功放ic 平衡输入 接法 家庭KTV（卡拉OK）系统怎么接线，小白一看就懂

家庭KTV（卡拉OK）系统怎么接线，小白一看就懂

关于家庭KTV（卡拉OK）系统，很多小伙伴在问，之前老蜗牛分享了《家庭KTV卡拉OK练歌房功能怎么搞（一） 》、《家庭卡拉OK（KTV）设备推荐和选购注意事项 》，但是更多的小伙伴表示不会用，要求介绍一下系统如何连接和调试，今天就来分享一下。

其实并不难，非新手小白可以只接跳过。

红白双莲花头音频信号线，这种线大家应该都见过，老式电视机、VCD等经常会用到，我们用它来连接点歌机和效果器。

6.3mm大三芯信号线，一般录音室、舞台演出音响设备中比较常用，家用设备不多见。我们用它来连接话筒主机和效果器。

平衡信号线，也是在话筒、调音台等设备上比较常见，我们用它连接效果器和后级功放。

喇叭线和HDMI线没什么好说的，用喇叭线连接功放和音箱，用HDMI线连接点歌机和投影机，不会用的小伙伴请参考之前分享过的《小白不会给家庭影院系统接线？老蜗牛实战教程来了 》。

VGA线，早些年电脑连接显示器经常用，后来被DVI线取代了，卡拉OK系统里我们用它来连接点歌屏和点歌机，传输视频信号。

网线，家家都有，卡拉OK系统里我们用它来连接点歌屏和点歌机，传输触摸屏控制信号。

另外，点歌机还需要连接网线，用来更新歌库。

在一套卡拉OK系统里，效果器是其核心枢纽，就相当于家庭影院系统里的AV功放，下面可以看到整个系统的连接示意图：

下面详细说说，首先是点歌机，以音王为例（注意下图接口的数字标示），1号VGA接口，用VGA线连接点歌屏；8号网口，用网线连接点歌屏控制线（雷客和视易的点歌机可能会转换成3.5mm接口）；3号接口用红白双莲花线连接效果器的AUX输入接口；6号接口用HDMI线连接投影机或者电视机，输出歌曲MV视频信号；9号网口，连接路由器或者交换机（主要不要和8号搞混了）。

话筒最简单了，一条6.3mm的大三芯信号线连接效果器的麦克风输入接口即可。

接下来说说效果器，一般有6个卡农公头信号输出接口，分别对应环绕声系统的右前置、左前置、中置、右环绕、左焕然、低音声道，而卡拉OK是立体声系统，所以我们最常用的就是左右两个声道（FR和FL），有些房间特别大的情况，需要增加一对补声音箱，就需要使用两个左右环绕声道（SR和SL）。

也就是说，效果器的左右声道（FR和FL）分别用两条平衡信号线，连接后级功放的两个卡农输入接口即可。

最后是后级功放，一般K歌用的都是舞台功放，它本身没有左右声道之分，一般会标号通道1和通道2，我们可以定义它的1号通道为右声道，2号通道为左声道。

然后用喇叭线，连接功放对应的1号通道接线柱到右声道音箱，2号通道接线柱连接左声道音箱。

再说说电源时序器，一般有从1-8标号的八个插座（前面板和后面对应），建议1号接点歌机，2号接话筒，3号接效果器，8号接功放（两台功放的话就接7和8）。

至此，整个卡拉OK系统就接好了，下面的工作就是调试，效果器会附带一条调试专用线，一般是232串口、USB接口（Type A、Type B、mini B等），另一端连接笔记本电脑，装好效果器附带的驱动和软件，就可以开始调试了，这里推荐大家参考陈曦老师的《家庭KTV卡拉OK效果器调试教程 》。

最后老蜗牛也根据个人经验给您提个醒，说说几点注意事项。

关于家庭KTV卡拉OK系统如何接线就先聊到这里，如果你在组建和选购家庭影院时遇到任何问题，都可以私信老蜗牛聊聊，没准能帮你少走些弯路。更多新鲜好玩的家庭影院技术资料，欢迎关HDAV注家庭影院网。

双功放双线分音垂直接法和水平接法玩法分享

前不久发帖汇报了爱hifi交响二号使用的初步感受，总的来讲是基本上满意的。但是在看了本论坛中香港李先生玩双功放的帖子后就有点不淡定了，决定也配置双功放，给自己的HIFI系统升升级。在另购了一台路遥RB-1582MKII后级功放后，经过十多天的试听，将一些初步感受向大家作个分享交流。

一、 双功放的配置和接线情况

1. 双功放构架简介。双功放的构架有两种，一种是功放生产厂家一般作为旗舰产品推出的双单声道功放，两个声道各用一个单声道功放推动，即所谓的MONO-MONO。两个功放严格配对，确保音色声场的一致性。另一种就是用两台立体声功放推两个音箱（必须有两组输入），即双功放双线分音（Bi-amp）。Bi-amp又分水平接法（通常所指的接法）和垂直接法两种玩法，前者用一个功放推两个音箱的高中音，另一个功放推低音；后者是两个功放各推一只音箱的高中音和低音。两种接法如下图所示（默认音源有两组输出）：

