音箱的连接方法，传统接线，双线分音，桥接有什么区别
之前的文章写过关于喇叭线影响声音的分析，虽然那个影响不会特别大，但还是可闻的。当然你不对比也不会知道。有了喇叭线的基础原理，那么就可以来分析喇叭线的几种连接方法。
当然，传统的音箱大部分还是只有一对接线端子的。所以只能按传统的连接方法或者桥接连接方法。
传统的连接方法很好理解，功放一对接线柱直接连接一只音箱。而双线分音连接方法则需要音箱输入端子具备分音功能，一般是4个接线柱，两正两负，同极性出厂会用短路片连接起来。有的发烧友会更换那两个短路片，甚至有卖到超贵的短路线，说能调声，我对这个持怀疑态度，因为这么短的两片，而且导电截面积明显比喇叭线还大很多。
双线分音也叫BI-Wiring，就是功放输出端子输出后并接到两对喇叭线，分别连接音箱接线端子的高音和低音，而高低音之间的短路片必须拆除。根据上次文章描述的，高频和低频对线材要求是不同的，那么我们就可以用高音特性比较优秀的线走高频电流信号，而低频特性比较好的喇叭线走低频电流信号。比如音乐丝带的编排银线高音表现非常细腻，但低频很一般，我们弄根音乐丝带走中高音，而低音，其实随便找条够大的铜质平行电缆线也行，根本没区别。这样其实是一种很省钱的玩法，没必要花大价钱买那种所谓高低音平衡的喇叭线，有的实在报价惊人，什么10万元级别的喇叭线。BI-WIRING接法本质上还是一个功放通道推动一个音箱。
而双线分音的另外一种接法，则是需要多一部后级，其中一部专门推中高音，一部专门推低音。这样功放相对节省功率，也是一种比较发烧的玩法，有个专门的名字叫BI-Amping。这种接法的优势在于高音和低音的音量可以分别调整，而且输出功率更大，更能控制音箱，对于一些大功率音箱来说非常有效。
从此方案延伸出来的还有将音箱内部的分频器去掉，直接驱动喇叭单元，而在前级之后加入一个电子分频器，再分别连接到两部后级，分别由不同的后级推动不同的喇叭单元。这么做的好处就是可以根据喇叭单元特性选择后级功放，同时没有了功率分频器的损耗，功率更充沛。更重要一点是可以避免了功率分频器中电容器造成的分频点电相位滞后，这在中音单元和高音单元中经常出现，造成分频点出现低谷，这对设计者来说非常头疼。一旦串联入电容器，必然造成电相位滞后。而电子分频完全没有这个问题。当然，除了电相位的滞后，实际上在音箱上，由于每个单元和耳朵距离不同，也会造成声音上的相位角度滞后。这些可以通过摆位来处理。而声相位的滞后也有设计者用来平衡电相位的滞后。这里不展开说了。这篇文章还是主要讲几种接线方法。
模拟电子分频器
DSP电子分频器
电子分频和功率分频的接法区别
最后还有一种连接方法是桥接BTL，桥接后一部立体声后级只推一个声道，并且处在全频段下，对于一部电流供给足够，功率实在的功放来说，桥接后功率增加一倍以上。但桥接也有问题，就是如果推动特低阻抗音箱时容易烧毁功放。比如某个功放最低能驱动2Ω的音箱，而桥接后只能驱动到最低阻抗是4Ω。基本上舞台功放都支持桥接，而家用音响中的功放大部分需要增加一个反相电路才能进行桥接，少部分HIFI功放支持桥接模式。比如笔者自己用过的NAD 216后级，就具备桥接功能，打开后两个输入端子只有一个有效，一部立体声后级只能推一只音箱。
桥接连接方式
电子分频和桥接方式，都会增加后级数量
桥接接法需要将后级功放的桥接开关打到BTL上
桥接模式下，后级的工作状态是一个完整功放电路放大正向波形，另外一个完整功放电路放大负向波形。相当于一个推挽结构。
这里还介绍一种以前的玩法，就是用一个反相电路将立体声一个声道反相，功放输出后该声道的音箱两个接线柱反接。同时，在后级输出处的两个正极接线柱可以连接多一个低音炮，这样，音乐信号中相同的信号会自动送入低音炮，并用比较大的功率推动低音炮工作。由于现在大部分低音炮均是有源低音炮，所以这种玩法基本绝迹。
还有一种严重禁止的接法，一些小白自认为将两个功放的输入和输出并接，就能获得更大的推力。而且我是真的见过的。通电后形成了一个昂贵的烟花表演。所以切记，不能这样接。
功放桥接该如何用？
桥接是专业音响领域功放的一种连接方式——桥接模式。
简单点说，功放桥接就是把两个放大线路的输出端同时推一组负载(扬声器或者扬声器系统)。提升功放的音频不失真输出电压值，从而提高功率。
桥接时两个放大线路输出的音频波形是反相的，同时加载在扬声器上，这样负载就有了两倍的音频电压，从而功率提升四倍(在理想电流足够的情况下，并且负载阻抗一致。但实际由于功率限制，电流没法跟上，因此往往桥接不适合低于8欧 的阻抗，所以往往输出功率一般翻一倍 。)
大部分专业演出、KTV等功放，都支持桥接模式，把功放的状态拨到桥接模式(BTL)，扬声器就不需要接地(黑色负极接线柱空接)，扬声器接线跨接在两个红色的输出级上，相位则红色接线柱会注明桥接的相位(也就是正负极)。
为什么要“桥接”?
