Yamaha（雅马哈）A-S3200合并功放：不论外观还是声音，它都很美
A-S3200属于Yamaha里面的一款旗舰级合并功放，是A-S3000的改进型号，其总体设计来源于5000系列的C-5000/M-5000前后级功放。A-S3200的外观设计也是一种经典的日系器材特点，前面板上面有能显示峰值电平（或输出功率）的仪表，能随着音乐的起伏而“起舞”，再加上温暖柔和的背光，在光线昏暗的环境里面显得特别有感觉了。以A-S3200的定价而言，如果拿来购买欧美名牌的同类型产品，估计最多只能买一台中端级别，甚至是入门级别的产品，在Yamaha里面却能买到旗舰级了。
在发烧音响圈子里面，或许是因为早年受到香港影响，大家比较愿意接受欧美地区的音响产品，而日系的高端音响产品还是被忽略了。实话说，日本人做高级音响真是非常疯狂，用料非常足，甚至可以用无所不用其极来形容，像铍膜、钻石膜、碳化硼膜的喇叭单元都是日本公司在上世纪70~80年代率先制造。其中，Yamaha就是率先做出铍振膜喇叭单元并应用在NS-1000音箱上面。在我眼中，像Yamaha这些有技术，有资金的公司，从道理上要做出一件好的音响器材绝非难事。
A-S3200的面板上保留了各种各样功能和切换开关，方便用户快速地操作，这也是日系功放的一种经典设计
对外观工艺是非常认真的态度
在外观上，A-S3200的确是给人的感觉很充实。A-S3200的体积不小，重量也不小，而且工艺很精致，特别顶板和前面板所使用的拉丝工艺，能做出这种工艺的机器就保守估计需要1000多万元人民币，仪表前面那一块水晶玻璃挡板被打磨得非常光滑，透明度极高。两侧是各自一块深褐色的塑料侧板，这也是日系高端机里面的一个经典设计，早期的产品通常是木头，但我估计后来是因为提倡环保的关系就使用其他材料来代替了。而背板上那些光洁度十足的纯铜金属的接插件也非常漂亮，8个喇叭线端子表面打磨得像面镜一样，可见Yamaha在外观工艺上的确认真。
Yamaha对影音产品的定位划分是以数字的位数而决定。像C-5000/M-5000、A-S3200这些数字位数是四位数为顶级机型，三位数的就是相对便宜的机型。目前，4位数的合并机里面除了这款A-S3200，还有A-S2200和A-S1200，一共有三款型号。
是复杂？还是必要性？操作方便快捷才是真的
我收到功放之后，很自然地会录制一些实际回放效果的视频，然后放到微信朋友圈里面，或许是因为看惯了那些面板简洁的功放的关系，再看A-S3200面板上的一排切换开关和旋钮就会提出疑问：为什么那么多旋钮和切换开关？
如果见过70～80年代的年代功放，不论是日系，还是欧美机，绝大多数都是这么设计的，后来的厂家要么就把这些功能去掉，又或者通过功能菜单使用这些功能，面板上也就显得整洁多了。A-S3200那些旋钮和切换开关，从左到右分别是耳放增益控制、扬声器输出端控制，仪表显示模式（峰值电平和功率模式）、高/低音控制、输入信源切换、左右声道平衡、MM/MC唱头线路切换，静音控制。
或许有人会问到：高低音调整、左右声道平衡调节这两个功能如今还有必要保留下来吗？高/低音调整一方面可以实现等响度调整的目的，能在小音量播放时用于补偿高/低音量感在听感上的缺失，另一方面就是能根据个人喜好来适当地控制高/低音的量感。至于左/右声道音量就是可以修正左右声道声音上的误差而导致声像产生偏差。例如，两只音箱的摆放问题导致其中一边的反射声太多就会让声像定位往一边偏移，那么就可以通过平衡功能来修正这个问题。不过，要你觉得没必要使用，那么可以把旋钮保持在中间位置，功放会自动地把该功能给Pass掉变成直通状态。另外，在音量旋钮下方有一个MUTE键，使用之后功放会自动降低音量，而音量旋钮也会同步动作。
A-S3200这种经典的设计最大的好处就是快捷方便，就好像用过日系数码单反相机的人就知道，面板上也是一堆的按键，虽然看着复杂，但是操作方便又快捷。其实，除了前面板上的调整旋钮和切换开关，A-S3200的背部也有一些设定。例如，能针对输入信号做-6dB衰减的功能，目的是保护音箱，还有针对平衡输入接口有反相切换。不过这些功能相对上文所说的功能设定而言，并不是常用功能，因此Yamaha就把它们设置在功放背板上。
