Allnic Audio T-2000 30周年纪念版 合并功放 测评
Allnic Audio T-2000 30周年纪念版 合并功放 测评
音特网 作者: MAREKDYBA图片: Allnic Audio 及 Marek Dyba
ALLNIC AUDIO是一家来自韩国的公司，由朴康秀创立，30年来一直专注于生产电子管器材。
其产品包括放大器、前级、唱放、唱头和线材。我们正在测试T-2000 型号的新版本，即30周年纪念版 ，使用热门的（字面意思和象征性的）新产品，KT170电子管。
KT = KINKLESS TETRODE束射四极管
KT系列束射四极管中第一个取得重大市场成功的是KT66，由英国马可尼-欧司朗 电子管公司于1937年推出。这些电子管从一开始就被用于收音机和放大器，包括吉他放大器，总之它们已经与音响工业有关，这一点值得强调，因为许多电子管，甚至今天所谓的“发烧”电子管，都是为其它用途设计的。在1956年，GEC提出了KT66的一个更大的版本，今天可能仍然是最常用的和最著名的KT88。经过较长时间的停滞，迟至20世纪90年代，由于Ei品牌的出现，KT90被引入市场，后来又出现了KT120。21世纪又见证了这一家族的两款电子管的首演，都是来自Tung-Sol公司。首先是2013年的KT150，最后是2020年的KT170--KT系列束射四极管中最大和最强的代表。新的电子管主要意味着为设计者提供了新的可能性，使他们能够设计出更强大的功放。
最早在放大器中使用KT170电子管的是Audio Reveal的MICHAŁ POSIEWKA。这是一个奇特的情况，因为KT家族的最新代表，在MICHAŁ POSIEWKA的设计中是工作在单端电路中。
其它的，有法国Jadis（I-70型号），以及Allnic Audio，本次测评的型号。它们都走向了这些电子管的主要目的方向，即“榨取”高功率，从而创造出真正替代晶体管的放大器（当然，他们说的对付更难驱动的扬声器的能力）。也就是说，是推挽式放大电路的方向。
ALLNIC AUDIO
让我们先简短了解一下公司的信息。Allnic Audio已经存在了三十年，然而在讲述这个品牌的故事时，其创造者几乎可以追溯到20世纪初。1916年，西电的一位工程师创造了一种铁和镍的合金，今天被称为Permalloy坡莫合金。它很快就应用于音频行业，直到今天，它仍然被热衷于使用，被认为是最好的非晶变压器。正是这种材料和它在所有信号变压器中的使用，才有了这个品牌的名字：Allnic - All Nickel ， 全镍 ， 这表明该制造商使用的所有信号变压器的铁芯都含有镍。
事实上，这个韩国品牌的历史始于每声道使用两只300B的立体声放大器。随后，立体声和单声道放大器，以及前级相继推出。直到2008年，Allnic Audio的第一台唱机放大器进入市场，型号为H-1500。2014年，这家韩国制造商推H-5000 DHT（DHT代表直接加热三极管）唱放，我在自己的系统中使用了几个星期，它给我留下了极好的印象。
2020年，该公司推出了两款新的动圈式唱头，即Rose和Amber，今年又推出了H-5500唱放等。Amber和H-5500是我最早有机会测试的两款Allnic Audio产品，这两款产品的任何一个，以及两者一起，都证实了我在几年前使用的记忆，并使我期待着有更多的机会来聆听这个品牌的产品。
T-2000 30周年纪念版
MICHAŁ POSIEWKA的KT170放大器并没有改变他的理念，制作的放大器仍然为单端，功率不大。另一方面，负责Allnic Audio品牌的朴康秀先生也没有改变方向，在T-2000 25周年 纪念版的基础上，这位韩国设计师用KT170取代了KT150，这不是唯一的变化，但却是最明显的。
