pa1601a功放测评把电子分频玩到出神入化——深圳发烧达人郑先生|上海羊羽卓进出口贸易有限公司

把电子分频玩到出神入化——深圳发烧达人郑先生

原创文/赖英智新音响New Audiophile

玩电子分频的发烧友不多，原因很复杂。首先能选择的分频器不多，除了一些专业产品外，高端的只有日本金嗓子Accuphase仍在生产。第二，可以做手动分频的音箱也不多，大部分产品都内置了被动分频器，所以玩电子分音通常都是JBL等音箱的拥簇者。第三，电子分频意味着每一个单元都有独立功放推动，不但阵容庞大，成本也随之提高。最后，电子分频整个系统加起来非常复杂，虽然可以按照自己的喜好口味进行调音，但分频点、分频斜率、高通与低通、音量等调整如何做到平衡正确，恐怕不是初烧的朋友可以驾驭。因此我们说，能在音响系上玩电子分频者，都是资深高手，而能把电子分频玩到出神入化，那就更是高手中的高手，深圳的郑先生就是这么一位隐世高手。

Hi-Fi史上电子分频之始作俑者应该是Marantz，早在上世纪50年代，他们就率先推出电子分频器，当然是电子管的。目前电子分频应用于舞台专业音响已经很普遍，使用独立机器进行电子分频可以根据喇叭单元特性进行设置，得到准确的分频点、衰减斜率及平直的频响合成曲线。所谓电子分频，就是将分频电路提前到功放之前的电路拓扑设计，与普通音箱分频器在功放之后有本质上的区别。或许电子分频这个名字并不那么准确，因为所有分频器都是基于电子元件制成的，但电子分频一般被集成在独立的机箱中，电路主要由运放、电容和电阻等常见元器件，如果是数字式电子分频还会加上ADC与DAC等解码芯片组成。

根据《实用扬声器技术》编著者王以真老师的总结，电子分频有以下优点：

瞬态响应得到改善，每个单元都有独立功放推动，控制力方面改善非常明显，声音的弹性、力度、冲击力和透明度可以明显提高。

每个功放工作频宽变窄，工作起来自然更轻松。

频过载可能性降低，由于先分频再放大，高音与低音信号可以不受中频影响，降低了功率要求，余裕度也更宽，可以改用音质美的小胆机推高音，大功率大电流晶体机推低音，各取所长，除了对提升整体效果有好处，还能保护喇叭单元。

动态范围提高；

互调失真小；

每个单元灵敏度便于调整控制。此外电子分频精度高，由于扬声器阻抗的特性并非线性（非恒阻），传统被动式功率分频容易出现频率漂移，而电子分频无论音箱负载特性或阻抗曲线如何起伏，分频点都不会改变。

好处多多，那采用了电子分频技术的音响系统就天下无敌了吗？当然不是!电子分频的常见误区包括:

● 电子分频没有相位偏移。电子分频和传统被动式功率分频，基本框架结构或者说交流等效电路是一样的，相位偏移必然存在，相位不偏转如何实现分频？这是分频的基础，二者区别仅仅是放在功放之前还是之后罢了。

● 电子分频高大上。被动分频和电子分频只是形式不同、调整手法不同，各有千秋，没有绝对的高下之分。甚至市场价几百元的有源小音箱，采用电子分频方式也不稀奇，在舞台扩声系统上，由于被动分频的功率损耗可观，用电子分频方式反而能有效降低成本。

● 电子分频对喇叭单元性能要求高。有人以为功放直通喇叭单元，最终音色表现依赖喇叭单元自身特性。其实设计电子分频方式，所谓的幅频特性、相频特性和阻抗补偿与传统被动分频无异，设计得好并不会有太大区别。很多中低价位音箱产品无法达到预期效果，主要是一些设计者仅仅用巴特沃兹(Butterworth)或林奎兹(Linkwitz-Riley)滤波器，简单的构成基础高、低通滤波器，也不认真理解喇叭单元特性，这不能怪罪被动式分频器。

电子分频所使用的分频器，从结构上又分成模拟式与数字式。模拟式分频器工作原理是由电容器和电感线圈构成的LC滤波网络，高通滤波器利用电容，只让高频信号通过而阻止低频信号；低音则利用电感，只让低频信号通过而阻止高频信号；中音则是一个带通滤波器，除了一低一高两个分频点之间的频率都可以通过。在实际的分频器中，有时为了平衡高、低音单元之间的灵敏度差异，还要加入衰减电阻；另外，有些分频器中还加入了由电阻、电容构成的阻抗补偿网络，使音箱的阻抗曲线平坦一些，以便于功放驱动。也有产品使用OP运放构成的GIC滤波器，取代LC滤波以获得更小相位偏移。换句话说，模拟式的电子分频器的每个分频点都是固定的，通常以多个模块方式让用家自己挑选分频器，上面可设置分频斜率、简单调整相位等。

每个中高音单元都有独立的Pioneer衰减器，能更好与低音取得平衡。主人希望有更快的速度与更高的分析力，搭配全套音乐丝带Nordost的奥丁Odin系列线材

新的数字式分频器功能越来越强大，可自由从二路加至四路、五路；分频点设置有99个或更多；分频斜率也由-6dB、-12dB、-18dB、-24dB、-48dB到惊人的-96dB。数字电子分频器的原理是先让模拟讯号进行A/D转换，在数字领域进行包括音量在内的各种调整，失真非常的低。尤其是时间相位控制，可以由0至999公分每1公分一级，调整喇叭单元前后安置引起的发声时间延迟，只要输入距离差距机器就会自行计算出时间延迟，最终得到良好准确的时间相位。一些新产品还加入空间校正处理功能，把空间尺寸造成的频响不平坦、装修造成的混响特性都进行校正。处理后的讯号再D/A还原成模拟讯号，交给功放去驱动音箱。

