做智能影音的要懂 音箱前置放大电路与功放电路的原理

检波电路输出音频信号，若将音频信号直接送到扬声器，扬声器会发声，但发出的声音很小，所以要用放大电路对检波电路输出的音频信号进行放大，这样才能推动扬声器发出足够大的声音。

由于音频信号频率低，故音频信号放大电路又称为低频放大电路，简称为低放电路，它处于音量电位器与扬声器之间。低放电路通常包括两部分：前置放大电路和功放电路。

前置放大电路的作用是放大幅度较小的音频信号。（看图，我会详细解释）

① 信号处理过程。从检波电路送来的音频信号经音量电位器 RP 调节并经电容 C8隔直后，剩下交流音频信号送到前置放大管VT5的基极，音频信号经VT5放大后从集电极输出，送至音频变压器T5的一次绕组L11，然后感应到二次绕组L12、L13上，再去功放电路。

② 元器件说明。RP为音量电位器，能调节送往VT5基极的音频信号的大小，当RP滑动端向上滑动时，送往VT5的音频信号幅度变大，音量会增大；C8为耦合电容，除了能让交流音频信号通过外，还能将不需要的直流隔开；VT5为前置放大管，能放大音频信号；C9为高频旁路电容，主要是旁路音频信号中残留的中频成分和音频信号中的高频噪声信号；T5为音频变压器，用于将前置放大电路的音频信号送到功放电路，它的二次侧有两组绕组。

③ 直流工作条件。VT5的电流Ib、Ic、Ie途径如下：

功放电路的原理

功放电路的作用是放大幅度较大的音频信号，使音频信号有足够的幅度推动扬声器发声。由于送到功放电路的音频信号幅度很大，用一只三极管放大会难于承受，并且会产生很严重的失真，所以在功放电路中常用两只三极管来放大音频信号，两只三极管轮流工作，能减轻三极管的负担，同时也减小失真，功放电路两只三极管交替放大的方式又称为推挽放大。

（看图，Zorro依然会详细解释）

① 直流工作条件。图1所示电路中的R11=R13、R12=R14，并且VT6、VT7同型号，电路具有对称性，所以它们的中心F点电压约为电源电压的一半，即UF=12×3V=1.5V。在静态时，VT6、VT7都处于微导通状态，VT6、VT7导通的电流Ib、Ic、Ie途径如下：

从流程图可以看出，VT6流出电流等于VT7流入的电流，即VT7的电流Ie7与VT6的电流Ie6相等。

② 信号的处理过程。前置放大管输出的音频信号送到变压器的一次绕组 L11，再感应到二次绕组L12、L13。

当 L11上的音频信号为正半周时，L12、L13上感应的音频信号电压都为上正下负，L13的下负电压加到功放管VT7的基极，VT7基极电压下降，VT7截止，不能放大信号，而L12的上正电压加到功放管VT6的基极，VT6基极电压上升，VT6进入正常导通放大状态，电容C10开始放电（在无信号时+3V电源通过扬声器对C10已充得左负右正约1.5V电压），放电电流途径是：C10右正→扬声器→VT6的集电极→VT6的发射极→C10左负，该电流流过扬声器，它就是VT6放大输出的正半周音频信号。

当L11上的音频信号为负半周时，L12、L13上感应的音频信号电压都为上负下正，L12的上负电压加到功放管VT6的基极，基极电压下降，VT6进入截止状态，不能放大信号，而L13的下正电压加到功放管VT7的基极，基极电压上升，VT7进入正常导通放大状态，+3V电源开始对C10充电，充电电流途径是：+3V→扬声器→C10→VT7集电极→VT7发射极→地，该电流流过扬声器，它就是VT7放大输出的负半周音频信号。

从上述工作过程可以看出：功放管VT6放大音频信号的正半周，VT7放大音频信号的负半周，扬声器中有完整的正、负半周音频信号通过。这里的功放电路与扬声器之间未采用输出变压器，并且两功放管交替导通放大，这种功放电路称为OTL放大电路，即无输出变压器的推挽放大电路。

③ 元器件说明。T5为音频输入变压器，主要起耦合音频信号的作用；VT6、VT7为

功放管，在无信号输入时，它们处于微导通状态，即电流Ib、Ic都很小，当音频信号输入时，它们轮流工作，VT6放大音频信号正半周，VT7则放大音频信号负半周，一只三极管处于放大状态时另一只三极管处于截止状态；R11、R12、R13和R14为VT6、VT7的偏置电阻，为两三极管提供静态工作点；C10为耦合电容，同时兼起隔直作用；B为扬声器，能将音频信号还原成声音；X为耳机插孔，未插入耳机插头时，插孔内部顶针与扬声器接通，当插入耳机插头时，顶针断开，将扬声器切断，音频信号会通过插头触点流进耳机。

