胆中力王，唯有英国EAR-Yoshino 899合并功放

胆中力王，唯有英国EAR-Yoshino 899合并功放

清澈模拟

没有错，英国EAR(Esoteric Audio Research)在我心目中老是不按牌理出牌。设计者Tim deParavicini看起来相貌奇特、牙齿“狰狞”，烟不离手的习惯也不像个有气质的工程师，英国一本杂志因为他在胆机上面的大胆行事而称他为“野人”，倒是颇为贴切。

而他的产品也怪招频出，例如旗舰509单声道后级(输出功率100瓦)使用Paravicini钟爱的电视水平振荡管PL509／519以五极管方式固定偏压放大；859与869合并功放使用直热式三极管6KG6／EL519、861后级用了六只PCC88和四只EL519、8L6合并功放就使用8L6管。

上次试听的EAR Yoshino V20合并功放总共用了30支胆合并功放，包括26支ECC83与4支ECCS2双三极管，以甲类并联推挽线路工作，功率不大但音质美极了。本文介绍的899合并功放，实际上就是890后级加上一个无源被动前级(估计就是加上衰减量的电位器)，每声道采用四只EI的KT90强放管推挽放大获得70瓦功率，但Paravici却口说仍然是纯甲类工作，又是出人意料的设计！

KT90五极管

KT90是与KT88／6550同家族的五极功率管，但它具有更高的耐压极限与更大的屏耗，输出功率更大，更稳定，法国JADIS过去就特别喜欢拿KT90来当作输出功率管。这个五极管家族中6550是1955年美国Tung-Sol开发；6550A是GE在1970年代的改进型，最大参数稍有提高；KT90由南斯拉夫EI开发，耗散功率稍大；KTl00由德国Siemens开发。这几个功率管彼此可以互换，但声音却有不同，例如6550要偏柔一些，KT88则偏刚一点。有些设计者或发烧友认为，这些五极管输出功率虽大但声底略显粗糙，缺少EL34、6L6一类管的细腻与贵气，形象比喻就好像一张被放大了的照片，象素已经变得不高了，它们大毛病没有但听起来的高贵感要差一点。

果真如此吗?不然，戏法人人会变，巧妙各有不同，麦景图的MC275堪称史上最迷人的KT88胆机，声音充满了阳刚饱满肉感，但播女声时嗓音却好听得令人浑身酥麻!我们也承认，市场上许多使用五极管的便宜胆机，表现却截然不同，高频线条一般都较为硬朗锐利不耐久听。对于EAR的Tim de Paravicini来说当然不是问题，他的设计一向很有创意，一般五极管常见的推挽放大多使用ECC83与ECC81，或者12AU7加上12AX7胆当前级与驱动／倒相，而EAR却用了比较特殊的ECC85(6AQ8)与ECC83 (12AX7)，而且有平衡输入，可以桥接成单声道(输出140瓦)，线路上负反馈非常的低。此外，这部EAR 899合并功放使用已经绝版的EIKT90更显珍贵。

EI这个品脾创立于南欧的南斯拉夫，一直以来被视为真空管最后的欧洲贵族，产品非常稳定，声音更是标准的欧洲风味，优美又温润。EI于千禧年前后关厂，之后市面上便开始疯狂采购该厂的常用型号，音响厂家更是要备足未来生产所需的库存，才能维持产品声音的高格调与品味，所以JADIS最爱用的EI KT90价格贵到让人心中淌血。随着美国真空管供应商NEW SENSOR库存清零，相信以后价格还会水涨船高，慷慨的EARLD一次就给我们八只EI的KT90。

我倒是建议，美星电子厂外委生产的KT90值得一试，它比其他同类产品阳极、栅极耗散功率更大，阳极材料采用纯镍喷碳，芯柱为平板形芯柱，电极间的电阻在200M欧姆以上，保证了电极的良好绝缘性能。像是300B管的外型拥有超大散热空间，使得管芯工作在低温状态降低了电子管的热杂讯。由于采用了改进型设计，其输出功率也比同类产品提高了2瓦以上，推动力大大增强。据美星的萧吉贵厂长说，他们的定制KT90管声音低频饱满、中频通透、高频清晰，尤其每只仅三百多元的售价很有吸引力。闲话一句，你知道美国网站真空管的售价吗?EATKT88 Diamond (配对四只)要卖1400美金；Genalex／GEC KT88一只要价400美金，真不是一般人玩得起！