一派发烧友认为模拟式的线路更自然、没有A/D与D/A过程造成的细节损失，尤其是瞬态反应与音乐表情难能可贵。只要分频模块设计完善，多准备几个模块同样可以进行很多变化，应付多路分频的需求。另一派发烧友认为数字线路虽然结构更复杂，但相较于它获得的好处，比如解决空间缺陷、处理时间延迟、极小相位失真等，那一点点音质的变化可以忽略不计。我自己比较倾向支持数字派，它用更经济的成本可以获得更有效的处理。如果音响系统连基本的三频均衡都无法做到，耳朵听到的声音高低起伏，许多凹陷与突起如果造成遮蔽效应(某个频率的能量特别大，会遮蔽附近频率使耳朵听不到)，那还谈什么细节呢?数字技术不只每年让手机加速，其实它也可以带来声音的革命性变化，所以我经常提醒所有发烧友，不要拒绝数字技术的所有可能性。

共四套Cello的四件式Performance与Duet 350后级来推动分频系统

科普了电子分频常识，再来介绍深圳的超级发烧友郑先生，读者就更能理解他这套超级系统的厉害之处了。来自潮汕的郑先生经营港口物流生意，偌大的办公室就在深圳福永码头边上，工程进行的关系，路边尘土飞扬，但一进到郑先生的办公大楼却是窗明几净，仿若世外桃源。郑先生就在约一百平米的办公室玩音响，单是面积之开阔就让人羡慕不已。应该说整个办公园区都是郑先生的产业，里面包含了办公、会议、私人会所、餐厅等不同用途，郑先生日常主要的工作，即是坐在办公桌后面品茶聆乐，真是神仙不换的生活境界。办公室摆放音响器材的区域，以红砖贴墙，除了天花板几块木制扩散器外，仅有木地板上的一大片地毯，其他很少声学处理，因为面积够大，低频驻波等问题是不存在的。

早就实现了财务自由，郑先生可以花大把代价购买世界最顶级的音响系统，但他却想自己动手，打造属于自己风格的声音。那比人还高的积木式结构号角音箱，是委请深圳艺致科技EIZZ负责人钱先生协助设计的，进行四路五分频推动。所谓积木结构是指每个单元都有独立箱体，以厚重的高压板(也就是常说的钢琴响板)制作，可按需求进行上下错位排列。音箱使用的单元清一色为TAD产品，TAD母公司是日本先锋Pioneer，其实1937年Pioneer成立时，主业就是制作音箱与单元，后来才逐渐衍生成多种产品。1970年代时，Pioneer已经是全球首屈一指的音响器材领导者，但高层认为应该重新出发，成立新的公司专门制作“前所未有”的超级音响，TAD于焉诞生。为了追求“世界第一”的目标，TAD的打从一开始就相当大胆，邀请原任JBL副总裁的Bart Locanthi加盟。

巨无霸号角音箱以钢琴响板制作，每个单元都有独立单元，积木结构可以任意排列组合

1978年是TAD重要的一年，他们发布了首款压缩驱动高音TD4001，搭载这款压缩驱动器的就是1983年发售的Exclusive Model 2402以及两个低音版本的2401。TD-4001首创采用了铍金属振膜，即使在40多年后的今天，使用铍振膜的单元依然是极高的技术，可以想见TAD的高光时刻如何辉煌。后来TAD（Pioneer）的ED-911、ED-915、TD-4001、TD-4002、TD-4003、TD-2001、TD-2002这几款压缩驱动器，还有带式超高音PT-R7III(标称频响上限达到120kHz！)等，连挂着先锋品牌的音箱S-9500/S-9500DV，它们的球顶中音和带式高音的振膜全是铍金属制作。

全部TAD的单元。TD4001驱动头+TH4001木号角的中音(负责800Hz-5kHz最重要的中频段)、TD2001驱动头+TH2001木号角的高音(负责5kHz以上高频段)，中间还增添了ET703超高音(在7kHz以上增加泛音)

后来TAD遇到新秀品牌挑战，他们都指出TAD的设计有点过时，无法很好适应当今的大动态数字音乐需求，尤其大口径低音单元速度有点慢。的确近50年前的设计、生产工艺、材料科技都无法与今天相比，但不惜成本的态度恐怕也是今天所欠缺的，所以TAD以TD-4001搭配TL-1601的Exclusive系列监听音箱，依然是许多资深发烧友梦寐以求的逸品。可惜能把TAD号角音箱玩得出采的人并不多，一方面为了修正号角带来的失真，TAD把分音器做得比较复杂，导致低音效率降低；二方面发烧友忽略了录音室中都以大功率晶体机搭配，他们改用小功率胆机希望获得更醇美质感，却往往失去了平衡度。要玩好TAD，电子分频应该是聪明之道，扬其长避其短，主动分频让每个不同单元只负责较窄的频宽，再以足够功率伺候，要发出惊天动地的大声压与大动态就不是难事。

下面是15英寸的TAD1601C低音单元(注意纸盆上有个特别版的三角标示)，负责290Hz以下频率；上面是罕见的TAD1201石墨振膜单元，负责290-800Hz的中低频段

帮郑先生设计音箱的深圳艺致科技EIZZ，也就是目前国内生产最高端黑胶唱盘的厂家，他们的EZ-3000铸铁重型黑胶唱盘重量将近250公斤，机体由球墨铸铁配合一定比例稀土材料铸造，振动频率控制在7Hz以下，铸造材料经2年的自然应力释放再加工成型。唱盘底座采多层物理避震结构，多层弹簧钢板+钢丝悬挂构成了第一级避震方式，脚钉采用了一点式接触的氮化硅球做第二次避震，配合专用的德国产空气气囊平台形成三次避震，针对外界震动频率在5Hz-8000Hz可以隔离掉95%，从而保证了唱盘工作的背景安静度和超低的抖动率。