每声道4个接线端子可采用Bi-Wire方式连接双线分音设计的音箱
针对输入信号，背板上还提供了输入信号衰减以及相位翻转设定
机械接地，全平衡线路设计，追求对高信噪比指标
对我来说，拆机是经常需要做的事情，也是很多发烧友感兴趣的事情。打开Yamaha A-S3200的顶板就看到，中间部分是电源、两侧是左/右声道的功放线路，而前级、唱头放大线路则紧挨着背板安装。其中，MM/MC唱头放大线路不仅独立线路板，还做了屏蔽处理，有助提高信噪比。而Yamaha A-S3200的内部布局属于一种很典型的布局。这种布局的好处有两个。第一，机身的重量分布比较均衡；第二，左右声道的路径一致。再细心地观察还会发现，A-S3200的电源部分（包括变压器和滤波电容）、功率放大部分是安装在一块大的纯铜板上面，而纯铜板与机壳相连，同时铜板、机壳与电路之间做了减震处理，把谐振频率降低，也就是“机械接地”，以减少微音效应来提高信噪比。
A-S3200的内部布局相当考究，输入部分紧贴着背板，缩小传输距离，中间是电源部分，两侧是功率放大部分，这样能让重量分布均匀
优异的信噪意味着功放本身的噪音信号很低，能呈现更多录音当中的弱音细节，动态范围更大。所以Yamaha在设计的时候就很注重这个指标。除了通过“机械接地”方式，A-S3200的放大线路是全平衡设计，本身就能够抑制噪声，提高信噪比的目的。而且A-S3200的放大线路采用分立元件制作而成，这也是日系高端机型最常见的做法，因为他们总认为分立元件制作放大线路对声音的“染色”更少，声音就更真实。至于音量控制方式上，A-S3200使用的是音量控制IC来实现的，而这个IC是Yamaha自己开发的低噪声音量控制IC（Yamaha本身拥有半导体零件开发能力!），从而保证整个电路的信噪比。
电源部分和功放部分安装在一块大型的纯铜底板上，而这底板与机箱连接，彼此之间做了避震处理
另外，在供电和喇叭线输出部分的连接方式和线材使用上也非常讲究。其中，电源部分的连接线全部用上粗线径来连接，并以螺丝来固定，这样不但保证连接紧密，而且还能保证大电流的传输，在大动态时保证充足的电流。而功放与喇叭线端子之间的连接线采用了PC-Triple C导体的连接线，这种导体由日本FCM公司开发，号称传输能力优于PCOCC（单晶铜），确保音频信号的传输性能。
粗线径，加上螺丝固定连接，确保电流供应充沛
音色精致，信息量丰富
最近我认识的一些发烧友，通过海淘方式从日本买回一些二手日系音响器材，这些器材在当年也是价格不菲的东西。到手之后一听，觉得声音还真的相当不错，由此发出感叹：我们当初是不是戴着有色眼镜看日系器材？我还记得曾经有人说过，日本音响的声音冷，薄，不好听，我觉得这样说法实在是很不负责任，还是理性一些，具体问题具体分析，可总不能戴着有色眼镜去看待。
以我听A-S3200的感觉，跟冷、薄毫不相干，因为A-S3200的声音不但细腻，精致，而且还有着温暖的特质，音乐感是相当的流畅和自然。最近我很爱听DECCA古乐品牌“琴鸟”发行的巴洛克音乐，录音和制作水准很高，我很喜欢喜欢那种精雕细琢，华丽通透的音色，这回用A-S3200驱动Dynaudio Focus 140音箱，所播放出来的声音还真的让我很享受，弦乐的音色丰润，华丽而有光泽，相当的精致，呈现出来的音色是相当的美丽。听《The Gallery Of Fine Art》，又称“大昌天碟”里面的一首爵士音乐Flyover Flip，萨克斯风的音色还真有一种金光闪闪般的效果，听EMI发行发行的Wiltod Malcuzynski演绎肖邦第二钢琴协奏曲录音，钢琴的声音晶莹剔透，声像饱满结实的。这部作品我最常听的是第二乐章，节奏柔慢，但富有韵律，很考验器材对声音细节的重播能力，A-S3200在细节的表现上真的很不错，柔慢的乐章听起来不闷，钢琴的声音细腻而灵动，所以音乐听起来就富有情感。