最高分表现

国外有关于EAR 899合并功放的评论，最后给的评分如下：

除了极低频控制力与线条感乃胆机的天限(输出变压器使然)，EAR 899各方面表现都获得高分，我认为尤其是通清无染又立体玲珑的中频，还有甜美圆滑一点不显颗粒感的高频最吸引入。与参考的Aodixun 211单端三极胆机比较，EAR 899的大功率更是占尽优势。

最近用很多功放搭配效率接近100dB的奥高OrgueSupremo 1801A号角音箱，发现要让18寸纸盆低音有最好的速度、控制力与动态效果，越大功率越过瘾!我一直以为全频单元音箱、单端直热式小功率胆机等都属于“有遗憾的美感”，播放大型管弦乐演出总会有不尽人意之处，当然也有人喜欢其独特的魅力而无法自拔，我们从客观角度来看类似EAR 899这样的胆机才算得上是“全面”。

曾经听过EAR的912前级与单声道后级509限量版，讯源也是EAR的CD机，搭配瑞典Marten落地音箱Coltrane开声，那是一次难忘的经验。这二家公司经常在国外展会搭配演出，使用钻石高音的Marten Coltrane音箱对音质有特别要求，也需要足够力道营造庞大的规模感与气势，而EAR的胆机高频特别清丽俊秀。绵密延伸，速度快分析力又高，二者可以发出兼具美感与中性的声音。那次是Tim de Paravicini亲自调整，我也认为应该会有惊人效果，结果却听到像泄了气的皮球似的表现，难道传说有误?原来是EAR 912前级的增益定得太低，所以动态受到严重限制，重新调整后马上让人耳目一新。另外用德国ASR Luna 8推这对音箱，下盘比较宽大稳定，声底比较温暖厚重，极低频更深潜清晰；不过EAR却更灵巧活泼，高音更亮丽有光彩，温柔处委婉羞赧，欢唱时雀跃生猛，可以说是风情万种千娇百媚。

这部前级是EAR为纪念25周年所推出的纪念限量版，多年来一直高挂美国发烧天书A级榜。由于EAR 912备有二组唱头放大输入，日本《Stereo Sound》干脆说它的唱放比高电平放大声音更好，买它而没有黑胶实在可惜。机内配有五根严格筛选配对的德律风根PCC88管，EAR的厂方宣称一百个胆管只能选出几个，不过具有超长寿命可以用上一万个小时。因为是专业器材，EAR 912前级有高电平平衡输入、平衡输出变压器，连接现代所有晶体功放都没问题。至于100瓦的509单声道后级是EAR第一部成名作，多年来声望不坠，有速度有动态而高音质感又美不胜收，在天价机如林的市场上简直平实到不像话。不想这么复杂。EAR旗下最大功率的合并功放899应该是不错的选择。

爽朗矫健而非粗鲁莽撞

在一般真空感合并功放中．顶多只能切换三极／五极工作模式，EAR 599却有很多与众不同的设计。首先EAR胆机的造型就让人印象深刻．通常是功率管摆在二侧，中间是变压器，599也不例外，每声道四只KT90直列分布于机箱二侧，上面有黑色的金属网罩保护，很难取下来，最后端为输出变压器，把讯号路径减到最短。四只增益、驱动的小管子藏在中间金属板下面。而且还是倒挂在线路板上。必须打开底板才能更换，Paravicini说没问题。它们寿命长达一万小时以上。靠近面板处是巨大的EI型电源变压器，里面另外有个小变压器对高压灯丝供电，二个扼流圈作滤波，整个电源结构在胆机来说算是超重量级的。