铸造工艺的铜盘配合高精度陶瓷主轴，抖动率可控制在0.08%以内。我曾多次与艺致的钱先生合作主持产品介绍，对重量超过200公斤的气浮避震机架、无所不用其极使用国外秘制变压器与补品元器件的电子管唱放、电源分体前级、212单声道后级等产品都佩服得五体投地。想想以212单管三极工作输出55瓦的单声道后级，每部重量居然也超过200公斤，难道里面放铁块吗?差不多，柱型机箱的下半部由众多电源、扼流圈、推动、输出变压器组成，几个年轻壮汉都未必搬得动，你想声音能不好吗?

老款的多能士Thorens旗舰Reference黑胶唱盘。今年多能士庆祝成立140周年，推出全新Reference唱盘，与与德国Seismion合作，该公司以生产主动式避振台而享誉国际，新版Reference 唱盘是围绕着这个避振系统而设计

分别使用空军一号白金唱头与v.d.Hul范登豪的The Crimson唱头

郑先生使用的二只唱臂，其中有12英寸的Fidelity-Research FR-66S(S代表纯银线)，由日本唱臂大神池田勇设计的动态平衡唱臂，配可升降VTA的底座，由于产量稀少，已然是世界最贵的唱臂之一，目前二手价都超过5万人民币

艺致科技EIZZ钱先生设计的音箱虽说是四路五分频，严格讲起来共有六路，结构非常复杂。在后墙有二组独立的超低音，每边使用2只TAD的18英寸巨无霸TL1801低音单元，并联作为50Hz以下的超低补偿，搭配一对美国Cello四件式后级Performance推动(输出功率200 瓦/8 ohm，400瓦/4 Ohm)。郑先生以欣赏古典音乐为主，除了管风琴与钢琴的最低八度外，很少有乐器会发出50Hz以下声响，但拿掉它又觉得若有所失，这二套超低音扮演了增加音乐氛围的角色。2只15英寸的TL1601C低音单元分别安置在音箱的最上面与最下面，并联负责低音部分，同样用了Cello的Duet 350后级(输出功率350瓦/8 ohm)推动。

当年TAD就是靠着TL-1601低音扬名立万，Eagles飞鹰乐团采用TD-4001与TL-1601搭建成大型音箱阵列，负责全球巡回演唱的舞台扩声，演唱会中这套音箱产生低于30Hz的延伸，而且在30公尺的距离外还有130dB的庞大音压，TAD完成了几乎不可能的任务。第一代TL1601在1978年推出，1981年发布TL1601a，1988年发布TL1601b，连同新的TL1601c都是后续改进型号，用磁通密度更强的钴磁。目前此系列低音单元仍在生产，除了纸盆外，最大的特点是多皱摺布悬边而不是普通的橡胶悬边，表面再以手工涂布阻尼胶。

2只18英寸的TAD1801并联负责为50HZ以下的极低频增添氛围感

钱先生特别加上1只TD1201石墨单元负责中低频部分，用以增加TD4001中频段的厚度，用了Cello 350后级推动。这只单元比较罕见，TAD说它的音盆形状是用激光光学测量加上人耳听觉最终定型的，音圈采用带耐热涂层的扁线绕制，磁通密度为14500高斯的铁氧体磁铁，配合新材料和新形状的磁极及磁通短路，实现了低失真和高输入电阻。原本用于高音的TD4001压缩驱动头搭配木号角TH4001，4英寸铍振膜有很大频宽，此处仅负责中音。据说TD4001制作的精度，远远超出了当时的常识。

举例来说，TD4001为了实现高能率和宽带化，磁通量密度要求在1.8特斯拉以上，再加上为使磁隙更小让中音共振得到控制，音圈缝隙必须小于0.09-0.1mm，但首先必须使10mm直径音圈的真圆度达到0.05mm。也就是说，与基准圆边缘相比，音圈边缘最大误差在+/-25微米，如果换算成一个4米直径的大圆环，误差只允许在1mm以下。如此超高精度的要求，连美国JBL都无法企及，其他产商更只能遥遥相望，你说这样的设计算落伍吗?

主持这对号角音箱设计的，是深圳艺致科技EIZZ的负责人钱永扬，他在黑胶唱盘、功放领域已经有很好成绩，没想到设计音箱也身手不凡。随着单元逐渐熟化，这一年来他不断对音箱进行微调

高音部分由TL2001压缩头+TH2001木号角负责，TD2001使用2英寸铍振膜，频率响应 500Hz-22kHz，钱先生怕延伸不够，又加了1只打着Exclusive商标的ET-703钴磁压缩超高音单元，1.5英寸纯铍振膜与纯铝音圈，振膜重量只有0.07克，极其轻巧，有出色的的瞬态和清晰度，最高频率45kHz，日本很多TAD玩家基本都搭配这个超高音。此外每个中高音单元都配有独立的衰减器，是特别从日本Pioneer淘回来的原装品，中高音都用Cello Duet 350后级推动，音箱后面共四套Duet 350一字排开非常壮观。顺道介绍一下铍金属，它是从Beryl宝石中提取出的Beryllium加工而成。TAD使用独特的真空蒸镀法，在真空环境高温高压下，让金属液化成蒸汽再蒸镀于铜胚模具上，最后将铜模具腐蚀掉，留下密度和厚度一致的铍振膜，兼顾刚性并有良好的内阻尼特性，昂贵是有理由的。

