网站设计科技型新案例-深圳进化科技有限公司
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公司简介
深圳进化科技有限公司是一家类似于通用电器、西门子这样的工业解决方案公司。提供整体解决方案服务。目前组建了一支极具创新能力的年轻研发团队，有集成电路IC设计的覃源滔，资深结构工程师覃始健.。我们的理念是改革和颠覆，对标大市场，从整体系统上去优化。
深圳进化科技有限公司
所涉及的项目有
一. 集成电路涉及，就是源端IC的开发，流片和封装。这个在国内只有为数不少的大企业像华为这种量级的才具备这种团队。
二. 被动器件。变压器，电感器，传感器。变压器现有市场的应用方案都基于TDK的体系，我们现在开发的全部自己研发，减少了体积，降低了应用成本。有专利的产品，电感器也一样，例如磁环线圈，我们更改了全部结构。让生产成本更低，应用效率更高。系统更优化。
三. 电机项目 基于电源发方案的优化，到电机整的结构的优化，提高使用效率和降低成本。
四. 功放模块 提供专用的音响电源IC和方案，替代传统的大环形线圈。增加了工作的稳定性，大幅度的降低了成本，开发了独立的专用音响功放IC。
五. 资深结构工程师覃始健.带领的结构团队，提供工业设计，结构，和磨具开发的系统服务。
六. 基于前端研发的优势，提供整体电源的解决方案，和电源成品。
江门华企立方面向中国中小企业客户提供产品和服务。产品包括：全网营销平台（祥云平台）、网站建设系统、移动端开发、微信应用系统、微信小程序、企业邮箱、服务器托管、SEM和SNS推广、外贸多语种GOOGLE优化推广和Google adwords推广等软件 ，有需要的客户朋友可以随时联系喔
从来没有听过的黑胶母盘
从来没有听过的黑胶母盘
文/赖英智 新音响
大家都知道黑胶唱片发展时间那么久，自然出现过一些让人惊奇的作品。
●在冷战期间，前苏联有部分走私唱片的小贩和当地医院私下合作，将报废的 X 光片拿来用自制的机器把那些被禁的专辑压成唱片。他们直接用剪刀把X光片剪成一个圆，并且在这个圆的中间用菸头烫出一个洞，这样就能适用于每个唱片播放机。《X-Ray Audio: The Strange Story of Soviet Music on the Bone》就是一本谈论苏维埃政权音乐秘史的作品，书里面就附赠录有这些骨头音乐的软模唱片（flexi disc）。
●瑞典乐团Shout Out Louds为了他们的单曲《Blue Ice》，和斯德哥尔摩的广告公司一起合作，制作出冰制的黑胶唱片。搭配特殊的模具以及一瓶水，只有被唱片公司选中的十位歌迷才能幸运听到这张冰制的黑胶唱片。
●由Ray Parker Jr.制作的电影《Ghostbusters捉鬼敢死队》原声带，特别在2014年的Record Store Day(国际唱片店日，每年4月第3个周六举行)上发行限量5000张的30周年纪念萤光黑胶唱片。
●美国迷幻乐团Worthless曾为迷你专辑《Greener Grass》，发行限量15张的装满液体的黑胶唱片，后来又再追加50张，由Curtis Godino亲自手工制作。在2012年的Record Store Day，美国摇滚歌手Jack White也曾经发行单曲《Sixteen Saltines》的液体黑胶唱片，一旦在唱盘上转动，你就能看到透明的蓝色液体就在唱片里面搅动！
●美国乐团Perfect Pussy在2014年发行的迷你专辑《Say Yes To Love》，加入了主唱Meredith Graves自己的血，压制成300张限量的黑胶唱片。