Paravicini对变压器非常重视，他坚信不论是胆机或晶体机！优良的电源变压器才是音响的灵魂。所有EAR的音响产品变压器都交由—位经验老到的英国师傅绕制，这也是EAR音响产品可以保持一贯美声的秘决。比较特别的是变压器并没有从蕊心拉线头出来，而是在外表预留许多焊点。生产时再用专用线材焊接组装。难道这也是出于声音考量？

EAR 899并不是平衡放大，但为了方便使用者备有—组XLR平衡输入端子。可透过背后的小拨杆作选择。另外一个小拨杆用来切换桥接功能，可以让899变成输出140瓦的单声道后级。背板上二个旋钮则是输入增益调整，建议开到最大。薄薄的前面板上仅有二个旋钮，一个切换讯源，一个衰减音量，可见这是—部用来专心欣赏音乐的产品，而不用花哨的功能拿来炫耀展示。别看它这么简单，包装箱中附了—块纤维不织布，让使用者有时间时把抛光的金属板擦拭闪亮。把听音室的光线调暗些，银色光泽与晕黄的真空管光看着还真是迷人极了。要小心的是EAR 899很重，搬运时请小心腰。

试听时搭配了丹麦 DaliHelicon 800MKII落地箱、芬兰Amphion Helium 510书架箱与英国Monitor Audio RX2书架箱。二对小音箱没问题，猛牌的RX2有90dB效率与8寸低音单元，推起来当然轻松易爆；仅有86dB效率与5.2寸低音单元的Amphion要唱出足够低频.就得功放很有实力了。最难搞定的是Dali落地箱，虽说效率有89.9dB，但二只8寸低音加上一只6.5寸中音可以发出很饱满丰厚的声音，空间允许而功放也够力，甚至能发出30Hz以下的极低频。但Dali平均阻抗4欧姆，而EAR 899只有8、16二组输出负载，行吗？没问题！面对比例上显得庞然巨大的Dali落地箱，EAR展现出极佳控制力与优越的线条凝聚，在保持丰腴多汁的声底同时，让高音更辉煌亮丽，延伸更飘逸悠扬，于是听感上得到非常好的平衡度，有肉有骨，匀称结实。

质感一级棒

没错，无论搭配哪对音箱,EAR 899最吸引耳朵的地方还是中音与高音。它的中音一点不肥肿油腻，但又很饱满而密度高，透明度很好细节不夸张，有很真实的表现。这种真实除了普通意义上的真实，还能明确表达演唱者、演奏者情感与技巧变化，很忠实还原录音中的良莠与修饰。总而言之，人声坚实稳定有份量，水管乐器浮凸比例合宜，鼓声结棍有劲且充满跳跃感。钢琴通透晶莹又带着木质共鸣，这种中频表现赋予EAR 899强烈美丽的质感，光凭这点它就能得到许多掌声。另外是光泽感恰到好处的高音。乍听之下EAR 899有着较明亮的音色，实际不然，它的高音圆润无一点毛边，空气感很足，空间感描绘巨大且前后层次分明。小提琴汨汨流出轻甜的味道，拉弦运弓细节不张扬却也充盈耳边，往上延伸的泛音细致华丽，非常讨好耳朵。

表现大编制管弦乐，EAR 899几乎没有明显的压缩，大小声变化的动态起伏极佳，但又不会像某些晶体机一样过于强烈而显得鲁莽。透过EAR可以清晰听到现代录音与五、六十年代黄金时期录音之间有着极大的差距，前者是极高的电平、压缩的动态、人工化的庞大音场空间；后者有极为逼真自然的舞台骚动感，一些现场录音在音乐响起之前的，那舞台上的情绪气氛极为明显。这些不就是发烧友梦寐以求的效果吗？不想投资百万，也没有数十平方的试听室，只能用普通音箱，那么EAR 899会是帮助你达成梦想的好帮手。

迷人至极的个性之声：试听EAR V12合并扩大机

迷人至极的个性之声：试听EAR V12合并扩大机

作者:郭汉丞 图：郭振荣

摘 要： EAR V12真空管综合扩大机住在家里的这段时间，下班回家放下背包的第一件事情，就是打开V12热机，然后打理家事，陪家人晚餐，之后就是我与V12相处的时光了。不到一年的时间，我从EAR 834听起，然后再听EAR 869，现在听到第三部EAR的综合扩大机V12，我要说EAR这三部综合扩大机，声音各有特色，都很棒，但是最让我着迷的一部，非V12莫属！

