打造一款有“高级感”的音箱，究竟有多难？

自1877年开始，声音记录的大敌之一，就是失真。

这年爱迪生发明了滚筒留声机，声音的震动通过一根尖细的刻针，在脆弱的锡箔表面留下痕迹，如此，无形的声音便得以被有形的载体记录下来，而在播放时只要反向重复这一过程，声音就会被重放出来。

瞬间之感动从此成为永恒之回忆，人类欢欣鼓舞，激动不已。

然而很快，大家便发现了滚筒留声机的缺点：噪音。

声音的能量实在是太微弱了。

一阵微风足以扰动刻针的运行，地面的轻颤足以毁掉歌手的浅吟，更不要提摇动滚筒时机器轴承摩擦的声音，那简直就是所有留声机的噩梦。所以早期的乐手不得不一股脑地挤在喇叭前面，用尽全身的力气，吐出自己肺部的最后一口空气，只为让自己的声音能在锡箔上留下更重的痕迹。

电声学的发展为这个行业带来了另一种可能：20 世纪 20 年代，动圈、铝带和电容式拾音器终于被开发了出来。微小的声音被这些灵敏的设备拾取后转换为电流，再被无数倍地放大。声音这匹野马终于被套上了笼头，不过人们很快就发现了另一个问题。

失真。

依然是失真。

声是一种能量极其微弱的机械震动，我们日常交谈的音量如果换算成声功率，那么只有0.0001W左右。然而想要驱动由一枚沉重的音箱单元发出相同的声音，我们却需要几十几百甚至上千W的电能。因此在将声信号转变为电信号之后，我们必须对微弱的电信号进行放大，几万甚至几百万倍地将其放大，最终才能让这些电流驱动扬声器，重新震动空气，发出声音。

这意味着即便是一点轻微的失真，在经过成万倍的放大之后，也会变成可怕的噪音。

1927年，贝尔实验室参照离心调速器原理，发明了划时代的负反馈技术。所谓负反馈，便是将输出信号反相变为负值，按照一定比例反馈于输入端后得到误差信号，再利用误差信号进行修正，从而降低失真。从此，即便是电子管放大器，也能将失真降低到1%甚至更低的地步，人类甚至从此可以使用电子管来进行运算放大，这为后来的电子信息科学打下了基础。

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而随着70年代晶体管的大量运用，深度负反馈电路开始被应用于放大器之中。所谓“深度负反馈”，乃是利用晶体管提醒，将负反馈深度提升到50dB甚至更高，通过这种手段，人们可以将失真降低到0.01％甚至更低，只不过对于发烧友来说，这样的精度似乎依然不够。就像是电影《无双》里说的那样。

要准确到什么地步？

千分之一毫米？

不够。

万分之一毫米？

还不够。

我们要做到的，是原版的味道。

发烧友对低失真的追求是没有极限的，何况晶体管放大器虽然能够有效降低谐波失真，但也有瞬态互调失真这一缺点——所谓瞬态互调失真，是在负反馈过程中由于晶体管电路固有缺陷所引发的一种失真。

晶体管放大器为了减少失真，通常要使用深度负反馈技术，但是为了减少深度负反馈所引起的高频寄生振荡，人们又要在晶体管集电极和基极之间引入电容以滞后高频相位。但问题在于，电容总是需要充电的。

而充电一定是需要时间的。

所以当一个瞬态很快的信号被输入时，由于电容来不及充电，便可能造成系统中负反馈暂时失效，输出过载，信号削波，而这也一度成为了家喻户晓的“晶体管声”。

那么要怎么解决这个问题呢？

选用更好的元器件、进行更复杂的补偿，针对高速瞬态进行优化，当然这些都是办法，然而却不是从根本上解决问题的办法。

直到20世纪末，随着模拟电子技术的进步，人们终于想到了一个根本性的解决方案，那就是用电流模（Current-mode）电路，代替电压模（voltage mode）电路。