●英国乐团Emperor Yes在2014年发行的首张专辑《An Island Called Earth》，将撞碎的陨石放入限量发行的100张唱片里头。
●美国乐团Barren Harvest的《Subtle Cruelties》专辑，其限量100张的黑胶唱片里都放入了真正的秋天枯叶，爱乐者被告知在聆听此张唱片时，会出现杂音和不规则的音效。
●英国有家名为And Vinyly的公司，专门提供一项独特而严肃的服务，可以把自己的骨灰或心爱的人（宠物）的骨灰压制成一张12寸黑胶，并选择想要的音乐或声音放进唱片中！只需要提供骨灰给他们位于伦敦的工厂，并且支付3000英镑的基本包装费，就可以得到30张定制且专属的骨灰黑胶唱片。
●Eohippus乐团在发行他们的单曲《Getting Your Hair Wet With Pee》时，推出限量100张装有团员尿液和毛发的黑胶唱片，根据他们的说法，这绝对是全世界首创。
●从名模转型为哥德风乡村歌手的Karen Elson，她的出道专辑《The Ghost Who Walks》不仅唱片本身是桃子色，还带着一点桃子香味，听音乐的同时也能营造一点香气氛围！
客厅中几乎没有任何声学处理，Ologe Ten在这里发出干净、能量丰沛、细节清楚的好声音
这些唱片我一张都没有，也从未见过，不过历史告诉我们，唱片收藏家们还有很多事情需要去努力。最近我就大开耳界，第一次听到黑胶唱片的制版母模，与同一曲目的头版黑胶唱片比较，母模胶片的声音效果大胜，我们或许可以说，这才是最接近原始录音母带的声音。唱片收藏来自一位90后，其实应该说接近00后的年轻发烧友——小高。家住广州西关老城区，却不是地道广州人的小高，祖上来自江门、新会一带，他说目前西关的邻居大部分都是外地租房者，真正“东山少爷、西关小姐”的传统广州人早已迁居到更现代化的新城区了。老城区的历史建筑不许改建，所以小高只能在狭窄的客厅玩音响，最近靠着小高超过正常水平的高工资，他准备把家中重新装潢一下，尤其侧重打造一个比较好的聆听空间。
这么年轻就有高工资?是的!经常去参观音响展的老烧们，可能曾在汕头泽森音响的展房看过小高，他是公司里最年轻的销售员，但英语流利，专业知识丰富，经常帮着国外厂家当翻译，圈里面都叫他“高博士”。凭借着对音响的热爱，以及年轻有朝气的冲劲，小高的全国销售业绩斐然，有高额奖金自然不足为奇。奇的是小高那开花店的父亲，居然也跟着他一起发烧，二父子喜欢的音乐有别，对音响的热爱则是一致的。泽森音响代理了很多发烧品牌，小高的音响发烧之路却有自己的想法，不跟随大潮。他用了德国Ologe Acoustic乐致精品音响的Ten十号旗舰音箱。Ologe乐致音箱分One、Five、Ten几种型号，其设计理念是密封箱体，尽量减少箱体空气容积，这与传统的密闭音箱设计需要有一定容积有些背道而驰。所以Ologe用自家特制的单元和为实现此理念而专门的箱体，不需要有太多空气作负载，透过单元自身的发声面及这种超少容积的箱体，可体现接近无限障板理论及声频、音场的表现力和更精确的反应和频响。另外，其大角度的斜面板及侧板结构，除可消减绕射及低频之初次反射等问题外，更可减少受环境带来的负面影响。跟传统箱子对比，其突出的表现是离轴响应范围更大，皇帝位选择更宽。
被发烧友忽略的Sharp SM-SX-100数码功放