1、早期功放产品，因元器件参数的限制，单通道无法实现大功率输出，使用桥接模式可以缓解对大功率输出的渴望;
2、功放单通道功率不足以推动大功率尺寸音箱时(例如双18寸超低音箱)，需要使用桥接模式满足音箱大功率的需求;
3、为了节约成本，单通道功率越大的功放，价格越昻贵，使用桥接模式可满足大功率输出;
4、现场布线有一定距离，音箱数量较多且功率需求大，环境又比较特殊时，也会采用桥接模式推动多只大功率音箱。
怎样去桥接?
模拟功放
一般输入接口板设有拔码开关(见图一)，功放后面把拨动开关从studio (立体声)换到bridge (桥接单声道)。
图一
前面板有桥接(BRIDGE)指示灯见图二，使用桥接功能时BRIDGE指示灯会自动点亮;
图二
功放输出端连线(见图三)，使用桥接功能时需连接到专业的SPEAKON插座上(不需要改变音箱端SPEKON头，仍然是1+、1-)，
图三
或者连接到两个输出通道的红色接线端子上(音箱端1+连接功放A通道红色端子，音箱端1-连接功放B通道红色端子)见图四;
图四
接线方式：音响的正极接功放左通道的正极，音响的负极接功放右声道的正极，音量通过左通道的增益旋钮控制!
数字功放
一般接口板输入端有LINK按键;使用桥接功能时需LINK按键在ON状态(见图五)，但是无桥接状态指示灯。输入信号CH1、CH2端口都可以正常进入功放(要求输入的是平衡信号);
图五
使用桥接功能时,两个输出SPEAKON插座任一端口连接2+、
2-(以Powersoft功放M系列为例，见图六);
图六
温馨提示：因数字功放输出功率非常大，为了减小端口接触电阻(降低发热量)，较好采用并线连接方式;OUT1(1+、2+)连接音箱端的1+，OUT2(1-、2-)连接音箱端的1-;(以Powersoft功放K系列为例，厂家推荐连接见图七)
图七
如何计算桥接后的功率?
以单通道带8欧负载功率200W为例，此时：
每个通道：U=Ua=Ub=40V;
桥接后：Uab=Ua-Ub=40V-(-40V)=80V
计算功率时：P=U*U/R=80*80/8=800W
相同的输入信号，可以看出桥接后接相同阻抗负载时，是单通道功率的四倍，但在实际应用中，由于功放机器内部电源提供的功率问题，线损、功放内阻等综合因素，一般达不到理想的4倍 功率输出，质量较好的数字功放在3.75倍 ，模拟功放满功率时只有2.5 左右。(以Powersoft功放X4为例，单通道8欧负载时1600W，桥接8欧负载时6000W，见图八)
图八
模拟功放满功率时只有2.5左右(以某品牌功放为例，单通道4欧负载时900W，桥接4欧负载时2400W，见图九);
图九
桥接对音响有何伤害?
一、 首先要明白，桥接是在功放功率不足以推动音响的情况下采用，通常情况下这种接法不太稳定，所以不推荐!
二、 功放桥接常用于大功率的低声扬声器。从理论上来说，对音质是有影响的，但人耳是听不出来的，用桥接的功放来推全频，扬声器出来的声响会让人感到很爽快，只需把握好，通常情况下是不会烧的，在迪厅里烧扬声器是常见的事，首要是因为功率配置不行，或压限没调整好，还有即是D J的混音台电平到头了，混音台的输入电平到头了，输出电平却不到-10dB ，也会烧的。
三、 选用功放桥接来推大扬声器是体系应用的下下策，是没有招的招数。
理论上说是功率加倍，能够推进，但用户都忽略了一个很要害的疑问：理论上所说的功放桥接是指在两个通道的技术参数目标彻底同等的情况下，而实际是不可能的，就连国外高品质的功放也很难做到摆布通道的肯定共同。
所以在桥接时，功率不匹配致使喇叭焚毁，首要仍是交越失真和两个通道的参数不平衡所造成的。桥接就比如两自己的腿及手被捆在一同当一自己运用，此时就得保持两自己动作的肯定共同和谐才行，不然就会犯错。
四、 双“18 ”或双“15 ”或双“12 ”超低声通常都是4欧姆，只需功能能在4欧状况下桥接，那么自然没有任何疑问，跟工作方式没有任何关系。有的功放之所以功率大，本来内部电路也即是桥接而来。
通常，就超低声的功率，功放能够是扬声器额外功率的3倍。烧扬声器有许多因素，除了硬件自身因素外，通常都是人员操作不妥所造成的。
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