另一方面，T-2000 30周年纪念版 是一台推挽电路的强大的机器，五极管模式下功率从100瓦增加到120瓦，三极管模式下从50瓦增加到60瓦。因此，我们得到了驱动扬声器方面具有更大能力的器材。这当然很重要，因为它增加了消费者可以选择音箱的种类。
在T-2000 30周年纪念版的输出级中，每声道两只KT170管子在工作。在输入级，或如制造商所称，第一增益级使用了两只6J4三极管，第二增益级使用了四只D3a五极管（但工作在三极管模式）。这是T-2000强调的特点：只有两个增益级，但实现了40dB的电压增益。
第二增益级的D3a负载为9 kΩ阻抗，而大多数更流行的12AU7或12BH7电子管，则为47 kΩ负载阻抗，工作电流为12 mA。该电路的设计是为了尽量减少声音的染色。Allnic使用电子管的耐用性由软启动电路来保证，由于每只KT170输出管的偏压都是单独设置的，所以制造商并不要求使用成对匹配的四只管。我没有机会在实践中检查这些差异是否真的听不出来，但理论上，这意味着如果一个管子出现故障，只需更换这一个就足够了。
放大器保持了Allnic的特色外观设计，独立的、透明的电子管保护罩。将功放从坚实的双层纸箱中取出后，要拧开十几颗螺丝，从保护罩内取出运输过程中的保护纸板。该放大器有银色和黑色两种颜色版本。Allnic的另一个元素特点是顶部侧边的金属把手，这使得它易于搬动。这很重要，因为30周年纪念版重达36公斤，远超25周年纪念版。
一方面，这台放大器看起来名气不如近藤的ONGAKU等，但另一方面，应该知道它的制作和完成度是无可挑剔的。在厚厚的铝制前面板中间，有一个大的音量旋钮，功放配备了金属遥控器，可以控制音量和选择输入。
音源输入有五组，包括3组RCA和2组XLR。经过几周的使用，我不得不说，T-2000的唯一一个稍微令人讨厌之处，是每次设备开启时输入都位于line 1。
音量控制器
T-2000 30周年纪念版的音量调节是通过制造商提供的61阶步进式恒定阻抗衰减器进行的。正如Allnic Audio所保证的那样，这是一个独特的解决方案，保证在任何音量下都能实现精确的音量控制和通道之间的完美平衡（我确认！），因此不会对音质产生负面影响。前面板上有一个较小的旋钮作为输入选择器，还有一个选择输出级模式的小按钮，在三极管模式下每声道60瓦，或者在五极管模式下120瓦。
模式可以在功放运行时进行切换，这是T-2000 30周年纪念版一个独特的功能 。通常情况下，改变模式需要关闭设备，因此每次都要经过数分钟的时间，在此期间，它必须恢复到最佳工作温度。起初我有些抵触，至少在切换模式时停止播放音乐，后来我放心了，毕竟，“即时切换”的建议来自制造商，他知道自己在做什么。
该设备的主电源开关被放在右侧板上。在后面板上，依次有3组RCA插座，2组XLR插座，电源插座和扬声器端子，中间有一个阻抗开关（4/8Ω）。整台设备采用相当硬的橡胶制成的机脚。正如我经常提到的，在某些时候，我把放大器放在三个IC-35石墨角锥上，由特殊的富含石墨的聚合物制成，它给出了积极的结果，所以值得考虑在这些防震垫材上投资。
在放大器的顶部有两个显示功率管偏置的指示表，后面有三个变压器，中间最大的电源牛和两侧的输出牛。偏置表在工作中测量偏压，附近的两个小旋钮用于在需要时进行调整（在整个测试期间我不需要进行任何调整）。
输出变压器不仅使用大直径的坡莫合金磁芯，而且还使用制造商描述为“完全接合”的解决方案。通常，胆机的输出变压器具有不同阻抗的单独抽头，当使用低阻抗抽头会降低变压器的效率。Allnic Audio 为其变压器配备了四个抽头，但它们始终保持连接状态，因此无论我们选择哪一个，变压器的效率都不会降低。
聆听
我们如何聆听 在测试期间，T-2000 30周年主要与GrandiNote MACH4扬声器 一起搭配，但期间也将它与Kharma Elegance S7 和Ubiq Audio Model One Duelund Edition 一起使用。放大器被放在BASE VI机架的顶层，另外还放在Acoustic Revive RST-36石英平台上。在测试过程中，我在设备下面又增加了垫材，即波兰品牌Graphite Audio的IC-35石墨锥，它做得非常好，以至于它们一直在系统中，直到测试结束。