所谓电流模电路，就是使用电流代替电压作为变量，进行信号处理的电路。2004年的一个春天，扬州大学信息工程学院的一个学生，在进行电流模通信线路实验时错误地将电路进行了组装。然而让他意外的是，这个不能处理通信信号的电路，却拥有极低的瞬态互调失真，而且具备高速放大性能。

这让身为发烧友的他如获至宝，很快，同年秋天，运用全新的设计思路和拓扑结构的第一台电流模音频功率放大器就在实验室里诞生了。在这种放大电路上，影响速度和带宽的晶体管级间电容工作在阻抗很低的节点上，能够消除瞬态互调失真，同时实现超宽频带、高速、低失真和低噪声放大。第二年，他申请了一项名为“电流模高保真功率放大器”的专利。同年，他在《电声技术》上发表了一篇名为《基于电流模技术的高保真声频放大器》的文章，他乐观地认为，电流模高保真声频放大器由于采用了高速通信和视频处理技术中新兴的电流模技术，实现了超宽频带、高速、低失真和低噪声放大，其性能较传统电压模式高 保真放大器有突破性的提高，因此“将对未来高保真声频功率放大器技术产生深远影响”。

只不过令人遗憾的是，在第二年的毕业招聘会上，这个学生折戟沉沙，面试惨败，最后他不得不找到招聘主管，给他出示了自己在电声技术上发表的文章，才换来了试用的机会。而他寄予厚望的电流模功放，也毫无动静，仿佛从来没有出现过一样。

时光荏苒，曾经的少年已经成为了一家纳斯达克上市的美国集成电路设计公司的工程师，不过他依然没有忘记自己昔日的电流模功放项目。在经过岁月的洗礼后，他愈发深刻地意识到了电流模放大器的缺点——由于放大器性能依赖分立器件的配对和筛选，电流模放大器内部的跨导线性回路对晶体管的匹配有严格的要求，因此存在产品一致性、以及实际生产成本较高的问题。

有些厂家——比如美国马兰士——试图用晶体管+传统元器件结合的方案来实现电流模放大电路，因此导致产品拥有昂贵的售价和巨大的体积。然而对与具备了芯片设计与开发经验的工程师来说，他的面前却有一条新的道路，那就是另起炉灶。

终于，在曾参与设计了经典的单片大功率IC LM3886，LM1875的前美国国家半导体（NSC）资深高性能音频IC设计师Eddie的帮助下，他不仅解决了元件配对的问题，更是彻底将电流模放大部件进行了芯片化实现。

经过反复的调试，2007年，世界上首台运用电流模技术的耳机放大器CMA800诞生了。CMA就是电流模放大（Current Mode Amplification）的英文缩写，它失真低至0.0004%,，瞬态互调失真（TIMD）低不可测，更小的能量损耗，以及高至2000W的放大功率，让电流模放大器成为了理想的放大电路。CMA800转换速率随输入信号线性增长没有任何限制，驱动真实负载频宽高达700kHz，技术上堪称完美的放大器！

这意味着对于使用了电流模放大技术的音箱来说，放大器完全不会成为音质的瓶颈。音源处的潺潺小溪，汇聚成为输入到扬声器的惊涛骇浪，然而纯度却始终如一。而第一个用上这个电流模放大技术的音箱品牌，是如比扬（rubyoung）。

2020年，针对蓝牙音箱领域，如比扬联合旷世共同研发的HDA100D芯片诞生，这是首款高集成度的针对蓝牙音箱的定制芯片，承载了如比扬人对音频的多年技术沉淀和音质的偏执的追求。

依靠HDA100D芯片的独特优势，如比扬先后推出了两大类定位不同的蓝牙音箱产品。

一种是以R630、R830为代表的家用艺术蓝牙音箱。最大240W的电流模放大，低至0.0002%的放大失真，使得如比扬 R830能以一个非常紧凑的体积，使用双5.25英寸定制玻纤材质麦哲伦折痕喇叭低音单元与双1英寸丝膜球顶高音单元，在高声压级下达到50Hz的低频下潜。