用来推动乐致音箱的功放也不是什么大怪兽，而是从日本海淘的夏普Sharp SM-SX-100数码功放。夏普的1Bit数码功放所用的技术，最早与早稻田大学山崎教授合作在1991年推出，共获得近60项专利。普通的数码功放都是用DAC，将输入的PCM数字信号先转换成PWM脉冲信号，再经D类放大器进行脉冲放大与低通滤波后驱动扬声器，而且大多数都无法直接放大取样率为28224MHz的DSD信号。夏普这套技术最大的特点，是采用脉冲密度调制PDM，而不是脉宽调制PWM，也就是信号中的脉冲宽度与幅度都不变，利用数据流中的脉冲密度来表现模拟信号幅度，接着用D类放大线路与低通滤波转换成足以驱动扬声器的模拟信号。由于夏普的技术与DSD使用的1 Bit比特流非常相似，理论上可以直接放大SACD机输出的数字信号。扁薄的SX-100重量却达20公斤，可见当年售价1.5万美金，输出功率100瓦的合并功放扎实有料。很可惜发烧友不曾把Sharp放在眼里，这么好的技术也没多少人知道，小高应是把它挖掘出来。有过两次实际聆听，这部功放的驱动力强劲，背景安静、音色中性流畅，高音细密有质感，完全想象不到是数码功放。
日本松下的第一代SP10直驱唱盘、SAEC 308L唱臂与Sound Smith Zephyr动铁MI唱头组合，看似奇特，声音表现相当不错
小高选用的黑胶系统也很特别，包括日本松下的第一代SP10直驱唱盘、SAEC 308L唱臂与Sound Smith Zephyr动铁MI唱头。National/Technics是日本研究直驱唱盘的先驱，1969年他们推出了史上第一款直驱盘SP-10，后来一直进化到第三代，以启动快速、精确稳定、可靠耐用的直驱技术，一举取代德国EMT(甚至迫使德国顶尖专业唱盘品牌EMT推出950直驱唱盘应战)，成为整个八十年代广播电台的标准配备，并且带动Denon、Victor（JVC）、Sony等日本厂家投入直驱唱盘领域，堪称日本直驱盘的祖师爷，也是玩家竞相收藏的经典！而日本著名的SAEC WE 308L唱臂采用双刀轴承设计与当时SME单刀轴承分庭抗礼，同为静态平衡唱臂中之箇中翘楚，由于其高度精密(刀锋精密度误差2/100 mm以内)的金属加工与电镀，逼得SME后来只好改弦更新发展SME V动态唱臂还击。唱头的话如果买Sound Smith的Zephyr属于低输出的MI唱头，需搭配MC唱放使用，声音非常中性大气，听钢琴，交响，爵士非常棒，有人拿来对比过光悦唱头，无论动态、层次、音场、厚度、乐器质感与钢琴形体均毫不逊色。
少见的父子档发烧友，所以小高年纪轻轻就能优游于发烧音响之中
这些器材都不算贵，小高却玩得津津有味，连喇叭线都是与父亲购买德国制造仪器的B&K散线自己编织加工而成，据说效果顶呱呱。一年多前小高才开始从数字转投黑胶怀抱，没想到一发不可收拾，各种头版、绝版碟豪不吝惜地斥资购入，其中最特别的是一批来自美国Classic Records的黑胶母盘。Classic Records这家公由唱片收藏家 Michael Hobson与Ying Tan（后来自己创立Groove Note唱片公司）在 1994 年成立，以“重现经典”为最高目标。一开始他们大量重刻 RCA Living Stereo系列唱片，其中最有名的大概就是安塞美的《皇家芭蕾》了。后来他们触角慢慢变广，1997年进行了Mercury Living Presence系列的重刻，然后又进行流行摇滚乐经典唱片重刻。除此之外，还有Blue Note爵士系列、Verve爵士系列、Everest古典系列等等，产品众多。除了黑胶唱片重刻之外，Classic Records也有数位产品，象是早期日本压制的24K金CD，后来更发行 96kHz/24-bit的DAD与192kHz/24-bit HDAD等等。遗憾的是Classic Records于2009年无预警结束经营，让众多发烧乐迷错愕不已！
美国Classic Records再版了许多天碟级的发烧录音