最近我还听了一张天艺唱片给络歌手阿莉粤出版的《难得有情人》专辑，同样一张属于重唱经典港台流行歌的专辑。仅仅是从听声音的方式去听，专辑本身的配器简单，主要还是以表现阿梨粤自己的声音，声音的起伏不会太大，但声音有点磁性，听起来舒服，而A-S3200重播出来的声音的确是很舒服，声像庞大而清晰，有浮现在眼前的效果。
A-S3200的遥控器除了能控制功放之外，还能控制自家的SACD/CD播放机，例如CD-S3000
有吸引力的声音
我整理了一下自己的思维，A-S3200精致细腻、有温暖感的声音是很有吸引力的，它的中高音部分华丽，细节丰富，所以听小提琴和钢琴的时候，音色漂亮，灵动而细腻，细节能轻松展现，听起来有一种诱惑力。话说回来，我也好一段时间没有感受到这种诱惑力了。所以又不断地从抽屉里面翻出更多的唱片。例如，Dorian唱片公司的《向萨拉萨蒂致敬》这些发烧制作的古典小品（小提琴与钢琴）专辑，乐器的音色可是非常惊艳，再者我还找出了两张雨果公司发行的《西风的话》，宽阔有深度的声场，丰富的空间混响效果轻轻松松地呈现。听90年代初期新时代发行的《风含情水含笑》专辑，A-S32000到来之后我重新听这张唱片，感觉也相当不错，虽然没有现在的国产发烧人声唱片那样突出的音效，但总体是非常的耐听，杨钰莹当年的声音还真是有着一种小家碧玉、邻家女孩的感觉，也有甜美感觉。
总结
A-S3200也是一台能让我安心欣赏音乐的功放，音色精致，细腻，又温暖，着重于对细节的呈现，对音乐的灵动感的重现，所以声音听起来就有吸引力。而且Yamaha公司对外观工艺也是一丝不苟，跟它的声音一样精致细腻，不管是听声音，还是看着也是一种享受。
基本技术参数
●输出功率（20Hz~20kHz,0.07% THD）：每声道100W@8欧姆/每声道150W@4欧姆
●阻尼系数：≧250（1 kHz, 8欧姆）
●频率响应：+0 /-3 dB（5Hz~100kHz）, ＋0/-0.3dB（20Hz-20kHz）
●信噪比：90dB（MC唱放）/96dB（MM唱放）/110dB（CD以及其他高电平输入）/114dB（平衡输入）
●尺寸（H×W×D）：180×435×464mm
●重量：25kg
从里到外都是全新的！雅马哈CX-A5200家庭影院前级功放试用
对于当年试用的雅马哈CX-A5100，我是非常矛盾的——因为这台功放有着当时最大的声场与最华丽的中高频表现，但低频轮廓感不好，声音比当时同级别实体感差也确实是很明显的事实。
加上在全景声时代，DSP功放确实变得有些鸡肋，3D DSP HD3声音并不像当年7.1声道时代的DSP声场模式那样出彩。
于是，当CX-A5200在推出的时候，我算不上有多关心。
但我不关心，雅马哈的死忠粉们却十分上心。他们时常在我的文章后面留言要求评测最新款的雅马哈功放。
的确，我当初做发烧堡这个自媒体，定位就是要评测主流的AV功放，所以CX-A5200这台功放作为雅马哈家庭影院功放的新旗舰，我理性去试。
雅马哈CX-A5200加原配11声道后级
实际上雅马哈CX-A5200是有原配后级的，但我对日系多声道后级向来没什么兴趣。所以我就不为大家去测试了！
不过，这台原配后级是11声道的，如果想配7.1.4声道家庭影院，但不想购买两台多声道后级的，这台后级是可以考虑的。
原本我以为试用雅马哈CX-A5200是一个简单的工作，我只需要讲解一下这台功放和前辈CX-A5100有着什么样的差别。但当拿到这款产品，仔细看过资料并且亲自使用过之后，我发现这是一台由内致外全新的产品，不管从产品硬件、软件UI、声场技术以及声音上，都和CX-A5100有着我和我父母代沟一样大的区别。
很明显，这台功放的评测文章如果按常规方式去进行，将会变成一篇超长文章。
为了让大家更好的理解这台功放，也为了减少我的工作量，所以我在本文中放入了五段视频，对这台功放进行讲解。
作为2019年的第一篇AV功放评测文章，摩大大认为也应该有一些变化。
看过本文之后，也希望大家给我提一些建议和意见！谢谢！
雅马哈CX-A5200