虽然丝膜球顶高音一般会在高频略有衰减，然而从实测频响来看，电流模放大器的高带宽优势依然一览无余，如比扬 R830在20KHz以上依然还有响应，并没有像很多音箱一样直接在20KHz做滤波，这样能够换来更加自然的高频听感。从整体听感来看，如比扬R830的声音取向并非是追求准确的“监听风”，而是更加趋于温暖的“醇厚风”，由于这款音箱的使用场景更加丰富，因此轴向频响并不平直，而侧重于在高声压级下进行音乐回放。

近场30cm测量，HIFI模式

源自高通的5.1蓝牙3031芯片，则赋予了它高达30米的蓝牙连接范围。同时针对不同环境的不同听音需求，如比扬R830采用了ADI生产的DSP芯片，配合自研的DSP2.0系统，提供了OUTDOOR、HIFI和AMBIENT三种音效预设。

在OUTDOOR（户外）模式下，如比扬 R830会对低频抬升，以补偿户外开阔区域中的低频衰减。而在AMBIENT（氛围）模式下，如比扬 R830会对高频进行适度提升，以换取更加愉悦刺激的听感。

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当然，R830身上足以艳惊四座的，除了声音之外，更有其奢侈品级别的做工与配件——作为一个“准专业”人士来说，R830最让我感到惊艳的是音箱两侧用来调节音效和音量的电位器。这两个电位器手感绝佳，阻尼恰到好处，即便是与售价是它数倍乃至十数倍的专业器材比起来，也丝毫不会逊色。

​细节的处处用心，反映了品牌的格调与其定位。如比扬希望R830能够成为“文艺青年家中的最后一台蓝牙音箱”，因此在做工用料上更是不遗余力，13mm的木制封闭式箱体外面覆盖的，是意大利进口的Alcantara翻毛皮，音箱手工缝线工艺精湛，触手柔软温暖，典雅大方。

​而独家专利音箱布面印刷技术，使得音画合一成为可能，视觉艺术与声音艺术的双重感官体验，在R830身上合二为一。用户可以根据需求自由定制面板图案，比如这个面板，跟我媳妇的爱马仕大毛巾就相得益彰。

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当然你也可以把这个面板换成其他你喜欢的图案，而且整个过程相当之方便：你只要给如比扬旗舰店的客服提供一张16：9的高清大图，客服会在7个工作日内完成印染，然后将定制面板快递给你。

而得益于电流模放大器的转换效率极高、较传统放大器有超过1/3以上的能耗降低的特性，如比扬也开发了M430便携户外蓝牙音箱。M430的总重量仅有3.3Kg，正面投影相当于一张A4纸。然而在小巧的体积背后，却蕴藏着巨大的能量。

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高达60W的超低失真电流模放大电路，推动2枚4英寸铁氧体低音单元，与2枚0.75英寸丝膜球顶高音，不仅能够在紧凑的体积下实现低至55Hz的下潜，更能爆发出超过100dB的声压级，在户外野营时能够轻而易举地将声音传遍整个营地。

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最高长达70小时的续航时长与反向充电能力，更是彻底解决你的“续航焦虑”，让M430真正成为能陪你一起畅玩三天三夜的旅行伴侣。同时独家专利音箱布面印刷技术，手感绝佳的电位器，与奢侈品级别的手工皮具缝制外观，更是在实力之外，打造出了便携蓝牙音箱的颜值天花板

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温暖醇厚、汹涌澎湃的声音，精湛绝伦的制作工艺，配合复古优雅的外观，造就了极具特色的人文音箱。在如比扬激进前沿的技术路线背后，是他们对艺术美学的不懈追求，视觉与声音的艺术感受，在此融为一体，升华为一种更加细腻的生活美学体验。如果我们说“万元以下听个响“的话，那么为什么不用如比扬去听个更加澎湃、更加优雅、更加具有艺术气息的响声呢？