我见识过最疯狂的电子分频玩家，当属顺德的大佬黄淯生，三十多年来他没有更换太多器材，不过多路分音一直加码，从三分频、四分频……扩展为七分频，整个系统越来越庞大。最早黄淯生是以Pass Alpha 1.2单声道后级推Infinity旗舰音箱的EMIT高音，用Cello Performance AMP II四件套后级推EMIM中音，但这些功放早就停产，保养维修都有难度，所以他总数144只参数特性都不同的喇叭单元只好定制功放，功放的数量庞大，已经难以计算总输出功率有多少瓦，黄淯生只记得摩托罗拉的TO-3铁壳功率晶体总共了一千只，耗电量可观，所以他平常不敢开机长煲。郑先生也喜欢Cello的功放，由于所需数量众多，只能透过几个朋友从世界各地搜购而来，究竟Cello功放有什么魅力?

众人齐力调整音箱摆位，图片中可以看出来音箱有多么巨大

Cello是由真正的大师Tom Colangelo所设计，你可能不认识他，但一定听过Mark Levinson 的大名。Mark Levinson可以说是上世纪70-80年代美国乃至全球Hi-End音响界的泰山北斗，当年他以超越时代的观念奠定了Hi-End音响的原则，例如：电子元器件精密测试配对、线路追求极简最短路径等等，至今仍是Hi-End品牌共同遵守的“圣经”。

既然是Cello的拥簇者，Audio Suite与Audio Palette调色盘当然会一并收藏

对老发烧友来说，Cello这些产品代表了一页页的经典，他们认为Cello的晶体机带有胆机的音色与韵味，实际上其意义远不止于此。以Audio Palette“音乐调色盘”来说，它赋予前级多变的EQ均衡功能，让发烧友调整出自己喜欢的声音，但却没有传统均衡器劣化音质的缺点，所以老发烧友争相收藏。又如Encore 1 Meg，号称是全世界输入阻抗最大，而输出阻抗最小的前级，让音乐讯号通过时几乎没有任何阻碍，也没有任何损失。四件式Performance后级出色的驱动力与极低的音染，则让它成为许多专业录音室的指定监听器材。

另一方面，Cello把精密仪器和雕刻引入生产工艺中，完美结合外观与声音，Cello俨然是90年代Hi-End艺术的化身。之后雄心壮志的Cello在纽约与洛杉矶开设二家专卖店，就连香港也成立了展示中心 (香港凌智的前身)，Cello的攻城拔寨风头一时无两，却也种下经营上的危机。总之，我们现在看到清新斯文，颜值出众的Cello产品，听到优雅气质中蕴含庞大的力量，用“功放中的西装暴徒”来形容恰当不过。

郑先生这套电子分频系统关键的灵魂，由二部金嗓子Accuphase F25完成。日本人喜欢JBL音箱，金嗓子顺应市场需求推出电子分音产品，从第一代的F5开始，陆续有F15、F15L、F25等，到了DF35改弦易张变成了数字式的电子分频。1992年推出的F25式金嗓子在纯模拟时代的最高杰作，2001年又推出F25V，首创以多年开发的平衡电路与GIC滤波器结合，实现高精度交叉频率和衰减。滤波器采用高斯(Gaussian)曲线设计，这种滤波器也用于高性能测量仪器如FET分析仪，与传统的巴特沃兹(Butterworth)曲线相比，它具有更高的脉冲再现性，能忠实地还原原始波形。

F25的滤波器具有三个分频斜率：-12dB、-18dB和 -24dB/octave。原厂提供21个分频点的模块供使用者选择，范围从70 Hz到12.5 kHz，模块通过连接器直连到滤波放大器，实现最短传输距离。这里说的GIC，是用于产生截止频率的电路，仅使用CR高通滤波来实现过去只能用LC滤波器(利用电感、电容和电阻的组合构成)完成的工作，由于在频响范围内不经过放大器，因此可以保持信号的纯净度。金嗓子提供的参数，F25总谐波失真率仅0.003% ，讯噪比超过100dB，声道串扰为-3.0dB，这样的参数在30年后的今天一点都不落伍啊!

主人郑先生共使用二部金嗓子Accuphase的F25电子分频器，这是金嗓子最后一代纯仿真的电分产品。根据实际分频点需求，F25须购买不同的模块插卡使用，原厂提供70、 l00、130、180、250、290、300、350、500、650、800、l000、l200、l800、2500、3500、5000、7000、8000、10000、12500Hz共21个分频模块选购

以欣赏黑胶唱片为主的郑先生，用了一部日本Crescent RA-1501的电子管(E82CC)全平衡输出前级/均衡器，目前这部机器扮演唱放、均衡器、前级等多重角色。机器由传奇人物伊藤喜多男(Kitao Ito)设计，他是1974年成立的新藤制作所(Shindo Laboratory)创办人，有日本真空管之神、300B之王的美誉，成功将300B推向现代音响市场。新藤的功放经常用一些特殊电子管，输出变压器为瑞典某公司所绕制，他的功放有与众不同的庄严与高贵音质，低频扎实而威力强大，中频丰满有如成熟之贵妇，高频则有相当稳重而恰到好处之美，外表制作之精美同样令人感动。

艺致在日本Crescent RA-1501 的基础上大刀阔斧的优化改良电路，包括外壳都是重新制作。使用8只德律风根ecc802s电子管，这部机器是全平衡输出的前级/均衡器，扮演唱放、均衡器、前级等多重角色