Classic Records之所以如此成功，主要关键是Michael Hobson犀利的眼光，他知道哪些唱片是音响迷拼死以求的精品，因此每张重刻片本身都是音乐上的瑰宝。另外就是对于质量的追求，Classic Records坚持只用原始母带进行重刻工作，而且负责绝大多数重刻工作的是最顶尖的母带处理工程师Bernie Grundman。除此之外，他们还特别研究黑胶唱片的重播，推出了新的QSV黑胶配方、200克重盘等等技术，对于某些音质特佳的录音，也不吝以45转的高音质方式发行盒装，可说让黑胶重播艺术达到前所未有的极致境界。Classic Records的黑胶包装尽量采用当年原版的画作或照片，如《皇家芭蕾》的制作就完全重现当年的经典盒装与内页解说，从内到外，任何一张Classic Records唱片都可说是对于当年高质量唱片制作工艺精神的致敬。
小高收藏的Classic Records涂漆母盘，每张碟都是单面的，这才是从录音室出来最原始的声音
这家公司解散后，当初的一大批黑胶母盘低价抛售，据说古典音乐部分悉数被一位中国玩家搜购，而后又转到国内一些发烧友手中，小高说广州富盛音响的峰哥买了一大堆，但是密而不宣，大家都不晓得。什么叫黑胶母盘?我们得从头解释一下。
中间是未镀银的涂漆母盘，旁边是他的子孙：公盘、金属母盘、子盘
在制造一个用来压碟的金属模具前，先要由专业音响技师刻制母盘，用特殊车床在一片大约有七微米厚漆油（醋酸纤维素cellulose acetate lacquer）涂层的薄铝片进行。刻片前需要将音乐优化至最符合制作原意和黑胶的特性，技术称为Vinyl Mastering，刻划完成的唱片可以直接播放，称为 Lacquer Master（涂漆母盘），由于它十分敏感，有效寿命一般不长。直至现在，全球只有美国和日本生产这种有如指甲油的特制漆油，独门技术。全球的Vinyl Mastering 技师不少，但由于他们专长的音乐有所不同，经验良莠不齐，出品也有高下之分。母盘刻制有二种方式，一种是德国Stockfisch老虎鱼使用的DMM直刻技术，通过刻片机把音频讯号刻在铜质盘片上，从而制成直刻金属母盘。DMM使用的刻片头必须以超音速震动来消除铜削片，否则铜板上会充满铜削片而产生噪声，由于铜本身就是导电体，并不需要喷上硝酸银就可以电镀形成压印片，后续的工作简化很多。另一种刻片方式是日本和美国厂商用的胶盘，相比DMM的金属盘，胶盘的沟纹可以刻得更深，理论上音质更好。问题是胶盘要制成可用作压片的子盘需要经过三次的倒模复制过程，因此整个从音频到子盘的过程就比DMM直刻多了一倍工序，此消彼长之下，扣除损耗等因素，其实两种母盘制作方式制成的黑胶唱片并不会有多大区别。下面列举的就是胶盘刻片的工序。
涂漆母盘完成后要喷射上一层硝酸银，强化表面并增强导电能力，正式变成可用的母盘
胶盘刻片的工序
①涂漆母盘完成后要用温和的清洁液及蒸溜水反覆清洗，清除静电与沟纹间的尘埃脏物，然后将漆盘浸入氯化液体。接着漆盘要喷射上一层硝酸银，强化表面并增强导电能力，正式变成可用的母盘。
②母盘经过约5-6小时的纯镍金属电镀，大约生成了0.02-0.03mm厚的镀层，然后作脱模处理就获得了公盘，或叫做“父模板”。
③以“公盘”经过氧化、电镀工序，得到一个新的金属盘子，我们把它叫做“母模板”（一张公盘可以有效压出十张母盘），金属母盘是可以唱歌的，不过唱针在金属上行走，有什么后果很难说。有时金属母片沟纹中会产生一些尖角，唱起来会有炒豆声，为了将它们给磨平，一支针压奇重的唱针就得从头到尾刮一回让壁纹平坦。
镀银母盘还要经过纯镍金属电镀，然后作脱模处理就获得了公盘
④再以金属母盘电铸倒膜制造“子盘”，由于金属母盘可以反覆电镀用以生产众多的压印子盘，从理论上来讲当然是越靠前的声音还原度就越高，因此唱片就有了第几版的区别。
这就是剥离出来的、可以压制黑胶唱片的子盘。一个金属母盘可以电镀约十次，剥离出十张这样的子盘