天龙AVC-X8500H试用！近十年来我用过最好的一台家庭影院合并功放

总的来讲，我和天龙是并没有什么缘分的。

在天龙还有A11XVA和A1的年代里，我买不起高端天龙。

而当时的在中端这个价位上，我更偏向于日系中最有欧美味道的Sony。

在Sony还在认真做家庭影院功放的时候，ES纯音典范这个系列，的确是不同于其他日系功放的异类。

抛开Sony功放，在HD音频到来之前，我也更喜欢Yamaha——因为那种各个声道的融合度，声音过渡，当时的天龙是不如Yamaha的，它总有断层的感觉。

当时天龙AV功放的卖点在哪里呢？厚声和凌厉，在AC3和DTS时代的天龙，是日系中公认风格最凶猛的功放。

天龙HD时代合并机旗舰A1HDA

而天龙，最经典的合并式功放，一是进入HD时代之后的旗舰产品——A1HDA。

中置电源，放大模块分置两边

喇叭端子也分置于两边

在这个时代诞生了不少经典，例如第一台HD功放AVR3808，又例如巅峰时期的AVR4810。

但是在AVR4810之后，天龙粉都认为这个品牌的功放变味了，在走下坡路，表现有两点：

1、蛮横且据有冲击力的中低频不见了？

2、对白明显变薄，让人无法接受！

历史上来看，我自己掏钱买的天龙AV功放只有一台。而且运气不好买来没多久就坏了，当时找商家换了一台Yamaha。

但过去十年天龙所有的中高端功放，我都亲手用过。

买功放和买车一样，真的需要缘分。就像我很喜欢马自达这个品牌，但每一次换车的时候，都会错过。

在进入全景声时代之后，DM公司的两个家庭影院品牌天龙和马兰士功放都有非常明显的进步。

马兰士的家庭影院功放终于让各个声道无差别地融合在了一起，并且声音日益硬朗，简单的讲更影院了。

而天龙在保持了灵动声音特质的同时，声音开始又慢慢变厚。

天龙AVR-X6400H

拿天龙最新的AVR-X6400H来讲，对白就明显比两年前的AVR-X6200H厚实不少。我试用完AVR-X6400H后，我还把这台功放寄给了一位天龙AVR-X6200H的粉丝。