郑先生调整的声音整体来说属于比较温和宽松有韵味的，由于分频点、分频斜率、音量等都可以从电子分频器上调整，因此能变化出很多声音风格。玩电子分音的朋友通常太强调自我风格，郑先生能在主观美感与客观真实之间取得平衡协调，殊属不易。郑先生等于是在一片白布上作画，挥洒出他理想中的声音，这种声音不会太明亮刺激，但丰富的泛音与细密质感说明了极高频延伸非常好，中频宽松饱满又不失清晰线条，低频结实有规模感。

最让人赞叹的是极低频，二只巨大的TAD超低音不但有深沉下潜，声音衔接连贯毫无破绽，同时赋予音乐很稳重的底盘。郑先生并没有用天价的器材玩电子分频，多年经验累积他也没有头大如斗，更不会因为搞不定而提不起兴趣听音乐，一下午的聆听之后我深深觉得，他的钱没有白花，花得很有智能！撇开声音风格与个人喜好不谈，我认为郑先生已经深得电子分频的个中三味，把电子分频玩到出神入化的最高境界！

大量的黑胶唱片收藏，这里极少播放CD唱片

——END——

ENJOYING MUSIC

2023风雨同路

携手迈向2024

A HAPPY LIFE AFTER RAIN

封面故事｜传统老号角音箱可以退休了——音乐大师BACH号角音箱

文/赖英智新音响New Audiophile

重新以计算机计算过的双抛物线木号角

当我说传统老号角音箱可以退休了，肯定会引起T牌、K牌、J、E牌等等许多号角音箱用家的抗议。发烧友选择号角音箱，无非看中其高灵敏度、速度快、失真低、细节多、声音宽松等好处。实际上我听过的很多传统老号角音箱，都面临低音驱动不好(要嘛推不动，要嘛控制不了)、老号角的失真大(传统号角容易造成不同频率峰值，所以要复杂的分音器构成陷波来拉直频率响应)、高频延伸不上去(播放小提琴粗砺干硬)、指向性太高(偏轴响应不佳)、前障板宽大影响摆位与音场等问题。

甜头还没尝到，反倒一堆问题等着去解决，这就有点本末倒置了。正因为老号角音箱存在一些设计上缺陷，所以喜欢号角音箱的德国人进行了很多改良，既美观又富科技感，当然价格也水涨船高。

Audimaxim音乐大师在开发巴赫BACH号角音箱时，很清楚的将其定位为“合理的价格，方便在任何环境中使用，能获得号角音箱的大部分优点而没有短处”。就目的来说，Audimaxim音乐大师不但完成了任务，而且还超乎预期甚多。

巴赫音箱以传统号角设计为基础，融入计算机辅助设计与测试、先进的制造工艺，加上有丰富经验的人耳调音，最终成绩足以取代我所听过的任何一款老式号角音箱!我分几部分来介绍这对有着鲜红色木号角，一眼就能吸引眼球的巴赫音箱。

Audimaxim工程师经过四年的努力研发出使用3英寸铍振膜的高音驱动器，特性与TAD TD-4001非常相似，高频延伸更好，差别仅在低端的延伸。配合优化的压缩相位塞，极大地降低了互调失真

首先还是得说说号角音箱的发展。WE西电可以说是所有号角音箱神话的原点，西电之后，号角音箱的延续分成二大流派，一是美国的Altec、JBL、Jensen、Klipsch、EV、Westlake等；另一是以吉村音响研究所 ( Yoshimura Laboratory )为首的日本派。日本号角音响之父吉村贞男从复刻WE 555开始，他以继承西电为宗旨，并最终在某一些领域超越了西电。后来包括号称100%复刻励磁单元的G.I.P.Laboratory，以及ALE、GOTO等，他们才真正拥有西电精髓并发扬光大。

而在历史的平行进程中，也存在一些不同于WE西电流派的号角音箱设计，其中最重要的是大名鼎鼎的TAD。TAD结合了美国技术(JBL副总裁B. N. Locanthi)与日本资金和生产工艺(先锋Pioneer)，两大超强团队的互相砥砺下，研发出音响史上曾经最顶尖的喇叭单元。B. N. Locanthi带来扬声器设计的计算机分析技术与材料科技，日本方面派出工程师木下正三参与，提供了严谨挑剔的生产工艺。

TAD最著名的TD4001高音驱动头与TL1601低音单元，它们所拥有的高性能说起来没有秘密，延续了JBL的结构，但贯彻了彻底追求超高精度的理念而已。曾经在专业领域红极一时的TAD，因为以前功放的输出功率较小，需要容易驱动的扬声器，所以设计了高灵敏度的压缩号角高音+大口径纸盆低音的24系列。后来TAD转而开发声音更好的新型扬声器，逐渐放弃了专业市场，处于理想与现实夹缝中的木下正三，只好自创Rey Audio品牌在专业领域继续发扬光大，新产品也不采用TAD单元了。

号角以开放式固定安装，可减少前障板的绕射干扰让声音更开扬，仔细计算过与低音的时间相位所以不可移动，如有需要可利用四只钉脚调整仰。经过特殊处理防止开裂的桦木实木高音后腔体

TAD单元虽好，毕竟是半个世纪前的设计，而且不管是TAD或Ray Audio音箱，他们的初衷都是录音室监听使用，发烧友搬回家以小功率胆机搭配，老实说不容易得到平衡悦耳的好声音，国内TAD用家不少，天天快乐的只怕不多。SME(索尼音乐娱乐)率先在日本引进了TAD单元制作的监听音箱，但也是第一个认识到TAD单元的不足。

时任CBS/SONY唱片会长的大贺典雄希望拥有索尼自己设计的监听设备，大贺典雄本身是男中音歌手，还是CD规格的催生者，联手飞利浦推出世界最早的CD，退休后成为指挥家，他是很有资格对声音下评论的。

