李积回：ATC，可以听一辈子的音响！
英国著名监听音箱品牌ATC在全球录音监听、音频后制、扩声广播等领域备受音乐人推崇，声音素质之高，准绳度之出众是无容置疑的了。就连被美国Acapella Publishing出版社总裁，权威音响杂志《TAS》“发烧天书”主编Robert Harley罗伯特•哈里誉为“世界第一烧”的阳江十八子李积回先生，在座拥无数天下名器后，依然是英国ATC的坚定支持者，这次走访世界音响博物馆，李先生就给我们留下一句话：“ATC 可以听一辈子的音响！”
ATC的产品大致分为专业版和家用版，但两个版本之间其实是有不少交集的。首先是喇叭单元的技术一致、其次是大部分产品型号都有对应的关联产品。某些型号更是除了外饰的区别，所有设计和用料都如出一辙。纵观音响圈，能够在专业与家用音响两条产品线都转得顺溜的品牌真不多，而且专业与家用产品线沿用相同设计标准的更是凤毛麟角，ATC就是其中的佼佼者。
李先生的私家影院，使用他所钟情的全套英国ATC监听音箱，这样的试听环境早已深深俘虏了李先生的心，常沉浸于此领略影音世界的精彩。
李先生对ATC情有独钟是由来已久的，从2001年迷上音响至今，他对ATC的情怀就一直没有断过。他的博物馆和家中的多个聆听室中，ATC都是当仁不让的主角。家用产品中，从最大的型号SCM300A、次旗舰SCM200A、限量版EL150、专业版的SCM150A、SCM100、SCM50、SCM20T，甚至到最小的SCM7的不同版本等等更是不在话下，悉数拥有，还有市面上难得一见的巨无霸级C6C中置音箱都没有遗漏。在李先生这个音响大花园中，ATC的音箱总是如常青树般低调又让人安心。很多Hi-End音箱声音个性鲜明，听某些题材音乐或许很不错，但却未必全面。然而ATC的强大之处，就在于声音很全面，刚柔并济，甚至音量越大越能感受到那无限的潜力，重播交响乐宽厚从容，重播人声又绵密富有感情色彩，听大动态无坚不摧。在劳累一天之后，李先生很享受听着ATC音箱发出的中性准确的音质，肆意畅游浩瀚的音乐海洋当中的美妙时光。
中置音箱则是ATC中最高型号巨无霸级的C6C
环绕音箱则同样采用专业的监听级产品，包括SCM16A和SCM20A各两对
李先生拥有黑胶唱片已经超过130万张，CD唱片也过百万之巨。当然了，要听完这些唱片是恐怕不可能的，但沧海中总有不少李先生的挚爱，他随手能播放出最感人的那首歌曲那段乐章，并且把唱片背后的故事娓娓道来。通过ATC音箱的监听性能来感受不同唱片带来的情感是最合适不过的。ATC音箱都有极为“耐操”的本领，大音箱的能力自不必多说，重播贝多芬、马勒的交响曲都是举重若轻的，而即使比较小的型号，也比同类同级对手来得厚实从容。
在李先生家里，挖空花园建成的地下式设置了两个聆听空间，其中李先生待得时间最长的，也是他最常招待朋友的AV影音房，就是使用了全套ATC音箱。在之前，这里设定的是7.2声道环绕声系统，前置左右声道主音箱是有源主动版的SCM200A，这是一款专业录音室监听用的音箱，宽大的面板设计是显著的特征，采用4路4单元设计，中音毫无疑问是ATC傲立江湖的SM75-150s 75mm超级半球顶中音单元，低音则是两只12吋（314mm）SL超线性单元，庞大的音箱由三路电子分音，输出共850W的SPA24-580功放驱动，足可发出力拔山河的澎湃气势。中置音箱则是ATC中最高型号巨无霸级的C6C，这支音箱同样是4路4单元的设计，同样采用了最高等级的75mm超级半球顶中音单元，再加上两只234m SL超线性低音单元，相信这个中置音箱在这个世界上很难找到几个对手了。环绕音箱则同样采用专业的监听级产品，包括SCM16A和SCM20A各两对，这么强悍的组合其实已经令李先生相当满意了。
主音箱是有源主动版的SCM200A，这是一款专业录音室监听用的音箱