这位朋友是一位钢琴老师，对声音的敏感性并不在我之下。而他经过详细的AB对比之后，和我的看法完全一致。

在很长一段时间之内，包括进入全景声时代的AVR-X7200WA时期。我认为天龙功放一直在进步，但我依然不会掏钱购买。

天龙的声场、声音细节、空间重现能力，我是完完全全认同的。但就是对白这一项，我无法接受。

因为这种为了得到更突出的中高频表现而有意去削薄人声的做法，我非常不喜欢。

我每一次在评测中都提到过这个问题，但总有粉丝购买了AVR-X7200WA之后来问我，怎么样让对白厚一点？

我再一次提醒大家，看评测把重点放在我讲的缺点上。因为你一定要确认你是真的能够接受缺点，你在以后使用这台产品时，才不会感到糟心。

讲了那么多，其实就是一个中心思想——过去的天龙产品的巅峰就是A1HDA时代，而从AVR4810之后，天龙的声音适合进入了调整期。

而进入全景声时代，它明显在往好的方向发展，AVR-X6400H表明了天龙最新的方向。

但是，试用了天龙AVC-X8500H之后，我的结论是——这是十年来，最好的天龙功放，没有之一！

天龙AVC-X8500H

不管我试用任何品牌的家庭影院功放，必测的三个型号是旗舰产品，老二和老三。

但你们知道最无趣的是什么吗？是你试过旗舰，你就知道老二和老三差不多是什么样的声音。

而试过老三，再试老二和老大，你的感觉就是在吃同样一盘菜，只是贵的比便宜的大碗和超大碗的区别。

这种工作，让我很烦躁。所以很多时间，我会说你们去看官方网站，去看别人的评测。

那是声音没多大区别，只是声道区别，我反复讲一样的事情我认为无意义。

天龙最新三巨头排名图

但是，不管你是AVR-X6400H的用户，还是AVR-X7200WA的用户，你是完全无法从这两者去推导出AVC-X8500H是什么样的声音的？

我为什么知道？那是因为我曾经认为AVC-X8500H只是AVR-X6400H的推力加大和声道增多版本，但实际上是我错得一塌糊涂。

天龙AVC-X8500H

从外观上看，他只是比AVR-X6400H有着更大尺寸的口罩。

这口罩还很厚

这会规避谐振，也会让功放看起来更豪华

说实话，我每个月都要用新功放，但前面板里面的按键，我有好几年没用过了……

深度472mm，在现在的功放中算深的。

密密麻麻的喇叭端子接口

实际上，有一点我并不能理解。AVC-X8500H已经是天龙旗舰，但现在的SU集团为了突出马兰士8805纯前级的旗舰定位，那就是不给天龙旗舰用上铜螺丝。

先不说对音质有没有影响，金灿灿的背部总会让购买者高兴一点。

注意机盖变成三层，变压器在正中间。

世界首台13声道功率放大

拉近一点看，变压器是目前所有日系合并机里面最大的

对比手机是iPhone7 plus

上次SIAV上的AVC-X8500H体验会，官方是介绍了为什么没有用环牛而是选用了这一颗变压器。

其实我并不关心你用圆的还是用方的，我只关心体验如何。

体积是真的比较大

很重的变压器，也需要更稳定的箱体架构

Denon DHCT-A3，注意背后的散热片，铜铝复合结构

每声道采用一对日本三肯公司为Denon定制的DHCT-A3/DHCT-C3大电流达灵顿利复合管进行推挽放大（High Power Darlington Pair Transistors），最高可提供160W的功率。