研发监听音箱的任务落到富宅信夫(Nobuo Fuke)身上，他在1982年从JVC跳槽到索尼公司，1989年和Ajinomoto (味之素)共同研发出生物纤维素材料。这种生物振膜材料是以醋酸菌制成的纤维，具有非常薄 (平均10微米以下)，以及非常细的纤维结构 (比纸纤维轻1000倍)，声音传播速度比铝振膜快上三倍，但谐振失真却只有铝的1/10。生物振膜后来被用在耳机与高音单元上，成为一段传奇，富宅信夫最大的功绩则是主导了SONY SEM-5S监听音箱的研发。

木号角以芬兰桦木板黏合后再CNC正反二面车制出所需的曲线形状

富宅信夫找来索尼公司内富有创意的工程师，开发出SONY SUP-T11高音驱动器和SUP-L11低音单元，性能远远超越TAD。一开始装置索尼单元的SEM-5W(双低音)和SEM-5S(单低音)监听音箱，只供索尼旗下部门和好莱坞的索尼影业、米高梅、哥伦比亚公司使用，1997年也开始出售给家庭用户。

尔后富宅信夫转至SONY Sound Tech工作，他以改良的SUP-T14高音驱动器与15英寸SUP-L14低音单元，推出SRP-S5000舞台音箱，40Hz-24kHz的频宽恐怕也是PA之最吧。后来索尼公司在“狂躁症”中不计成本把单元改良成SUP-T11G(使用35μ的超薄铝振膜)和SUP-L11G，终因市场关系停止销售该产品，虽然SONY仍可受注生产，只是价格惊人。

音箱背部加强和谐振抑制的结构，在大幅度运动中的畸变，音圈采用高纯度无氧铜镀银漆包线,号角以开放式固定安装，可减少前障板的绕射干扰让声音更开扬，仔细计算过与低音的时间相位所以不可移动，如有需要可利用四只钉脚调整仰

索尼停产之后，曾经是索尼经销商的后藤和彦成立G.T.Sound，继续对索尼单元进行改良。后藤和彦是一个音响发烧友，并非电子专家，所以他以发烧角度来设计G.T.Sound号角音箱:可以在较小的空间使用，可以用较小功率的胆机推动，可以用较小音量聆听却仍保持丰富信息与饱满低音，可以更方便的摆位与调整。Audimaxim音乐大师同样受到SONY SEM-5S监听音箱的启发，展开一条重新再创作之路。

故事缘起于Audimaxim音乐大师的负责人张总从台湾索尼录音室购置二套淘汰的SEM-5S监听音箱，一套因进关问题不知所踪，另一套几经周折后运抵广州。这只与众不同，电子分音需二套功放推动的号角音箱其貌不扬，但一出声就让人大开耳界，它完全没有老式号角音箱的染色与失真，而且能提供巨大的动态与宽广的频响，最神奇的是双曲线木号角，居然可以让音箱隐形在音场之中。

Audimaxim巴赫音箱的设计灵感还来自索尼公司，由富宅信夫主导研发的SONY SEM-5S监听音箱，这对音箱使用的SUP-T11高音驱动器、SUP-L11低音单元特性都比TAD优异，编号SUP-H11双抛物线木号角设计更是一绝

●两分频两单元号角全频音箱

●16英寸轻量化线性位移胶边纸盘低音单元，采用钛合金音圈筒与纯铜镀银线音圈

●75mm铍膜铷磁高音驱动器，低互调失真相位塞

●喇叭同步发声面线性相位，低音反射式设计(底部)

●箱体采用桦木多层板，内部框架式加强结构

●箱体非平衡面设计，减少箱体内部低频驻波影响

●线性波导指向号角，芬兰桦木板层叠一体化铣制

●德国WBT喇叭接线柱

●分频器采用低内阻铜箔空芯电感，银云母叠层电容

●4N高纯度无氧铜箱内喇叭接线

●号角指向性:水平90°，垂直30°

●高光亮名贵钢琴烤漆

●频率响应:20-20Hz±3dB

●灵敏度:99dB

●AES功率/标称阻抗:300W/8欧姆

●净重:99KG/只

Audimaxim音乐大师的研发任务交给了经验丰富的潘超杰，他把SONY SEM-5S监听音箱彻底解剖，每个单元、每个结构都进行测量研究。潘超杰很快就放弃仿制念头，因为他发现有机会做得比绍尼更好，所以决定参考索尼的设计，但全部重新来过。经过四年多的不断实验，主要是组件材料的选择、特性测试与人耳试听调整，最终推出让人耳目一新的巴赫BACH号角音箱。

相比大多数厂家没有能力自己开发单元，只能买现成PA单元使用(尤其是大口径低音)，Audimaxim音乐大师真正做到了所有细节兼顾，所有组件自制的不凡境地。好处除了可掌控各种变量之外，再就是成本相对低廉，因此巴赫BACH号角音箱才能以性价比很高的姿态出现，国外品牌的同类型产品，售价绝对在数倍以上。

箱体经过多重喷漆打磨的钢琴漆处理

接着我们分析一下Audimaxim音乐大师的设计与索尼的相同或差异之处:

①SONY SUP-T11高音驱动器使用4英寸锂铝合金振膜，通过将纯铝制成柔软的氧化膜可以防止氧化，而振膜厚度仅为40微米(后来的SUP-T11G精进为35微米)。熟练的工匠将音圈直接缠绕在振膜上，超薄铝振膜与锻造一体成型的铝合金相位塞之间的距离，被精确控制在0.5mm以内，因此可以实现超宽带播放（500Hz-24kHz）而不会失真，并且分辨率大大提高。