这些logo便是CX-A5200支持的新格式
在天龙马兰士旗舰产品已经开始布局13.1声道的时候，晚些时间推出的雅马哈CX-A5200依然把声道数维持在11.1，这一点让我还是比较意外。
当然我看过CX-A5100的发布会PDF文件之后，我发现相对于增加声道数，雅马哈的工程师把精力用在了全新的声场模式Surround AI与精进产品的音质上。这一做法，我非常认同！
同时，对最新视频格式的支持，对于雅马哈CX-A5200也是尤为重要的。
好了，还是从正常顺序开始介绍这款产品。
航空箱是送测产品专用包装
当我在朋友圈晒出这台雅马哈CX-A5200，下面立马就有好友吼出NB!一看包装箱就不是便宜货！
拜托!这可不是市售版本的包装，这是为了方便运输给媒体，以及加参展会布展，厂家专门定制的航空箱。
左边放功放，右边是遥控器和附件
正面和上一代产品没什么区别
顶部是一块较厚的金属板
口罩内部
背部接口
XLR模拟输入，是日系AV功放比较少见的配置。而唱放的加入，是这两年比较流行的做法。
雅马哈CX-A5200把一区的HDMI OUT1和2放在一起，而Zone2的HDMI out放在了另外一边。
接口大多数镀金，但HDMI接口并没有镀金处理，这一点和日系AV功放的竞争对手保持一致。
雅马哈CX-A5200
当我把雅马哈CX-A5200的拆解图片放到朋友圈的时候，我的一位老同事留言：一看这PCB板就知道不是便宜货！
而我问他：你是不是想起了在天极评测电脑主板的数岁月！
十几年前，摩大大当时供职于天极网硬件频道。而当时送测的主板中最贵最好的产品，一定是intel原装主板。而雅马哈CX-A5200的PCB板，和那时的intel原装主板在色彩和材质上的观感是一模一样的！
这种PCB板在我的老同事眼中，一看就是高级货。对于这一点，我是完全认同的。
这是2016年评测的CX-A5100
看看三年前测试的CX-A5100，整体布局相同，但很多细节处已经完全不一样了。
这几个圈圈出来的地方，是最容易看出区别的。芯片更新、电源更新、散热和避震的细节也都更新。
两代功放对比表
这里先给大家献上对比表，然后我再慢慢给大家讲区别。
机箱内部要满一些
机盖上贴有止震胶垫
AV功放最最重要的HDMI解码板
这两块应该是解码芯片
相对于前代已经升级
看样子这下面应该是网络相关的电路板和芯片，而翘起的铜片会接触在机盖上，这估计是为了接地而设计？这一细节在CX-A5100上是没有的。
这几块铝散热片相对于CX-A5100的，也是明显更加粗壮和精致
进电的电源PCB板
上图是CX-A5200市电进入的第一道PCB板，这里明显是有一个弯折金属片的遮挡，估计是起一定的屏蔽作用。
如果你要更新保险丝，提升声音和画面表现，也在这块PCB板上
不过，我建议你如果要玩保险丝，请侧面放倒这台功放再去操作，这样在取上保险丝失手时。那细小的保险丝不会掉到机箱底部去。掉下去容易，取上来就难了。
另外，这台功放是值得更新发烧保险丝的，规格是20mm，2A或者3A都可以。
变压器的底座加厚
变压器相对于前代产品也有所升级
中间是变压器，左右两边都连在中间的电源上
这块电路板我和CX-A5100作过比对，差别不大。电路板上还标着CX-A5100的型号。
这块板一边连着变压器，另外一边连着XLR输出电路板。
而这是变压器右边那块PCB板，这一块PCB板连接着HDMI PCB板。
前置面板的HDMI接口，大多数功放的处理，都是用带HDMI接头的HDMI线，从HDMI解码板上直接转接到前面板上。
而CX-A5100则是使用了专用的排线进行连接，哪种方案好？我也不清楚。
和顶盖有可能会触碰的排线，也进行了消震处理
排线处用透明塑料片隔离固定
机箱顶部前侧，印有支持的新格式
雅马哈高端功放才会使用的五脚垫设计
底板材料也有厚度上的增加
侧面也用了较厚的金属板
在雅马哈CX-A5200硬件上的提升，以及细节上的处理，我们看得出雅马哈的工程师把这台前级打造得比他的前辈更加发烧！