散热硅脂

玩电脑的朋友都知道安装CPU散热器的时候，一定要涂抹导热硅脂，这样更利于散热器和发热体之间接触 。而在功放管连接的铜铝散热片之间，我也看到了散热硅脂。

斜着能看到两支比较粗的电容。

这张图片来源于网络

和7200对比一下，这便是这两台功放没有任何可比性的原因

即便和现在任何一台家庭影院合并式功放相比，这样的水塘，都算大的了。

当然，别跨级别去对比多声道后级放大器，这样干没意义。

在变压器两边散热器的下方，还有主动散热的风扇

电路也有温控保护

晶体管的排列方式也有重新优化

大家不要以为这是天龙在吹毛求疵，实际上让晶体管工作在一个较为舒适的温度下，工作状况越稳定，声音自然也就越稳定。

这是进电的电源PCB板，有一块钢板把它隔开

顶部的HDMI解码板

天龙马兰士的高端和旗舰系列，在解码板这一块基本上都是完全一样的。所以，这里就不多讲了。

天龙AVC-X8500H菜单解读

天龙马兰士的菜单，我们都看得太多了，所以本文也只讲不一样的地方。

主界面并没有什么变化

这个菜单中最值得讲的，是声道的分配模式，因为天龙AVC-X8500H是世界上第一台13.2声道直推的合并式功放，而它的前级输出达到15.2。

只是你得注意，这15.2并非同时响！所以在家庭影院之中，它作为前级解码，上限依然是13.2。

注意声道数和体重

这里插一句题外话，日系功放也应该有10年没有出过一台体重超过20KG的产品。而23KG，在次世代功放出来之前，是很多日系小旗舰合并机的重量。

是的，你也可以认为日系功放在缩水，但也可以认为这是技术进步带来的减重。

前级输出15.2

这是天龙AVC-X8500H支持三种格式的声道上限

7.1.6模式下三种可格式的声道分配

9.1.4模式下三种可格式的声道分配

要知道天龙AVC-X8500H以及马兰士8805在13.2模式之下，播放三种音频格式，分别是哪些音箱响，就必须看懂上图。

但实际上，上图并非安13.2布局，而且是15.2布局。只是每种模式下，都会有至少一对音箱不使用而已。

也就是说你布局设置15.2的音箱，但他们永远不会一起响。

想要15.2也同时出声？等下一代产品吧！

分配是13.1模式，但实际上有画面15.2支音箱

上面的音箱哪些响，就得看之前我给大家的三种解码模式下的分配图了。

查看端子中，就能看到你哪些音箱该连接背后哪里

和之前的天龙不一样的是，天龙AVC-X8500H可以设为纯前级模式

天龙AVC-X8500H在纯前级模式之下，它会把内部放大部分全部关闭，以减少对前级解码的干扰。

放大接口全部变灰，而前级接口全部点亮

可以作为纯前级用，已经是一个亮点，但这台功放对于发烧友而言还有更灵活的自定义模式

你可以完全按照自己的意愿去分配背后接喇叭端子的接口。但不知道为什么前级输出选项不可动，是灰色的。

在设置自定义模式的时候，你可能需要这个图。

听感与测试数据

马兰士音乐味好，但是声音偏柔和，不适合看大片。天龙声音爆，速度快，适合看大片，但音乐性差一些。

十年前，谁这么讲，一定没有任何问题。

如果到今天，谁这么讲，我敢说他是百分之百没有用过现在的天龙和马兰士的旗舰和高端产品。

在最近十年所有的天龙功放之中，天龙AVC-X8500H的音乐性是最强的！！！

而即便和我才试用过的马兰士AV8805比，天龙AVC-X8500H的音乐性也是明显胜出。

我这前在试用Piega的时候，我就发现这台功放的音乐性完完全全是超出了我的预期。

但是我当时心中也有一个疑问，这个音乐性是不是因为Piega带来的，因为Piega确实是一个Hi-Fi品牌。

所以，我用我最常用的KK Q125，摆了一个5.1的系统，用最小系统法，先去验证一下。

事实证明了两点：

1、Piega的音乐性是真的强过KK的，气动高音的解析力和顺滑度也更好

2、天龙AVC-X8500H的音乐性是真的强，这套KK和所有来我家的合并功放都搭配过，这些功放的音乐性都比不过天龙AVC-X8500H。

宫崎骏音乐会

同样是久石让的宫崎骏音乐会，我讲过这个演唱会如果前端没有音乐味道，那真的是完全不好听。

因为这个演唱会不是属于秀音质的蓝光碟，而是属于听音乐的碟片。也就是说，这个音乐会并没有什么特别的音效，但音符的起起落落，它是真的不差。

只是你的系统，一定要把他反应出来。

这里面，有气势磅礴的交响，也有各种弦乐的小品。

有考验瞬态和动态和日本太鼓，也有美声和童声的演绎。

天龙AVC-X8500H和KK一起表现出来的声音，是完全受控制的，有情感的，有起伏的顺滑的声音。

就音乐性而言，不管是马兰士AV8805还是马兰士SR8012，都是比不过天龙AVC-X8500H。AV8805的声音，是明显的比天龙AVC-X8500H硬朗，对白也更直白一些。