G.T.Sound老板后藤和彦说，铍振膜与钛振膜是非常坚硬的材料，可以把声音投射得很远，但音质却偏硬，而表达音乐采用锂铝合金振膜更合适。其实他只说对了一半，TAD采用的4英寸铍振膜是真空蒸镀法制作，也就是在一个铜模上蒸镀上所需厚度的铍，成形后再溶解铜模，成本极高不说，良率也很低，所以其他厂家只能望而兴叹。

每只低音由30年工作经验的技师精心制作，完成后经过24小时老化再以德国KLIPPEL电声测试仪进行测试，符合标准才能出厂

Audimaxim音乐大师的高音驱动器坚持采用铍膜，铍振膜反应灵敏、好推并且不容易产生振动形变，声学阻尼还非常优秀，表现出的声音自然、干净、清晰和准确。目前只有美国一家公司能以热延压法生产4英寸铍膜，经测试后发现音色与TAD非常接近，极高频延伸却不够理想，另一家国产厂商把4英寸铍膜用在中频部分就没有问题。

锂铝合金振膜有不错的极高频延伸，但声音比较直白，缺少一点厚度与色彩，这是TD4001高音驱动头华丽音色至今仍很难超越的关键。找不到4 英寸铍膜，潘超杰退而求其次的找到3英寸铍膜，测试后一方面有与TAD类似的厚度与实体感，音色漂亮，而极高频延伸又接近索尼的锂铝合金振膜。

成本极高的超大一体化电工纯铁制作的T铁华司，配合220mm巨大Y36铁氧体磁铁，磁通密度达到1.2T，为喇叭提供强有力的磁力驱动

②SONY SUP-T11高音驱动器的相位塞使用树脂+铝合金材料，巴赫号角音箱驱动头改用钛合金材料

挑选了包括德国、台湾与日本等许多纸盆后，最终选定了日本手工制作的轻质纸盆

③二者均采用铷磁铁，索尼高音驱动头后腔体为密闭镁合金，巴赫号角音箱考虑调音改为特殊处理的桦木实木外壳

钛合金制作的音圈骨架，有效减少音圈在大幅度运动中的畸变，音圈采用高纯度无氧铜镀银漆包线

④参考索尼的双曲线号角，但号角比例与曲线重新以计算机计算模拟过。号角音箱常使用的号角设计，如指数号角(P.H.Fuller，1927)、折叠号角(B.F.Miessner，1927)、多级指数号角(H.F.Olson，1940)、双曲线号角(V.Salmon，1944)、宽指向性号角(P.W.Klipsh，1951)、非对称号角(D.Keele，1986)、球型圆号角等，历史悠久，经过多年演化不断进步。索尼双抛物线号角是最早利用计算机辅助设计的产品之一，事实证明相当成功，没有传统号角声音硬朗、个性强烈、指向性过于集中、染色明显等问题。

上下二层6061T强化铝合金框架以CNC制作，中间以实心304不锈钢支柱连结，不同材质组合可有效抑制喇叭盆架的谐振频率

⑤二者的低音单元都是16英寸，也都是纸盆振膜，Audimaxim音乐大师选择了日本手工制作的纸盆，中频细节表现比索尼更好。索尼SUP-L11低音单元使用Alnico DG5磁铁来应对磁场老化问题，巴赫音箱使用Y36铁氧体磁铁同样不易退磁不易腐蚀，220mm超大磁铁配合CNC一体切割电工纯铁制作的T铁华司，让磁通密度达到1.2T，比TAD TL-1601a的1.18T还高。

传统大口径低音使用的布悬边虽然有速度快等优点，但冲程距离不足，Audimaxim开模自己生产渐变厚度，轻量化，线性位移佳的橡胶悬边。同时我们可以看到精细的打胶工艺，每个喇叭的胶水用量都经过严格控制以确保一致性

⑥索尼的线圈筒为铝材料，音圈也是铝线；巴赫音箱使用钛合金线圈筒，有效减少音圈在大幅度运动中的畸变，音圈则是高纯度无氧铜镀银漆包线

⑦传统大口径低音使用的布悬边虽然有速度快等优点，但冲程距离不足，索尼SUP-L11低音单元改用橡胶悬边，但特别的双弹波结构分别放在音圈的上方和下方，这样就不会给悬边造成负担。巴赫BACH音箱为单弹波设计设计，同样是比TAD的W型布边更柔软有弹性的橡皮悬边，为了有低失真的线性位移，Audimaxim开模自己生产渐变厚度(二边厚中间薄)的轻量化橡皮悬边，不仅可以重现大动态起伏，还可以轻松还原微弱的信号。

透过价格过百万元的德国KLIPPEL激光测试仪器，我们可以清楚看到单元的主要运动特性与变化

⑧索尼SUP-L11低音单元框架以铸铁制作，Audimaxim音乐大师改以上下二层6061T强化铝合金CNC制作，中间以实心304不锈钢支柱连结，不同材质组合可有效抑制喇叭盆架的谐振频率

⑨SONY SEM-5S监听音箱采主动电子分音，分频点定在600Hz，必须用二套功放推动。巴赫音箱由于3英寸铍膜的延伸下限关系，分频点定在800Hz，但因为低音单元工作频率可以到4kHz，所以衔接没有问题，整体灵敏度达到99dB，也比SONY高了2dB。关键是巴赫BACH音箱由于单元、号角的失真率都很低，所以能用最简单的一阶6dB分音，总共只用了6个组件，对提高声音的纯净度、细节呈现与微动态效果帮助甚大，这部分远胜SONY SEM-5S监听音箱。