而这次，为了顺应影院潮流而作的改进，是在天花板上增加了4个天空声道音箱，从而演变成7.2.2声道的沉浸式全景声系统。增加的音箱当然是ATC的出品，型号为HTS11C。HTS是一个全新的入墙（挂墙）系列，型号的命名也依循了SCM系列的规律，入门的后缀是HTS7，中间的是HTS11，最大的是HTS40。而每个型号都提供后缀C（Center中置）的版本，因此对空间视觉有洁癖的玩家，完全可以选择这个HTS系列打造入墙（挂墙）的高素质影院系统。
天花板上增加了4个天空声道音箱，从而演变成7.2.2声道的沉浸式全景声系统，增加的音箱当然是ATC的出品，型号为HTS11C。
李先生至今依然钟情于三枪投影机，色彩自然感和景深效果非一般现在的数码投影机可以相提并论。
HTS系列的设计理念是沿用监听的标准，极力收窄音箱背部的厚度，设计方便挂墙，加上三款不同容积音箱均具备中置型号，并承继 ATC 音箱核心技术，不论音色及表现，可说完美的环绕声音箱方案。HTS11C采用二路二单元设计，高音是ATC自行开发的SH25-76双悬式25mm Neo软球顶振膜单元产品，中低音则是ATC 150mm CLD单元，所有喇叭都遵循ATC最高标准的配对，精度达到±0.5dB，而频率响应在-6dB的状态达到40Hz–22kHz，最高声压可达108dB，单一只的重量就达到11kg，以天花喇叭而言，这是我见过最重量级的了。
依然稳定可靠的美国Lexicon BD-30播放器
因应这次的升级，李先生还把原本使用的Lexicon环绕前级换成了融入最新全景声技术的加拿大Anthem圣歌AVM60。Anthem AVM60环绕前级处理器，显然是针对高阶多声道玩家所设计，11.2声道大概已经到了“现阶段最高技艺”的顶峰，当然，Dolby Atmos是必要配备，而最新DTS:X也已经准备好了，只要DTS正式推出就可以透过软件更新对应。就一部高阶环绕前级处理器来说，AVM60的功能几乎无所不包，内建高阶32bot/768kHz差动输出数类转换，影像核心采用四核心数字DSP引擎，而且有线无线两者通吃。以有线连接来说，AVM60提供真正的平衡XLR前级输出，让讯号噪讯降到最低，而无线连接功能除了一般Wi-fi之外，还加入了DTS Play-Fi功能，无论计算机、手机或平板，都可以轻松与AVM60联机，而且不限于CD规格的44.1kHz，无压缩24/192 FLAC与WAV音讯档案，AVM60通通可以无线传输。
新换上融入最新全景声技术的加拿大Anthem圣歌AVM60环绕前级处理器
当然，上述功能可能许多高阶环绕前级或扩大机都有，AVM60好像没有特别伟大的地方，但是Anthem独家ARC空间声学校正系统，可就不是别家有的技术，而AVM60上面配备的又是Anthem顶级的ARC。基本上ARC就是透过麦克风测量空间声响，找出频率响应曲线，然后透过DSP进行空间声学修正，AVM60随附高灵敏度麦克风，外加Windows系统的ARC软件，把专用麦克风插在AVM60与计算机上，透过麦克风收音测试，AVM60就会收集空间声响的相关参数加以精确的修正。AVM60的ARC比日系器材更严谨，一个空间至少要测试5个麦克风摆设位置（要精确还可以量得更多），这样执行ARC空间声响修正才会更为精确。
Lexicon ZX-7多声道后级，皆是Hi-End的一时之选
通过这次的升级，李先生立即就能感受到空间包围感的大幅改善，从此，看着李先生连连点头并且竖起大拇指的表情，可以想象，他这个顶级ATC私人影院，必定能为他带来更投入其中的影音享受，发烧友的乐趣在李先生身上得到完美诠释。难怪他兴奋地说：ATC，可以听一辈子的音响！
李先生与ATC中国总代理力高音响刘先生与梁先生合影，正是力高音响的周到服务和专业声音调校水准，把李先生引导到正确的发烧路上。
享受于全景声的美妙包围感中，是李先生每天最轻松的时刻。
最好的音响：只闻其声，不见其形—英国ATC 22声道组合
文/赖英智 新音响New Audiophile 2022-11-12
年轻人使用的桌面音响，甚至是真力Genelec、纽曼Neumann这些主打监听的小型有源音箱，2.1系统早已见怪不怪。简单的解释，2.0就是一对音箱，2.1是一对音箱再加上低音炮，2.2就是加上二只低音炮。要让一对音箱发出20Hz-20kH的全频域音乐内容，往往需要很多条件配合，虽然现代的科技不成问题，但技术难度复杂，实现成本高，体积庞大，摆位又难搞，仍然是所有大音箱的面临的尴尬。