天龙AVC-X8500H这种超强分析力和音乐味结合的声音，表明它的校音水准，明显高出现有马兰士产品。

这实际上是让我非常非常意外的地方。

随后过去的一上午，我几乎都在用和音乐相关的素材进行试听，这也包括了芳华。

男主角被提审时，这个雨中的场景所表现出来的声音，是非常明显的天龙味的家庭影院声音。

你能听出每一滴雨打在地上，打在雨衣上的那种有区别的声音，并且这种声音质感非常真实。

同时，天上的滚雷，声音厚而延绵，这是完全区别于AVR-X7200WA的。

AVR-X7200WA在这个场景，如果把音量拧大，会让人觉得有点吵闹。

而天龙AVC-X8500H则不会，场景里的任何声音，都像是被打磨过，润耳而清晰。

为什么会这样？这是因为AVC-X8500H推力更大，同时放大电路细节处理到位，失真更小。

这样的功放才能带来更大的不失真声压。

这是整部电影中最感人的一场歌舞，因为主角在精神病状态下，依然听着音乐开始跳舞。

实际上，整部电影的录音就音乐动态而言，是真的很棒。

这部电影没有哪一段音乐是平铺直叙的，音乐拉动了整个电影的情感线。

如果你的系统不能反应出这一段音乐哪里该收哪里该放，那么将会让你对电影的理解产生阻碍。

同时，这个场景之中，除了音乐，演员舞鞋碰撞地面发出了很多声音。

这些声音不大，但却都是完完全全和场景走位一一对应。

天龙AVC-X8500H把这些全部需要重放的元素都表现得很好。

汉斯季默音乐会

蔡依林演唱会

其实当天我试的演唱会不仅仅是我拍了屏摄这几个，而天龙AVC-X8500H演绎的这些演唱会，没有任何一个让我感到失望 。

恰恰相反，这台功放让以前一些我觉得很难听的片段，咋就变好听了呢？

这就是一台优秀的功放所拥有的神奇力量。

总有朋友买了新的家庭影院系统后会讲，我喜欢的电影全部重看一次。

对我来讲，我很难有这种想法，因为我实在是用过太多功放和音响了，审美疲劳。

但这一次，我看一个演唱会，看几首最熟悉的音乐，再快进几下。就会想，马上换另外一张碟，听一下以前听过的某首音乐是不是也会有不一样的体验。

这就是一个体验感很棒的产品，会让你想知道它去演绎你所熟悉的音乐，会不会有新的体验。

这个演唱会只有DD5.1，音质不好，但却很有音乐味

另外，还有一个非常值得讲的点在于这台功放的声场真的做得非常棒。

大家注意看我的音箱摆位是故意摆人很近的，但不管我把主箱摆至离我2.5米，还是4米开外。

天龙AVC-X8500H能轻松的让音箱隐形，把舞台或电影场景往外去作延伸。

一台马兰士，你能很明显听出他所制造声场的边界。但这台天龙，他的边界是自然延伸而消失的，所以它的舞台会显特别是大和真实。

关健在于，很多大声场的功放，声音听起来会显得虚和假。但天龙AVC-X8500H的声音，实体感又特别好。

超强的解析力，顺滑的声音和真实的质感，使得它在看电影和看演唱会的时候，会轻松感受到声音的分层和层次中的各种非常真实的声音细节。

杜比全景声试机碟

杜比全景声试机碟，以前的天龙放这些片段，声音细节不是问题。但最老的天龙会觉得声音硬，太猛而不细腻。

而HD音频后期和全景声的第一第二代天龙，会让人明显觉得中低频太薄，大音量不耐听。

而天龙AVC-X8500H在这个片段能找你找到老天龙的凌厉的动态和厚实声底，但却也耐听很多，细节加多很多。

如果要用一个字评论这个是什么声音，我想讲的是“成熟”。

为了更好的验证我的感觉，我又找来了《极品飞车》。赛车厂试车这一段，打雷一样的引擎和排气声场，真的非常过瘾。

声音厚实快速，而且大声压一点不吵。

随后三个飙车的这个场景，基本上随时都会让你享受到低频的涌动。

那种突然在沙发上，被低频摇一下的感觉，是全景声时代的天龙最缺失的要素，但以前的AC3时代的天龙很擅长这个。

闭眼，我能清楚的听到各种音效在空间中拉出的各种方向明确的线路。

这片也有大量对白，对白的表现，比之前的天龙功放声音都在厚实，而且有一定情感。

但如果和马兰士8805比声音厚度（加同样后级，都用RCA线连接），仅这一项而言，8805明显还是厚不少。