在用雅马哈CX-A5200去替换我正在使用的Integra旗舰前级DRC-R1.1时，我用手指敲击了这两台功放的顶板、侧板和底部。很明显雅马哈CX-A5200在这三个部位的声音都比Integra DRC-R1.1声音更加沉闷。
用手去按压这两台功放顶部，Integra用不了多大力气就能变形。在日系AV高端功放中，安桥的产品机壳明显用料是最水的。安桥的工程师，是不是应该考虑一下在下一代产品作出一些改变？
必须单独讲讲遥控器
以前试用雅马哈CX-A时，我就对遥控器提出了表杨。
这个电池用得最多的遥控器，就是当时日系前级中，做工与用料最好的遥控器。
而CX-A5200明显比他的前辈做得更加出色。
最下方便是CX-A5200的遥控器
不管是遥控器的握起来的手感，还是按键的触感，以及夜光功能及造型，都非常好。详细的，大家可以看视频。
全新的影院前级与全新的UI
我并不太喜欢雅马哈用在CX-A5100上面的那套UI，因为这个界面好像在2016年时就在用了。
CX-A5100的操作界面，这个界面不但是看腻了，同时有些时候还会觉得反应有点慢，显示晶格也很粗。
全新的UI不仅仅是分辨率提升，响应速度提升。同时它对每一个菜单都有详细的说明。实际上，对于老手来讲，不看说明书也能完完全全的用好这台功放。
不过，我建议CX-A5200的机主还是看一下说明书，原因有两点：
1、说明书写得非常详细，对整体功能有更好的输理
2、新功能太多，不得不看
举个例子，拿雅马哈最出名的Cinema DSP声场功能举例，说明书中不单有概念说明，还有每一种模式的详细注解
这几个模式是最常用的，也是最经典的
而这一些就是回音比较丰富的，模拟各种出名的世界著名场地的。这些实际上我并不喜欢，但对于喜欢玩功放的人，可以自己尝试切换对比使用。
另外，如果你想欣赏相对原汁原始的，那么采用STRAIGHT模式是一种选择。
或者，选用SUR.DECODE AUTO，也能让你自动去回放出正确的杜比全景声或者DTS X音轨。
而如果是用于Dolby TrueHD 5.1/7.1，DTS HD 5.1/7.1，SUR.DECODE AUTO也能自动切换到相应的混音模式，用杜比或DTS的解码器混音至7.1.4输出。
与很多功放不同，雅马哈CX-A5100可以内置两套音箱的设置并随时切换，这意味着你可以同时从CX-A5100的RCA和XLR同时连接两套独立的影院切换使用。对于我这种职业评测人员以及经常换音箱听的人来讲，这是非常好的功能。
而关于家庭影院音箱的配置与设定，我在视频中进行讲解。
如果在装修准备埋线的朋友一定要记住——这台雅马哈CX-A在7.1.4的.4音箱使用上，只允许前置增高、置顶、与杜比反射式音箱这三种方式。不允许把7.1.4设定为9.1.2的地面九声道模式使用。
看过视频之后，相信大家都理解了为什么这种9.1.2的摆位方式这台功放是支持不了。所以接下来的试用和客观参数测试，都用了7.1.2的方式去完成，器材是全套的STARKE喇叭。
菜单顶功能注解
目前这一版的固件中，UI中并没有对菜单顶进行详细的注解，不过说明书上有。
估计今后的固件升级中会完善起来。
另外，在遥控器上的1到8个数字，对应的便是上面两张图的场景设定。你可以根据你的需求设定好功放的声场和画面模工，再直接唤出使用。
CX-A5200和他的YPAO以及手动PEQ
当年，CX-A5100有着日系中最强的自动声场修正工具YPAO。而现在，CX-A5200的YPAO依然是同级别中最好的自动设置工具。
以上是说明书上关于YPAO的描述，接下来是实操。
MIC接入功放
多功能测定会允许你最多测试8个座位
这里也有功能说明，这个贴心的说明是我非常喜欢这一代雅马哈UI的原因。
而测试角度以及高度需要用到随时的这个测试座子
第一个位置
前期测定判定你用了哪些音箱？他们分别摆放在什么样的位置？同时他们连接在功放的哪一个接口上？
完成了基础设定之后，角度和高度测试，依然还是在第一个位置去完成。
完成测试后会提示你更换到点位2
点位2
点位3
点位3
点位4
而要做点位4的测试，需要额外的一段支架。
这两个洞大小不一样，所以这支架是不可能反着安装的