把相对比较难搞的低频部分分离出来，用单独的低音音箱来播放，这样主音箱的工作负担减轻，体型可以缩小，价格可以下降，结构比较容易，整体音量还可以更响，这是2.1或2.2系统的价值所在。
ATC SCM-100SE音箱已经是很多发烧友梦寐以求的器材了
然而在发烧音响圈子里，2.1与2.2系统的口碑并不好，玩的人也不算多。我分析了一下原因，可能是适合大部分产品都针对家庭影院设计，纯音乐表现的低音炮产品不多、调整比较麻烦、不知道如何摆位、发烧友缺少对极低频的认识等原因。这个世界不光讲科学原理，还要讲经济效益，发现发烧友的习性后，看人下菜的音响厂家就顺着市场潮流而动。
设计2.0音箱的时候会更注重整体均衡，强调乐器质感与分析力；而买2.1的消费者主要拿来看电影与玩游戏，更强调刺激震撼，怎么爽怎么来。渐渐地市场就逐渐分化，差别越来越明显。我非常推荐用2.1或2.2的音箱配置，自己在家里也是这么玩的，不过本地经销商似乎很少引导发烧友如此做，直到我在力高音响听到了极其震撼的全套英国ATC 2.2音箱组合。
如果空间较大，或者希望拥有SCM-300那样庞大的气势与规模感，建议的最经济方式是加上二只ATC同厂C6 Sub低音炮
有丰富家庭影院设计、安装、调校经验的力高音响销售负责人Jacky梁兴杰，很早就发现低音炮不仅是家庭影院的灵魂，同样也可以成为Hi-End音响的灵丹妙药。实际上一些设计者将有源低音作为顶级音箱系统的“必要配备”，也就是旗舰级的四件式音箱，当它们播放音乐时只要调整得宜，我们所听到的并不是夸张的低频量感，而是能完整、明确地感受到录音中的低频成分。
并且由于低音采取主动式电子分频，推低音的功率放大电路没有受到被动组件的损耗，使低音更收放自如、更轻松。它们能够取得优异的低频表现还有一个关键因素，是有源低音和中高音是分开独立的，摆位是自由的，可以放在空间中对低频响应最有利的位置上，不需要迁就中音与高音，除了价格很不大众化外，四件式音箱好处多多。买不起旗舰的四件式系统，帮自己的音箱加装低音炮，确实是省钱有效的快捷方式。
售价不贵的蜚声Famdsound LP26专业用低音管理器，十段参量均衡，分频、压限、延时等功能一应俱全，可储存20组调整参数或通过PC电脑储存超过100组参数
过去我欣赏过ATC SCM-7与ATC SCM-11等书架箱搭配同厂低音炮，毫无疑问可以获得立竿见影的效果。ATC目前有三款低音炮产品，C1 Sub Mk2使用12英寸低音单元，内置200瓦AB类功放，建议与 SCM7、SCM11、SCM19、SCM40等音箱搭配。大一点的C4 Sub同样使用12英寸低音单元，功放升级为450瓦G类，频率截止点18Hz-3dB，68公斤的重量傲视同侪。C6使用15英寸SL单元，同样G类450瓦功放，频率响应30Hz-300Hz±2dB，最大声压115dB，可以用来搭配所有型号的ATC音箱。
用家不懂也没问题，力高音响的Jacky梁兴杰有丰富经验，会帮每个用家调适妥当
三款低音炮都是单元朝下发声，内置的功放看似功率不大，但ATC却是极少数真正适合纯音乐使用的低音炮。多数为家庭影院设计的低音炮，重点是长冲程、大口径、大功率，更多追求低音的量感，其单元振膜会比较厚重，单元悬边也是厚而刚硬。它们因为速度不够快，反应不够灵敏，用在Hi-Fi系统中容易与主音箱脱节，造成低音浑浊拖沓，放得开但是收不住，听起来 “轰轰轰”响，发烧友的误解往往由此而来。
听音乐时对于低音域乐器的清晰度要求较高，对细微音量变化同样有高度要求，因此听音乐所需的低音炮其单元的暂态反应要快而敏捷、失真要低、控制要好，单元振膜倾向硬而轻，单元悬边也比较柔软富弹性，口径尺寸与功放大小反而不是重点。ATC的SL低音采用短音圈长磁隙设计，也许没有特别深的下潜参数，没有特别强的声压能量，听起来却是结实凝聚，线条干净清楚。