更强的DSP，减少了处理的流程，也得到了多的声音细节减少失真

之前，我并不太喜欢AVR-X7200WA和AVR-X6200H，就是因为对白声音薄了一些，低频也差厚度。

其实低频薄一点，我能忍，但对白声音薄我受不了。

因为对白声音薄也就代表对白声音会小，这时候你想听清楚对白，你就得把功放整体音量开大一点。

这样平时如果能听起对白，但一到电影里面“打起来”的场景，往往音量就偏大，会让人觉得吵。

为什么不直接把中置声压调大？因为如果中置和主箱的声压不一致，那么会影院前三声音结相和声音的定位。

这是科技的进步

而现在的天龙AVC-X8500H在我的试用中，已经证明了，之前天龙的缺点全都没有了，同时音乐味太大幅度增强。

这真的是一台让我感到非常快乐的产品。

老规矩，在听音位上对右声道在分频状态下进去几种EQ模式的测试，看功放如何处理的。

只分频，无EQ，原始频响很好了，但200HZ以下受驻波影响较大

Refernce对中高频修正并不大，低频曲线圆滑了不少

直通模式和Reference EQ区别

Flat EQ模式还是一如既往的追求频响的平直。

写在最后

其实最近问我最多的问题，是作为纯前级用天龙AVC-X8500H和马兰士AV8805到底选哪台？

如果我没有用过天龙AVC-X8500H，我一定会推荐马兰士AV8805。

因为马兰士AV8805毕竟是天马公司的旗舰家庭影院纯前级放大器，它有XLR接口，定位就是干纯前级这个事情。

但用过了天龙AVC-X8500H之后，我有其他的看法了。

如果你空间极大，比如40平方米以上，那么你最好的选马兰士AV8805。

因为马兰士AV8805有着更好的中低频密度，声音更加厚实，大空间中，这种声音不会被稀释，有它的好处。

虽然马兰士AV8805所制造的声场并不算特别宽大，因为它的高频延伸保守，声音是偏中低频的。

但对于40平方米以上的大空间而言，这并不是问题——因为空间感一部分来自于功放和音箱，还有一部分来自于空间本身。

电影院的专业音箱，高频都是非常之差的，正负10dB响应，高频才只到17000Hz。

不会有人讲电影院声场小，原因是电影院大。

但有一类人，并不太适合买马兰士AV8805，不就是喜欢太爆和太硬的声音的人。

没错，马兰士AV8805声音是明显比天龙AVC-X8500H硬朗的。

而如果你的空间并不算特别的大，比如30平方米左右。又或者你空间特别的小，20平方米以内。

那么如果你要用前后级，也最好是选用天龙AVC-X8500H。

因为这台功放强大的声场扩散能力，优秀的音色音质，超强的解析力，都会帮你打破墙壁的屏障，让你听到声音从墙外飘进来或飘出去。

还有一种选择是单纯从声音上来讲，我自己的话我会选天龙AVC-X8500H。虽然它的人声比马兰士AV8805薄了点，但它的音乐性，声音柔顺度，它的校音水平，我认为是高于AV8805的。

两款产品中，如果让我自己一定要购买一台当纯前级使用，我是一定会选天龙AVC-X8500H，哪怕它只是一个合并机，哪怕它并没有XLR接口。

但是，我想讲的是，我喜欢这台天龙的声音。全面、平衡而有情感，再次给天龙的工程师一个赞。

另外，我查了半天也没看到在FTC标准之下，天龙这款产品每声道全部响起的时候，到底能有多少功率输出。

不过，如果真接上13.2声道，一起响起来。对于要求高的人而言，还是加独立后级吧，这样也能更好的发挥这台功放出色的前级素质。

最后，解答一下是不是选择天龙AVC-X8500H相对于马兰士AV8805就可以节约一台后级钱。

理论上，这样是成立的。但如果你真的是高要求的人，我真不建议你这么做。

天龙AVC-X8500H最佳使用方式是，打开纯前级模式，关闭全部的后级放大部分，把它当成纯前级使用。

当然，代价和马兰士AV8805一样，同样需要两台后级。

但要不要这样用，看你自己的需求和钱包了。

对了，最后告诉大家一件事情——这台功放虽然没有企用A1的型号命名，但在天龙官方的说法中，它就是最新的A1。

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