我的J.SikoraStandard Max配KV12和Air TightPC-3唱头作为模拟源，模拟路径由ESE Labs Nibiru唱头放大器完成。在数字方面，主要是由LampizatOr Pacific参考DAC/播放器从David Laboga音频服务器上读取资源。
正如我经常做的那样，开始了与被测试的放大器的冒险，但不是100%在我自己的系统中。先是在完成测试的Kharma Elegance S-7扬声器，一对体积不是非常大的2路落地箱，铍高音/7英寸低音，后倒相。它的阻抗是8欧姆，但效率勉强达到86dB。
在我自己的系统中试听了它们之后，我决定试一下60或120瓦的Allnic在驱动这对不容易的荷兰扬声器方面会有什么表现。我还应该补充的是，对于它们的尺寸来说具有坚实的低音基础，所以需要一个能够控制它们的放大器。从纸面上看，T-2000 30周年纪念版即使在三极管模式下也有足够的功率来应对。
在这种模式下试听，给我的印象是矛盾的。一方面，放大器提供的优秀、精致、干净、精确、有漂亮共鸣的高音，与Kharm的极富分辨率、精确和表现力的铍球顶完美匹配。这些完美结合，实现了高端的展示，非常令人印象深刻，而且一点也不浮夸。另一方面，对那种特点强烈的、活跃的低频部分的控制，并不像我希望的那样好。
三极管模式带来了它自己的重量、音色、良好的分离度，但也带来了在这种组合中的柔软度，当然，对我的耳朵来说是如此。换句话说，低音扬声器的控制不够好，这导致了额外的、我不喜欢的低音反射的效果，或低音的拖动。它不是特别明显，对于习惯于这种声音的人来说可能不会觉得干扰，但它足以让敏感的我有意见。
只有切换到五极管模式，才有理想的效果。良好的、虽然不是完美的低音控制回来了，这是我对比过GrandiNote Shinai晶体管放大器后知道的。低音仍然是丰富多彩的，密集的，但也足够紧密和快速。高音失去了一点三极管模式独特的、对我很有吸引力的细腻、空灵，但它仍然获得了能量和清晰度，例如在铜管上敲击鼓槌时可以听到。
整个听起来很有活力，连贯性强，就像好的电子管一样流畅、温暖。对绝对中立的偏离确实很小，没有任何人工添加的温暖和平滑的东西，而是自然的乐器声。聆听这一组合的结论是，这是一个好的组合，即使不是最理想的。我最想把这个结合起来，甚至更好：三极管模式的高音和中音，与好的晶体管的低音控制相结合。
在我进入聆听的主要部分，即涉及MACH4扬声器之前，我将Ubiq Audio Model One DuelundEdition连接到Allnic Audio。提醒一下，这是一对大型的三路封闭式箱体设计，但肯定比Kharma更容易驱动。然而，即使使用这对扬声器，我也更喜欢五极管模式，它对低频段的控制略好。诚然，即使在三极管模式下，低音也足够紧凑和快速，我不能抱怨，但在五极管模式下，它的区分度好，更精确，在频段的最深层也有更好的重量感，因此更有趣。
在这种模式下高音诚然更有表现力，比三极管模式的冲击力更明显一些，但判断这种差异更多的是个人偏好、品味问题，而不是客观的、更好/更坏的一类考虑。在三极管的优点方面，我当然要算上中音，更有色彩，更轻松。这最后一个特点后来在GrandiNote套装中得到了证实，五极管模式有其优势，但三极管使声音更友好，更“in”，更适合于数小时的长时间聆听。显然，我的个人喜好在这里起了作用，但其他人可能也会同意这种说法。
当到了最终聆听时，也就是意大利MACH4扬声器时，我毫不犹豫地再次比较T-2000 30周年纪念版的两种模式，尽管音箱很容易驱动。同样，事实证明，我更喜欢三极管模式。这对音箱快速、动态、干净、相当直接，因此五极管模式增强了这些特性。干净、有活力的，有绝对自信驱动的低音，非常好的区分，紧致，因为低音的质地不那么丰满、饱和，所以在三极管模式下就丰富多彩。