此外，ATC的低音炮有个Contour调整，是一套独特的低音均衡线路，可以适度将室内中低频驻波做某种程度的衰减，让100Hz或80Hz以下的低频段达到比较平直的频率响应曲线。
连接计算机就能对低音炮进行各种精密调整，包括高通与低通的频率、斜率等，不同空间都能得到理想效果
这次的惊喜不只是ATC最大的C6低音炮，而且搭配的还是落地式SCM-100SE音箱。Jacky说他们销售过ATC的旗舰SCM-300 Pro，它被归类在专业产品中，2只15英寸SL低音单元带来50Hz-12kHz±2dB的超严格参数，实际上在家庭环境中低频延伸到20Hz毫无问题。
121dB的最大声压，884 x 925 x 460mm的庞大体积，都需要50平米以上的大空间才能尽情发挥。关键是接单生产的SCM-300 Pro价格不低，而且多数发烧友很难拥有大型聆听室，所以选择更适合家庭使用，外观漂亮精致的SCM-100SE音箱，搭配两只C6低音炮，等于拥有了与SCM-300 Pro同样的双15英寸低音配置，价格却划算许多。
法国文豪Metronome Technologie的CD转盘
ATC SCM-100SE音箱本身已经很厉害了，还需要加装低音炮吗?其实无论是书架型小喇叭或落地式音箱，只要觉得低频量感不足，气势规模感有局限，尝试过别的方法却无法解决，都可以加装低音炮藉此达到高、中、低频的平衡性。要强调的是，聆听音乐时我们并不需要滚滚而来到处满溢的低频，而是需要能够与高频段、中频段取得平衡的低频量感，所以对低音炮的首要考虑并不是能发出多大音压，而是它的反应够不够灵活，控制力够不够好，线条够不够清楚等要求。
另外要注意的是低音炮与主音箱的衔接。如果能明确听到低音炮与主音箱各唱各的，低音完全无法融合，问题多出在低音炮摆放位置不良，必须重新找寻比较适当的摆放位置。如果听到了融合的低频，却没有让整体的声音得到最佳的平衡感，问题可能出在没有选对低音炮，不管怎么调整分频点与音量，要不是低频量感不够，声音生硬没有弹性﹔就是低频量感太多，听起来上瘦下胖，严重时还会觉得暂态反应与速度感不对。
彻底双单声道的美国Bricasti M1译码器
力高音响安排的组合都是ATC产品，个性当然没有问题，而除了SCM-100SE音箱与二只C6低音炮，他们还加上了蜚声Famdsound LP26专业级低音管理器，用来控制、分频与调整C6低音炮。售价不高的LP26处理器功能强大，可进行立体声3分频或单通道4分频的处理，具有十段参量均衡，分频、压限、延时等调整，通过USB连接计算机操作，可储存20组自定义曲线，或通过电脑储存超过100组自定义曲线。
是否在前、后级功放与低音炮之间加入低音管理器的确值得考虑，建议选用专业级制品（对声音的改变较少），且能降低极大输出时主音箱受损的机率，全系统的最大输出音压会比不加低音管理器高出一截。不用低音管理器理论上主音箱的音质纯度会更高，但最大输出音压能力比较低，分频点的调整比较困难（衔接处可能重迭过多或者断成两截），这种方式对于书架音箱的用家较为有利。
既然低音乐器比较不需要考虑音色问题，\加上这部处理器质感又不会明显变化，却可以自由设定高通(最低频率延伸)与低通(低音炮与主音箱的衔接点)频率、分频斜率(斜率越高重迭区域越少，听起来越干净)，还可以针对聆听空间的驻波点进行多个频率的增减控制，实在没理由拒绝。除了这类专业用低音管理器，市售的几个空间校正处理器也有类似功能，预算足够可以选择法国Trinnov ST2-HiFi，经济型选国产的音乐大师RAP-1也很不错。
捷克KR Audio P135胆前级
接着聊聊低音炮的摆位，低音炮的摆放位置一定要多方尝试，尽量将低频驻波的负面影响降到最低。有人说100Hz以下低频没有方向性，所以低音炮可以随意摆位，这个说法也对也不对。在电影院中，极低频的确是没有方向性，他们是以很低的频率加上超大功率，来制造震撼性的效果。而在家庭环境中，一般空间都不够大，一定会受墙面反射影响并产生低频的二次谐波、三次谐波等，我们所听到的声波并不是单一频率，所以仍然可以听得出低频的方向性，低音炮可以随意摆放的说法，不太负责任哦!