EAR V12真空管综合扩大机住在家里的这段时间，下班回家放下背包的第一件事情，就是打开V12热机，然后打理家事，陪家人晚餐，之后就是我与V12相处的时光了。不到一年的时间，我从EAR 834听起，然后再听EAR 869，现在听到第三部EAR的综合扩大机V12，我要说EAR这三部综合扩大机，声音各有特色，都很棒，但是最让我着迷的一部，非V12莫属！

从Jarguar引擎发想的设计灵感

为什么EAR把这部综合扩大机称为V12？这是一部真空管扩大机，又不是超跑？原来EAR把它称为V12，是因为里面用上12只功率管：每声道6只6BQ5（EL84），左右声道并列的12只真空管，看起来就像是水平对卧的V12引擎。据说当年设计的灵感，来自Jarguar V12引擎，而V12这部经典的EAR真空管机，问世至少二十年，之前叫做V20，改款之后称为V12，但是功率倍增，驱动力大幅提升，不过依然维持同样的外观造型，真是百看不厌的工业设计啊。

10只ECC83（12AX7）讯号管，驱动12只EL84功率管，这部V12总共享上了22只真空管，左右分立，变压器则排列在正中央，像极了水平对卧引擎。EAR为V12设计了漂亮的梯形机箱，让左右各11只真空管排列在斜面上，构成了独特的工业设计风格，真空管的金属保护罩，就像引擎保护盖，面板顺势设计成圆弧形状，前方左右加上半圆形木头饰板，假如从正面看过去，则活像迪斯尼的米老鼠造型。

当V12送到U-Audio编辑部的时候，我就打定注意，要把V12搬回家听，因为834、869都在家里搭配过Wilson Audio W/P Sasha 2，这V12自然也要用相同的音箱来搭，听得最准。

三部真空管合并扩大机个性互异

EAR为什么要推出三部真空管综合扩大机？不怕自家人打自家人吗？打从我开始听834起，心里面就有这个疑惑，而且三部机器虽然有价差，可是差异并不算大，可是当这三部管机都听过之后，大概有了答案：因为三部真空管合并扩大机，线路不同，个性不同，可以满足不同音乐喜好的族群。

834采用EL34推挽放大，用4只EL34功率管做出50瓦输出功率；869则是EL309，采用EAR所谓强化模式三极放大（enhanced mode triode），音色很像单端直热三极管，但是加上EAR独创的Balanced Bridge线路，功率提升至相对实用的15瓦，比单端管机个位数的功率好用。

V12则又不同，采用超线性放大线路（ultra-linear），功率管EL84一声道6只，采用5极管放大，各3只并联，然后两两推挽，加上Balanced Bridge线路，做出低阻抗、高线性的放大线路，而且是货真价实的50瓦输出功率（以前的V20只有20瓦）。那什么是Balanced Bridge线路？EAR的做法是将变压器的初级绕组，平均分配给功率管的屏极与阴极，然后在阴极的初级绕组部分，加上适当的负反馈，藉此达到低阻抗、高线性的功率放大。

还有，V12并不是一部带有音量控制的合并扩大机，而是前后级线路各自独立，再合而为一的合并扩大机V12的前级部分，每一声道使用了5只12AX7（ECC83）讯号管，经过电压放大后，采用阴极随耦缓冲，直接交连输出级，舍弃了交连电容，也少了额外的音染。

三种放大线路考验设计功力

您看，三部综合扩大机，三种不同的线路，而且每一部都有EAR自己对真空管放大线路的主张，Tim Paravicini设计的功力真是厉害，而且这三部真空管机，869改过一次，把输出功率提高1瓦，V20进化为V12，而834的产品周期甚至超过二十年，依然受到市场欢迎，就连我这写了十多年音响评论的人，自从新的代理商积极引进之后，就迫不及待想借回来听，密集在半年左右的时间，连续听完这三部管机（因为以前根本借不到），您说这EAR的魅力有多大。