三极管模式的高音和中音也更饱满，更有色彩，并具有独特的“三极管”的细腻。在五极管模式下，中音和高音有点硬调性，更直接，尾音的衰减较少（不是很多，但仍然是），乐器周围的空气感少一点。在三极管中，表现得不那么精确，对录音的每个细节都没有那么好的洞察力，但它更有存在感，有形的，以一种更可塑和更宽敞的方式呈现。
这不是说某种表现形式在客观上优于另一种，因为两者都很出色，不同的是，足以清楚地说明我对声音的偏好和期望在某种模式下得到更充分的满足，这并不奇怪。至少在我听原声乐器和人声音乐的时候是这样。
嗯，是的，声乐......实际上我还没有提到它们。无论何种模式，它们都充满了情感，集中了我的注意力，成为展示的中心。但无论何种类型，在三极管中更为明显
另一方面，当涉及到需要在大尺度上播放的音乐时，比方说交响乐、歌剧，但也包括摇滚乐，我所要做的就是按下按钮，切换到五极管模式，我得到了非常好的元素，比三极管更加令人信服。
在试听过程中，我经常改变音乐类型，这最能说明：能够改变输出级模式而不需要关闭放大器、等待它再次升温，这是多么神奇。
总结
毫无疑问，Allnic Audio T-2000 30周年纪念版是一台相当昂贵的胆机，一台合并式放大器，没有内置DAC、唱放、数播等等。这有其优势，在其开发中投入的所有时间、精力和成本都集中在获得尽可能好的声音上。就像Amber唱头和H-5500唱放一样，朴康秀先生没有让我失望，甚至超过了我的期望。他创造了一个放大器，对许多人来说，这可能是他们生活中最后一台传统的放大器，在绝对高端的系统中。
它不仅有足够的功率来驱动大多数的扬声器，而且你还能得到“两台”功放。我的意思是，当然，两种输出级模式，都很出色，有足够的差异性，可以根据喜好、心情或播放音乐类型来使用它们。T-2000 30周年纪念版提供了一个精致的声音，从最好的录音中提取大量的信息，将它们编织成丰富多彩、极其连贯、流动的音乐故事，让人难以自拔。特别是在三极管模式下。
当音乐需要 冲击力的时候，五极管模式的效果非常好，有很大的动力和能量，此时控制是整个频率范围的关键。T-2000像很好的浓缩咖啡一样，使四肢在听音乐时运动起来，不由自主地跟随节奏。这种情况甚至在播放不是发烧级的唱片时也会发生，因为大多数摇滚、硬摇滚甚至蓝调专辑都很难归类。Allnic并不关注这些，而是试图将听众的注意力集中在音乐和享受乐趣上。
T-200030周年纪念版是一台优秀的放大器，是我迄今为止听过的最好的合并式放大器之一，它的设计、做工和声音将完美地融入许多高端系统，并将被使用很久、很久。
技术参数
• 120 W (8 Ω/1kHz) – 五极管模式• 60 W (8 Ω/1 kHz) – 三极管模式总谐波失真：0.17% (1 kHz/10 W)频响: 20 Hz-20 kHz信噪比: -80 dB (CCIR, 1 kHz)Damping Factor: 8 (8 Ω/1 kHz)电压增益: +26 dB输入阻抗: 100 kΩ灵敏度: 1.3 V尺寸: 440 x 480 x 300 mm重量: 36 kg
参考系统
- Oppo BDP-83SE多格式播放器（BR、CD、SACD、DVD-A），包括新的模拟级和独立的电子管电源，由Dan Wright修改- ArtAudio Symphony II集成放大器，输出变压器从Diavolo型号升级，由TomWillis制作- Modwright KWA100SE功率放大器
- Modwright LS100电子管前级放大器
- DAC: TeddyDAC, 和HegelHD11
- USB转换器：BerkeleyAudio Design Alpha USB, Lampizator
- 转盘：TransFiSalvation配TransFi T3PRO Tomahawk音盘和AT33PTG（MC），KoetsuBlack Gold Line（MC），Goldring2100（MM）唱头