尤其搭配ATC SCM-100SE这样的大音箱，低音炮建议最好使用二个。由于低音炮会受到邻近墙面或地板的反射影响，而在某些频率产生增强（正相）作用，也会在某些频率产生抵销(反相)作用，此外空间中不可避免的驻波也会影响表现。选择摆放位置时首先要考虑，是否需要借着墙角的增强作用来增加低音炮的量感?其次是主音箱带来的驻波是否会跟低音炮形成增强（正相）或抵销（反相）作用?
低音炮与主音箱之间的相位问题，可以藉由低音炮本身的相位调整装置来解决；而低音炮与墙面引起的相位问题，最好的处理方法是让邻近墙面所反射的声波与低音单元的声波都保持相同的相位，也就是互为正相。撇开复杂的公式，以低音炮分频点设定在100Hz为例，取1/8波长计算，低音炮理想位置在距离侧墙、后墙、地板都不超过42.5公分距离以内，更直率地说，把低音炮摆在墙角里可以获得最丰富低频量感。
Playback Designs的SPA-8立体声后级，每声道使用了20只输出功率200W的BJ功率晶体管，两只容量1800VA的环形变压器，电流峰值输出达到150A，用来推动ATC音箱真是举重若轻
把低音炮摆放在墙角还有一个好处，由于低频量感充足，音量不需开得很大，有助于降低失真。使用二只低音炮时必须对称摆放，也就是说可以左右对称或前后对称的位置各摆一只，不能一只摆在右墙角，另一只却摆在聆听位置后方中央位置。这种玩法除了低音能量增加外，甚至还可能因为声波相互抵销（此时互为反相）作用而消除或降低左右墙面声波来回累积所形成的驻波，对促进房间频率响应曲线平直有正面帮助，所以我的经验还是将二只低音炮摆在主音箱后面的二个墙角为宜。
但如果想得到最高的密度感，而且是用房间的长边听音响（前后距离大于左右），不妨把低音炮摆在3点钟或9点钟位置。紧靠侧墙朝座位发声，这样就能得到最高的低音密度，声音相当结实，由于利用侧墙反射并靠近座位，不需很大音量就能得到生猛的表现。
在力高音响的试音室，ATC SCM-100SE音箱与二只C6低音炮的调整几乎无懈可击，大音量播放马上就感受定位明确、冲击力强而结实，一点都不含糊、膨胀。SCM-100SE原本就是符合监听用途的音箱，分析度高、速度很快，两只低音炮调校之后不但速度完全跟得上，而且非常自然地衔接主音箱，整体声音完全“合而为一”，听起来就像是一对价格高昂的超大型落地音箱。
我还试着在不同的位置试听，低频表现十分接近，几乎没有皇帝位的限制。随后用更大的音量播放管风琴录音，声场扩展拉伸犹如300英寸屏幕呈现在眼前，我认为搭配两只低音炮只要方法正确，得到的结果无论是质与量绝对远超过“1+1=2”， 即使用小一号的ATC C4低音炮，其效果可能都会胜过更高单价的音箱产品。
拥有高质量的低频与极低频不仅能把录音中的细节听得更完整，而且因为下盘宽大，金字塔型的平衡感更均衡、更温暖柔顺、更有美感。在很多唱片中隐藏着轻柔、软性、非常迷人的低频铺底，只有让低频清楚重现，声音的层次才会更丰富，甚至连中高频都变得更柔顺甜美。力高音响组建的ATC 2.2音箱系统，加上二只低音炮不仅仅是低频输出能力的提升，更重要的是低音“质”的提升，最好的音响是只闻其声，不见其形，ATC的2.2音箱系统做到了!
END
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