还有，EAR可说是最不麻烦的真空管机，因为Tim Paravicini自己就怕麻烦，不喜欢机器常要送回厂修理，所以他设计的机器都要求稳定且经久耐用。我自己是EAP 834P唱头放大器的用家，大概用了将近二十年，从来没给我找麻烦，稳稳当当地用着。讯号管我自己换过了，倒不是原厂管坏了，而是自己想换管来玩。

免调偏压一点都不麻烦

V12「不麻烦」的地方，还包括免调偏压，实际上不管是834、869或V12，通通不需要额外调整偏压的工夫，线路会自动调整，所以您根本不需要量外准备电表，麻烦地校正每一根真空管的偏压，用上EAR的真空管机，您只需要打开电源，安心听音乐就好。

既然是真空管机，就需要热机，等待真空管升温到适合的工作温度，不过V12开机之后，很快线路就进入工作状态，在真空管温度还没够热之前，高频段稍微生涩些，大约十五分钟后，些许的生涩感就不见了，取而代之的是温暖鲜活的中高频光泽，当然，等个半小时可以让真空管工作的温度更稳定，V12的声音表现也会进入最佳状态。所以，V12在家里作客这段时间，我回家总是先开机，等其他事情忙完之后，V12也热机差不多一个多小时，就可以好好享受音乐了。

兼顾鲜活与驱动力的EAR合并扩大机

讲起真空管机，很多人都会从昏黄的灯丝，联想到温暖的音色，不过EAR这三部合并扩大机，除了温暖的中频之外，其中高频段漂亮的延伸和尾韵，才是迷人之处。而且，这三部真空管综合扩大机，一点也不会「互相抢生意」！因为声音表现各有千秋。

以声音的厚度来说，834最饱满厚实，中低频控制力也最好，以音色明亮通透来说，869最为鲜活，但是低频段的控制力不如834，您搭配音箱工作效率要高一点。至于V12呢？它可说是在834与869之间取得平衡，中高频段鲜活亮丽，声音带着愉悦的华丽感，而中低频的控制力道，则与834相近，但量感略少，增加了速度感与线条感，您看，这V12是不是巧妙地把834与869的好处合而为一了吗？

所以，您知道我为什么对V12如此着迷了吧！834、869与V12都在我家搭配W/P Sasha 2，新世代的Wilson Audio音箱都不算特别难推，即便用869的15瓦功率，还是能表现音乐的鲜活感，可是大场面就难为869了。834与W/P Sasha 2的搭配，在低频段的掌握比较好，毕竟它有50瓦的功率，而V12一样也是50瓦，低频控制力与834不相上下，可是质地略有不同，V12低频更为明快通透，834则厚度更佳，而V12快速反应的低频，则更凸显了中高频的华丽感，以W/P Sasha 2的搭配来说，V12可说是三部合并扩大机当中的「最佳之选」，而且V12更有鲜明的音乐个性，是那种很容易让人迷上的个性之声。

鲜明的音乐活生感

我想举三盲鼠的「Misty」为例，超近距离多麦克风收音，让「Misty」的音像形体格外庞大，可是在录音师巧妙地控制平衡之下，音场又是相当的宽阔。我用V12来搭W/P Sasha 2，钢琴饱满的颗粒，中频段有着舒服的厚度，当钢琴飙到高音键时，又带着华丽的高频延伸，Double Bass则适度地补上低频段的能量。V12的低频很活泼，一点也不会拖泥带水，与钢琴交织出漂亮的音乐画面，鼓刷轻拂的细碎声响，则增添了音乐的活生感。

越是活泼的音乐，越能展现V12鲜活的样貌，像是「Piazzolla: Histoire Du Tango」，这是一张长笛与吉他的精彩录音，长笛吹奏时的气音，V12展现出清新亮丽的光泽，而吉他敲打琴板的声响，就像从W/P Sasha 2里面跳出来一般，鲜明又活生，然后是吉他与长笛的相互对话，表现探戈音乐的交织缠绵，V12把这两件乐器鲜活的样貌，轻松自在地呈现，长笛位置置中，吉他则稍微偏向右方，显示V12的声道分离度也做得很好，能精确呈现录音中的音场相对位置。