第4点位在中间的上面
测试完成
mic在四个点位测试，便可以对音箱的水平角度和垂直角度均算出准确的定位
接线处会显示你的音箱接在前级输出哪个部位
在这台功放上要注意一下的是7.1.2（天空声道在听音位头顶）的接法。一般来说，这种7.1.2的0.2会连接在第二组天空声道上。而雅马哈CX-A5200是不能采用这种接法的——因为如果你关闭第一组天空声道，那么第二组天空声道是无法强制打开的。
所以，正确的做法依然是连接在第一组天空声道上，然后通过YPAO的设置，把这个连接第一组天空声道的音箱位置，设定在房间正确的位置上。
YPAO的自动测试准确的测试出我的大落地主箱有着完整的频响
不过，我还是手动把他改为80hz分频
这样更好管理前三的低频以及得到更好的驱动效率。
而对于YPAO的EQ设定，则在这个EQ参数选择中
关于YPAO的自动EQ模式选择，以及手动PEQ的使用，请大家看下面这一段视频。
YPAO的三种EQ模式以及手动PEQ设定界面
关于YPAO的三种模式以及手动PEQ，接下来便是详细的参数说明。
YPAO均衡模式的主箱表现
首先我们看的是YPAO均衡模式的主箱处理，测试均为右声道，80Hz进行分频。
CX-A5200对右声道的低频驻波进行了处理，并且压低了2k到16k的高频频响。
可以看出处理之后的2k-16k变得非常平直，并且让这一段的声压是明显低于100Hz到2K部分。
这是一个神奇的处理，因为之前我试过的所有AV功放，包括雅马哈CX-A5100都不会去刻意的压高频。
但这样的频响，好处是能让大声压更加耐听不吵。对于低端系统有好处，而对于高端系统，比如STARKE H5的铍高音来讲，会让系统的分离度和高频动态有所影响。
三种YPAO模式的对比
自然模式相对于均衡模式，把2k-16k的高频压得更低。
而模拟前置模式实际上就是把均衡模式的所有参数照搬，但是对左声道和右声道采用直通不用EQ，所以测试数据上这个模拟前置的右声道，实际上和不开EQ的表现是一样的。
所以这个前置模式的高频2k-16k没有被压低，同时低频驻波也没有处理。
低音炮通道的YPAO处理
而对比一下原始低音炮频响与YPAO均衡模式的处理，这个曲线并算不上太理想。
但好就好在，YPAO模式还有手动EQ，并且可以在自动EQ的基础上进行修改。
视频中有介绍如何将自动EQ复制到手动PEQ选项之下，我还是直接给大家手动EQ后的结果对比。
右声道YPAO均衡模式自动EQ
先复制YPAO均衡模式，再用手动消除YPAO的高频处理
右声道频响
手动EQ在这里释放出了被YPAO自动EQ往下压的高频部分
低音炮通道YPAO均衡模式自动EQ
完全手动PEQ调试的参数
低音炮通道频响实测
而对于低音炮通道而言，建议有能力和经验的朋友大家尽量使用手动EQ去处理。
自动EQ
手动EQ
很明显，让YPAO自动EQ之后，再复制所有声道的EQ参数到手动模式上。再进行手动EQ，就是这台CX-A5200最佳的打开方式。
当然，前提是你得有相应的第三方测试工具，并具备相应的知识和调试能力。
否则，我建议各位还是直接自动YPAO就行了。不懂不要乱搞，我又一定奉劝各位。
同时，这个测试也让我们了解到，雅马哈的声压调节方式，也是让低音炮高出主箱10dB的声压。从等响曲线的听感上来看，这也是现在主流的家庭影院功放的设定方式。
解读声场Surround AI模式
在评测CX-A5100时，我有讲过我并不太喜欢3D DSP HD3，因为这个模式感受非常缺乏新意。
感觉这是为了能让Cinema DSP突破7.1的限制，把声混音至天空声道的一次强制升级。
3D DSP HD3的听感让我产生一种怀旧心理——就好比我年少轻狂时，浪了一个暑假什么作业都没有做，明天就要开学交作业了。然后我用都选C的方式，把作业做好交给老师，我认为反正作业多了老师也不会仔细看，这是一种蒙混过关的心理和行为。
而为什么我讲雅马哈CX-A5200是一次由内至外的更新，除了前面讲的硬件升级UI升级那一堆，这个智能声道Surround AI，才是重中之重。
