音箱音质好坏和功放没有直接关系，音箱如何配功放_鼎泰丰PA功放
功放的功率是越大越好的。功放的主要作用是用于推动音箱，所以这决定于功放必须和音箱进行匹配。但是功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等，很难找到一个统一的标准。
在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。
功放的输出功率一定要大于音箱的输出功率，否则不但会影响声音效果，而且会加速功放的损坏。如选择的音箱阻抗比功放的输出阻抗高时，将影响放大器的输出功率；而当音箱的阻抗过低时，如低于4欧姆以下，使用的功率放大器与额定的输出功率又不相匹配，这种情况下失真将增大。
如果音箱的阻抗符合要求，额定功率又比功放的额定功率稍小，失真就相对小，音箱的声音质量就好。
但是音响功率越大不代表音质就越好,还是功率大小只是决定音箱放出声音的大小,同时也得看房间大小来需求功率。
功率是决定音量大小的，与音质没有直接关系， 一、功放和音箱，需要阻抗一样，功放功率大音箱一倍，音质就好很多。功放功率大，不是要全部开满，只开1/10音量，就是最好音质，就是HiFi音质；开过50%音量，失真就开始增加，音量超过70%，失真就很大了；所以功放功率大于音箱功率一倍，音量就可以控制在50%以内，就没有失真，音质就好。再者，音响功率大小，不是看房间大小，而是看你发烧程度大小。10-20平方房间，也可以配200WX2功放+100W音箱，音量只开20-50W.，就是最佳音质。如果房间比较小，音响功率大，墙壁，地面就需要做吸音处理，就没有驻波，音质就非常纯净，美妙动人。
PA 功放系 列 一款高保真功率放大器，GAEpro工程师们采用Z新的技术Z先进的路线设计而成。
PA系列功放设计了先进的峰值型压缩阵低输出过大时的失真，保护用户昂贵的音响系统免受功放输出过大，波形削顶而造成的损坏。设置了先进的开机、关机防护电路，短路保护电路，可以增加整个音响系统的安全性可靠性。
PA系列功放内设计了先进的温控无级风冷散热系统，更有可靠的超温保护电路，功放还设计了次音、超音频、直流、过载等先进保护电路来保证整机的安全，令客户使用起来更加安全放心。PA系列大功放采用世界先进的线性H类电路 ，采用多级供电，当功放小功率使用时为AB类，供电电压为预设的低电压，当功放输出大功率时，供电电压自动切换为预设的高电压，从而保证功放的低失真、低噪音、大功放、宽频响、高效率、高可靠性
鼎泰丰音响功放
浅谈音箱与功放的功率匹配问题
润丰名线坊
很多人都关心这个问题，因为它涉及到喇叭是否容易烧毁的问题。如果我们孤立的去讨论的话，将不会有正确的结果，无论是音箱功率比功放大还是反过来，结果是既对也错！
有个关键的因数，就是我们所配音箱的声音输出能力到底能不能满足我们这个场所对声压的需要，并具有余量 ，否则这个关于功率匹配问题的讨论永远也不会有正确的答案。我们来探讨一下在不同情况下所出现的如果：
一．音箱的输出能力不够
1.当功放的输出功率比音箱的承受功率小，结果是功放开到超载，产生削波失真，也满足不了音箱对功率的需要 ，显然音箱不能输出它能输出的最大声压，自然也就满足不了我们对声压的需要。
表面上音箱好像是安全的，只是声音不够和失真不好听而已，但实际情况是由于功放已产生了削波失真，它输出的已经是变成具有方波特性（也带有直流成分）的音频信号，而这个信号中，高频率信号的比例成分已远远大于正常音乐信号，通过音箱分频器分配到音箱高音单元中的电功率大大高于正常值，将超过高音单元自身的承受能力，高音单元会损坏，同时过大的方波信号成分也会给低音喇叭单元造成过载损坏。
2.当功放的功率大于音箱的可承受功率，比如大一倍（按照声音最佳的原则，需要这样配置）则由于我们对声压的需求而迫使功放需要满功率甚至超载输出来驱动音箱工作，音箱长时间在超过它额定功率的情况下工作，也必然会损坏，通常是损坏低音喇叭单元。
结论：我们在配置音箱的时候，音箱数量一定要足够，不能因为预算限制的原因就去压减数量（这是个矛盾），要让音箱系统输出能力足够大而且有足够的余量，需要起码20dB，大约十倍，这还是个保守的数字，因为音乐信号是动态的，信号的动态范围轻易的就超过100dB(十万倍)。
比如，一个剧场，根据对声压的需求，通过灵敏度等数据换算出需要的功率是240W，那我们给它配置的系统功率就要按留有十倍余量的2400W（一般剧场的表演还比较温和），这样我们才能保证音响系统能够送出很好的无失真声音和具有很高的安全稳定性，当然，这样的系统造价就要比那些没有功率余量的系统要高，但它带给用户的将是高水准和高稳定的服务，相反那些没有功率余量的低价系统，由于没有功率余量，系统经常工作在过载状态下，声音不好不说，还可能需要经常性的进行维修。
二．音箱有足够的输出能力
并具有足够的余量
1.当功放的功率比音箱的承受功率小，结果是功放开到过载，也满足不了音箱对功率的需要，显然，音箱不能输出它能输出的最大声压，自然也就满足不了我们对声压的需要， 当然跟（一）的情况不同，由于音箱的输出能力足够和已留有余量，所以尽管没达到它应有的输出声压，但还是能满足场所的声压的需要，只是没有多大的余量，功放通常也不一定需要开到过载，所以，实际的情况会比情况（一）要好，但它浪费了音箱系统的功率余量，浪费资金，同时又没达到应有的表现。
2.当功放的功率大于音箱的可承受功率，比如大于一倍（按照声音最佳的原则，需要这样配置），当音箱系统本身有足够的功率余量，平时在远远低于它额定功率的状态下就已经能满足我们对声压的需要，那么，功放平时加载到音箱上面的功率就可以远远低于功放的额定输出功率，有大量的功率储备用于应付瞬间超强的信号峰值，系统没有机会超载削波。自然也就不会有长时间的超额功率加载在音箱系统上，整个系统工作在轻松状态，声音也会最好，整个系统的稳定性和安全性就有充分的保证。
功放与音箱的配置
功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放品牌、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。有时我们会遇到一些用家为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用家又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的，重要的是，这样配置会给设备造成损坏。
在功放与音箱配置中，功放功率是关键，也就是说，功放功率的确定原则应该是统一的。大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢？
首先，在人耳听域的20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一个电流调制器，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真（THD）将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。
而在不少人的概念里，只有功放功率大，才有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用中时有发生，这时失真指示已失去意义。况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易被忽略。
其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以功放功率不能太大；否则既浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。
有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小；另外所谓的“功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。
总之，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放放在最佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或前级周边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。
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