⑤“子盘”在正中开洞和压边后，便可紧附在压碟机的模具上，用作印制黑胶的印台，一张子盘平均可以压出一千张唱碟，以往某些流行音乐的子盘甚至有生产超过5000张的纪录。
⑥把压碟机的模具预热，加入唱碟上下盘标，把适量预热饼形的黑胶置放中间，以一百吨力量加压20秒左右；蒸气加热至150-160度，让黑胶塑化后完全紧贴印台，完美模造。黑胶的材质乙烯在进行压模高压前像一个小“冰球”或“饼干”，重约200克，现在主要用英国、泰国和比利时提供的合成vinyl，效果比较稳定。
⑦黑胶压制完成后以10 Bar左右高压水冷却至45-50度，让黑胶不致变形。
⑧黑胶取出后以锂子中和，同时切除多余的胶边。
⑨以防静电外套和封套包装便大功告成。
⑩抽样以显微镜细心检查，确保印台的状态良好；微量的坑纹瑕疵可以用刀片更正，严格Q检验下平均有1/4的唱片需要丢弃。
黑胶唱片压碟机(部分图片来自广州永通与太平洋)
大部分发烧友买到的黑胶唱片，都是透过此一流程所制作，即使是限量版或头版，仍然以子盘作为印台模具，与原始母盘已经隔了几代。传统的涂漆母盘从从电解液中取出后清洗，将母盘与镀上的金属盘分离，这时母盘的使命已经结束，基本就废弃或毁坏了。涂漆母盘一般都是单面的，也就是说每张唱片要有两张母盘，分别对应唱片的两个面。我们从来没见过，更别说听过涂漆母盘播放的声音。这次在小高家里真正开了眼界，长了见识。我一直认为，黑胶唱片的母盘刻片远比压制过程重要，目前国内的永通、太平洋两条黑胶唱片的生产线，都可以达到甚或超越国际水平。近期听到永通生产的45转黑胶唱片，中心开孔以激光定位、瑞士刀锯切割，播放时片盘平稳得几无震动，这时黑胶唱片的声音效果，其实更多取决于制版刻片了。但是很少有人公布制版刻片过程到底用了哪些器材，记得美国喇叭花唱片的老板Dung Sax，后来成为著名的后期制作与刻版大师，他用Manley的大功率后级驱动Neumann VMS-80刻片机；德国老虎鱼除了使用Neumann VMS-82刻片机，还加上EMT 997唱臂+EMT广播级TONDOSE TSD-15唱头+EMT JPA-66电子管唱放进行监听。
业界普遍用于母盘制作的Neumann刻片机
Classic Records的复刻黑胶如今已是重金难求，母盘刻片当然没有问题，但知道涂漆母盘居然保留下来，而且还外流到发烧友手中的人实在不多，而且每个种类只有一套涂漆母盘，也无法炒作得利，所以价格反而比头版唱片来得便宜。在小高的系统中，比较了RCA的海飞兹演奏西贝流士小提琴协奏曲，以及莱纳/芝加哥交响乐团演奏穆索尔斯基《展览会之画》二张唱片，对比的都是LSC系列第一代“影子狗”头版。“影子狗”是在小狗听留声机的商标上加了暗色阴影，从1958年立体声唱片开始直到1964年为止，用在RCA最早的一批立体声录音上。“影子狗”系列有大量的天碟级发烧录音，象是《展览会之画》、《浮士德》、《女巫佳酿》、《狂想曲集》、《皇家芭蕾》、《贝拉芳提在卡内基》等等都是。因为RCA当年发行量巨大，除了少数品类之外，大部分“影子狗”头版的价格都不算太贵。
整体的听感除了震惊，实在很难有其他形容词表达。尤其是《展览会之画》，头版的铜管尖锐，低音量感少，动态感觉有压缩，规模感也不够庞大。播放涂漆母盘简直天地之别，低音大鼓声浪滚滚，音场瞬间撑开到墙侧，动态迅捷猛烈，大音量也不觉刺激生硬。这也难怪，涂漆母盘象是在眼前演出，而一般黑胶则是隔着纱窗欣赏，声音效果完全不在一个级别。怎么办呢?无法可办，这种东西早该随着唱片发行就被弃用销毁，现在流传，只能是害人匪浅啊!
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