这是雅马哈30年的技术结晶
为什么叫Surround AI？我理解这是为了把这一最新的技术和之前的Cinema DSP区别开来，从战术上讲，这是绝对正确的。
Surround AI目的，就是提供更有沉浸感的体验。
Surround AI的处理过程
四种项目的增强表现
每种图示的意义
当打开Surround AI后，你再按其他任何声场模式，都不会再切换过去。不管你是几声道的音源信号，都会被处理成功放设置的最高声道数输出。
打开Surround AI后，按遥控器的选项进入菜单，再选到屏幕信息，再按右键，就能看到显示Surround AI实时处理的那个蓝色小球。这个我也在视频中为大家进行了演示。
红色小圈便是AI字样
打开Surround AI功放也有相应的显示。
除了Surround AI，还有一个功能便是MusicCast也是这一代雅马哈功放所配备的。
MusicCast实际上是一种全宅的智能无线音乐欣赏解决方案。
但同时，MusicCast音箱也可以无缝的连接到AV功放上。
甚至把他们当作家庭影院系统中的环绕音箱使用，对于没有音箱线的朋友来讲，这是一种福音。
但是对于CX-A5200的用户来讲，我理解意义不大——因为用旗舰纯前级的人，是不可能允许像MusicCast音箱这种功能性大于音质的产品出现在他们的影院中的。
他们一定会选择和主音箱同系列或者完全一模一样的音箱产品以得到最佳的音质体验。
这个功能对于采用家庭影院低端合并机的用户来讲，我认为意义更大。
发烧堡对于高端和旗舰级别家庭影院功放的关注重点，依然在于影院功能和音质这两件事情上。所以对于雅马哈CX-A的MusicCast、Airplay、蓝牙、NAS播放、U盘播放功能我都没有去试用。
如果你对这些感兴趣，那么可以百度一下，肯定有其他媒体试用。
完成7.1.4
当我又仔细研究了说明书和国内网站上的一些资料之后，我不得不找出KK，把他接在前置场景声道的位置，完成7.1.4的设定。
因为我发现完整的7.1.4声道的布局对Surround AI来讲，太重要了。
这个评测做得累不累，真的是太累了。因为产品更新和技术更新太多。
手机APP使用感受和听感
声场模式太多，AV功放功能太多，从乐趣的角度上来讲是好处，但比遥控选取的角度上来讲是灾难。
不过，当使用Yamaha的APP之后，这一切变得非常容易。
左边就是AV功放控制程序，右边是MusicCast的
DSP模式再多也就怕，想要哪个直接点
关于这一个APP的使用，大家看视频介绍，比较好。
好了，关于功能上的东西，就讲到这里。接下来，我主要看看这台功放的声音特点，特别是和前代产品以及日系同类产品横向对比。
当设置完成之后，我直接开始看《毒液》第一次打斗的这个场景，不管CX-A5200使用哪个模式，它都是目前日系功放之中，环绕声道最活跃的功放！
并且，这种动态和解析力，是之前CX-A5100完完全全无法企及的。
我们这里一定会用CX-A5100和CX-A5200进行对比，但实际我听下来，这种对比毫无意义。
在所有的对比项中，我认为只有对白厚度，CX-A5100在我印象中好一点。其他不管是声音保真度、声音动态、声音稳定性、高低频的延伸、全频的解析力和细节，CX-A5200完完全全超过上一代产品太多。
这两台产品的推出时间相差两年多接近三年，对于音响产品中科技含量最高的AV前级来讲，这意味着天上地下。
上一代CX-A5100我对于他最大的不满是中低频差线条感，和同级别竞品比，他要软和糊一些，缺乏低频的肌理和轮廓。
然后在CX-A5200中，这一缺陷我认为基本上消失了。当然，他依然不是马兰士AV8805那种走高密度但硬桥硬马的声音，雅马哈在日系功放中声音的确算柔的。但我认为CX-A5100是柔美中偏向软的那一类，CX-A5200的柔美中却带有AV功放应该有的火气。
这款雅马哈的功放产品，和今年的天龙马兰士一样，已经走向成熟。
单独听人声出差的影片，雅马哈CX-A5200的人声算比较中正，不厚不薄那种。雅马哈CX-A5100人声听起来厚一些，但其实如果去对比这两台前级，你会向现这种厚是因为高频和低频的两端延伸不够，而造成声音往中频挤的一种表像。
