（@32Ω），平衡340mW（@32Ω）。侧边两枚宽大的独立按键负责音量控制。Navigator的标配线材设计风格与解码耳放本体如出一辙，有意思的是线身部分非常细长，可以轻松在手指上绕好几圈。

Navigator的声音一开声就能感受到那份“火力全开”的热情，充满能量感的声音和大声场、高动态的碰撞感让整体声音表现清澈、通透、有力之余又不失平衡，和DITA家的耳机产品风格类似。如果聆听泛流行的话会给喜欢“听得爽”的烧友如鱼得水的感受。客观来说Navigator的声音并不像外观那么特立独行，反倒是有几分监听味道，如此风格加上相对强大的驱动能力，也便于烧友用来衡量自己耳机的声音水平。我本人是非常喜欢Navigator这样的设计，到手后很长一段时间里都是爱不释手的。

iFi Go Bar（售价2280元）

iFi给Go Bar起的官方外号叫“音乐能量棒”，可以说是非常贴切。因为这条小尾巴看似其貌不扬，实际却“背”藏玄机，虽然是个便携“外挂”型产品却具备了iFi家不少看家的功能与技术。像XBass+、XSpace模式、iEMatch等。同时，Go Bar是个不折不扣的“小钢炮”，输出水平达到了同类型产品中堪称恐怖的单端300mW、平衡475mW（均为@32Ω负载）。可以驱动绝大多数耳塞和便携耳机，甚至包括一些低阻头戴式大耳机。

Go Bar的声音非常有热情、有活力，在强大素质的加持下，具有均衡、三频素质强悍、两端能量充沛的音质特点，风格上偏外向，可以适配不同风格的音乐类型。低频质感、量感和下潜表现都十分优秀，中频直白而有颗粒感，高频清亮，解析喜人；声场和动态表现也可圈可点。这么说吧，如果你对音质的要求不是极致到一定要用高端播放器的话，那么Go Bar基本上可以当作一个小型的“播放器”使用，声音也完全对得起自身的价格定位。

除此以外Go Bar的功能也非常之多且很有用。比如上面提到的XBass+、XSpace可以调节低音和声场的效果；iEMatch可以降低输出功率以适配一些低阻高敏、容易过推的耳塞；可调节数字滤波器可以让用户选择自己喜欢的风格；可调节增益能够灵活适配不同的耳机耳塞等。喜欢多功能和高可玩度，同时对小尾巴音质较高的小伙伴不会对Go Bar失望。

近期的大促，iFi Go Bar参加电商平台优惠活动，预估优惠幅度约15%折扣。

乐彼 W4（售价2999元）

乐彼的W4是一台声音和功能都十分全面的小尾巴产品。2999元的售价虽然不低，但实际使用过后还是会被它的强大、全面所折服。乐彼LP5108旗舰DAC+耳放芯片作为W4的内核，在实现低失真、高动态、大推力的同时功耗反而实现缩减，实属强大。W4的最大输出功率超过了400mW（@32Ω），同时还能保证远低于0.01%的失真。

W4内置的两组调音分别适合流行人声等注重宽松韵味的曲目，以及注重解析与层次感的大编制古典等曲目。但不管选择哪种调音，都能获得整体上平衡、中正、温润的声音表现，一个字就是“稳”。根据我的日常听音经验，W4的声音实在不像小尾巴发出来的，更像是一款中高端播放器发出的声音，其素质水平确实足以在小尾巴之中傲视群雄；而其本身参数也与播放器相似，唯一区别可能就是W4需要依赖手机或电脑作为音源了。此外W4还有多种内置EQ可供选择，以及针对不同耳机和聆听场景的听感优化，还有SPDIF输出，总之小尾巴能有的功能，W4都替你想到了。

W4的外观设计漂亮且独特，沿对角线方向布置的屏幕，以及旋转+按压一体的功能旋钮，配上浅蓝色的皮套（需另购），颜值方面和声音一样能打。

乐彼W4这样的产品形态和声音水准，说实话对同价位播放器来说是个不小的挑战；对于烧友来说，如果想要购买一款音质和功能都做到“优秀”的小尾巴，那么W4会是一个很好的选择。

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