KEF R11：清爽细腻，快速有力，符合现代家居环境

影音爱好者除了喜欢音乐和音响，还喜欢关注各种各样影音资讯，尤其是各国的器材评奖榜单信息往往会受到爱好者的关注，因为榜上有名的器材是他们选购器材的参考信息。最近，我留意到在日本Visual Grand Prix (VGP)2021夏季榜单上，KEF LS50 Wireless II、LSX、LS50 Meta、KC62均获得金奖。此外，我还留意到R11、R7、R5、R3这三款R系列的音箱同样获奖。我记得KEF R系列是2018年推出的，至今有3年时间。而且我还曾经对R11做过评论，正因为这三款音箱出现在榜单上，也再次勾起了我对R系列的记忆……

外观斯文，声音强大

我对KEF R11这款音箱的印象是蛮深刻的，R11每只音箱使用4只6.5英寸口径的低音单元，再加上1只第十二代的Uni-Q同轴单元，箱体修长，看上去很斯文，很时尚。当时在我们视听室里面听R11，R11所发出来的声场，低音能量的丰满度完全超过了我的想象，当时听的是一个普列特列夫演绎贝多芬钢琴奏鸣曲的现场录音，钢琴的声像丰满庞大，空间感的表现能力出色，如此厉害的表现真的一下子把我给吸引住。就因为这次听R11的经历，让我永远地记住了R11。

R11每只音箱使用4只6.4英寸的中低音单元

用料与设计考究

R11的外观虽然修长，外形看着不算庞大，但单只重量也有37.7公斤。R11的箱体内部设计可是非常讲究，每一个喇叭单元都有一个独立的腔体，上下相邻的两只低音单元共同一个倒相孔，倒相孔的出口经过流体设计，可以减少气流声。

在喇叭单元方面，如果你有机会把R11的单元从音箱上卸下来就能看到，它的喇叭单元的磁钢十分大，尤其是Uni-Q同轴单元的磁钢，其口径几乎与单元口径相同，提供足够的磁通密度，才会得到高灵敏度，低失真。而6.5英寸低音单元的沿边是内凹式设计的，对振膜工作时的余震有更好的抑制作用，所以低频才会干净、清晰、有力。

6.5英寸低音单元的沿边是内凹式设计

充满自信的谐波失真指标

细心的朋友在留意R11所标称的指标会发现，K EF还标出“谐波失真”的参数。R 11以1米距离，9 0 dB声压级、120Hz～20kHz频响范围测量出来的谐波失真小于0.3%。说到“谐波失真”，还包含奇次谐波失真、偶次谐波失真，这两种类型的谐波失真都会影响听感。研究表明，Hi-Fi音响里面奇次谐波失真越低越好，偶次谐波失真只要适当控制可以得到“温暖”、“有甜味”的听感。电子管功放为什么至今还那么多人喜欢，就是因为这个原因，但实际上是一种音染。从厂家标出的“谐波失真”数据来说，R11已经达到不少HI-END音箱的水平，但要注意的是，谐波失真只是反映声音表现的其中一个重要参数，并不能完全地反映出音箱真正的声音效果。厂家的目的是告诉你，R11在人耳最敏感的频响范围里可以做到很低的音染。

R11的接线柱是双线分音设计。其中，位于两对接线柱中间的旋钮用于调整跳桥的“接通”和“断开”

请准备好一台推力强、速度快、解析度高的功放

根据以往听R11的经历，要推好R11需要一台推力强、速度快、解析度高的功放才能体现出R11的速度与能量。比如，我就用过NAD M33解码/功放一体机来驱动R11。M33在功放方面相当给力，使用Purifi Audio的D类功放模块，推力、速度和解析度的水准都相当好。此时的R11的声音不但清晰度高，最重要的是低音部分的速度，控制力和层次感有高水准的表现，可以听到很清晰的下潜和层次感，听起来干净，有力度，而且还能听到很好的质感，对于喜欢听大提琴、架子鼓录音，或者喜欢听流行音乐、爵士、电影原声之类的音乐，快速，清晰，有质感的低音实在是太重要了。

R11底部的支架可以通过对四个脚钉的调整，从而让音箱调整至水平

总结

在我看来，KEF R11是完全按照现代家居环境而设计的高端音箱，外观修长、斯文、时尚，而且还提供多种颜色样式供用户选择，尽可能地满足顾客需求。在声音品质和取向方面，R11走的是清爽细腻，快速有力的声音风格。全频的声音清晰干净，而且低音紧凑有劲，完全是高素质的表现。

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