Bi-amp水平接法

Bi-amping垂直接法

2.双功放的实际使用。由于水平接法可以使用不同的功放，给搭配带来了极大的灵活性，在音色声效上也会有更多的组合，这种接法玩双功放的门栏较低，可玩性更高。我开始在另添置后级功放前，就是用一台D类老功放推交响二号的高中音（效果后面再讲）。但我心目中还是中意垂直接法，这样最能体现两台原厂功放固有的特色，也能和前级协调一致，发挥原厂机组合的整体潜能。虽然论坛中香港李先生有路遥双功放的成功先例，但由于无法与其本人联系交流，对很多操作的具体细节缺乏感性认识，如前级如何向两台后级分线。看网上的案例和专家的建议，主张用“一公转二母”RCA转换接口来从前级分线（随后我还购买了一对转接口），但经过查询路遥官网和阅读产品测评，发现厂家有这样的描述：说前级有两组XLR 平衡输出，可以用于Bi-amp，保险起见，我写信询问了路遥售后，确认了我使用两组XLR线来组建双功放垂直接法的正确性。下面是我的接线图。

一、 单功放与双功放的听音感受和效果比较

单功放（包括双线分音接法，即Bi-wire）与双功放双线分音（下面简称Bi-amp）在音效上的差异，不管是在专业杂志或是媒体论坛上，都得到广泛认同。毕竟单功放双线分音严格上来说，只是将音箱中的分频器至音箱外接线柱的这段线路，延长到了功放输出接线柱而已，而双功放则是增加了一倍的功率，在声效上优于单功放也在情理之中。甚至有人认为，两台普通的功放玩Bi-amp后，整体声效会提高一个档次，效果与高一档的功放相当。就我这段时间的体会，Bi-amp在以下几个方面的提升确实比较明显：

1. 高音更晶莹透亮，无论是听流行音乐还是古典音乐，吉他拨弦三角铁和铙钹的声音更加亮丽和突出。高频的量感也更密实。在卡拉扬指挥的1987年新年音乐会的《艺术家四方舞》中，2分55秒，号角齐名，铜号有一抹金属的光辉，雄壮而嘹亮。

2. 中音密度稍有增加。如在蔡琴的《被遗忘的时光》中，歌声更加凝实和清晰，情感的演绎显得真切和传神。

3. 低音的下潜深度，量感和质感都显著提升。在《艺术家四方舞》中一开场的齐奏犹如火炮齐鸣，让人大吃一惊。蔡琴的《渡口》中，鼓的低频量感和质感更突出，弹性也多了一点。

4. 音场中空气感增加。人与乐器、乐器之间的分离度明显提高。在徐美澜演唱的《离歌》中，1分20秒高潮时，人声鼓声和铃声虽然交织在一起，但各自的质感和彼此的分离度都能清晰感受到。感觉就像一只大网罩住了一群色彩斑斓的鱼，这些鱼是鲜活和游动的，它们彼此之间有间隙、流水和层次，是生动和凸显的。在单功放中，感觉高潮这段比较模糊杂乱。

5. 弦乐的质感增强了。在拉赫玛尼诺夫的《练声曲》大提琴演奏中，琴弦的声音扎实而富有质感，微带一些木头的韵味，真实还原大提琴的醇厚音色。而单功放播放此曲时，琴声略显浮滑散乱，好像运弓缺乏信心和掌控力。

总之，双功放双线分音，除了改善了三频延伸，在通透度、清晰度和立体感等方面，全面碾压单功放。至于水平接法和垂直接法之间的差异，前者高音更亮；后者低音更劲，且在声场质感和通透度上更胜一筹。

三、总结

双功放双线分音，不仅仅是功放功率的叠加，更是声效的拓展。除了音色没有改变外，几乎是全方位的改善：声场更阔，音场更透，质感更实，人声更清晰，细节层次更多，人物乐器定位更准更凸显。有兴趣的烧友可以自行体会一下。对玩水平接法的有两个建议：一是不要让两台功放品质包括功率相差太悬殊，否则差的一方会严重拖后腿。我以前用D类小功率功放推交响二号的高中音，结果完全没有量感和控制力，高音太锐利不堪入耳。二是尽量用一台前级二台后级构架，不要用合并机。否则高中音和低音要在两台功放上分别手动调节音量，孰大孰小，很难匹配和拿捏准。至于值不值得配备双功放（以路遥功放为例，另购一台后级，费用约为前后级的38%），这就看你的追求和预算了。虽然双功放增效明显，但还不至于脱胎换骨。烧友们对其惊艳的表现一般会愉快地接受，但也会很快的遗忘。因为在发烧路上的“喜新厌旧”永远是烧友们不倦的追求。

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