功放的控制力是什么
功放的控制力是什么？我们常常听到有人跟我们说你的功放控制力不行啊，需要更换功放。你这个级别的器材不要用DSP功放啦，要单独用DSP和单独的功放，两个功能在一起控制力不够啊，等……
欧迪臣HV venti THESIS二路功放
那功放的控制力代表的是什么呢？是否有具体的参数可以表明呢？
其实功放的控制力没有任何参数可以表现，但功放的控制力是功放综合素质的体现，大致可以用两点来衡量。一是功放的功率（即推力），一是功放的阻抗系数。
功放的功率很好理解，明面上都有表明，但功放的阻抗系数是没有人标注出来的，而功放的阻抗系数指的是，功放输出端的内阻，大部分内阻都在几千欧姆左右，至于上万的阻抗在功放里算是非常另类的产品了。
功率管
功放的功率怎么来衡量呢？功放的功率在4Ω时输出100W的功率，那么在扬声器阻抗在2Ω的时候是否能够输出200W的功率，在1Ω的时候是否能够输出400W。扬声器在工作的时候其阻抗是不断变化的，如果变化时功放的功率能够跟得上，那么说明这台功放的推力非常不错。为什么丹拿的扬声器难推是因为丹拿扬声器的阻抗波动范围过大，许多功放无法跟得上丹拿扬声器阻抗的变化，不能提供足够的功率。
丹拿S342扬声器
功放的阻抗系数因为没有实际的参数表明，也不好测试，所以无法直观的看见。而且就单一的功放来说，人耳无法区别他的控制力，如果有两台不同的功放分别接入音响系统中，那么功放的控制力如何就可以听出来。根据实际经验，在高端功放中，二路功放比四路功放控制力要好，单路的功放比功放型DSP的控制力要好。所以建议大家选择单独的功放，而不是二合一的DSP功放。如果是首次改装音响，或者入门级改装，那暂时不必考虑功放的控制力的问题，这个时候需要考虑的是你的DSP功放的功率是否能够满足扬声器需要的功率。
控制力不好最简单的原理其实就是喇叭不在最佳状态，而且有失控现象，例如反应慢，低音拖尾多，会造成低频某段量多，同时也会与房间共鸣，产生谐振等等。
再引申一下：在房间声学不好的情况下，如果驻波频率与喇叭谐振频率一致，造成共鸣谐振，而此时喇叭的谐振点的频率因为驻波的原因共振的幅度被增强，而功放又控制不住，此时喇叭振膜谐振的频率又再次作用给房间，造成二次影响，出现刹不住车的现象。这可以解释换功放改变驻波的现象。
为什么音箱功放需要调音（上）？
很多人都想不通，或者不明白为什么音箱功放需要调音。认为调音是玄学，是骗人的东西，不科学（科学派尤其反对这个）。甚至很多做技术的人都想不通。这里小编就简单谈谈为什么音箱功放这类产品需要调音的问题，说得不好不对的地方，欢迎提出来讨论。不欢迎预设立场的喷子或为了杠而杠的杠精。
对自己而言，调音是客观存在的，也是必须的。为什么需要呢，这个问题我是这么看的：原因主要有两个，一方面是因为我们机器标称的指标太少了；另一方面，完美的hifi机器是不存在的，因此，绝对的完美重现录音是不存在的，尤其是在功放上还是音箱上更是如此，在这么情况下，调音就是必须的。甚至是在解码音源上，看起来数据已经远远超过人的耳朵的极限了，但实际情况也并非如此（原因后说），调音仍然是客观存在的。
首先，完美地重播其实是不存在的，不管是音箱还是功放，哪怕是在参数上都是可以看出明显的问题的。
比如音箱，国家高保真标准要求，频响范围波动+/-4db即可（国际上也一样），这个指标是相当宽松的，不过AV级的音箱还是不能满足要求，现在hifi公认的标准是要求+/-3db。按这个标准，某个频段，最大差值有6db之多，不要说6db了，在大多数频段3db就是轻松可以分辨出来的差异了，6db简直可以用巨大来形容。
对音箱另一个重要指标是谐波失真THD，hifi标准要求是，200-3000Hz小于1%，这个指标也很低。一般hifi音箱，大约就200-20000Hz能做到1%以下吧，hi-end级别要求大于100Hz低于1%的谐波失真（基本上是各大家旗舰级的要求了，非标准，但想号称hi-end，这个也算个行业标准了）。而失真1%在中高频段是完全可以听出来的，2%的低频失真，动态大了也很容易糊。失真做好很难，比频响更难，但它对音箱的音质影响是最大的，没有之一。