- 唱放：ESELabsNibiru MC，iPhono MM/MC
- 音箱：BastanisMatterhorn
- 耳机放大器：SchiitLyr
- 耳机：奥德兹LCD3
- 信号线 -LessLoss Anchorwave; Gabriel Gold Extreme mk2, Antipodes Komako
- 音箱线 -LessLoss Anchorwave
- 电源线 -LessLoss DFPC Signature; Gigawatt LC-3
- 数字电缆：USB电缆AudioQuest Carbon，同轴和BNC电缆Audiomica Flint Consequence
- 电源：GigawattPF-2 MK2和Furutech TP-609e；通过GigawattLC-Y的专用线路；墙面插座Gigawatt G-044 Schuko和Furutech FT-SWS-D（R）。
- 器材架：RogożAudio 4SB2N
- 防震配件：ROGOZ-AUDIOSMO40平台；ROGOZ-AUDIO CPPB16平台；ROGOZAUDIO BW40MKII防震脚和Franc配件陶瓷盘超薄脚。
音响器材：什么是正确的声音 二十一，功放的选择相关二
前次讲了音箱阻抗和功放选择的相互关系，今天讲讲与功放选择相关的音箱灵敏度。
灵敏度在学科上的原始定义是：在功放系统在给予音箱1W的1000Hz信号时，1m处产生的声强大小(单位:dB)，
灵敏度，我们怎么去理解灵敏度，我们注意其中的关键词，一是灵敏，二是度。
灵敏，如果我们用灵敏这个词语造句子，我们通常想到的是这个小伙反应很灵敏。请注意，在灵敏前面有个动词--反应。度我们可以理解为快慢和多少，这个快慢和多少是指灵敏的具体程度。灵敏度在音箱上来讲，就是指扬声器单元对输入电信号的反应（快慢和保真）状态。
玩台钓（钓鱼）的朋友可以参照调漂的灵和钝来认知音箱灵敏度这个参数指标在音箱上的意义，漂调得太灵和太钝是什么样的感觉，这就和音箱设计师调音箱一样的。漂调的太灵，钩饵很细微的信号都能在漂上得到显示，但是小鱼闹窝，你的漂就不受控制的乱舞，此时你基本没办法钓鱼，反应到音箱上来讲就是灵敏度太高的音箱，播放大编制或者多乐器的音乐时，喇叭单元容易不受控制的乱动，层次感容易变差声音变乱（这只是其中一个的一个表现，另外灵敏度高的音箱，声音普遍会有些冷硬，当然这个还会和音箱的阻抗相关联，这个后续找机会单独详细的讲）。漂调的太钝，那么除非鱼咬死口，给到漂很大的力，漂像才会显示。反应到音箱上来讲，就是灵敏度太低的音箱，对声音细微信号的细节还原能力会差一些。
在实际聆听中，只需要功放给到较小的音量大小，灵敏度高的音箱就能把很小的声音细节信号给表现出来（比如影院音箱或者大部分美系音箱），而此时灵敏度低的音箱就需要功放给到较大的音量和较大的电流，这些声音细节才会被表现出来。
那么我们该如何选择音箱的灵敏度呢？其实灵敏度和阻抗是相互关联的，我们不能单一的就灵敏度做判断。总的来说，灵敏度相对低一些的箱子，扬声器单元受功放控制的能力更强一些，声音的层次感更好一些，同时声音也相对柔和温暖一些。聆听节奏和旋律慢一些的音乐会有更好的表现，比如人声、弦乐、爵士等等。然而音箱的灵敏度越低，对功放输出电流的要求就更大一些，所以此时很关键的问题就出现了，灵敏度相对较低的音箱，基本上要选择电流输出较大的功放，才能出到比较好的声音重放效果。
前面我也讲了灵敏度在音箱上来讲，就是指扬声器单元对输入电信号的反应（快慢和保真）状态。大家可能理解了快慢，对于保真却没有形象的理解。比方一个老师在前面教授太极拳，我们能和老师比划的动作保持很短的时间误差，比如老师老师起手，我们通过眼睛观察到这个动作，然后反馈到神经，在经过大脑指挥，到我们做出起手的动作，这个中间的时间差，我们可以理解为，反应的快慢，但是我们动作里面的力度和动作的幅度变化是不是和老师保持高度的一致，这就是保真度。这个比方说的不一定完全正确，但是是为了方便大家理解。