由于单元与号角的失真都很低，BACH音箱的分音器只用最简单的一阶分音，总共只有6个组件，包括14AWG高纯度无氧铜制作的铜箔电感、西门子银云母积层电容(低音用)，以及德国Mundorf的铝油浸电容、ERSE 25W线绕无感分频器专用电阻(高音用)。内部接线均为4N无氧铜，喇叭接线座则是WBT Nextgen产品

其他的差异在于箱体结构，二者都是低音反射式设计，索尼的反射孔在前障板，Audimaxim音乐大师改在下方，可以透过调节脚钉高度控制极低频的量感。巴赫的箱体采用50mm厚芬兰桦木多层板制作，内部隔间相当复杂，每只音箱重达99公斤，虽然重量不代表一切，优异的特性却印证了“重料炮制”的致胜关键。

索尼使用36mm多层板制作箱体，前障板为50mm多层板。索尼的木号角采用传统方式安装在前障板，而Audimaxim音乐大师把高音驱动器与木号角独立开放式安装，除了有更精准的时间相位，少了前障板的绕射干扰，声音更开扬清晰，音场更通透立体。同时巴赫BACH较大容积的箱体，由于采立式设计，不需要脚架，也更少占用房间面积，摆放上有一定优势。

巴赫音箱设计过程中参考了几个世界知名单元，由前到后分别是GOTO SG-38WSN、TAD TL1601A、TAD TL1601B与SONY L12，目的是在性能上超越他们

了解了Audimaxim音乐大师号角音箱的来龙去脉，我们知道从JBL开始，历经TAD、SONY所研发的号角音箱，都是为录音室监听需求而设计，并没有考虑到家庭发烧的问题。巴赫BACH号角音箱流淌着专业监听音响的血液，目的却纯然以家庭发烧为主，试听时搭配Krell四件式旗舰前级+音乐大师自己研发的D-2单声道后级，2欧姆负载时输出功率达到1000瓦，音质依然细腻精致，动态起伏淋漓尽致。

播放小提琴有着老式号角音箱望尘莫及的飘逸灵巧，空气感与泛音延伸精彩；演绎钢琴也呈现珠圆玉润，颗颗晶莹的质感，三角琴形体感立体浮凸，更是老式号角音箱不曾听闻的。

固定喇叭的螺丝均使用高强度合金螺丝，以带力矩的螺丝起子紧固确保每颗螺丝的力矩一致，最后还注入厌氧胶防止松脱

我利用同样的搭配器材试听了SONY SEM-5S监听音箱，几首音乐播完心中浮出一个想法:如果有录音师听到这么好听的监听音箱，一定想把自己的参考系统砸掉。是的，SEM-5S我所听过声音最轻松、最没有压力、速度反应极快、扩散性好、动态能量最澎湃丰富、密度极高、又低失真可以清楚判别录音良莠的监听音箱。

毫不夸张地说，现代监听音箱多半坚硬阳刚缺少表情，过于直白的音色带来很大压力，听上半个小时就想逃离座位。而大型的远场监听音箱多为号角设计，虽然有充沛的低频，饱满的中音与不算明亮的高频，但动态、速度、细节分析力还不是不如近场监听的小音箱，听多了也不会感动。

而SONY SEM-5S是聆听当下会觉得热血沸腾，生命盎然；听完后又意犹未尽，心情难以平复的监听音箱，非常神奇!可惜SONY SEM-5S在国内仅有几对，有机会欣赏者太少了。我并不觉得遗憾，因为Audimaxim音乐大师巴赫BACH号角音箱完全取代!

巴赫音箱的主要设计者潘超杰学过录音，会爵士鼓，具有多年发烧经验，还是多才多艺的电子工程师，在国外他会被称为大师

Audimaxim音乐大师与索尼相比之下，SEM-5S声音中规中矩，平顺自然真实，因为要给人声中频做校正之用，所以设计初衷要能发出正确人声中频才是最重要的，缺少一些让发烧友惊喜的元素，例如甜美、温暖、柔美等。4英寸铝振膜尺寸大而且响应非常非常平坦，所以2音路就可以做得很优秀，单元越少相位越精准，当然声音也就更准确中性。

使用橡胶悬边的低音带来强而有力的震撼效果，丰沛却干净的低频与TAD大不相同，播放爵士鼓猛击时尤其能体会那种槌槌到肉的爽朗痛快。由于SEM-5S的听感特性与主动电子分频器有关，索尼录音室使用Crown的大功率后级推动，似乎更注重真实而忽略了音质。使用最简单分音线路的巴赫BACH号角音箱，更容易驱动，更容易搭配，更容易获得优美精细高贵的音质。

中频部分巴赫BACH号角音箱比绍尼更松容而富有细节，同样的真实但表情比较多变；高频延伸同样清晰但音色比较漂亮，有着发烧友喜欢的湿润水分；低频部分多了一点泛音，表现弦乐器的共鸣感更讨人喜欢。据说后来索尼的SUP-T11G高音因为振膜更薄，给人频域更宽广的印象，初入耳感觉不错，但音色偏薄不太耐听，巴赫BACH号角音箱正好相反，它是可以听上一整天也不觉得疲累的产品。

真正可以全频发声的大音箱(20Hz-20kHz)，巴赫BACH需要较大的空间才能完全释放，30平米以上最好，同时我也不建议太小的功率驱动，16英寸低音单元需要足够的控制力，才能发出又快又猛却又很有弹性的低频效果。以价论声，实在想不出还有比巴赫BACH更值得购买的号角音箱了!同样师承“索尼大法”，日本的G.T.Sound可不是人人可以享用，而整体性能更超越索尼的Audimaxim音乐大师，需要的只是发烧友放下成见，好好去聆听那让人兴奋感动的声音即可。

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