这里顺便多说一句，谐波失真基本没有厂家会标，原因很简单，标出来不好看。不过自己标，自然声NS15和17都能保证在80Hz以上满足1%以下的THD失真的要求。当然也有标的，但不标总的谐波失真，也不标一次的，标二次三次的，还真能糊弄到人。有人在我文章下吹，说某品牌（很大的，全球排前三以内）谐波失真可以做到100Hz以上小于0.5%呢，然后觉得我的80Hz以上1%以下的谐波失真太差了。吓得我赶紧去看，结果就是这种。
频响曲线的波动我们叫线性失真，谐波失真、相位失真等叫非线性失真，它们对录音的还原都起着不小的作用。其中谐波失真影响是最大的，原因很简单，大家都做不好，瓶颈效应而已。扬声器的振动太大了，动不动就达6mm（+/-3mm的线性冲程），振膜在如此剧烈的振动下，不变形是不可能的。俺家的实木三文治6.5寸单元的振膜能在+/-6.5mm的线性冲程下保持80Hz以上谐波失真小于1%，可以说行业前三以内的恐怖指标了。
频响影响小些，因为做到+/-3db还是不难的，顶级能到+/-2db，这已经很小了，毕竟还有1db的测量误差在呢。通过DSP这类方法，频响曲线是可以进一步改善的。但其实然并卵，首先是频响直和不直，并不一定意味着好听和不好听，频响某些地方的变形，甚至可以让某一类或几类音乐更好听；更重要的是，DSP这类的方法在解决一个小问题的同时，引入了一个大问题，更多的相位失真。很多监听党拼命的提升频响的重要性，却有意无意的忽略谐波失真和相位失真，要么是真不知道，要么是装着不知道。当然，谐波失真也不是都难听的，偶次的就很好听，但这个不是人为随意可以控制的。纸盆、实木等天然软材料振膜的偶次失真就要高一些，硬的比如金属振膜等反过来。
不扯远了。对音箱而言，不管是+/-3db的频响失真还是1%的谐波失真，都不是人耳无法感知的。因此，音箱的声音，是无法准确还原录音的，失真是必然的、可闻的。在这种情况，叫嚣“XX的箱子就是录音师听到的声音，频响是一根直线，100%真实还原录音”之类，不是蠢就是坏。不那么还原有两种可能，一种是更难听，还有一种如上面所说，频响失真某些情况下也会很好听，谐波失真也一样，那，让这种失真好听而非不管它就很重要了。这就是调音了，有水平的能让失真比不失真更好听并不奇怪。反过来，不管它随便来，那难听的居多。而如何调就是水平体现了。
功放的参数感觉要好得多，但其实不然。晶体管的功放参数为什么看起来小，听起来大的主要原因晶体管机一旦过载，失真将会飞起，很快会从0.01%飞到10%甚至更多。因此，需要足够的功率余量去保证低失真。同时，为了控制住振膜的振动，也需要大电流去控制，有一个指标也与此相关，即阻尼系数。这里多说一句，阻尼系数不是越大越好，太大了，声音会死和硬。功放和喇叭有一个匹配的问题。
简洁的电路是有利于减少失真的，尤其是高频的失真。不过，管子少了，电路功率会小一些，电流也一样，对喇叭的控制能力也会更弱一点。不过，现在的元件，还是可以即保证电路上的简洁，又能做到不小的功率和控制力的。我最近推出来的A120功放，只用了一对管（单边），功率做到了近140瓦8欧，自己都吓了一跳（原本我的设计目标是100瓦）。管子少了，配对的问题就没有了。自己的300瓦的纯后级，一边也就用了6只管而已。当然，管子小并不意味着成本低。市场上便宜管三五元一只，贵的三五十，所以，光数管子看好坏是典型的错误做法（类似于看喇叭大小评判音箱优劣一样）。
最终的指标非常漂亮，输出功率近140瓦8欧，220瓦4欧，失真只有区区0.002%，信噪比110db，实测值。这个指标在功放里可谓天花板级别了。但惨的是，由于体积的原因，内部有点乱！真不如有些便宜的好看。
这样说来，似乎功放是不需要调音的。但其实不然，你用什么管子的声音是有区别的。不同种类的管子声音区别很大，同时便宜管子不仅需要多只管并联，就算单只指标也比昂贵的也会差很多（声音也一样）。运放也一样，不同品牌和不同型号的运放也是有差异的。耦合电容也一样，用Elan的和蒙多福的，苏伦的，声音都会不一样，并不是越贵越好。只要有选择，就是在调音。只不过玄学上要少些而已（下中会说到），因为IC的参数足够多。不过，不同参数对应的声音怎么样呢，并没有测试输出参数去对应（功放的电性能参数，一样少得要死），所以，听感一样是非常重要的。而只要需要听感，就需要调音。
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