那么这个保真度在音箱上有参数可以对照吗？很遗憾没有的，一千个人心中有一千个哈姆雷特，不同的设计师对于音乐的理解是不一样的，就好比你觉得这个美女再胖一分更好，但其他人可能会觉得瘦一分更完美。所以没办法绝对的说，谁设计的音箱保真度更高。
那么是不是我们常说的高保真是不是就是伪命题呢？其实我们多数所理解音箱的高保真是指音箱或者扬声器本身在参照音频测量上的失真度，和我们今天前面所说的保真度的定义是有差别的，具体的我们以后在单独花时间来讲。
对于灵敏度我个人还有另外的理解供大家参考，但由于时间关系，就留到下期在讲了。
假如，当一个傻子能让我更快乐，而当一个自以为的聪明人却只会让我更悲伤，那么我是否去选择当傻子更好一些呢？或许这就是我对老祖宗传说中难得糊涂的理解。世界上完美的事物是很少很少的，所以不要去追求极致，那会让你很悲伤，因为相对极致的美而言，其它的就是丑陋。当你的眼里只有女神，那么你的老婆在你的眼里就尽是缺陷，那你还能和你的老婆快乐的生活吗？放掉自我所谓的执着，尝试去发现平凡的美，尝试去让世界多感动自己，你会发现自我人生会更美好。
记得关注我，你会发现人生会更美好，因为我愿意做一个傻子。
相关问答
【功放的4欧8欧输出是怎么实现的,音箱接到功放是并联吗?是并...
[最佳回答]功放的4欧和8欧只是它输出地阻抗,原则上讲,在你接音箱的时候要阻抗匹配.但是在实际的使用中,如果只是4欧和8欧的两种变化,可以不用管它,直接接上.但...
阻抗4欧的音箱，功放阻抗是8欧的可以接吗?
音箱只能标一个阻抗--就是只能4欧姆或8欧姆阻抗。音箱最好与功放阻抗一样,功率才好匹配。名牌音箱都是只有一个阻抗,只有杂牌山寨音箱才会这样乱标几个阻抗...
Gh2000音箱阻抗是多少?
Gh2000音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类,高于16Ω的是高阻抗,低于8Ω的是低阻抗,音箱的标准阻抗是8Ω。在功放与输出功率相同的情况下,低阻抗的音...
自己组装2.0音箱怎么选中低音喇叭-138****2594的回答-懂得
条件好的,可以买惠威,银笛,等发烧级喇叭,阻抗和功率和功放一样就行了看你追求什么了,追求音质就找最好的搭档,对音质要求不高,就无所谓了。阻抗是根...
家用定压功放的定阻功放有什么不同?
定阻功放和定压功放的区别主要是输出方式不同,因而导致了使用对象不同。定阻功放是低阻抗输出形式的功放,其输出阻抗常用的是4~16欧姆,多为双声道立体...定...
我的车想换一对BOSE的喇叭.但我原来用的功放输出是4欧的,喇...
[最佳回答]BOSE喇叭要接一谐振网络音质才好阻抗会增大,一般用0.23毫亨电感,2.2微法电容,10欧电阻并在一起再与喇叭串联.不用音质会尖利难听,阻抗太低对功放还...
自己组装2.0音箱怎么选中低音喇叭-懂得
低音喇叭要选口径大的、振膜柔软的,中音要匹配高音和低音,频率要有一定的覆盖范围条件好的,可以买惠威,银笛,等发烧级喇叭,阻抗和功率和功放一样就...
12V电瓶供电，立体两声道功放IC选用什么型号好?
12V两声道功放IC选用什么型号好?这种IC很多。由于你没写功率要多大?也不知道你要带什么音箱,对音质要求高不高?建议还是购买带D类功放芯片线路板直接组装即...
音箱阻抗低对功放有何影响?
影响声音的输出。要求功放和音箱阻抗相匹配。播放出来的效果会更好。比如说功放的阻抗式4到8欧姆。音箱的阻抗不能高于6欧姆。这样的匹配效果,既保护了功放...
喇叭阻抗大小有什么区别?
喇叭阻抗主要有音圈的直流电阻和感抗组成,阻抗大的音圈的电阻和感抗就大。这样需要推动的功率就大一点,而阻抗小的需要的推动功率就小一点。但是阻抗的意义主...