人声少有敌手

人声总是真空管机的强项，V12也不例外，听凯瑟琳．芭托的「Ave Maria」，竖琴轻盈的伴奏，搭配着芭托甜美又厚实的嗓音，吟唱着「Ave Maria」，V12简直像是在芭托的嗓音外面，裹上了一层丝绸般细致的光泽，唇齿音清晰而不刺激，歌声拔尖之处委婉地向上翻扬，丝毫不勉强，喉韵的转折清晰呈现，让人很容易听得入神。是啊，听V12根本不像是为了写音响评论在工作，根本是下班与音乐相处的快乐时光。

我想再举一首人声的录音，那是慕提指挥柏林爱乐的莫扎特「Ave Verum Corpus」，这是莫扎特晚期的作品，以管弦乐团与合唱团交织出的「圣体颂」。音乐由弦乐群引导，V12带出柔软舒适的弦乐声部，合唱团唱起「Ave Verum Corpus」，V12温暖、厚实又通透的中频，不仅让合唱声部交织出漂亮的厚度，还能拉出宽阔高耸的音场。

可不要以为这首「Ave Verum Corpus」是小曲，就容易表现，为了与合唱团的明亮光泽对比，乐团低频段的能量是很强的，这样才能在合唱团声部交织之际，把音乐的底部铺厚，当合唱团向上飙高，呈现天堂般意象的时候，乐团能顺势在底层推一把，这V12虽然只有50瓦输出功率，但是在低频段的扎实稳重，表现得可圈可点。

低频的质与量兼顾均衡

要是觉得莫扎特的乐团编制比较小，还不够考验V12，来，我们换上布拉姆斯，听伯恩斯坦指挥维也纳爱乐的「布拉姆斯第一号交响曲」第一乐章，一开始就是乐团猛力强奏，纠结的旋律线背后，是定音鼓连击，每一小节稳定地打六下，持续将近一分钟的时间，V12展现的定音鼓力道，浓郁而绵密，鼓皮弹性十足，量感并非特别的多，但却是恰到好处，与纠结的弦乐相互呼应。

当定音鼓乍歇，音乐由弦乐群弱奏接手，慢慢引导到新的主题，定音鼓小声地推波助澜，然后回到壮阔的主题，V12漂亮的强弱对比，让布拉姆斯浪漫又充满戏剧性变化的音乐，展现了丰富的面貌。是的，我并不是为了写音响评论来听V12，我根本是公器私用，把V12占为己用，拿回家独自品味，独自享受。

梦想放在更高的509

还要举哪些音乐做例子？不用了吧！我私心地把V12留在家里一个多月，要不是代理商要机器，才不想还呢！咦？总编不是经常讲：「心动，不如马上行动！」怎么这次听V12这么满意，还说是EAR三部综合扩大机里面，V12是最好的一部，怎么心甘情愿地把机器还给代理商，而没有把V12买下来？

不瞒您说，我在等另一部EAR，那就是509单声道后级，美声道100瓦！在音响展上听过509与Elac的搭配，久久不能忘怀，所以这次听V12，虽然心很痒，但是还是忍了下来，毕竟，一山还有一山高，这V12虽然是我认为EAR三部综合扩大机里面最好的一部，但是509后级可能更适合我用，所以，享受V12一个月之后已心满意足，但心里面梦想的却是更高的目标啊！

器材规格

EAR V12

型式：真空管综合扩大机

输出功率：50瓦

使用真空管：12AX7×10，EL84×12

输入：RCA×5

频率响应：12Hz - 60kHz

讯噪比：93dB

失真：小于0.03%

尺寸：440×135×440 mm（宽×高×深）

重量：22kg

定价：台币 316,000元

进口代理商：仩益

电话：02-2826-5656

网址：sound-best.com.tw

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