不管放试机碟，还是文艺片，雅马哈CX-A5200那种通透的清晰的，动态极大的声音，明显比老产品更加自然且真实。
我是从Integra旗舰前级DRC-R1.1时换到雅马哈CX-A5200，从解码出来的细节和全频动态而言，也能感觉到雅马哈CX-A5200是新上一年的产品了。
同时，不得不感叹，安桥的自动EQ以及手动EQ真的应该换代，特别是对低音炮的EQ处理上，安桥在日系中已经是最差产品——自动EQ基本上低音炮不怎么处理，而手动EQ处理频段极少，同时调节范围也非常有限。
而论马兰士AV8805和雅马哈CX-A5200的对比，这两者风格差异巨大。
马兰士AV8805走的是声音高密度、高实体感的声音风格，声场没有刻意外扩，基本上就在音箱前后一米的水准。声场听起来从外往里面围，以音箱摆位为界。所以，这台功放特别适合用于大空间。
而雅马哈CX-A5200的声音风格是宽大声场，柔美全频取向。但声音密度比以前的雅马哈产品有着非常明显的提升，全频动态也是明显增强，你能听到非常迅猛的低频动态，打击力和气势不俗。你也能听到浪起来的中高频，这很赞。讲到音色和声场，我更喜欢现在的雅马哈CX-A5200。
几种模式的对比
最后我要讲讲几种模式的对比的区别和我的个人喜好，STRAIGHT模式、SUR.DECODE AUTO、Cinema DSP和Surround AI。
首先讲上一代我已经不太喜欢的Cinema DSP，这个模式相对于雅马哈CX-A5100上同样模式的听感，进步明显——主要是声音发虚的问题解决了不少。但在之前提到的STRAIGHT模式、SUR.DECODE AUTO和Surround AI这几个模式对比，他的声音听感依然要“虚”一些。通过调整具体DSP模式中的详细参数，会有所提升，但在雅马哈CX-A5200，哪怕是那些经典的DSP模式都不建议使用，因为这台功放有更好的Surround AI了。
另外，就清晰度而言，STRAIGHT模式最好、SUR.DECODE AUTO其次、Surround AI再弱一点点。但这种清晰度的差别，算比较轻微的。属于，我如果按切换键，不告诉来听音的客人，他不会在切换时提出异议的那种。
但如果讲到包围感和声场，这个搬位顺序会倒过来，Surround AI>SUR.DECODE AUTO>STRAIGHT。实际上，这就是雅马哈自己最新的混音科技（Surround AI），杜比和DTS自己的上混技术（SUR.DECODE AUTO）和多声道解码直通（STRAIGHT）的区别。
如果人喜欢家庭影院带有电影院的那种堂音，那么Surround AI我认为你肯定会喜欢的。
如果你是喜欢玩Hi-Fi的，声音都经听最清晰的原汁原味，对声音的轮廓追求比氛围更看重，那么STRAIGHT会是你最喜欢的。但这个模式对于非全景声和DTS X的音轨无法提供天空声道的支持。
SUR.DECODE AUTO无疑是一个折中和平衡的选择。
写在最后
经常有人问我平价的AV功放前级到底选哪台？特别是日系几小强的怎么选。
一直以来我都有一个标准答案，如果不掺品牌喜好和不谈客观空间大小，那么就应该是哪台最后面市选哪台！
其实对于CX-A5100我认为是一台优点缺点都比较突出的产品，而到了雅马哈CX-A5200我对于这款产品则是非常认同了。
我喜欢那些勇于修正自己问题，并且努力创新的产品。雅马哈CX-A5200不管从做工、用料、产品硬件更新、软件更新、声音技术更新，以及遥控器和APP的配置上，都让我感觉到了新意和厂家的诚意。
实际上，这种到处都是”新“内容的评测产品，无疑是加重了我的工作量，让我不得不大段的录视频去对产品进行讲解。
但将这款产品作为2019年AV功放的开篇测试，我认为很值得——我给这台功放的最终评价是，这是目前为止我用过的日系功放中最好玩的一台，声音也比较好听。
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